Пластификация фотографий: Пластификация фотографий • Копирка

Резюме Полный текст PDF

Фотоиндуцированный пластифицирующий эффект добавки азобензола на температуру стеклования и механические свойства поликарбоната

2.

Bandara HD, Burdette SC. Фотоизомеризация в различных классах азобензола.Chem Soc Rev. 2012;41:1809–25.

КАС Статья Google Scholar

6.

Molla MR, Rangadurai P, Antony L, Swaminathan S, de Pablo JJ, Thayumanavan S. Динамическое приведение в действие стеклообразных полимерсом посредством изомеризации одного азобензольного звена на границе раздела блок-сополимера.Нац. хим. 2018;10:659–66.

КАС Статья Google Scholar

16.

Натансон А., Рошон П. Фотоиндуцированные движения в аморфных полимерах на основе азобензола: возможные фотонные устройства. Adv Mater. 1999; 11:1387–91.

КАС Статья Google Scholar

23.

Андерсон С.Л., Грулке Э.А., ДеЛассус П.Т., Смит П.Б., Кохер К.В., Ландес Б.Г. Модель антипластификации полистирола. Макромолекулы. 1995; 28: 2944–54.

КАС Статья Google Scholar

27.

Kierkels J, Dona CL, Tervoort TA, Govaert L. Кинетика повторного охрупчивания (анти)пластифицированных стеклообразных полимеров после механического омоложения. J Polym Sci. Часть B: Polym Phys. 2008; 46: 134–47.

КАС Статья Google Scholar

Пластификаторы Mesamoll для переработки полимеров

Вязкость

Пластификаторы низкой вязкости и низкой полярности обладают хорошей пластифицирующей способностью и могут применяться в широком диапазоне температур, поскольку их вязкость меньше зависит от температуры, чем у высокополярных пластификаторов. Их кривая вязкость-температура очень плоская. Эти пластификаторы с особенно хорошей устойчивостью к низким температурам используются везде, где требуется, чтобы пластифицированный полимер обладал высокой гибкостью даже при отрицательных температурах. Типичные низкотемпературные пластификаторы включают адипинаты Adimoll ^® , себацинаты Uniplex ^® и Disflamoll ^®  TOF.

Совместимость

Совместимость пластификатора можно определить достаточно быстро и просто по температуре растворения.Суспензию ПВХ/пластификатор (1:19) нагревают. Температура, при которой ПВХ становится видимым и полностью растворяется, называется температурой растворения. Как правило, чем ниже эта температура, тем более совместимым является пластификатор. Mesamoll ^® имеет низкую температуру растворения около 120°C и является эффективным первичным и вторичным пластификатором для ПВХ. Кроме того, Mesamoll ^® является универсальным пластификатором, демонстрирующим возможность широкого применения, включая полиуретановые герметики и клеи, в акрилатах для металлических покрытий и в каучуках NBR. Устойчивость Mesamoll ^® к омылению позволяет нашим клиентам производить продукцию с длительным сроком службы.

Приложения

Многие области применения пластифицированных полимеров требуют хороших характеристик пожарной безопасности. К ним относятся кабели из ПВХ, покрытия, напольные покрытия, материалы, используемые в горнодобывающей промышленности, изоляционные пены из ПВХ/NBR, термопластичные полиуретаны и термореактивные материалы, такие как PF. Из всех распространенных пластификаторов только эфиры фосфорной кислоты обладают огнезащитными свойствами, причем ароматические Disflamoll ^® DPK и TKP и Reofos ^® обладают большей огнестойкостью, чем алифатические Disflamoll ^® DPO и TOF.Огнезащитные свойства могут быть дополнительно улучшены путем добавления неорганических антипиренов. Если наряду с огнезащитными пластификаторами используются другие пластификаторы, не обладающие огнезащитными свойствами, огнестойкость полимерного компаунда неизменно ухудшается.

Некоторые пластификаторы имеют большой потенциал в отношении сферы применения, но они предназначены для конкретного применения. Unimoll ^® AGF, наш пластификатор преимущественно на биологической основе, был разработан для использования в изделиях, предназначенных для контакта с пищевыми продуктами.Наши Uniplex Benzoates в основном представляют собой твердые специальные пластификаторы, используемые в клеях-расплавах и очистке оборудования. Uniplex 214 представляет собой сульфонамидный пластификатор для товарных полиамидов, применяемых в гидравлических трубах, топливопроводах и моноволокнах.

Информационный бюллетень по уходу, обращению и хранению фотографий — Уход за коллекциями — Ресурсы | Хранение

ИНФОРМАЦИОННЫЙ БЮЛЛЕТЕНЬ (

(см. также)
БИБЛИОГРАФИЯ | СТАНДАРТЫ

Первоначально опубликовано : Сохранение основной программы ИФЛА и Консервация
Международная федерация библиотечных ассоциаций и учреждений

Введение — Структура фотографий — Идентификация — Общие Процессы — Управление сбором — Износ — Хранение — Обращение —

Введение

Фотоматериалы имеют сложную физическую и химическую структуру которые ставят перед библиотекарем и архивариусом особые задачи по сохранению. С момента зарождения фотографии в конце 1830-х годов появилось множество различных фотографических процессы и материалы были использованы, каждый из которых подвержен ухудшению через время и с использованием. Хотя ухудшение является постоянным естественным процесс, тем не менее многое можно сделать для замедления темпов его развития. место на фотографиях.

Испорченные фотографии могут потребовать специальной консервации. профессиональным реставратором фотографий, часто дорогостоящим, требующим навыков, и длительная процедура.Для большинства фотографий в исследовании коллекции, единичная консервация испорченных фотографий вероятно, не является осуществимым или экономически эффективным решением для сохранения. Вместо, превентивные природоохранные действия, такие как поддержание хорошей окружающей среды, содействие надлежащему уходу и обращению посредством обучения персонала и пользователей, и использование корпусов для хранения хорошего качества будет иметь более прочный, положительное влияние на сохранность коллекции.

Эта публикация предназначена для того, чтобы дать общее представление о том, как и почему портятся фотографии и что можно сделать, чтобы замедлить этот процесс. Приведенная ниже информация посвящена наиболее часто используемым фотографическим форматам. найденные в научных библиотеках и архивах, а именно черно-белые серебряные отпечатки, негативы на стеклянной пластине и пленке, цветные фотографии с хромогенным красителем (включая негативы, отпечатки и прозрачные пленки) и цифровой вывод или печатная копия: струйная печать, сублимационная печать и электростатическая печать. отпечатки.

