Художественное описание лампы: Сочинение описание на тему настольная лампа. От 5 предложение заранее спасибо

Содержание

Светильники Тиффани (Tiffani) — история создания техники и особенности изделий

Светильники Тиффани известны во всем мире. Особая техника сборки позволила создать изумительные изделия из цветного стекла, сделала возможным производство витражей и светильников с яркой индивидуальностью.

История Тиффани (Tiffani)

Светильники Тиффани получили свое название от имени создателя особой техники работы со стеклом. Изобретателем был американский художник Луис Комфорт Тиффани (1848 — 1933). Он считался одним из ведущих дизайнеров своего времени и великим мастером витражей.

Луис Тиффани сделал создание витражей новым видом искусства. Он учился в Париже, посетил многие страны, собирая информацию о возможностях стекла и работе с ним. Изделия и образцы стекла, которые он представил на Парижской выставке, он назвал favrile. Эта выставка принесла ему мировую известность.

В России первые упоминания об опаловом стекле появились в конце 19 века. В витражных мастерских можно было увидеть объявления с упоминанием стекол Тиффани.

Затем в продаже появились его лампы. На складах русских фабрик и заводов появились опалесцентные стекла (их изобрел Джон Ла Фарж — американский художник-монументалист), но производство так и не решилось с ними работать.

Вернувшись на родину в США, Тиффани создал собственную одноименную студию. Она работала с богатыми клиентами, помогая в оформлении частных домов и интерьеров, а также офисов, церквей. Приемные залы Белого дома тоже оформляла студия Луиса.

Луис Тиффани создавал из стекла витражи, бижутерию и абажуры для ламп. Но самой большой страстью все-таки были витражи. Он считал их особым предметом, находящимся на грани миров: перед витражом и за ним. Цветное стекло пропускает естественный свет, но скрывает то, что за окном, а внутреннее пространство преображается яркими красками.

О технике Тиффани

Техника была разработана в конце 19 века сыном известного ювелира. До Тиффани подобной технологии изготовления витражей не существовало. Заключалась она в следующем: каждый кусочек цветного стекла оборачивался по краю медной фольгой.

Затем они раскладывались на картонке, где заранее была нанесена выкройка/эскиз будущего узора и спаивались оловянным припоем.

Эта техника позволяла создавать проработанные и сложные орнаменты. Объект становился легче по весу и визуальному восприятию. А еще стало возможно получения объемных фигур с изгибами. Теперь благодаря этой технологии мы можем любоваться светильниками с цветными мозаичными стеклянными плафонами.

Яркое витражное стекло, которое раньше было возможно видеть только в церквях, дворцах и других общественных зданиях, теперь появилось в домах в виде светильников. Естественный свет в них заменился на электрический, а витраж стал объемным округлым плафоном.

Художественные способности Луиса Комфорта Тиффани и его любовь к деталям стали главными факторами, благодаря которым появились лампы в стиле модерн.

 

Об особенностях стекла

Тиффани дважды работал с Ла Фаржем и ознакомился с технологией опалесцентного стекла и изготовлением из него предметов. Позже он поставил производство стекла на коммерческую основу. Официально было заключено соглашение, что витражи, плафоны для ламп и само опалесцентное стекло будет именоваться Тиффани.

Особый эффект опалесцентного стекла возникает при добавлении в состав замутняющего вещества: олова или жженой кости. Тогда в стеклянной массе образуются маленькие капли фосфатного стекла, которые придают эффект «замутнения». При добавлении разного количества замутняющего веществ, получаются разные опаловые эффекты.

Еще один фирменный тип стекла от Тиффани — иризирующий. Получается оно при посыпании металлическими крупинками на готовое, но еще не охлажденное стекло. На поверхности появляется специфический металлический радужный блеск. Иризирующее стекло появилось еще до Тиффани, но стало известно благодаря ему.

Также Тиффани популяризировал «складчатое» стекло, драпированное. Мягкую пластину разогретого стекла деформируют в процессе производства, получая нужные складки/драпировки. Этот метод часто использовали при создании крупных витражей, при изображении листвы и растительных мотивов.

 

Светильники Тиффани в интерьере

Огромный потенциал скрыт в цветном стекле разнообразных узоров светильников. Тиффани — это яркий и оригинальный элемент в интерьере, излучающие теплоту и уют.

В каждом плафоне, видна четкая продуманная структура узора, формирующая изделие. Идеи для создания орнаментов авторы черпали из природы.

То, что небольшие стекла спаяны, делает эти объекты более упругими и крепкими в сравнении с обычными стеклянными плафонами.

В технике Тиффани предлагаются не только настольные лампы и торшеры, но также люстры и подвесные светильники. Так как изделия из цветных стекол яркие и притягивают к себе внимание, не стоит злоупотреблять количество светильников в одном помещении. Органично в одной комнате будут смотреть настольный светильник с торшером или люстра с настольной лампой. Рисунок должен быть одинаковым (из одной серии), иначе одна комната превратится в выставочное пространство или магазин. Цветовая палитра светильников Тиффани широка, поэтому подобрать светильник нужно расцветки в интерьер любого цвета не составит проблем.

Светильники Тиффани относят к стилю модерн, который был распространён в последнем десятилетии 19 — начале 20 вв.

 

Характерные узоры плафонов светильников Тиффани:

— листья лотоса

— стрекозы

— ракитник (золотой дождь)

А еще Тиффани придумал лампу в виде моллюска, наутилуса.

 

Интересные факты о Тиффани

В 2007 году обнаружилось, что основной вклад в разработку рисунков плафонов Тиффани внесла женщина по имени Клара Пирс Уолкотт. То есть Луис их придумал не сам. Клара работала в подразделении с неофициальным названием «Девушки Тиффани». Именно она придумала растительные орнаменты в стиле модерн — Глициню, Нарцисс, Пион.

Вот что известно о ее жизни: родилась в 1861 г. в штате Огайо недалеко от Кливленда, интересовалась искусством. Окончила художественную школу Искусств при Музее Метрополитан. Там ее заметил Тиффани и взял на работу в 1888, когда Кларе было 27.

Первой ее работой стали Нарциссы. За свою карьеру Клара разработала 30 узоров светильников. Знаменитая «Стрекоза», блиставшая на выставке в Париже в 1900 году — тоже ее дизайнерская находка.

Клара работала на Тиффани 20 лет. В 1909 году она вышла замуж и была вынуждена покинуть компанию. Луис Тиффани запрещал сотрудницам выходить замуж, так как считал, что личная жизнь и семья отвлекают от работы.

