Заха хадид баку: Zaha Hadid Architects — ,

Центр Гейдара Алиева — Баку

Проспект Гейдара Алиева 1, Баку
Баку, Азербайджан

выходной: понедельник Тип музея: Искусство, История / Город

Центр Гейдара Алиева (азербайджанский: Heydər Əliyev Mərkəzi) — важный культурный центр в Баку, столице Азербайджана , расположен в культовом здании, спроектированном Zaha Hadid Architects . Он расположен в общественном парке площадью 10 гектаров недалеко от конференц-центра , Баку, .

Центр получил свое название от Гейдара Алиева (1923 — 2003), национального лидера Азербайджана, который руководил страной — с 1969 по 1987 год, когда он был частью Советского Союза, и с 1993 по 2003 год как независимое государство. — и считается основателем современного Азербайджана.

Фото © Iwan Baan

План участка, любезно предоставлен ZHA — Zaha Hadid Architects

Центр Гейдара Алиева, фото © Iwan Baan

Фотография любезно предоставлена ​​Renkus-Heinz

Наряду с проведением культурных мероприятий и популяризацией азербайджанского языка, истории и культуры; Центр Гейдара Алиева был задуман как символ процесса государственного строительства Азербайджана и недавнего экономического развития и модернизации страны.

Центр Гейдара Алиева, занимающий общую площадь более 57 000 квадратных метров, представляет собой многофункциональное помещение , в котором есть аудитория на 1000 мест, временные выставочные площади, конференц-центр, мастерские и музей.

Центр Гейдара Алиева, продольный разрез и план первого этажа, предоставлено ZHA

Фото из Центра Гейдара Алиева

Крупнейший культурный центр страны, здание Центра Гейдара Алиева, было спроектировано Zaha Hadid Architects после международного конкурса дизайнеров, проведенного в 2007 году, и было завершено в 2012 году.
Центр известен своей плавной формой , которую архитекторы задумали как реакцию на жесткую архитектуру советской эпохи, а также как отсылку к исламской каллиграфии и элементам традиционной азербайджанской архитектуры.

Охватывая восемь уровней, массив функциональных пространств без колонн в центре окружен криволинейной оболочкой произвольной формы , изготовленной из бетона, армированного стекловолокном (GFRC) и полиэстера, армированного стекловолокном (GFRP). Эта обшивка поддерживается несущей конструкцией, состоящей из сложного ансамбля бетонных элементов и стальных каркасов.

Юго-западное возвышение, предоставлено ZHA

Деталь из армированного фибробетоном и полиэфирной обшивкой; фото © Элен Бине

Вид строящегося стального каркаса

Фото из Центра Гейдара Алиева

Атласная отделка «кожа здания», а также использование полуотражающего стекла изменяют внешний вид центра от дневного, когда он визуально реагирует на изменение погодных условий и положения солнца, до ночи, когда свет «смывается изнутри» на внешние поверхности » (Zaha Hadid Architects).

Фото © Hufton + Crow

Программа деятельности Центра сочетает в себе историю и традиции Азербайджана с современной культурой, как местной, так и международной, и включает временные выставки искусства, науки и истории; музыкальные концерты; театральные постановки; просмотры; конференции; мастерские; образовательная деятельность; и специальные мероприятия.

Фото из Центра Гейдара Алиева

Фото © Iwan Baan

Зрительный зал, фото © Элен Бине

Благодаря ансамблю произведений искусства, исторических объектов, архитектурных моделей, видеороликов и интерактивных экспонатов, музей , расположенный в центре, представляет постоянные экспозиции, посвященные истории Азербайджана, а также наследию и личной жизни национального лидера Гейдар Алиев .

Портрет общенационального лидера Азербайджана Гейдара Алиева (1923-2003)

Виды галерей музея, фото из Центра Гейдара Алиева

В Центре также постоянно выставляются работы известных международных художников, таких как Аниш Капур и Яёи Кусама.

Известные события, проведенные с момента открытия центра, включают художественные выставки Ричарда Дикона, Тони Крэгга, Яёи Кусамы, Вима Дельвуа, Бернара Баффе, Анри Картье-Брессона, Лоуренса Дженкелла и Энди Уорхола; и концерты известных международных артистов, таких как израильско-американский скрипач Ицхак Перлман и японский композитор-экспериментатор Китаро.