Наверх

Структура фотографий

Фотографии являются составными объектами. С момента появления фотографии Для изготовления самых разнообразных фотоматериалов использовалось множество различных материалов. материалы. Типичная фотография состоит из трех разных компонентов:

1. Подложка. Поддерживающий слой может состоять из стекла, пластиковой пленки, бумаги или бумага с полимерным покрытием.
2. Связующее — Эмульсия или связующий слой, чаще всего желатин, но также альбумин или коллодий, содержит окончательный материал изображения или формирует изображение вещество на опору.Бумага для струйной печати часто имеет покрытие. с синтетическими материалами.
3. Окончательный материал изображения — Окончательный материал изображения, сделанный из серебра, цветные красители или частицы пигмента обычно взвешены в эмульсии. или связующий слой.

Идентификация

Идентификация различных типов фотографий требует базовых знаний истории фотографических процессов. Кураторам и архивариусам предъявлено обвинение с ответственностью за фотоколлекции должны быть хоть в чем-то знакомы с различными фотографическими процессами и знают, когда они были использовал. Эта информация нужна не только для каталогизации, но и для принятие обоснованных решений по сохранению. Процессы должны быть идентифицированы чтобы отличить более поздние копии от старинных оригиналов. В Кроме того, потребности в хранении могут различаться в зависимости от типа фотоматериалов. Фотографии, которые представляют опасность (например, нитрат целлюлозы) или могут от вредных газов по мере их ухудшения (таких как нитраты и ацетаты), или повредить другие материалы (такие как нитраты, ацетаты и диазо) должны храниться отдельно.Возможность идентифицировать фотографические процессы также является необходимым условием для выбора подходящей среды хранения и ящики для хранения фотографий. Например, ацетат и нитрат. пленочные негативы должны храниться в индивидуальных буферизованных бумажных конвертах. потому что пластиковые корпуса задерживают вредные газы, выделяющиеся из основы пленки, что еще больше ускоряет ухудшение качества изображения и пленки. Многие отличные доступны книги, посвященные фотографическим процессам.(Коу и Бут 1983, Рейли, 1983, Джарри, 1996, Юргенс, 1999)

Наверх

Некоторые общие фотографические процессы, когда Они были представлены и когда они были наиболее популярны

1839-c1860	Дагерротипы
1839-c1860	Отпечатки на соленой бумаге
1851-1890	Негативы на стеклянных пластинах (общие)
1851-1885	Мокрые негативы из коллодионного стекла
1880-1920	Сухие желатиновые стеклянные негативы
1889-1951	Нитрат-негативы (введены Kodak; производство прекращено в 1951 г. ; даты производства за пределами США различаются)
1850-c1900	Альбуминовые отпечатки
1885-1905	Фотографические отпечатки, распечатанные на желатине и коллодии
1880,1900-	Черно-белые фотоотпечатки на желатине
1934-	Представлены ацетатные негативы для листовой пленки
1935-	Хромогенная цветная пленка и прозрачные пленки (представлены Kodak; Kodachrome® был первым процессом)
1948-	Мгновенный черно-белый процесс (введенный Polaroid; сепия сначала, потом черно-белый 1950)
1960-	Представлена ​​полиэфирная пленка
1963-	Процесс мгновенной цветной печати (представлен Polaroid; Polacolor был первый процесс; SX 70 был представлен в 1972 году, а Polacolor 2 в 1975 году)
1985-	Растет количество электростатических, струйных и сублимационных отпечатков используется для печати фотоизображений

Наверх

Управление коллекцией

Управление коллекцией включает четыре основных компонента: инвентаризация, оценка, каталогизация и надлежащее размещение и хранение. Инвентаризация необходима для определения какие фотопроцессы представлены в коллекции и какие отпечатки смонтированы, размонтированы или в альбомах. Оценка коллекции влечет за собой оценку на основе ценности, уместности коллекции к миссии учреждения, и оценка жилья и сохранения потребности. Каталогизация и систематизация включают идентификацию каждого предмета или коллекции, датировать его и присвоить инвентарный номер.

Материалы коллекции, а также все поступающие материалы должны систематически проверяться на этапах инвентаризации и оценки в для выявления предметов с особыми проблемами сохранения, которые требуют консервационное лечение или стабилизация до тех пор, пока лечение не будет получено. Такие действия могут включать в себя защитный бокс или жесткие опоры для карт под хрупкие или сломанные фотографии. Основные проблемы, на которые следует обратить внимание: (а) неотъемлемые проблемы, влияющие на структуру отпечатка, такие как хрупкость, отслаивание связующих слоев или другие физические повреждения; и (б) внешний проблемы, такие как активная плесень, заражение насекомыми или использование неподходящих самоклеящаяся лента или каучуковый клей.

Записи каталога должны быть подготовлены для каждого элемента в коллекции, которая укажите природу объекта, его физическое описание и оценку своего состояния. Если речь идет о большом количестве подобных материалов, списка находок, содержащего общую или характерную информацию, может быть достаточно вместо записей отдельных элементов. Инструменты каталогизации и доступа могут поддерживать сохранение за счет сведения к минимуму необходимости для исследователей обращаться с оригинальными фотографии или единственные в своем роде изображения, в том числе негативы, для которых не ссылочная копия существует.Если предоставляются хорошие инструменты каталогизации и доступа, уменьшается потребность исследователей в просмотре оригиналов. Немного примерами инструментов доступа являются: (а) оцифрованные изображения, доступ к которым осуществляется на компьютере; (b) небольшая 35-миллиметровая контактная фотокопия оригинала, прикрепленная к каталожная карточка; (c) фотографии, воспроизведенные на микрофильме или микрофише; и (d) фотокопии (черно-белые или цветные) оригиналов.

После инвентаризации, оценки, каталогизации и оформление по библиотечным и архивным стандартам, некоторые фотоматериалы (такие как материалы на основе нитрата целлюлозы и ацетата целлюлозы, и фотографии с хромогенными красителями) должны размещаться и храниться отдельно. если возможно.Изолируя эти фотографии, эти предметы могут храниться в более холодных и сухих условиях, что увеличивает срок их службы. В Кроме того, сегрегация некоторых фотоматериалов, таких как портящиеся пленочные базовые материалы, снижает риск повреждения, вызванного выделением кислотных газов которые могут повредить другие фотографии, хранящиеся поблизости. Наконец, пожарная безопасность. коды могут потребовать отдельного хранения материалов из нитрата целлюлозы. (НФПА 40) Однако природа многих коллекций не допускает разделения различных материалов, и часто приходится искать компромисс между противоречивые потребности фотографий в коллекции. Высокое качество репродукции должны быть сделаны для предметов, которые слишком испорчены, чтобы быть обрабатывается без повреждений. Как только испорченный оригинал дублируется или воспроизведенный он может быть изъят из эксплуатации исследователям. Все чаще проекты оцифровки предоставляют эти типы суррогатов.