Читайте также:

Настольные зеленые лампы — история светильника и роль в интерьере

Настольные лампы с абажуром или плафоном зеленого цвета популярны до сих пор и в частных интерьерах и общественных местах, особенно в библиотеках. Давайте разберемся, с чего началась история настольных зеленых ламп, и как они представлены сейчас.

История настольной зеленой лампы

Настольные лампы с зелеными плафонами и абажурами ассоциируются с советской эпохой. Они стали ее символом. Согласно некоторым данным «моду» на зеленые лампы невольно ввел В. И. Ленин, вождь мирового пролетариата, у которого на рабочем столе находился такой светильник. Жена Владимира Ильича, Надежда Крупская, на праздник 23 февраля подарила Ленину обычную керосиновую лампу из комиссионного магазина. Лампа имела зеленый плафон, и по форме напоминала гриб. Со временем светильник модифицировали по просьбе вождя: заменили керосиновую горелку на патрон для электрической лампы.

Ленину подарок пришелся по душе, и зеленая лампа стала удобным светильником для рабочего стола в Кремлевском кабинете. Светильник понравился посетителям Ильича, чиновникам, профессорам и коллекционерам. Зеленые лампы стали дарить друг другу политики и размещать в кабинетах. Так настольная лампа с зеленым стеклом из простого подарка заботливой жены стала символом богатства, статуса и значимости.

Как настольная зеленая лампа появилась в Европе и Америке

Убедившись в том, что работать с документами, а также читать с настольной лампой с зеленым плафоном комфортно, и конечно из уважения к Крупской, Ленин распорядился установить похожие светильники в Ленинской библиотеке.

 

Читальный зал библиотеки в то время было популярным местом, которое посещали просвещённые умы, ученые, иностранные гости страны и шпионы. Так удачная идея зеленых настольных рабочих ламп перенеслась в другие страны и за океан.

За рубежом дизайнеры вложили в светильник новые черты, чуть изменили форму, добавили стиля и элегантности. Американский рынок был в восторге от зеленых светильников, и они получили широкое распространение в домах и читальных залах.

 

Не только светильник

Зеленая лампа — это не просто светильник, это символ свободы, воли и стремлений. В 1927 году в Париже было создано воскресное литературно-философское общество «Зелёная лампа». Собрания происходили обычно в доме Мережковских. «Пламя нашей Лампы светит сквозь зелёный абажур, вернее, сквозь зелёный цвет надежды», — говорил Д. С. Мережковский на первом собрании.

Литературное общество состояло из лучших представителей русской зарубежной интеллигенции, где великие умы после Октябрьской революции сыграли важную роль в интеллектуальной жизни первой эмиграции.

 

Настольные зеленые лампы в 21-ом веке

В наше время зеленый цвет, как и светильники с зеленым стеклом не теряют популярности. Достойный выбор представлен у немецких светотехнических брендов, таких как Berliner Messing Lampen или польской фабрики Kutek.

 

Выбирая настольную зеленую лампу помните следующие моменты:

1 — традиционная форма светильников подходит для интерьеров в классическом стиле, ампир (сталинский ампир), библиотеки или кабинет в английском стиле, интерьеров в американской стилистике, современных течений (смешение стилей), варианты кантри, и даже минимализм или хай-тек.

2 — цвет арматуры светильников варьируется от традиционных золота, антик и латуни, до модных хрома, никеля. Разнообразие цветовых вариантов позволит разместить светильник даже в современных интерьерах.

3 — внутренняя часть зеленого стеклянного плафона должна быть покрыта слоем белого стекла. Тогда цвет снаружи даст нужный эффект, а чтение и локальное освещение будет комфортным.

Работа с документами или за компьютером будет удобной, цвета будут передаваться правильно, глаза не будут уставать.

4 — конструкция некоторых настольных светильников позволяет поворачивать и наклонять плафон с источником света. В качестве светильника для рабочего стола такая возможность управления необходима. Другие не предполагают управление элементами.

5 — удобно если светильник включается не с выключателя на проводе, а имеет механизм включения в виде цепочки или шнура (сонетка) на самом изделии. Он всегда на виду, не нужно тянуться до кнопки на проводе, а также является декоративным элементом.

6 -размер изделия и мощность лампы имеют значение. Маленький маломощный светильник возможно использовать только как ночник или элемент декора. Светильник от 40 см высотой с мощностью от 60Вт, Е27 (лампа накаливания) подойдет как светильник для рабочего стола и локального освещения. Замена теплового источника света на светодиодный станет функциональным энергоэффективным решением.

7 — чтобы настольная зеленая лампа не казалась одиноким, выбивающимся из стилистики интерьера объектом, подберите к ней бра, торшер или люстру в таком же дизайне. Не у каждого производителя представлена полная серия световых приборов с зеленым стеклом, но можно подобрать варианты.

8 — для ценителей старины и антиквариата, современные светотехнические изделия являются всего лишь репликой и стилизацией, светильниками без истории лет. В антикварных салонах можно найти электрифицированные старинные светильники прошлого века из Европы или России в хорошем состоянии.

Читайте также:

Керосиновая лампа — «светлячок из прошлого»

17.11.2016, 13:18

 Керосиновая лампа — «светлячок из прошлого»

Керосиновая лампа – не редкий экспонат в музее. Как не вспомнить стихи С.Я. Маршака «Вчера и сегодня»:

Лампа плакала в углу,
За дровами на полу:
— Я голодная,
Я холодная!
Высыхает мой фитиль.
На стекле густая пыль.
Почему —
Я не пойму —
Не нужна я никому?

А бывало, зажигали
Ранним вечером меня.
В окна бабочки влетали,
И кружились у огня.

Я глядела сонным взглядом
Сквозь туманный абажур,
И шумел со мною рядом
Старый медный балагур.

Век керосиновой лампы оказался недолог: изобретенная в середине XIX века, уже через сто лет она оказалась не у дел. Наибольшего своего распространения керосиновые лампы достигли в 1860-1920 годах. Затем их стали вытеснять газ и электричество, хотя еще в течение долгого времени они применялись на железной дороге в качестве сигнальных устройств.

Керосиновая лампа — это светильник, работающий на основе сгорания керосина, продукта перегонки нефти. Принцип действия ее таков: в емкость заливается керосин, опускается фитиль. Другой конец фитиля зажат поднимающим механизмом в горелке, сконструированной таким образом, чтобы воздух подходил снизу. Сверху горелки устанавливается ламповое стекло — для обеспечения тяги>, а также для защиты пламени от ветра.