Изображение с выставки «Газели» в Центре Гейдара Алиева

Изображение на обложке © Иван Баан, любезно предоставлено ZHA

Волна протеста против лауреата премии «Баку» Захи Хадид | Заха Хадид

Колоссальный культурный центр в Азербайджане, созданный архитектором Захой Хадид, был объявлен «Дизайном года» Лондонским музеем дизайна, несмотря на опасения по поводу нарушения прав человека на этом месте.

Центр Гейдара Алиева, вмещающий в себе музей, аудиторию и многоцелевой зал в его волнообразной оболочке в столице, Баку, был охарактеризован судьями как «кульминационный момент» в портфолио Хадид, образец архитектуры, который «должен сделать нас говорить на долгие годы «.Он превзошел конкурентов благодаря инновационному школьному стулу, революционному приложению для проверки зрения и футуристической фортепианной клавиатуре.

. Подобно извилистым водоворотам взбитых сливок, которые врезаются в горный хребет с вершинами и выливаются, образуя зигзагообразный пейзаж, это наиболее полное воплощение видения архитектора иракского происхождения об уходящих изгибах и плавном пространстве. которую она принесла в лондонский олимпийский бассейн.

«Это опьяняюще красивое здание, созданное самым блестящим архитектором на пике возможностей ее офиса», — сказал присяжный Пирс Гоф из CZWG Architects, единственный член группы из шести человек, который видел проект во плоти. «Это так же чисто и сексуально, как взорванная юбка Мэрилин».

Но Хьюман Райтс Вотч заявила, что, наряду с Хрустальным залом, сценой конкурса песни Евровидение 2012 года, и торговым комплексом в парке Зимнего сада, этот центр является одним из многих грандиозных проектов города, основанных на нефти. видели, как насильно выселяли местных жителей.

«Правительство проводит программу незаконной экспроприации и принудительного выселения по всему городу без надлежащей компенсации его жителям», — сказал Георгий Георгий из HRW, который подготовил ужасающий отчет о последствиях городского развития Баку в 2012 году.

«Правительство выдавливало людей, отключая электричество, газ и воду. Иногда жителей задерживали, а когда они возвращались, их домов просто не было. Были снесены другие здания, в которых все еще оставались люди.«В преддверии выборов 2013 года, — добавил он, — власти арестовали десятки политических активистов по ложным обвинениям, заключили в тюрьмы критически настроенных журналистов, разогнали мирные демонстрации и приняли чрезвычайное законодательство, которое еще больше ограничивало свободы. путь к зданию Хадид (также были подняты вопросы о правах тех, кто его построил. В 2010 году, когда проект находился в стадии строительства, всемирный профсоюз строительных рабочих BWI раскрыл один из крупнейших случаев торговли людьми в Европе рабочих-мигрантов из Боснии и Сербии, вынужденных работать в Баку в ужасающих условиях, подвергаться физическому и психологическому насилию, с конфискованными паспортами.

Читаете это на мобильном телефоне? Щелкните здесь, чтобы просмотреть видео
Это следует за разоблачениями Guardian об ужасающих условиях труда мигрантов в Катаре, где строится стадион Хадид для чемпионата мира по футболу, и где за последние два года погибли 500 рабочих. «Я не имею ничего общего с рабочими», — сказала Хадид, когда ее спросили об этих цифрах. «Я думаю, что правительство — если возникнет проблема — должно поднять этот вопрос.… Это не моя обязанность как архитектора смотреть на это ».

В практике Хадид говорится, что подрядчик по проекту в Баку был международно аккредитован базирующимся в Женеве органом инспекции и проверки SGS.

Практика Хадид подверглась критике из-за своей обширной коммерческой строительство в Пекине для переселения жителей из столетних хутунов, которые он сровнял. Практика настаивала на том, что к моменту вмешательства это место уже было расчищено.

«Даже если эти участки уже очищены, вероятно, будут продолжаться претензии, «- говорит Хью Уильямсон из Human Rights Watch. «Все международные компании несут ответственность за местные вопросы консультаций, компенсации и применения силы — это то, о чем они должны знать».