Комплексное управление сбором включает надлежащее обслуживание и хранилище для коллекции. Защитные кожухи могут свести к минимуму обращение повреждения и износ.Надлежащая среда хранения — лучшая защита от порчи, так как вредные химические газы, высокая температура, и неправильный уровень относительной влажности влияет на фотографии.

Наверх

Износ

Четыре основных фактора способствуют порче фотографий: плохие условия хранения, плохие боксы для хранения, грубые или неправильное обращение, которое приводит к ненужному износу и условия стеллажей, а в некоторых случаях и наличие остаточных фото обрабатывающие химикаты или использование исчерпанных обрабатывающих химикатов.

Факторы окружающей среды
Факторы окружающей среды, влияющие на сохранность фотоматериалов относительная влажность и температура, загрязнение воздуха, свет и ведение домашнего хозяйства. практики.
Относительная влажность и температура
Все фотоматериалы чувствительны к высоким, низким и флуктуирующим относительным влажность (RH), которая является мерой насыщения воздуха влагой.Высокая относительная влажность влияет на все компоненты фотографий. Высокая относительная влажность вызывает связывание желатина становиться мягким и липким, что делает его уязвимым к механическим повреждениям и имиджу ухудшение. Низкая относительная влажность вызывает усадку и растрескивание связующего, а вторичное поддержка скручивания.

Высокая температура увеличивает скорость износа. Чем выше температуре, тем быстрее портится фотография, особенно при высоких Уровни относительной влажности. Высокая влажность и температура в сочетании с вредным последствия загрязнения воздуха, особенно вредны и вызывают серебристые изображения и многие цветные красители для выцветания и обесцвечивания.Неблагоприятная среда также может привести к пожелтению и ломкости бумаги, особенно если бумага кислый.

Высокая температура и высокая влажность могут способствовать рост микроскопических спор плесени на содержащем изображение слое и на первичные и вторичные подставки для бумаги. Как только активная плесень заражает фото материалы, которые обычно невозможно удалить, не повредив фотографию. Плесень имеет тенденцию к росту, когда относительная влажность превышает 60%, а температура выше 75-80°F.Конечно, плесень может расти при гораздо более низких температурах – даже во влажном холодильнике!

Колебания температуры и относительной влажности, или «циклирование», приводят к химическим и механические изменения, которые особенно вредны для фотографий. Катание на велосипеде способствует перемещению влаги внутрь и наружу фотографии, ускоряет увеличить скорость химического износа первичных и вторичных опор, и способствует разрушению связующего, удерживающего окончательный материал изображения. к поддержке.При высокой влажности и температуре или при материалы подвергаются температурному и относительному циклированию, структурным повреждениям и скорость химической деградации самая высокая.

Идеальный RH для хранения смешанной коллекции, содержащей исторические для фотоотпечатков, слайдов и негативов установленное значение составляет от 30% и 50% без езды на велосипеде более +/- 5% в день. Если только фотографии храниться в данной области, 30-40% относительной влажности лучше всего.Если фотографии хранятся с бумагой, пергаментом или кожаными материалами может потребоваться поддерживать 40–50 % относительной влажности, чтобы избежать нежелательного воздействия на нефотографические материалы. Однако некоторые материалы, такие как негативные пленки и прозрачные пленки (нитратный и ацетатный пластик) и некоторые исторические стеклянные негативы, ухудшается еще больше при относительной влажности 40-50%. Разрушение ацетата и нитрат сильно зависит от относительной влажности даже при умеренном уровне 40-50%.Недавние изменения в Международной организации по стандартизации (ISO) спецификации рекомендуют несколько различных климатических условий, которые могут достичь такая же прогнозируемая продолжительность жизни для пленочной основы и фотографий с хомогенным красителем. Эти параметры климата основаны на концепции, согласно которой температура и относительная влажность оказывают синергетическое действие друг на друга – в определенных пределах, более низкая температура может компенсировать более высокую относительную влажность и наоборот.За Например, при низких температурах (7°C) диапазон относительной влажности составляет 20-30%, а более низкие температуры допускают более широкий диапазон между 20-40% при -3°C или даже 20-50% при -10°С. (ISO 18911) Недавние исследования показывают, что Историческая нитратная пленка также выигрывает от таких же условий хранения. (Reilly 1993) Негативы на стеклянных пластинах должны храниться при относительной влажности 30-40% до свести к минимуму разложение и отслаивание стекла. (ISO 18918) Струйная печать, особенно те, которые относятся к началу и середине 1990-х годов, могут быть особенно чувствительными. к высоким уровням влажности.Значительный ущерб может произойти с некоторыми процессами при влажности выше 80%. Как и в случае с другими фотографиями, относительная влажность при хранении струйных отпечатков следует избегать более 50%.

Температуру хранения следует поддерживать как можно более низкой, но достаточно высокой. создание достаточно комфортных условий труда для персонала. Самый высокий Рекомендуемая температура «длительного» хранения для черно- белоснежные отпечатки и негативы на полиэфирной пленке – 18°С. ИСО определяет «длительный срок» как «когда желательно сохранить информацию как можно дольше». (ISO 18920) Суточные колебания следует избегать выше +/-2°C. Нитрат целлюлозы, целлюлоза фотографии ацетата и хромогенного красителя быстро портятся при 18°C и требуют охлаждения (10-16°C), холода (2-8°C) или замораживания (<0°C) Условия длительного хранения. (ISO 18920) Как правило, чем холоднее хранение лучше, если относительная влажность также низкая (30-50%).

При выборе системы холодильного хранения имейте в виду, что холодильное агрегаты дороги в обслуживании, особенно агрегаты для более низких температур. Бытовые холодильники и морозильники могут быть недорогими вариантами для небольшие коллекции материалов, которые выигрывают от холодного хранения, но эти требуют специальной паронепроницаемой упаковки. Необходимо соблюдать осторожность, когда использование любой системы холодного хранения, чтобы избежать повышенной относительной влажности или конденсации воды. Должны быть разработаны планы на случай непредвиденных обстоятельств для защиты фотографий от потенциального повреждения, вызванные конденсацией, если холодильник или хранилище перестают работать. работать из-за механической неисправности или отключения электроэнергии. Прохладное или холодное хранение системы могут задержать доступ к коллекциям, потому что фотографии должны уравновешиваются с температурой окружающей среды и относительной влажностью, прежде чем они будут использоваться для того, чтобы во избежание конденсации влаги. Хотя эта задержка может быть неудобной важно понимать, что только холодное хранение может обеспечить долгосрочное доступ к этим материалам.Без холодного хранения, чувствительный к температуре материалы испортятся в течение нескольких десятков лет; с холодным хранением они могут оставаться неизменными на протяжении многих веков.