До керосина в лампах использовали масло. Резервуар для масла помещался прямо под абажуром, над горелкой, горючее подавалось сверху. Это делалось потому, что масло — топливо очень вязкое. Керосин, в отличие от масла, поднимался по фитилю сам, без помощи механических приспособлений.

Первый прототип керосиновой лампы — нефтяная лампа — была описана багдадским ученым Ар-Рази в IX веке. Современная керосиновая лампа была изобретена во Львове в 1853 году польским аптекарем и предпринимателем армянского происхождения Игнатием Лукасевичем (1822-1882). Вместе со своим ассистентом Яном Зехом он проводил опыты по дистилляции нефти, в результате которых лабораторным путем был получен керосин.
Уже с начала 1860-х годов керосиновые лампы начали распространяться в России, заметно потеснив все другие способы освещения, так как представляли собой дешевый вариант осветительных приборов.  

В зависимости от эпохи, менялся стиль в архитектуре, строительстве, искусстве; все это оказывало огромное влияние и на внешний вид керосиновой лампы. Соответственно менялись материалы для ее изготовления (бронза, серебро, золото, стекло, мрамор, фарфор и т. д.), а также декор и техника украшения (листья, растения, цветы, бабочки, птицы, прозрачное или матовое стекло, «крошка», «нить», травление плавиковой кислотой и др.). Некоторые светильники такого рода дошли до наших дней и представляют собой уникальные художественные произведения. В городе Кросно (Польша) создан даже специальный «Музей керосиновой лампы», где хранятся редчайшие ее экземпляры из многих стран мира.

 В фондах Заволжского городского музея также имеются интересные экземпляры. В экспозиции, посвящённой Ф.А. Бредихину, мы можем полюбоваться лампой, сделанной из голубого стекла. Стоит она на подставке, напоминающей вазу: очень изящная, украшенная цветами. Сверху надето ламповое стекло. Металлическая горелка вкручена в резервуар. На головке ключа горелки – клеймо надписи «H S».

Мы никогда не узнаем, очевидцем каких событий была эта лампа, ведь вещи не умеют разговаривать. Возможно, у многих людей свет керосиновой лампы оставил в душе самый яркий след, как  в стихотворении Глеба Горбовского:

Лампа керосиновая у тебя в избе.
Стаи лет я думаю
только о тебе.
Водишь карандашиком
острым по письму,
как по неотступному сердцу моему.
В печке твоей временной
вымерли дрова…
…Двадцатитрехлетняя
ты моя вдова!
Захоронен в памяти я твоей давно,
точно неудавшийся
эпизод кино,
как пожар потушенный
вовремя,
без бед…
Свет мой керосиновый,
самый яркий свет.

И.И. Гордеева,
научный сотрудник музея

 

виды, описание. Классическая настольная лампа с зеленым абажуром

Советская эпоха и все, связанное с ней, надолго осталась темой для дискуссий, полных ностальгии и воспоминаний. Эта страна оставила неизгладимый след для каждого, кому выпало прожить какое-то время в том непростом, но славном государстве. Один взгляд на предметы того быта, которые теперь становятся экспонатами музеев, способен вызвать улыбку у каждого, кто когда-то с ними сталкивался.

Настольная лампа с зеленым абажуром

Такой предмет из недалекого советского прошлого был необычайно популярен в бывшей великой державе. Когда-то классическая настольная лампа с абажуром зеленого цвета стала подарком Н. Крупской своему мужу, В. Ленину. Она была керосиновой, но настолько понравилась Ленину, что была переделана в электрическую. По его распоряжению такими же светильниками была оборудована целая библиотека. Плафон для настольной лампы всегда был зеленым, и вскоре это новое веяние моды подхватили все.

Затем они перекочевали на столы членов руководящей элиты. Позднее такая настольная лампа в СССР стала считаться признаком достатка в доме ее владельца. Интеллигенция начала передаривать такие светильники друг другу. Они стали ассоциироваться с советской эпохой.

Светильники на струбцине

Популярностью пользовались и основательные приборы из металла. Так, у многих присутствовал дома металлический светильник на струбцине и пружинах. Покрытые эмалью, такие приборы выглядят, будто из фильмов про НКВД. И по сей день у каждого увидевшего такую классическую настольную лампу ушедшей эпохи просыпается чувство приятной ностальгии.

Лампа Наркома

Знаменита и настольная лампа СССР, выпускавшаяся ограниченной серией в период Сталина. Ее называли наркомовской, встретить ее можно на многих картинах, изображающих вождя народа. Наименование ее произошло от того факта, что использовалась она в кабинетах высшего руководства советского государства. В ней отражалась идеология Советов – каждая была помечена эмблемой серпа и молота. Обладать такой было очень престижным. Весь силуэт изделия был тщательно продуман, изящен, оно отличалось удобством в использовании.

Проект для этого осветительного прибора создавался еще до войны выдающимися, уже зрелыми художниками. Они получили образование еще в царскую эпоху, и в работе видны признаки исключительного художественного вкуса. Один из примеров их работы – осветительные приборы метрополитена Москвы.

Внешний вид

Внешне эта настольная лампа из СССР представляет собой изделие с характерными чертами славянской русской культуры. Абажур из металла напоминает русские национальные головные уборы из далеких веков. Более поздние образцы отличаются сглаженностью верхней части изделия. Знак серпа и молота на этой классической настольной лампе обрамляется оливковыми ветвями, их может быть и три, и более – это зависит от точного времени выпуска и места производства. Скрепляют композицию воедино шесть полукруглых винтов на прямых шпилях, что соответствует духу времени.

Конструкция

Благодаря помещению внутрь двух патронов из карболита, которые запрятаны глубоко в недрах светильника, прибор способен обеспечить оптимальную яркость освещения. Это как нельзя кстати для осуществления любого вида работ на письменных столах. Даже при реставрации этой настольной лампы из СССР в наши дни в ней сохраняют эти 2 патрона.

Хлопчатобумажной была проводка внутри и снаружи этого светильника, сборка осуществлялась посредством поклейки изоленты из того же материала.

Опасность

Чаще всего в наши дни проводка той эпохи теряет все свои качества и фактически оказывается разрушенной. Резина высыхает, затем осыпается вместе с изоляцией. Нередко оголенными оказываются провода, что создает множество опасностей для владельца. Поэтому за состоянием таких светильников тщательно следят, заменяя, что необходимо. Покупаемые в антикварных лавках изделия обычно тщательно реставрируют, заменяя всю проводку на современную.