Центр Гейдара Алиева Заха Хадид в Баку — шок для системы

Путать контекст, масштаб и материальность, Центр Гейдара Алиева дополняет постоянно растущий репертуар потрясающих зданий в амбициозной, богатой нефтью столице Азербайджана.

Когда мы отправляем зонд в космос, мы утверждаем, что все дело в понимании, открытиях и прославлении технологий, но под всеми этими усилиями мы, несомненно, ищем утешение и некоторую флору, фауну или, по крайней мере, странные капли воды, которые могут указывать на мы не одни во вселенной.Путешественник по архитектуре во многом такой же: ищет уверенности — наслаждается открытием, что другим обществам нужно хранить еду, поддерживать крыши, отмечать точку входа, готовить передний план и соблазнять нас комфортным признанием тех же самых ценностей и привычек, которыми мы наслаждаемся. мы сами… «Ой, да ладно».

Что ж, Центр Гейдара Алиева не собирается играть в их игру: это совсем не обнадеживает, совсем не уютно и даже для самого бесстрашного последователя Захи шокирует систему.Так что он просто стоит там — белое видение, возмутительно целостное, высокомерно завершенное, почти реальное, хотя и расположенное в месте общего назначения, которое вам было бы трудно вспомнить без присутствия этого необычного объекта.

Конечно, в городе есть несколько мест получше: в Бакинской бухте вот-вот разместятся «Каспийский лотос» и «Отель полной луны», которые присоединятся к Хрустальному залу славы «Евровидения», в то время как три «Пламенных башни» будут расположены на значительной вершине холма; тогда как Центр Алиева должен, хотя и героически, заселять наклонный, но в остальном бесхарактерный участок вдали от центра города, окруженный на некотором расстоянии многоквартирными плитами советских времен, и к нему ведет широкая, но в остальном обычная дорога.

Великое белое присутствие, по-видимому, не имеет масштаба, оно относится только к тем, кто (снова ища подтверждения) найдет ассоциативный символ почти во всем. Линейные сочленения на его поверхности успокаивают тех, кто получает удовольствие от повторного утверждения геометрии кожи — скорее, как каркасная диаграмма и, следовательно, служат для напоминания всем, что она была создана компьютером. В некотором смысле этим символом он продолжает настроение — по крайней мере снаружи — сверхчеловечества. Тот факт, что эти же линии определяют наличие серии панелей, определенно не имеет остаточной «конструктивной» символики, которая волновала детей высоких технологий.

^{план участка}

^{Интенсивно объектное здание исследует героический ландшафт ступеней, террас и лужаек. Парковка на 1500 машиномест заглублена под горку}

Итак, задача этого здания состоит в том, что вы должны забыть обо всех этих обнадеживающих условиях масштаба, контекста, материальности и даже — осмелюсь сказать — нормального человеческого опыта. Это уникальный объект, который сбивает с толку и противоречит разумному. Форма волны поднимается вверх — почти бросается в небо, а затем, когда вы скользите по его периметру, опускается вниз, чтобы раскрыть тот факт, что она, в конце концов, содержит пространство, занятое людьми.

Дальнейшие формы волн выпадают из основной складки и начинают предлагать иерархию от общего к частному, с расщеплениями или «складками» в северном углу, которые оживляют «зону приветствия» и библиотеку выше, а также гораздо больший набор элементов. защипы на южном фланге, оживляющие барную стойку зрительного зала и балкон. Форма остальной части здания связана с гигантской восходящей волной, за которой следует виртуозный момент, когда хвост волны сгибается сам: нарушая тонкости хорошего животного или формального поведения.

Наряду с этим моментом «нос в хвост» главный вход скользит во внутренние помещения. Когда вы входите, все, что вы видите, — это мерцающий белый свет, а люди кружатся вокруг, как темные точки: за стеклом стеклянных балюстрад, которые, кажется, сохраняют почти абстрактную и сверхмасштабную дерзость целого.

С самых первых дней пика Гонконга мы могли наблюдать пристрастие Захи к диагонали, а из музея MAXXI в Риме (AR, август 2010 г.) мы знаем, как это пристрастие разыгрывается против желания пересекаться и складываться.Если MAXXI находится в ее портфолио как один из тех ключевых референтных проектов, от которых продвигаются и гамбиты, и язык, есть ощущение, что здесь, в Баку, с такой большой доступной территорией и простым кратким описанием — для аудитории, многоцелевого зала, библиотека и музей, плюс все необходимые тиражи — есть возможность переоценить язык MAXXI и, возможно, уйти дальше от его линейности.