Наверх

Загрязнение воздуха
Загрязнение воздуха воздействует на фотографии в виде: (1) газов-окислителей, (2) твердых частиц. вещество, (3) кислые и сульфидирующие газы и (4) пары окружающей среды. окислитель газы состоят в основном из загрязняющих веществ, образующихся при сжигании ископаемого топлива. таких как уголь и нефть.Оксиды азота (оксид и диоксид) и озон являются два основных газа, которые угрожают фотографическим изображениям. Образуются оксиды азота. при сгорании, как в автомобильных двигателях. Озон в природе встречается в верхних атмосфере, но может образоваться в нижних слоях атмосферы при взаимодействии солнечного света с оксидом азота. Озон также производится некоторыми электростатическими копировальными аппаратами. и принтеры. Окислительные газы вызывают выцветание фотографических изображений химическим путем. взаимодействие с окончательным материалом изображения.Серебряные фотографии и немного чернил струйные отпечатки особенно чувствительны к загрязняющим веществам.

Твердые частицы, такие как частицы сажи и золы от производства процессов, существует в изобилии на открытом воздухе и может войти в библиотеку или архивы через отопительные и охлаждающие каналы, двери и окна. твердые частицы, которые могут быть жирными, абразивными и химически или биологически активными, оседать на полках и на коллекционных материалах и создавать пыль, которая распространяться на другие материалы при обращении с ними.

Побочные продукты сгорания в сочетании с влагой в атмосфере представляют дополнительную опасность для фотоматериалов. Когда ископаемое топливо, такое как сжигаются уголь и нефть, образуются азот и диоксид серы. То реакция азота и диоксида серы с водой в атмосфере производит азотную и серную кислоты. Эти кислоты воздействуют на все компоненты фотографий и вызывают выцветание серебряных изображений, а опоры для бумаги и картона обесцветиться и стать ломким.

Пары окружающей среды могут особенно повредить фотографические изображения. даже в небольших количествах. Пероксиды из необработанной древесины, краски и лаки; некачественная бумага или пластиковые изделия в непосредственной близости к фотографиям; а пары обычных чистящих растворителей могут вызвать появление изображений. окисляться и исчезать.

Воздух, поступающий в зону хранения, должен фильтроваться и очищаться от твердые и газообразные вещества.Хорошо спроектированная система фильтрации включает фильтры из целлюлозы или стекловолокна, которые удаляют твердые частицы и химические абсорбционная система, которая отфильтровывает газообразные загрязнители. Воздушные фильтры должны регулярно менять, чтобы быть эффективным. Циркуляция воздуха также должна быть периодически проверял. Не должно быть застойных воздушных карманов и сквозняков. которые подают нефильтрованный наружный воздух в складские помещения. Шкафы для хранения, корпуса и коробки могут обеспечить некоторую защиту от загрязняющих веществ и вредные газы.Многие копировальные аппараты и принтеры выделяют озон, который наносит вред к фотографиям, поэтому их использование вблизи мест хранения коллекций должно быть избегали. Не допускать бесконтрольной уборки или покраски складских помещений. Не допускайте неизвестных чистящих средств или материалов, содержащих хлор. и другие отбеливатели, краски или лаки на масляной основе, подлежащие хранению или использованию рядом с фотоматериалами. Не храните фотографии в свежеокрашенных помещений, так как пары краски могут взаимодействовать с материалами изображения, вызывая их исчезать.Для чистки рекомендуются моющие средства и мыло без содержания хлора. складские помещения. Используйте только латексные краски на водной основе для рисования фотографий. складские помещения. В идеале витрины или складские помещения, окрашенные латексной краской. следует дать высохнуть в течение как минимум недели перед использованием с фотографиями. При заказе металлической мебели указывайте порошковое покрытие.

Свет
Постоянный показ фотографий не рекомендуется; большинство фотоматериалов уязвимы в той или иной степени к повреждению, вызванному светом. периодический смена фотографий на витрине — отличный способ свести к минимуму свет повреждение фотографий. Для фотографий, особенно чувствительных к повреждениям от света лучше всего показать факсимиле. Повреждения, вызванные светом является кумулятивным и зависит от интенсивности, продолжительности воздействия и длины волны излучения. Видимый свет в синей части спектра (от 400 до 500 нанометров) и ультрафиолетовое (УФ) излучение (диапазон от 300 до 400 нанометров) особенно вредны.Солнечный свет и стандартное люминесцентное освещение сильные источники УФ.

Уровень освещенности в экспонатах должен быть как можно ниже, но высоким достаточно для просмотра и должно находиться в диапазоне 30-100 люкс. В настоящее время очень сложно определить правильный уровень освещенности. для струйной печати из-за разной светочувствительности разных типы струйных систем. Некоторые системы на основе пигментов довольно нечувствительны. в то время как некоторые системы окрашивания (особенно те, которые использовались в начале-середине 1990-х гг.) чрезвычайно чувствительны к свету.Не зная точного состава при струйной печати рекомендуется поддерживать уровень освещенности в пределах 30-100 люкс и ограничить продолжительность отображения. Цветные слайды особенно подвержен выцветанию при воздействии как видимого, так и ультрафиолетового света. За например, слайды Kodachrome могут значительно потускнеть в течение 10 минут после проекции, хотя Kodachrome обладает отличной стабильностью цвета в темноте место хранения. Уровни ультрафиолетового излучения не должны превышать 75 микроватт на просвет.УФ-метр необходим для измерения уровня ультрафиолетового излучения; раскаленный уровень освещенности можно измерить фотометром или даже фотокамерой метр (Канадский институт охраны природы, N2/5). Источники для настройки существуют выставочная политика. (Вагнер 2001, Уоткинс, готовится к печати)

Освещение читального зала должно поддерживать комфортную для просмотра яркость. Окна и люминесцентные лампы в читальных залах и складских помещениях часто главные источники разрушительного ультрафиолетового света.Установка лампы с низким уровнем излучения УФ-излучения или люминесцентные лампы, поглощающие УФ-излучение, могут помочь устранить эту проблему. Остекление окон с УФ-фильтрацией или установка также могут помочь оконные шторы. Лампы и гильзы с низким уровнем излучения УФ-излучения доступны от нескольких производителей. Уровень освещенности в складских помещениях может также контролироваться с помощью выключателей с таймером. Темные ткани или листы папок (плотной бумаги) или матового картона. доступны в читальных залах для покрытия предметов, когда они не используются читателями.Фотографии должны быть закрыты, если они не будут немедленно возвращены хранения после использования или во время установки выставки.