Тем не менее, восхищения заслуживают методы работы создателей изделия, которые позволили удешевить технологии для массового производства, при этом не испортив художественной ценности светильника. Это повышает ценность этого антиквариата для каждого коллекционера, который понимает и берет во внимание трудность сложной послереволюционной и послевоенной эпохи в становлении производства. Во времена создания светильника промышленность страны оказалась фактически уничтоженной. И все технологии, использованные при создании лампы Наркома, отражают дух той эпохи.

Как использовались чаще всего

Эти настольные лампы становились свидетелями напряженного труда руководящего звена государства Советов. Они зачастую были вынуждены трудиться в ночном режиме вместе со Сталиным. Экономя электрическую энергию по сравнению с мощным люстрами, настольные лампы были способны обеспечивать достаточный уровень освещенности, позволявший руководству засыпать на стоящих в кабинетах диванах.

Многие приобретающие такие светильники отмечают, что они являются символом романтизма той эпохи, когда царил духовный подъем, и всюду проводилась активная работа граждан над восстановлением страны. Строилось новое социалистическое общество, которое твердо верило в собственное прекрасное будущее.

След в истории

Такие светильники остались на множестве фото, запечатлевающих Сталина и его окружение. Прорисовка этих предметов повсеместна на портретах правящей верхушки Советского Союза. Именно под светом такого светильника диктором Левитаном на всю страну объявлялись сводки в Великую Отечественную войну. Этот момент стал частым сюжетом исторических фотокарточек.

Сейчас многие из этих светильников подверглись реставрациям, в ходе которых старые патроны менялись на новые. Все из-за того, что, попадая на склады после сталинской эпохи, они часто приходили в негодность. Это было связано с постоянными изменениями в правящем аппарате, переездом руководства, сменами кабинетов. Светильники такого типа становились менее престижными. Часть из них уничтожали, а часть отдавали простым семьям. Они не были способны хорошо отремонтировать изделия, различить их истинную ценность. Они даже не подозревали о таком историческом значении этих ламп. По этой причине множество сохранившихся на данный момент изделий требует хорошей реставрации.

Часто попавшие в руки антикваров светильники обладают полностью модифицированным абажуром. У него искажен цвет, отсутствует плиссировка, шелк совсем истлел. Это в корне уничтожает изначальные художественные замыслы изделия, его исторические корни. В какой-то период времени такие светильники в их первоначальном виде преподносились в награду. Обладать таким означало обладать высоким статусом.

Существовали также советские настольные лампы на прищепке. Встречаются они гораздо чаще и также задевают глубокие струны души своими ностальгическими нотами. Настольные лампы на прищепке появились в советском обществе в 20-е годы XX века. Они также могли использоваться на некоторых заседаниях правящих верхушек.

Все эти предметы старины на данном этапе времени ценятся тем более, чем больше зажиточных людей проявляет к ним интерес. Предложение на них уменьшается неуклонно с каждым годом, что еще больше возносит спрос на них. Антикварами замечено, что такие изделия считаются престижными в кругах руководства России. Их с радостью передаривают друг другу члены современной правящей верхушки.

собираем витражную форму в стиле «Tiffany», отзывы

При оформлении интерьера дизайнеры часто сталкиваются с необходимостью создать в нем дополнительные штрихи, чтобы сделать обстановку более яркой и уютной. В поисках подходящего изящного элемента декора профессионалы часто обращают свое внимание на настольные лампы от Tiffany. Они отличаются своим броским и необычным внешнем видом, в котором удачно сочетаются прекрасный вкус дизайнеров, витражное стекло и атмосфера дорогой роскоши.

Немного истории

Создателем дизайна настольных ламп Tiffany считается Тиффани Луис Комфорт. На это его вдохновило витражное стекло, которое к тому времени стало пользоваться меньшей популярностью среди производителей и постепенно вытеснялось более дешевым материалом из использования в оформлении элементов декора. Именно поэтому первое, к чему Луис Тиффани проявил интерес, так это к качеству витражного стекла.

Гонимый чувством ответственности за свои изделия, этот человек отправился на поиски «идеального стекла» для будущих настольных ламп. При этом он не искал возможности купить его, а узнавал о способах его создания, чтобы представить уникальный материал для создания ламп от Tiffany. И вскоре ему это удалось.

В XX веке бренд выкупил небольшое стекольное предприятие, на котором художник продолжил экспериментировать со светотенью и устойчивостью стекла к внешним условиям. В методике создания витража Луис Тиффани использовал медную фольгу, а также оловянный припой для собирания маленьких частиц в одно большое произведение – именно так впоследствии отзывались о его работах критики.

Качество производимого стекла оценили все ценители прекрасного без исключения, и Tiffany благополучно участвовал в создании окон и предметов декора для церквей и храмов, прежде чем сосредоточил свое производство на более доступной для приобретения каждым желающим вещи – настольной лампы.

Особенности и преимущества

Красивые отблески света в сочетании со свойственными изделиям от бренда Tiffany изысканностью и элегантностью скрасят интерьер, сделают его более роскошным. Современные модели не уступают по красоте и качеству своим предшественникам и изготавливаются по улучшенной технологии Луиса Тиффани, благодаря которой стекло собирает и красиво рассеивает свет от лампочки внутри плафонов.

Главными особенностями настольных ламп, за которые их так любят многие коллекционеры и просто любители эстетичных вещей этого бренда являются:

  • Оригинальный дизайн. Красочное витражное стекло в совокупности с продуманным до мелочей дизайном делает модели крайне интересными, уютными и солнечными. Удивительные, почти сказочные композиции привлекают к себе внимание своей необыкновенной красотой и сложностью в исполнении. А свет, легко проникающий и отражающийся от фрагментов, делает лампу еще более привлекательной и желанной для многих любителей роскоши;
  • Высокий уровень качества и прочности. Закалённое стекло в сочетании с продуманным расположением мелких деталей на поверхности плафона делает настольную лампу от Tiffany крайне прочной к незапланированным ударам и устойчивой к другим возможным неприятностям. Благодаря этой особенности и бережному уходу за поверхностью изделия лампа может прослужить своим владельцам не одно поколение, о чем свидетельствует прекрасное состояние многих антикварных экземпляров;
  • Тонкая контурная графика. Искусное исполнение плафонов и ножек настольных ламп специалистами бренда Tiffany делает их не только весьма привлекательными для приобретения, но к тому же они составляют художественную ценность.