Таким образом, здание может развиваться по ходу мысли и стать чем-то другим, а не простой последовательной композицией.Конечно, есть и простое размещение: аудитория и многоцелевое помещение на северо-востоке, библиотека, выходящая на север для контролируемого дневного света, музей и галереи на юго-западе. Они находятся между огромным входом в главный вход и необычной скользящей лестницей, примыкающей к северо-западной стене. Если я описываю этот последний элемент как сказочный, я намеренно хлестаю в манере киномана, с приливом адреналина 10-летнего ребенка на бродвейской постановке или пилота планера.Тотальность, белизна, пятнышко одного человека, идущего по нему, явное зрелище — вы должны отбросить эти английские морали и слабые мысли о мировых проблемах: вот архитектура как окончательное выражение театра.

Есть еще много чего экстравагантного (особенно тираж), поскольку даже беглое прочтение чертежей покажет, но то, как дышит это роскошное здание, находится в отдельной категории. Затем, повернув голову, вы видите далекую жемчужину: когда вы смотрите вверх внутри волны, кусок белого мира застывает, на этот раз вы узнаете масштаб, происшествие, функцию; как будто старая узловатая архитектура напоминает вам о ее предсуществовании.Таким образом, этот «нормальный» элемент становится драгоценным камнем, окруженным бездыханным, белым, общим, усиливая его, а не бросая вызов. Более того, здесь используются слои балконов и большие вырезанные пустоты, которые фактически являются частью единого непрерывного общественного пространства с отдельными моментами, когда они предполагают, в традиционном смысле, «деятельность».

В то время как зрительный зал является и должен быть гораздо более предсказуемым пространством, в котором геометрическая развертка является скорее повторным цитированием того, что находится снаружи.Это элегантно и, кажется, работает (я предполагаю, что чрезмерная зависимость от громкоговорителей — это проблема культуры, а не акустики). Это намекает на то, что офис Хадид, возможно, очень хотел бы построить деревянное здание?

^{план этажа}

^{раздел AA}

^{пещерный зал на 1000 мест сформирован из изогнутых полос
американского дуба, строганного на месте, как в судостроении}

Такая архитектура требует сохранения в том виде, в котором она сделана, и за последние два года мы слышали много историй об Оперном театре Гуанчжоу — как о достижении почти зенита изобретательности Захи, за которым последовали слухи о том, что она ненадежна в исполнении. — но здесь, в Баку, такой критики не может быть: все детали и отделка впечатляют. Панели обшивки безупречно совмещены, стойки четкие, балюстрады прозрачные, пространственная рама Вернера Собека идеально подчеркивает общую фигуру, а широкие пролеты кажутся неизбежными, а не смелыми подвигами.

Что заставляет мой взгляд упасть на присутствие и узор оконного разделения. На протяжении более 160 лет были большие стеклянные дома и несколько зданий, подобных этому, где крыша и стены сливаются, и единственным другим условием является пустота: которую, конечно, вы заполняете стеклом.И, конечно, вы сконструируете его так, чтобы он не сломался. Но я считаю, что эти старые готические персонажи были самыми хитрыми, они (по необходимости и по замыслу) втащили узор даже в самые большие окна.

Модернизм положил конец всему этому, настаивая на разделении поверхности на (а) твердое тело или (б) пустоту. Так что игра превратилась в одну из «давай притворимся» — раскрасьте многомиллионы в серый цвет или используйте стекла, удерживающие стекло, или даже провода. Но последние два являются скорее британскими и высокотехнологичными для офиса Хадид, который, в конце концов, вполне по-немецки, когда дело касается окон. Таким образом, у нас есть довольно настойчивый рисунок транца «вверх-вниз» — довольно черный, солидный и, несомненно, немного неуклюжий среди всего этого шика. Это сложно, но, по крайней мере, я уверен, что найду что-то некрасивое.