Ведение домашнего хозяйства
Насекомые (чешуйницы, тараканы, жуки) и грызуны (крысы, мыши, белки) всех привлекают фотоматериалы. Помимо пищевых материалов, они также загрязняют складские помещения и материалы своим пометом. Они делать гнезда, которые может быть трудно найти и удалить.Хорошая политика состоит в том, чтобы запрещать есть или пить там, где хранятся коллекции. Полы, полки, ящики и шкафы следует регулярно вытирать или пылесосить, или и то, и другое. Материалы для сбора никогда не должны храниться на полу, где они более могут быть повреждены насекомыми и грызунами или протечками воды.

Химическая обработка и стабильность изображения
Серьезный износ серебра происходит из-за неправильной обработки фотографий. и отмытым, то есть когда используется отработанный фиксаж, когда фотографии не фиксируется в течение достаточного времени или при недостаточной стирке. Неправильная стирка не смывает остатки тиосульфатных комплексов (закрепителя) с пленки или бумаги. Со временем остаточный закрепитель, оставшийся на фотографии, приводит к тому, что изображение, связующее, и поддержка, чтобы стать желтым или коричневым и серебристым изображением, чтобы исчезнуть. Высокая температура и влажность ускоряют этот процесс. Фотографии, которые не были хорошо исправлены, остаются чувствительны к свету и могут темнеть при воздействии света. Ущерб от остаточного химических веществ происходит со временем и может оставаться незамеченным в течение многих лет.Стабильность хромогенных фотографий также может пострадать от неправильной обработки. Предотвращать этот тип повреждения настаивает на том, чтобы вся фотографическая химическая обработка и разработка должна осуществляться в соответствии со стандартами ISO (ISO 18901), особенно при дублировании негативов, изготовление эталонных оттисков с коллекционных негативов и, если возможно, при получении новых фотографий от фотографов. Использование химических тонеров. также помогает защитить серебряные изображения от порчи.Обработка цвета должны соответствовать рекомендациям производителей для конкретного Тип бумаги или пленки.

Наверх

Системы хранения и корпуса

Надлежащая мебель для хранения и ограждения для фотоматериалов важные профилактические меры, защищающие предметы от физического повреждения, стабилизировать деликатные или хрупкие материалы и обеспечить базовый уход за всеми материалы в сборнике.Шкафы и ограждения должны быть выбирать и использовать осторожно, чтобы они не способствовали порча коллекционных материалов. Ряд факторов влияет решения о хранении – состояние рассматриваемых фотографий, периодичность использования, пространства, условий окружающей среды, а также персонала и финансовых ресурсов доступный. Часто при работе могут быть сделаны только постепенные улучшения. с большими коллекциями, но они могут оказать существенное влияние на долгосрочная перспектива.

Фотоматериалы могут быть серьезно повреждены при хранении в шкафах из некачественных материалов, выделяющих вредные химические вещества или не выделяющих обеспечить достаточную физическую защиту. Ущерб также причиняется, когда фотографии хранятся свободно в негабаритных контейнерах или слишком плотно в переполненных ящики. Отпечатки, хранящиеся свободно в ящике для документов, будут сползать и скручиваться, например, и быть уязвимым для повреждений каждый раз, когда ящик открывается и предметы обрабатываются.Негативы на стеклянных пластинах особенно хрупкие и разобьется, если их затолкать в картотечные шкафы незащищенными или сложенными на друг над другом.

Мебель для хранения, включая шкафы и полки, должна быть изготовлена ​​из негорючие, неагрессивные материалы, такие как нержавеющая сталь, анодированный алюминия или стали с порошковым покрытием. Полки из дерева и побочных продуктов древесины, как правило, следует избегать, поскольку они содержат лигнин, пероксиды и масла, которые могут выделяться или мигрировать на фотоматериалы.Новые стеллажи с обожженной эмалью могут выделять вредные химические вещества, поскольку краску очень трудно должным образом вылечить во время производства.

Отпечатки, негативы и слайды могут быть повреждены корпусами, которые плохо спроектированы или изготовлены из некачественных материалов. Кислотные химические вещества из некачественных материалов может перекочевать на фотографии и разрушить изображения, которые они должны были защищать. Плохо спроектированные корпуса могут создавать тот же результат.

Материалы
Многие имеющиеся в продаже корпуса помечены как «архивные» или «бескислотные». Однако некоторые из этих же предметов могут содержать лигнин, красители, проклеивающие вещества, покрытия, пластификаторы или другие вредные добавки. Никогда не используйте корпуса, сделанные из необработанной древесной массы, бумаги, пергамина или поливинилхлорида (ПВХ) в дом или хранить фотографии. Избегайте изделий из цветной бумаги, потому что они часто содержат красители или чернила, которые нестабильны и могут мигрировать или растекаться по фотографии или иным образом неблагоприятно повлиять на фотографии, хранящиеся внутри.За Материал корпуса, чтобы быть полностью безопасным, должен соответствовать техническим требованиям или превосходить их. в последней редакции ISO 18902, включая тест на фотографическую активность (PAT) ISO 18916. Приобретайте материалы корпуса у надежного поставщика.

Дизайн
Бумажные конверты часто используются для хранения отпечатков и негативов. Поскольку клеи используется для запечатывания конвертов, может вызвать появление пятен и выцветание серебряного изображения, Эмульсионная (или изображение) сторона отпечатка или негатива должна быть удалена от шва. Таким образом, снижается риск окрашивания или выцветания фасада. сведен к минимуму. При использовании конвертов со швами швы должны проходить вдоль сторонам конверта, а не по центру. Хороший подход к Фотографии корпуса должны обеспечить несколько уровней защиты, сначала поместив фотографии в рукава или конверты, затем в папки и, наконец, в ящики для хранения документов. Эта процедура может быть осуществима не в каждом учреждении. или с каждым типом коллекции.В некоторых случаях группировка фотографий в папки, а затем в ящики для хранения может быть достаточно.