Именно поэтому антикварными моделями очень часто интересуются многие коллекционеры, желающие заполучить столь изысканное произведение в свой список «победных приобретений»;

  • Использование в одной работе сразу несколько техник. Традиционно природные мотивы дизайна в сочетании с качественными материалами и богатой фантазией дизайнеров способны создать необыкновенные изделия, в которых преобладает использование сразу несколько техник: от подгонки простых больших элементов до кропотливой работы над мелкими деталями. Благодаря этому окончательный вариант ламп выглядит как полноценная композиция, что несомненно так нравится в этих настольных лампах их поклонникам;
  • Универсальность. Широкий ассортимент производителя помимо традиционных витражных изделий предлагает своим покупателям и более современные модели со стеклянным плафоном. Именно поэтому среди всего модельного ряда не составит особого труда подобрать лампу под любой стиль в интерьере и пожелания клиента;
  • Возможность изготовления лампы на заказ. Бренд Tiffany поддержит и разовьет идею своего покупателя, сделает все необходимое для того, чтобы окончательный вариант устроил клиента по всем параметрам. Благодаря этому готовый экземпляр не только будет считаться уникальным, но к тому же станет наиболее подходящим дополнением для конкретного интерьера.

Витражам свойственны плавные линии и природные оттенки в стиле Модерн. Ассортимент бренда включает в себя такие формы плафона, как шаровидные или конусные. Основа, как правило, отливается из бронзы и имеет устойчивое основание.

Такие настольные лампы будут интересно сочетаться со многими стилевыми направлениями в дизайне комнаты, вне зависимости от предназначения помещения и его цветовой гаммы.

Стильные модели

Ассортимент Tiffany разнообразен и включает в себя модели настольных ламп с классическим затейливым дизайном. Среди них найдутся варианты для любого интерьера и запросов владельца.

В спальню

Данная комната должна иметь декор, выполненный в спокойной цветовой палитре. В спальне любителя классики и традиционных вещей будет уместна настольная лампа из серии «Perla». Ее дизайн способен привнести в комнату уют. Сам плафон имеет детали с плавными изгибами, выполненные в теплых коричневых, янтарных и медовых оттенках. Арматура украшена резным узором и выполнена из металла в темно-коричневом цвете.

Также стоит ознакомиться с более современной моделью, как настольная лампа из серии «Prismen». Плафон заслуживает отдельного внимания, поскольку с помощью специальных технологий светопередача в нем построена таким образом, чтобы создать ассоциацию с драгоценным камнем. При включенном свете он выглядит особенно изящно, а красивые блики не оставят покупателя равнодушным. Черная металлическая классическая ножка лишена декоративных элементов, чтобы не отвлекать внимание от плафона.

В гостиную

В зависимости от дизайна гостиной можно подобрать настольную лампу более нежной или яркой цветовой палитры. Так, например, изделие из серии «Sherburg» подойдет для украшения комнаты, выполненной в стиле Прованс или Шале. Она имеет высокую устойчивую арматору в английском стиле и простой бежевый плафон с полупрозрачными вставками из стекла.

Такой ненавязчивый, но элегантный дизайн подчеркнет утонченный вкус владельца дома и плавно впишется в интерьер.

Ярким заметным штрихом в дизайне станут лампы из серий 816-80, 817-80 и 818-80. Они имеют интересный витражный плафон с цветочной композицией на нем, что добавит интерьеру красок и разнообразит его. В зависимости от вкуса клиента, можно приобрести настольную лампу со сложным или простым исполнением витража плафона.

В столовую

Просторная кухня или отдельная столовая не обойдется без дополнительного источника света. Настольная лампа кстати будет на кофейном столике или рядом с зоной, предназначенной для расслабления и отдыха. При выборе подходящей лампы стоит обратить внимание на серию «Carotti» от Tiffany. Она выделяется ярким насыщенным витражом с изображением натюрморта на нем. Это очень красивая и «живая» композиция, которая благодаря своим краскам способна поднимать настроение и пробуждать аппетит. На нем изображены груши, яблоки и попугаи, которые несомненно впишутся как в более традиционный, так и в весьма экзотический интерьер.

Более классический дизайн будет у плафона лампы из серии «Garden». На нем также изображен натюрморт, но благодаря однотонному молочно-бежевому фону он смотрится изящно и интересно. Яркие краски разнообразных фруктов подчеркнут назначение столовой и станут ее главной «изюминкой» в декоре комнаты.

В детскую

Детская спальня нуждается в ярких красках и необычных вещах. Вряд ли ребенка привлекут роскошные классические варианты настольных ламп от Tiffany, но совершенно точно заинтересуют их изделия из серии 801. В нее входят весьма искусно выполненные с помощью витража и металла настольные лампы в виде бабочек.

Преимущество таких моделей для детских заключается комнат в том, что лампа находится внутри изделия, и у ребенка не будет желания потрогать ее или отвинтить, как это может произойти с лампами, которые оборудованы открытым плафоном.

Настольные лампы от Tiffany – прекрасный вариант для любого дома и стиля интерьера. Большой ассортимент позволит отобрать наилучший вариант для каждой комнаты. Качественные лампы от данного бренда заслужили положительные отзывы не только от обычных, но и известных в массах людей.

В этом видео вы увидите настольную лампу Tiffany.

Реферат «Характеристики разных видов ламп»

МБОУ «СТЕПНОВСКАЯ СРЕДНЯЯ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ШКОЛА»

Сиделёв

Данила Константинович

10 класс «Б»

Изучение характеристик разных видов ламп

исследовательская работа по физике

Научный руководитель:

Куцакова

Светлана Николаевна,

учитель физики

Степной 2017

Свет является естественным условием жизни человека, необходимым для сохранения здоровья. Свет представляет собой видимые глазом электромагнитные волны, воспринимаемые сетчатой оболочкой зрительного анализатора. Источники света, созданные природой, называются естественными. К ним относятся, например, Солнце, молния, некоторые живые организмы. Источники света, созданные человеком, называются искусственными. К ним относятся, например, факел, костёр, пламя газовой горелки, различные типы ламп освещения.

Актуальность: в последнее время наблюдается значительный рост цен на электричество, а энергопотребление с каждым днём становится всё больше в каждом доме. В данное время каждый человек пользуется лампами освещения, но при покупке ламп не знает, какую выбрать, ведь на данный момент их так много.

Проблема: большое потребление энергии, следовательно, большие затраты на электроэнергию.

Гипотеза: при использовании светодиодных ламп энергопотребление снижается.

Я провёл опрос населения (Приложение 1), в результате которого выяснилось, что самой используемой лампочкой для освещения является обычная лампа накаливания. Так же выяснилось, что большинство из опрошенных не знает о влиянии разных видов ламп на здоровье человека и не знает рекомендации по размещению разных типов лампочек в квартире (Приложение 2). Я решил исследовать три самых популярных вида ламп: лампа накаливания, компактная люминесцентная лампа, светодиодная лампа.