^{узкие прорези неона, врезанные в извилистые стены ледникового интерьера, подчеркивают плавность формы}

^{огромные просторы остекления заливают интерьер естественным светом. Использование полуотражающего стекла дает представление о том, что происходит внутри}

В отличие от этого, полосы неона блестящие: и ловкие, и в то же время устанавливающие свою собственную очень мощную динамику.Сад тоже представляет собой умное эссе в ступенчатых участках лужайки (жаль, что никто туда не ходит). Итак, в общем, мы должны быть прощены за то, что задаемся вопросом, как все это может произойти.

Мир в целом заинтригован феноменом Захи Хадид: мир архитектуры завидует череде аппетитных заказов и (согласитесь, ребята) высокому уровню успеха. Мы знаем, что она сама уникальна и может продолжать быть предметом телепередач и популярной прессы, но необходимо некоторое наблюдение за этим явлением и машиной.

На каждом собрании Заха будет ссылаться на присутствие Патрика Шумахера: как уважаемого коллегу и часто как объект для каких-то однозначных комментариев. Оставшись с этими и его знаменитыми обличениями на тему параметризма, мы упускаем из виду тот факт, что машина — то есть кабинет Хадид — в значительной степени является его конструкцией. Живя в лондонской деревне архитекторов и прислушиваясь к стольким бывшим и нынешним сотрудникам Хадид, каждый поражается неизменно высококлассным персоналом и тем, что это, несомненно, дело рук Шумахера.

На такой работе, как Баку, такие звезды, как Криштиану Чеккато (один из бывших соучредителей Gehry Technologies) и Саффет Кая Бекироглу (в Лондонском центре водных видов спорта через Гери), несомненно, подкреплены слоями и слоями намного выше среднего. преданные. Это состояние существует в атмосфере, в которой Заха нарушила все правила сдержанности — с чутьем и смелостью — создав свой собственный язык, стиль, галерею и вскоре музей своих работ. Он создает отряд, который в прошлом принадлежал только Фрэнку Ллойду Райту и Ле Корбюзье, которые, казалось, «владели» всеми, кто вступал с ними в контакт.

Все это должно противоречить нашему миру осмотрительности, сдержанности и морали. Более того, я намеренно не упоминал политически противоречивых клиентов: только потому, что я достаточно циничен, чтобы подозревать, что влиятельные клиенты прошлого были примерно такими же (действительно ли принц Альберт был таким особенным?). Таким образом, для этого наблюдателя Баку стоит рядом с Сиднейским оперным театром и Бильбао Гуггенхайм, и, к счастью, ей не пришлось иметь дело со всеми так называемыми демократическими уродами, которые отправили Йорна Утцона в изгнание.Так что задирайте Алиевых я говорю.

Подшивка фактов

Архитектор: Zaha Hadid Architects
Фотографии: Hufton + Crow, Элен Бине

Центр Гейдара Алиева Захи Хадид в Баку

Центр Гейдара Алиева Захи Хадид в Баку

Поскольку группа прославленных японских архитекторов в настоящее время не согласна с тем, что они считают неуместным масштабом стадиона Захи Хадид для Олимпийских игр 2020 года в Токио, в контексте его более изящных соседей, в Баку такие споры не бушуют. Центр Гейдара Алиева Хадид, который официально открылся в столице Азербайджана на этой неделе, просто — это квартал.

Огромное и пышное здание, которое в то время строилось, было признано «Лучшим строительным участком» на нашей награде за дизайн 2011 года. Его общая площадь составляет 101 000 м2, и оно расположено на участке площадью 111 292 м2 с графическим ландшафтом, под которым расположена парковка на 1500 автомобилей. Под жидкой крышей площадью 39 000 м² находится аудитория на 1000 мест, конференц-центр, библиотека, музей, кафе, рестораны и обширные места встреч, где бакинцы могут общаться и общаться.На самом деле это огромный новый кусок гражданского царства.