Бумага или пластик?
Выбор между бумажным или пластиковым корпусом — хороший пример того, как взвесить различные факторы, влияющие на принятие решения о жилье. Как описано выше это решение включает в себя тип фотографий, которые должны быть размещены, и их состояние, предполагаемое количество использования материалов, доступное пространство, финансовые ресурсы и экологические условия хранения. Бумажные корпуса обычно стоят меньше, чем пластик, но предметы, которые часто используются, могут быть истираются при многократном удалении и вставке в бумажные корпуса. Бумага рукава и конверты должны быть изготовлены в соответствии со спецификациями ISO, которые рекомендуют, чтобы бумага имела содержание альфа-целлюлозы 87% и содержала без проклейки лигнином, древесной стружкой или алюмо-канифолью. Бумага должна быть буферизована до рН 7-9,5. Бумагу с буфером можно использовать для ацетатных и нитратных пленок. платиновые оттиски, серебряные оттиски, хромогенные оттиски и отпечатки, закрепленные на кислотные доски.Рекомендуется небуферизованная бумага (имеющая pH 6-7). для цианотипов и архитектурных чертежей. (Кисель и Виньо, 1999, Ware 1999)

предпочтительны для часто используемых коллекций, потому что они защищают фотографии от отпечатков пальцев и обеспечивают физическую поддержку. Пластиковые корпуса должны быть изготовлены из пластмасс, таких как полиэстер, полиэтилен, полипропилен, спанбонд полиолефины или полистирол.Эти пластмассы рекомендованы стандартами ISO, поскольку они обычно инертны, непластифицированы, и обладают хорошей химической стабильностью. Их можно безопасно использовать со многими фотографическими материалов во многих ситуациях. Так как фотографии могут придерживаться гладкой поверхности при высокой влажности, следует избегать использования пластика любого типа если вероятно длительное хранение при относительной влажности выше 80%. Избегать все пластмассы, имеющие наполнители, покрытия или УФ-поглотители.Избегайте использование полиэстера, полиэтилена и полипропилена с мутной пленкой на поверхности, что указывает на то, что пластиковая пленка покрыта или сильно пластифицирован. Избегайте использования клеев или застежек, которые могут вызвать химические или физические повреждения, такие как резиновый клей, чувствительный к давлению скотч, скрепки или резинки. При хранении не в холодных условиях, пластиковые корпуса любого типа не должны использоваться с нитратами или ранними ацетатные пленки.

Наверх

Рекомендуемые способы хранения

Отпечатки
Отличным способом хранения фотографий является размещение отпечатка в коврике. Коврики обеспечивают большую защиту от физических повреждений, а также обеспечивают определенная степень защиты от загрязняющих веществ и колебаний окружающей среды. Тем не менее, маты довольно дороги, требуют много времени для изготовления и значительно увеличивают количество места для хранения, необходимое для большой коллекции фотографий.За во многих ситуациях бумажная папка или L-образный рукав из полиэстера с кусок двухслойной доски для поддержки может быть хорошим решением, когда коврик не осуществимый вариант. Г-образный рукав из полиэстера состоит из двух частей. из полиэстера, уложенные друг на друга и запаянные по двум смежным краям. Поместите фотографию в рукаве в буферизованную папку pH и в документ. коробка. Еще менее затратный подход для больших коллекций или коллекций, получить мало пользы, это поместить фотографию в Г-образный рукав или папку и используйте двухслойную опору только для хрупких предметов.Этот выбор однако снижает степень защиты от повреждений при обращении. Фотографии с отслаивающимися или особо чувствительными поверхностями не следует хранить в пластиковых потому что повреждения, которые могут возникнуть из-за материалов для снятия статического заряда или связующих с фотоподдержки. Отпечатки размером более 8 x 10 дюймов должны полки горизонтально. Если выбрано вертикальное хранение, убедитесь, что коробка плотно прилегает заполнены, или используйте разделитель, чтобы заполнить неиспользуемое пространство, чтобы предотвратить фотографии в коробка от проседания.Если выбраны вертикальные стеллажи, убедитесь, что документ коробка хорошо держится на полке.

Крупногабаритные принты
Поместите отпечатки большого размера в папку, проложите их бумагой или конвертом из полиэстера. как указано выше. Затем размещенные фотографии следует хранить в большом документе. коробка на полках или в ящиках для хранения карт. Прокат фотографий должен быть следует избегать, так как фотография может треснуть, когда ее разворачивают для использования.

Фотографии в рамках
Если имеется место для хранения предметов в рамке (например, стеллаж или мягкая корзина), фотографии должны быть защищены от света темными тканевыми покрытиями или другие непрозрачные материалы. Если фотография хранится в рамке, убедитесь, что коврики и шарниры / крепления подходят и изготовлены из высококачественных материалов. Если нет подходящего места для хранения предметов в рамке, уберите фотографию. с рамы и храните, как указано выше.

Стеклянные негативы
Неповрежденные стеклянные пластины можно хранить отдельно, в шовной или бесшовной бумаге. ограждения. Затем пластины должны быть расположены вертикально на их длинных краях. в шкафах или в ящиках для хранения документов на открытых стеллажах. Бесшовные рукава лучше всего подходят для малоиспользуемых негативов, таких как снятые с производства использование темной комнаты. Необходимы полки с достаточной прочностью, чтобы выдержать вес стеклянных негативов.Коробки должны быть четко обозначены как «хрупкие/стеклянные» и «тяжелые». Наполнитель 2-слойный картон или профнастил следует использовать для частичного заполнения заполненные коробки, чтобы свести к минимуму толчки пластин во время обработки. Стеклянные тарелки размером более 5 x 7 дюймов идеально хранить в шкафах с жесткими металлическими разделители, расположенные через каждые 1-1 1/2 дюйма.

Разбитые стеклянные пластины или пластины с испорченными слоями изображения
Поврежденные тарелки можно хранить в ковриках для раковины, изготовленных в соответствии с рекомендациями. McCabe (1991) с материалами, отвечающими требованиям ISO PAT.Еще меньше элегантное решение — хранить разбитые или треснувшие стеклянные тарелки между хорошими качественный 4-слойный или гофрированный картон внутри 4-створчатого корпуса. Затем они могут хранить в горизонтальном положении в неглубокой коробке. Тарелки размером более 8 x 10 следует штабелировать только два в глубину из-за их веса. Треснувшие пластины должны быть поддержаны с куском стекла или тряпичной доски, не содержащей лигнина, внутри их конвертов или рукавов. В идеале хранение и стабилизация поврежденных стеклянных негативов должны производиться по согласованию с консерватором.Реставратор фотографий должен выполнить ремонт сломанной пластины.

Наверх

Негативы на нитрат целлюлозы
Пленка из нитрата целлюлозы производилась с 1889 по 1951 год в США. Состояния. Он производился в 1960-х годах в других странах. Истман Кодак была первой компанией, успешно наладившей массовое производство нитратной пленки, но также производятся другими компаниями по всему миру. Нитрат целлюлозы легко воспламеняется. и должны храниться, транспортироваться и утилизироваться в соответствии с кодексы и правила.(NFPA 40) Нитратная пленка по своей природе нестабильна и с возрастом становится кислой, липкой и ломкой. Нитрат целлюлозы портится поэтапно, начиная с разрушения пластиковой подложки из нитрата целлюлозы. По мере разложения нитратов они представляют угрозу для других типов фотографий, хранящихся в этом районе, выделяя оксиды азота, которые атакуют серебряное изображение, желатиновое связующее и, в конечном итоге, основа для другой бумаги и пленки. Нитратные материалы должны быть идентифицированы, по возможности точно продублированы, размещаются в буферных бумажных корпусах (ни в коем случае не в пластиковых) и хранятся вдали от другие коллекционные материалы в хорошо проветриваемом помещении. (Истман Кодак, 1998 г.) Все нитратные пленки следует периодически проверять на наличие признаков износа. Нитрат целлюлозы в плохом состоянии может самовоспламеняться при низких температурах. как 41С. Правила пожарной безопасности требуют, чтобы нитратные материалы хранились отдельно. в огнеупорных шкафах, в хранилищах или за пределами площадки. Хранение при низкой температуре а низкая относительная влажность значительно замедляет разрушение нитратной пленки.