Объект исследования: типы ламп.

Предмет исследования: характеристики типов ламп.

Цель: определить все недостатки и преимущества различных видов ламп освещения. Подобрать наиболее подходящий вариант, как в экономии энергии, так и в хорошем освещении.

Задачи:

1. Изучить устройство и характеристики выбранных типов ламп.

2. Сравнить источники света между собой.

3. Выявить лучший вариант лампочки для использования в быту.

Методы проведенного исследования:

— опрос населения;

— литературный обзор;

— сравнение различных типов ламп между собой.

Новизна: узнаю устройство, основные недостатки и преимущества лампы накаливания, компактной люминесцентной и светодиодной ламп, их влияние на здоровье человека и рекомендации по применению.

ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

1. Краткие характеристики ламп освещения

1. Лампа накаливания. В конце 19 века её изобретение стало символом технической революции. По сей день, она остаётся самым популярным источником света в самых разных помещениях. Схема устройства лампы [3].

Свет в лампе накаливания создаётся путём прохождения электрического тока через тонкую проволоку, которую обычно делают из вольфрама. Этот вид ламп популярен благодаря первоначальной дешевизне и простоте в обращении. Современные лампы накаливания бывают самых разнообразных конструкций и размеров – от самой привычной грушеобразной формы до «свечей», которые часто используются в люстрах. [1]

60

Напряжение, В

220

Ток, А

0.279

Срок службы, Ч

1000

Стоимость, руб

40

Потреблённая за год электрическая энергия, кВт*ч

109.5

Эксплуатационные расходы за 15 лет, руб

5700

Способ утилизации

Переработка как твёрдые бытовые отходы

Отдача света, люмен

Около 700

Преимущества лампы накаливания:

— для них не нужны специальные системы электронного запуска и стабилизации

— лампы накаливания излучают приятный и привычный свет желтоватого оттенка

— нечувствительны к низким температурам (могут работать при -30° и ниже)

— терпима к перепадам напряжения

Недостатки лампы накаливания:

— низкая светоотдача: 95% производимой ими энергии преобразуется в тепло и только 5% в свет

— слишком коротка жизнь лампы накаливания: В среднем, лампа накаливания может прослужить не более 1000 часов

— низкая надёжность при частых включениях и выключениях

Рекомендации по применению ламп накаливания:

— лампы накаливания хороши для квартир с традиционной архитектурой и планировкой (без арочных проёмов и навесных потолков).

— лампы накаливанию рекомендуют применять возле зеркала в ванной и на туалетном столике (макияж, нанесённый при таком свете, будет выглядеть наиболее естественным).

Не рекомендуется использовать лампы накаливания в больших комнатах. Дело в том, что при их работе выделяется много тепла и помещение, оснащённое большим количеством таких ламп, просто перегреется [4].

2. Компактная люминесцентная лампа. Схема устройства лампы [3].

Компактная люминесцентная лампа – люминесцентная лампа, имеющая изогнутую форму колбы, что позволяет поместить лампу в светильнике меньших размеров. Такие лампы нередко имеют встроенный электронный пускатель. Также выпускают лампы с шарообразной колбой без спиралей накаливания. Для инициации разряда используется индуктор [1].

11

Напряжение, В

220

Ток, А

0,050

Срок службы, ч

12000

Стоимость, руб

180

Потреблённая за год электрическая энергия, кВт*ч

20,075

Эксплуатационные расходы за 15 лет, руб

1275

Способ утилизации

Содержит ртуть. Только демеркуризация

Отдача света, люмен

Около 400

Преимущества компактной люминесцентной лампы:

— высокая светоотдача: при равной потребляемой из сети мощности световой поток компактной люминесцентной лампы в 4-6 раз выше, чем у лампы накаливания, что даёт экономию электроэнергии 75-85%

— компактная люминесцентная лампа не является точечным источником(в отличие от лампы накаливания), а излучает свет всё поверхностью колбы.

— длительный срок службы (без частого включения/выключения)

— нагрев корпуса и колбы значительно ниже, чем у лампы накаливания.

Недостатки компактной люминесцентной лампы:

— не рассчитаны на частое включение\выключение.

— зажигается не сразу, а после 0,5-1с.

— мерцание и высокий уровень шума у компактной люминесцентной лампы с электромагнитным пускорегулирующим аппаратом.

— периодические вспышки компактной люминесцентной лампы в выключенном состоянии.

— содержит пары ртути

— ультрафиолетовое излучение

Рекомендации по применению компактной люминесцентной лампы.

Компактные люминесцентные лампы применяются повсеместно. Благодаря тому, что компактные люминесцентные лампы не нагреваются, их хорошо применять в пластиковых конструкциях. В домашних условиях они хороши в тех комнатах, где подолгу не выключают свет – например, в коридорах и прихожих.[4]

3.Светодиодная лампа. Схема устройства лампы [3].

В качестве источника света используют светодиодные лампы, применяющиеся для бытового, промышленного и уличного освещений. Светодиодная лампа является одним из самых экологически чистых источников света. Принцип свечения светодиодов позволяет применять в производстве и работе самой лампы безопасные компоненты. Светодиодные лампы не используют веществ, содержащих ртуть, поэтому они не представляют опасности в случае выхода из строя или разрушения[1].

6

Напряжение, В

220

Ток, А

0,027

Срок службы, ч

30000

Стоимость, руб

275

Потреблённая за год электрическая энергия, кВт*ч

10,95

Эксплуатационные расходы за 15 лет, руб

725

Способ утилизации

Переработка как твердые бытовые отходы

Отдача света, люмен

Около 700

Преимущества светодиодной лампы:

— экономичность (использует в 20 раз меньше электроэнергии, чем лампа накаливания, притом, что выдаёт столько же света, сколько и лампа накаливания).

— светодиодная лампа не имеет перегорающих или бьющихся составляющих.

— может служить до 100000 тысяч часов.

— если учесть, что лампа работает 4 часа в день, то лампы хватит на 68 лет (но это, конечно, условный показатель, всё зависит от качества производства данной лампы)

— светодиодам не страшны низкие температуры, вибрации и даже удары.

— от таких ламп нет ультрафиолетового излучения.

Недостатки светодиодной лампы:

— стоимость

— данную лампу не получится установить в закрытые светильники, так как они не обеспечивают приток воздуха

— вредный голубой свет

— невозможность использования в комнатах с высокой температурой и влажностью воздуха [2].

Рекомендации по применению светодиодной лампы.