В архитектурном плане здание, названное в честь последнего президента Азербайджана, завораживает: его извилистая внешняя форма, лишенная единой прямой линии, это как пейзаж, так и произведение архитектуры. Посетители с удовольствием поднимаются по более пологим склонам; наверняка кто-нибудь спустится по нему на лыжах, когда придет зима. Как Хадид сказала о его плавных, непрерывных линиях: «Вы не знаете, где он начинается и заканчивается». В его передней части крыша опускается, образуя навес, который едва касается земли.«Это то, что мы называем моментом Нуреева», — говорит архитектор проекта Саффет Кая Бекироглу. «Нам нравится, что вы не знаете, приземляется ли плавник или взлетает. Мы хотим вас спровоцировать ». (Оказывается, Бекироглу большой любитель балета и современного танца.« Это похоже на архитектуру, — говорит он. — Она общается без слов »)

Внутри изгибы его объемов усиливаются за счет того, что они полностью выполнены в нескольких оттенках белого и залиты естественным светом. «Баку — город бензина, полный частиц нефти и загрязнений, и это противоядие от этого», — говорит Бекироглу о бесшовном и безупречном интерьере.

В ночь открытия Заха Хадид, ее многочисленные гости, прилетевшие из Майами, Стамбула, Лондона и других мест, а также великий и добрый Баку, были представлены лоскутным концертом из оперы, фольклорных танцев и зажигательной оркестровой музыки. в зрительном зале — волнистый ящик, созданный из полос американского дуба, строганных на месте по классическим технологиям судостроения. В то время как изогнутая форма зала имеет некоторое отношение к органическому языку ар-нуво, но действительно очень крупная, ее акустические качества, умело скрытые технологии и чрезвычайная адаптивность в значительной степени характерны для этого столетия.Поскольку публика восторженно аплодировала в конце концерта, было трудно понять, приветствовали ли они выступления или необычную архитектуру, в которой они проходили.

Заха Хадид: Центр Гейдара Алиева в Баку

Заха Хадид спроектировала еще одно грандиозное общественное здание: тип конструкции, который лучше всего выражает ее уникальный современный вид. Центр Гейдара Алиева, спроектированный иракско-британской архитектурной практикой после победы в конкурсе, проведенном в 2007 году, добавляет свои огни к сверкающему горизонту Баку, столицы быстро меняющейся страны. Бетонная конструкция и трехмерный каркас поддерживают поверхность из материалов, которые придают зданию пластиковую форму. , так часто ассоциируемую с работами Хадид (бетон, армированный стекловолокном, и полиэстер, армированный стекловолокном).

Как и многие бывшие социалистические республики, после обретения независимости от Советского Союза Азербайджан хотел полностью порвать со своим прошлым. Он выразил свое неприятие всего, что московское правительство представляло через архитектуру, используя это как способ приблизить азербайджанский народ к Европе и Западу с образом современности.От Пламенной башни HOK до Бакинского хрустального зала GMP Architekten — недавние здания в столице стремятся произвести впечатление на своих жителей богатством, полученным в результате недавнего открытия запасов нефти и природного газа.

Поначалу могло показаться, что проект Хадид не имеет ничего общего с его контекстом. Объекты в архитектурном масштабе не похожи на свой контекст в чисто переносном смысле. Но проект Центра Гейдара Алиева выходит за рамки архитектуры и становится художественной инсталляцией в стиле Аниша Капура. весь город задействован.

Центр Гейдара Алиева, культурный центр с аудиторией, книжным магазином, кафе и полуобщественными местами, стоит на вершине холма в самом новом районе города, с магазинами, офисами и домами, по обе стороны дороги одноименный, который ведет от аэропорта до центра Баку. Хадид использует естественный уклон земли, чтобы создать тропу через зелень, поднимаясь вверх от подземной автостоянки до входа в центр. Как и во многих проектах Хадид, эта зигзагообразная линия знаменует явный разрыв с прошлым города: это сильный сигнал с перспективой, которая направляет взгляд к вершине холма, где стоит белая пластиковая форма здания. против неба.

Непрерывный изгиб его поверхностей также влияет на внутренний двор сбоку, устраняя различие между крышей здания и уличным тротуаром. Без «главного фасада» здание выглядит совершенно иначе, если смотреть под разными углами, так что кажется, будто оно все время меняется. Манифест все более открытой, множественной, демократической концепции культуры, здание Хадид использует всю ширину доступного участка земли, чтобы придать городу урбанистический вид.