Негативы из ацетата целлюлозы
Начиная с 1920-х годов пленка на основе нитрата целлюлозы постепенно заменялась пленкой. пленка, известная как «безопасная» или ацетатцеллюлозная пленка.Ацетат целлюлозы пленки (диацетат целлюлозы, пропионат ацетата целлюлозы, ацетат целлюлозы бутират или триацетат целлюлозы) имеют тенденцию к усадке при добавлении пластификаторов и растворителей. введенные во время производства, со временем испаряются и вызывают образование пленки основа сморщивается, а слой желатиновой эмульсии сморщивается по мере расслаивания с пленочной основы. В конце концов изображение искажается сетью морщин или каналы, образованные в эмульсионном слое.Кроме того, пленочная основа становится становится все более кислой и разлагается. Запах уксусной кислоты является признаком того, что сама основа пленки из ацетата целлюлозы портится, и это повреждение происходит. Триацетатная пленка, представленная в 1948 году, широко используется и сегодня. Все ацетатные пленки следует периодически осматривать на наличие признаков износа. Испорченные предметы должны храниться в буферных бумажных рукавах, в очень стабильные условия окружающей среды.Нестабильные, ранние ацетатные негативы должны хранить отдельно от отпечатков в хорошо проветриваемом складском помещении. Пластик корпуса могут использоваться для недавно выпущенных негативов защитной пленки (ацетат или полиэстер), которые, как ожидается, будут использоваться. Длительное хранение ацетата материалы должны быть помещены в буферизованные бумажные вложения. Хранение при низкой температуре а низкая относительная влажность значительно замедляет износ ацетатной пленки.

Фотографии на хромогенных красителях
Хромогенные красители по своей природе нестабильны и обесцвечиваются под воздействием света.Они также будут тускнеть и желтеть в темноте даже при «нормальной» температуре. и уровень относительной влажности. В общем, высокие температуры ускоряют скорость выцветания цвета. Хромогенные фотографии должны храниться при температуре 2°C и 20-50% относительной влажности, что замедлит выцветание цвета и потерю изображения.

Альбомы, альбомы для вырезок и фотографии в оправе
Исторические оправы для печатных изданий часто делались из кислых, нестабильных материалов. Многие безрецептурные клеи, используемые для вклеивания фотографий в альбомы и альбомы для вырезок. являются кислыми и со временем обесцвечиваются, становятся хрупкими и повреждают материалы. Когда кислая бумага становится хрупкой, само фотоизображение становится хрупким. в опасности из-за поломки. Смонтированные фотографии, которые являются хрупкими или ломкими может быть стабилизирован с помощью жесткой опоры, такой как 4-слойный мат, внутри защитного корпус или поместив в коврик для раковины для защиты.

Альбомы можно обернуть бумагой и поместить в коробку для документов или в установлен защитный кожух. Альбомы могут пройти полную консервацию, особенно если они особенно ценны; к сожалению, это скорее исключение, чем правило, из-за высокой стоимости сохранения альбома.Сильно используемые альбомы или альбомы для вырезок должны быть воспроизведены с помощью фотографий. для использования в исследованиях. Чередование должно быть сделано разумно, потому что это добавляет объема альбому и оказывает нежелательное давление на переплет. Примеры где страницы альбома могут воспользоваться защитой, обеспечиваемой чередованием включают следующее: фотографии, которые сильно блестят или легко стираются, или оба; фотографии с пятнами закрепителя; платиновые принты; и фотографии с лентой или клеем, нанесенным таким образом, чтобы он мог соприкасаться с другими элементами альбома.

Цифровой выход или печатная копия
За последние двадцать лет появилось огромное количество новых процессов и продуктов. был представлен в области цифровой печати. В более широком поле цифровая печать, струйная, электростатическая и сублимационная печать становятся все более популярными. все чаще используется для создания произведений искусства, фотографий и других документов которые собираются и хранятся библиотеками, архивами, музеями и частными коллекционеры.
Эти материалы существенно отличаются от традиционных фотографических процессов. Эти различия могут повлиять на практику хранения и демонстрации для каждого процесса. Поскольку эти материалы относительно новые, мы только начинаем испытывать как они будут стареть и, возможно, ухудшаться с течением времени. В настоящее время хранение и стандарты испытаний для этих материалов включаются в стандарты ISO относительно материалов для съемки.

Струйная печать
Струйный принтер наносит крошечные капли чернил на какую-либо подложку, например как бумага или пластик.Чернила могут быть изготовлены из органических красителей или, что чаще, пигменты. Струйный принтер может печатать на самых разных носителях и могут использовать различные наборы чернил. Эти факторы приводят к чрезвычайно большому количеству комбинаций принтер/набор чернил/поддержка. Исследования показали, что один и тот же набор чернил, напечатанный одним и тем же принтером на разных носителях, может значительно разная стабильность. (Wilhelm 2002) Это взаимодействие чернил и поддержки демонстрирует важно знать как можно больше о конкретном наборе чернил / комбинирование бумаги не только при изготовлении оттисков, но и при комплектовании, решения по консервации и сохранению.Возникающие проблемы со струйной печатью включают темновую стабильность, выцветание на свету, чувствительность к влаге и чувствительность к загрязняющим веществам, таким как озон.

Поскольку материалы для струйной печати стали использоваться для произведений искусства и других предметов долгосрочной ценности, индустрия цифровой печати добилась больших успехов по светостойкости красочных систем. Однако эти материалы как группа не следует считать полностью светостойким, и следует соблюдать осторожность при их отображении.Чувствительность к влаге – еще одна проблема. Было обнаружено, что многие струйные отпечатки чувствительны к воде и пятнам. Потеря изображения может быть вызвана кратковременным воздействием воды и даже высоким уровнем относительной влажности в течение очень небольшого промежутка времени. С использованием новых органических красителей и пигментов, улучшилась водостойкость. Эффект Загрязняющие вещества, такие как озон, на струйных отпечатках вызывают растущую озабоченность. Методы испытаний на исчезновение газа разрабатываются в качестве стандартов ISO.