Такие лампы идеальны для рабочего кабинета, подсветки картин, освещения крыльца и веранды. Светодиодное освещение можно применять фактически в любом помещении. Как правило, это актуально с декоративной точки зрения. Подойдёт такое освещение и для визуального увеличения маленькой комнаты [4].

Сравнительная таблица по основным характеристикам ламп.

Рекомендации по размещению ламп освещения.

Проведенное исследование позволило разрешить поставленную проблему. Мы выявили, что наилучший вариант освещения – это светодиодная лампа, но её стоимость больше, чем стоимость лампы накаливания. При этом данная гипотеза подтвердилась, но частично. Использовать светодиодные лампы освещения в быту экономичнее, чем обычную лампу накаливания. Однако, использовать компактные люминесцентные лампы намного выгоднее. Так как стоимость компактной люминесцентной лампы меньше в два раза.

Белый светодиодный свет вредит зрению. При покупке светодиодных ламп, нужно обращать внимание на цветовую температуру. Чем она выше, тем больше интенсивность излучения в синем и голубом спектре. Особенно вреден холодный белый свет для детских глаз, структура которых находится в стадии развития [2]. Чтобы снизить раздражение органов зрения в светильники с двумя или более патронами рекомендуется включать лампы накаливания малой мощности (40-60 Вт), а также использовать светодиодные лампы, излучающие тёплый белый свет.

И светодиодная, и лампа накаливания имеют свои плюсы и минусы. Каждый из этих элементов освещения может быть применён в том или ином помещении. Для использования дома я бы отдал предпочтение обычным лампам накаливания. Данные лампы действительно потребляют больше электроэнергии, чем светодиодные лампы, но их свет более благоприятно влияет на орган зрения человека. Светодиодная лампа излучает свет более низкого качества за счёт меньшего потребления энергии. Находясь в комнате, с освещением светодиодными лампами глаза быстро устают. Среди минусов лампы накаливания всего лишь их более частый выход из строя и повышенный расход электроэнергии. Для здоровья глаз всё же лучше лампа накаливания.

Экономить электроэнергию – это разумная привычка современного человека. Наше исследование поможет любому человеку выбрать вид лампы, который каждому больше подходит, исходя из соотношения цены и качества, формы и размеров ламп, срока службы, характера освещения и прочих характеристик.

БИБЛИОГРАФИЯ

1. Виды ламп освещения:

http://www.domspravka.info/_alt_energo/eo_01.html

2. Вред светодиодных ламп:

http://ledjournal.info/vopros-otvet/vred-svetodiodnyh-lamp.html

3. Иллюстрации и схемы:

elektrik24.net ;

http://slygod.com/remont/kakie-lampy-vibrat-dlya-doma/

4. Рекомендации по размещению: http://www.domofond.ru/statya/osveschenie_kvartiry_kakie_lampy_luchshe/1535; http://remstd.ru/archives/lyuminestsentnyie-lampyi-kakie-vyibrat/

Опрос.

  1. Какой лампочкой освещения вы пользуетесь? (лампа накаливания, компактная люминесцентная, светодиодная)

  2. Знаете ли вы о влиянии этих лампочек на здоровье человека? (да, нет)

  3. Знаете ли вы как правильно утилизировать каждую из выше представленных ламп? (да, нет)

  4. Знаете ли вы рекомендации по размещению разных видов лампочек освещения в квартире? (да, нет)

Результаты опроса.

1.

2.

3.

4.

Освещение школьных классов и учебных аудиторий / Хабр

Методический материал для руководств учебных заведений, сотрудников технического надзора и родительских комитетов. Будет интересен всем, кто интересуется качеством световой среды в помещениях, где он учится, работает и живет.

Рис. 1. Пример параметров световой среды в классной комнате, с люминесцентными лампами не соответствующей требованиям СП 52.13330.2016 цветопередачи Ra(CRI) < 60 и с устаревшими электромагнитными ПРА, из-за которых коэффициент пульсации освещенности превышает 30 %. Использован спектрометр Uprtek mk350n и люксметр-яркомер-пульсметр ЕЛАЙТ02

Содержит требования к документально подтверждаемым и проверяемым параметрам световой среды, шаблон протокола осмотра систем освещения и рекомендации по устранению несоответствий.

1. Требования к световой среде

Световая среда — совокупность измеряемых или описываемых влияющих на человека факторов окружающей среды, связанных с освещением.

1.1. Общие требования к параметрам световой среды для классов и учебных аудиторий

1.2. Дополнительные требования к светодиодным светильникам

2. Параметры световой среды: описание и способы определения

Параметры световой среды можно измерить или проконтролировать. Несоответствие является основанием для корректирующих действий.

2.1 Средний уровень освещенности парт в соответствии с СанПиН 2.2.4.3359-16 не должен быть ниже 400 лк. Минимальная освещенность парт не должна быть ниже 90 % этой нормы.

Причиной несоответствия может быть постепенное снижение светового потока люминесцентных ламп. Если в помещении не работает более одной люминесцентной лампы, скорее всего, лампы заменяются при выходе из строя, а не по графику. В таком случае необходим приборный контроль освещенности.

Для визуального комфорта разница освещенности парт неважна, но доска должна быть освещена не хуже парт. По СП 52.13330.2016 освещенность центра доски не менее 500 лк. Часто норма не соблюдается из-за того, что для доски нет отдельного светильника. Общим освещением выполнить норму можно, увеличив количество потолочных светильников в полтора раза. Чего, конечно, не делается. И хорошо освещенные дети смотрят на плохо освещенную доску.

В вузах отдельного требования к освещенности доски нет.

Единственный способ определить освещенность — измерить люксметром из реестра средств измерений со свидетельством о поверке или сертификатом о калибровке. Люксметры, не имеющие таких документов, могут ошибаться на десятки процентов. А программы для смартфона, якобы измеряющие освещенность, ошибаются в несколько раз.

Рис. 2. Светотехнический расчет школьного класса в программе Dialux

Освещенность рассчитывается с помощью программы Dialux [1] (рис. 2) или вручную [2].
Размеры, расстановка парт и даже цвет стен в учебных учреждениях определены санитарными требованиями и однотипны. Это позволяет использовать упрощенную унифицированную методику оценки средней освещенности E парт. Для этого нужно суммарный световой поток F потолочных светильников разделить на площадь класса S и дополнительно умножить на поправочный коэффициент 0,6:

.


2.2. Коэффициент пульсации освещенности

— параметр, влияющий на утомляемость зрения. Питание светильника переменным сетевым напряжением приводит к пульсациям освещенности под светильником с частотой 100 Гц. Пульсации незаметны, но затрудняют перевод и удерживание взгляда [3]. Глубина пульсаций зависит от источника питания светильника, ее можно измерить портативным люксметром-пульсметром.