Мара Корради

Дизайн: Заха Хадид, Патрик Шумахер
Руководитель проекта: Саффет Кая Бекироглу
Команда проекта: Сара Шейх Акбари, Шики Ли, Фил Су Ким, Марк Болес, Йелда Гин, Лиат Мюллер, Дениз Манисали, Лилли Лю, Хосе Лемос, Симоне Фукс, Хосе Рамон Трамойерес, Ю Ду, Тахмина Парвин, Эрхан Патат, Фади Мансур , Хайме Бартоломе, Йозеф Глас, Майкл Грау, Дипти Захария, Джейхун Баскин, Даниэль Видриг, Мурат Мутлу
Клиент: Азербайджанская Республика
Расположение: Баку (Азербайджан)
Tuncel Engineering, AKT (Строение)
GMD Project (механический)
HB Engineering (Электрика)
Вернер Собек (Фасад)
Etik Fire Consultancy (Пожарная безопасность)
Mezzo Stüdyo (Акустический)
Энар Инжиниринг (Геотехника)
Sigal (инфраструктура)
MBLD (Освещение)
MERO (стальная система пространственного каркаса) + Bilim Makina (установка системы пространственного каркаса)
Doka (Опалубка)
Арабский профиль (внешние облицовочные панели / стеклопластик и стеклопластик)
Lindner (внутренняя обшивка)
Sanset İkoor (Деревянная облицовка аудитории)
Quinette (места для зрительного зала)
Zumtobel (Светильники)
Baswa (специальные акустические потолки) + Astas (установка потолков)
Solarlux (Многофункциональная фасадная дверь для холла)
Болидт (полиуретановая отделка пола)
Kone Elevators + Ikma (Монтаж лифтов)
MM Mühendisler Mermer (Работы по облицовке мрамором)
HRN Dizayn (Пейзажная светодиодная инсталляция)
Thyssen Group (эскалатор)
Remak Makina (Противопожарные и бетонные двери)
Тема (Гипсокартон)
MIM Mühendislik (Конструкционная сталь)
Elekon Enerji Sistemleri (Система управления освещением главного здания)
NIS Epoksi Kaplama Sistemleri (Эпоксидный завод)
Light Projects Group (Светильники)
Limit Insaat (Внешняя изоляция и структура кожи)
Общая полезная площадь: 101 801 м2
Объем лота: 111292 м2
Конкурс: 2007
Дата начала проекта: 2007 г.
Окончание работ: 2012 г.
Застройщик: DiA Holding
Фотографии: © Hufton + Crow, Helene Binet, Iwan Baan, Luke Hayes

http: // www.zaha-hadid.com/
http://heydaraliyevcenter.az/

Элен Бине | «Центр Гейдара Алиева, Баку 01» (Архитектура Захи Хадид) (2013) | Доступен для продажи

В течение двадцати лет Элен Бине фотографировала современную архитектуру
и сотрудничала по всему миру с самыми известными архитекторами, включая: Заха
Хадид, Даниэль Либескинд, Питер Цумтор и многие другие. Следуя за работой
современных архитекторов — часто от строительства до завершения
— Элен Бине также фотографировала работы архитекторов прошлого, таких как
, таких как Алвар Аалто, Ле Корбюзье, Сверре Фен, Николас Хоксмур, Джон Хейдук,
Сигурд Леверенц, Андреа Палладио. и Димитрис Пикионис.Недавно она основала
, чтобы сосредоточить свое внимание на пейзажной фотографии, в которой она передает ключевые аспекты
своей архитектурной фотографии.
Глубокие познания Элен Бине в истории архитектуры проявляется в том, как
она изображает свой предмет, а ее глубокое понимание каждого здания
проявляется в том, как она вызывает в воображении дух пространства с помощью света, тени и текстуры
. Ее фотографии исторической архитектуры
удивительно сбалансированы, они оба отражают квинтэссенцию и нюансы зданий
, но в то же время открывают новую перспективу для современной аудитории
.Ее фотографии вызывают скульптурное качество пространств через
контраст между изогнутыми и прямыми поверхностями и взаимодействие света
и тени.
Ее работы постоянно участвуют в выставках
по всему миру в контексте фотографии и архитектуры. В 2012 году Элен Бине получила заказ
для фотографирования семи лондонских церквей, спроектированных английским архитектором
18 века Николасом Хоксмуром для 13-й Архитектурной биеннале
в Венеции, которая позже была выставлена ​​в Сомерсет-Хаус в Лондоне в 2013 году.