Электростатические печати
Электростатическая технология используется в офисных копировальных аппаратах с 1959 года. лазера в систему, позволяющую печатать цифровую информацию. В течение последние двадцать лет получили распространение цветные электростатические системы. Все чаще, используются компьютерные принтеры и копировальные аппараты, использующие электростатическую технологию. производить не только текстовые документы, но и черно-белые и цветные фотографии в виде цифрового файла.В этих системах тонер, содержащий смолу, а пигмент сплавляется с бумагой при нагревании. В настоящее время эти материалы как правило, качество изображения ниже, чем у струйных и сублимационных отпечатков. и реже используются для создания произведений искусства. Однако эти системы менее чувствительны к воде и загрязняющим веществам из-за природы пигментов и смолы, которые можно использовать. Поскольку некоторые пигменты в этих системах несколько нестабильны, следует соблюдать осторожность в выставках. Также многие офисы бумага плохого качества и может обесцвечиваться при длительном воздействии света.

Сублимационная печать
При сублимационной печати используется процесс термопереноса для создания изображений с использованием красители, которые превращаются в газообразное (процесс сублимации), а затем конденсируются на принимающий слой. Обычно приемник представляет собой бумагу с покрытием, которое специально разработан для получения красителей. Таким образом, в отличие от струйных и электростатических принтов, значительно меньше видов бумаги и красящих систем используемые в этой группе материалов.Как и все материалы, состоящие из органических красителей, воздействие света должно быть сведено к минимуму, так как органические красители могут выцветать под эти условия. Эта технология относительно дорогая по сравнению с чернилами. струйная и электростатическая печать и не так распространены, как эти методы печати.

Наверх

Обращение с

Риск повреждения материалов увеличивается, когда исследователи и сотрудники лица, ответственные за фотоматериалы, не обучены надлежащий уход и обращение с этими материалами.Невежество, пренебрежение и на небрежность приходится значительный процент порчи фотографий. Ремонт фотографий самоклеящейся лентой, маркировка оригинальных отпечатков чернилами или фломастерами, а также выставление материалов под ненадлежащим условия являются примерами небрежности. Пренебрежение также включает отсутствие плана реагирования на стихийные бедствия, неадекватные меры безопасности и плохое процедуры управления коллекцией, которые требуют, чтобы ценные оригиналы обращался неоднократно.Небрежность включает грубое обращение при каталогизации, жилье и просмотр; хранение во взрывоопасном месте; и ущерб материалов из-за неадекватных транспортных систем.

При работе с фотографиями и негативами убедитесь, что руки свежие. после стирки наденьте чистые безворсовые хлопчатобумажные перчатки или инертные пластиковые перчатки (например, как нитрил) и не прикасайтесь к поверхности фотографии. Если фотография должны быть перемещены на небольшое расстояние или перевернуты во время исследования, используйте вспомогательная опора (например, кусок плексигласа, 2- или 4-слойная тряпичная доска, или папки), чтобы защитить товар от повреждений, вызванных ненужными соприкасаться, сгибаться и сгибаться.Используйте устойчивую книгу подходящего размера тележка с горизонтальными полками для перемещения материалов между складом и области исследований. Обеспечьте книжные колыбели в исследовательских областях, которые позволяют фотографировать альбомы для безопасного просмотра. Колыбели позволяют хранить книгу в плотном переплете. открыт достаточно, чтобы его можно было прочитать, но не настолько, чтобы он был поврежден. Обтянутые войлоком «змейки» с наполнителем с песком можно использовать для удержания страниц открытыми до тех пор, пока они не соприкасаются Поверхность фотографий.

Обучите персонал правильно расставлять, описывать и перемещать фотографии. Проинструктируйте их о правильном обращении с пленками, стеклянными пластинами, и отпечатки, а также ломкие, сломанные или отслаивающиеся фотографии всех типы. Обеспечьте соответствующие шкафы для хранения и другие необходимые материалы. во время размещения и каталогизации, чтобы материалы были размещены должным образом. Регулярно оценивайте процедуры обучения и пересматривайте их по мере необходимости.

Каталожные номера

Канадский институт охраны природы. Использование камеры для измерения освещенности Уровни. Примечания 2/5.

Маккейб, Констанс. «Сохранение негативов XIX века в Национальном Архивы». Журнал Американского института консервации 30, нет. 1: 41-73 (весна 1991 г.).

Рейли, Джеймс М., Питер З. Адельштейн и Дуглас В. Нисимура. Консервация защитной пленки. Заключительный отчет в Управление по сохранению и Доступ. Национальный фонд гуманитарных наук (грант № PS-20159-88). Март 1991.

Вильгельм, Генри. «Идет, идет, уходит». Популярная фотография 97: 6 (1990).

Благодарности

Этот проект был инициирован в 1992 году и стал возможен частично благодаря Международная федерация библиотечных ассоциаций и учреждений (ИФЛА) и Совет по библиотечным ресурсам.Мы особенно обязаны все те, кто рецензировал и комментировал черновики этого документа, включая Констанс МакКейб, Дебби Хесс Норрис и Мэри Линн Ритценталер. Особая благодарность выражается Саре Вагнер (технический редактор), Кэрри Бейер (менеджер по производству) и Меррили Смит (главный редактор). Кроме того, мы хотели бы поблагодарить Библиотеку Конгресса, Национальный архив и Управление документации, а также Делавэрский университет.

В 2002 году публикация была пересмотрена и обновлена ​​Эндрю Роббом (Технический Редактор). Особая благодарность Саре Вагнер, Констанс МакКейб и Марку Мизену. за их комментарии и предложения.

Марк Роза
Библиотека Конгресса

Наверх

Произошла ошибка при настройке пользовательского файла cookie

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.

Настройка браузера на прием файлов cookie

Существует множество причин, по которым файл cookie не может быть установлен правильно. Ниже приведены наиболее распространенные причины:

• В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки браузера, чтобы принять файлы cookie, или спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
• Ваш браузер спрашивает, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались. Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, нажмите кнопку «Назад» и примите файл cookie.
• Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Попробуйте другой браузер, если вы подозреваете это.
• Дата на вашем компьютере в прошлом. Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы это исправить, установите правильное время и дату на своем компьютере.
• Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie. Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу. Предоставить доступ без файлов cookie потребует от сайта создания нового сеанса для каждой посещаемой вами страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.

Что сохраняется в файле cookie?

Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в файле cookie; никакая другая информация не фиксируется.

Как правило, в файле cookie может храниться только та информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта. Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, если вы не решите ввести его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступ к остальной части вашего компьютера, и только сайт, создавший файл cookie, может его прочитать.