СанПиН 2.2.1/2.1.1.1278-03 устанавливают требования к уровню пульсаций освещенности в классных комнатах не выше 10 %; а в соответствии с ПП РФ № 1356 с 1 января 2020 года пульсации светового потока вновь приобретаемого осветительного оборудования должны быть не выше 5 %.

Коэффициент пульсаций люминесцентных ламп старого типа с электромагнитным ПРА (ЭмПРА) — 40…45 %, ламп накаливания — 10…15 %. У современных светодиодных светильников — обычно не выше 1…3 %. Однако и среди светодиодных светильников встречаются модели с упрощенным источником питания и пульсациями, не соответствующими нормам.

Высокий уровень пульсаций проявляется, когда светильник снимают на камеру смартфона (по изображению идут темные полосы), и виден на карандашном тесте (движущийся на фоне светильника карандаш, как под стробоскопом, будто замирает в некоторых положениях (рис. 3)).

Рис. 3. Уровень пульсаций 45,5 % освещенности для люминесцентного светильника с электромагнитным ПРА. И вызываемый этими пульсациями стробоскопический эффект при карандашном тесте [3].

Смартфон и карандаш — не средства измерения, результаты таких «проверок» показывают проблему, но не имеют юридической силы, однако являются достаточным основанием для измерения пульсаций с помощью прибора.

2.3. Индекс цветопередачи Ra ≥ 80 (или CRI ≥ 80) характеризует качество света, зрительный и эмоциональный комфорт. Он зависит от количества цветов радуги в спектре, определяет количество цветовых оттенков в сцене и соответствие этих оттенков тем, что видны под естественным освещением. Использование света высокой цветопередачи улучшает качество жизни, позволяет видеть больше и яснее. Использование источников света с низкой цветопередачей приводит к общему гнетущему впечатлению [4].

Рис. 4. Пример лампы с цветовым кодом в маркировке 765, что означает цветопередачу Ra = 70 и цветовую температуру КЦТ = 6500 К

CRI (color rendering index) — система индексов цветопередачи. Ra — наиболее важный общий индекс, значение которого нормируется. Правильно говорить о значении Ra, но производители светильников в паспорте часто пишут «CRI», не уточняя, что идет речь об Ra.

Для учебных классов и аудиторий СанПиН 2.2.1/2.1.1.1278-03 и СП 52.13330.2016 устанавливают норму Ra ≥ 80. Приобретение люминесцентных ламп с индексом цветопередачи менее 80 для государственных учреждений (школ, вузов, больниц и пр.) запрещает п. 2 Постановления Правительства РФ № 898 от 28 августа 2015 г., а использование светодиодных светильников с индексом цветопередачи менее 80 ограничено п. 24 Постановления Правительства РФ № 1356 от 10 ноября 2017 г.

(Добавлено 2021.04.28) В соответствии с п. 26 ПП РФ от 24 декабря 2020 г. № 2255 «Об утверждении требований к осветительным устройствам и электрическим лампам, используемым в цепях переменного тока в целях освещения» Общий индекс цветопередачи светильников со светодиодами должен составлять не менее 90 для светильников, применяемых в целях освещения в дошкольных, общеобразовательных, профессиональных образовательных организациях и образовательных организациях высшего образования.

Люминесцентные лампы и светодиодные светильники выпускаются с Ra ≥ 80, Ra ≥ 90 и даже Ra ≥ 95. Источники света с повышенной цветопередачей применяются при особенных требованиях к качеству света, к примеру в школьной художественной студии.

Наблюдения за тем, как выглядит, к примеру, кожа ладони под дневным светом и искусственным освещением, позволяют «на глаз» отличать свет с низкой и высокой цветопередачей. Но этот метод неточен. Значение цветопередачи можно определить только с помощью спектрометра.

2.4. Коррелированная цветовая температура (КЦТ), или цветовая температура, не выше 4000 К —важное требование. Холодный белый (т. е. с синим оттенком) свет цветовых температур 5000, 6000, 6500 К и т. д., особенно при низкой цветопередаче и освещенности, воспринимается как синюшный или «слепой» свет. А избыточное содержание синей компоненты в спектре вызывает нарекания у специалистов по нарушениям сна.

Теплый (т. е. с желтым оттенком) свет цветовой температуры 2700 или 3000 К допускается, но нравится не всем, так как кажется недостаточно ярким. Теплый свет целесообразно использовать вечером, но утром и днем при недостаточном уровне естественного освещения провоцирует сонливость и снижение работоспособности.

Не все предпочитают выраженно теплый или холодный свет. Нейтральный белый свет без синего или желтого оттенка с цветовой температурой 4000 К — обоснованный компромисс, устраивающий большинство. Это значение указывалось в рекомендациях гигиенистов, на основе которых составлялись нормативные документы. Свет этой цветовой температуры чаще других используют в общественных помещениях.

4000 К — типовое округленное значение, которому по ГОСТ Р 54350-2015 «Приборы осветительные. Светотехнические требования и методы испытаний» соответствует диапазон 3710…4260 К. Этот допуск обоснован естественным разбросом параметров источников и разницей температуры света, идущего от светильника под разными углами. Поэтому если в паспорте указано 4000 К, а прямой замер спектрометром показывает, к примеру, 4100 К — несоответствия нет. Для сравнения с нормативом необходимо округлить значение КЦТ 4100 К до 4000 К и уже округленное значение должно соответствовать условию «не выше 4000 К».

Необходимо отметить, что требование к цветовой температуре не выше 4000 К устанавливается только для светодиодных светильников письмом Роспотребнадзора № 01/11157-12-32. Для люминесцентных светильников таких ограничений закон не устанавливает.

Так как устанавливается не конкретное значение цветовой температуры, а диапазон, возможно использование осветительных приборов с автоматически изменяемой цветовой температурой в течение суток.

2.5. Условный защитный угол светодиодных светильников не менее 90° означает запрет потолочных светильников, в которых видны не закрытые рассеивателем светодиоды.

Рис. 5. Слева направо: рассеиватель из матового пластика; из прозрачного пластика с призматическим тиснением; из прозрачного пластика с тиснением «колотый лед»

Рассеиватели из прозрачного пластика с тиснением в виде призм, «колотого льда», шагрени и пр. в некоторых случаях недостаточно снижают неприятную яркость светодиодов. Потолочные светильники с такими рассеивателями светят преимущественно под себя, в результате чего свет в помещении идет сверху вниз, создавая тягостное впечатление «как в колодце».

Рассеиватели из светорассеивающего пластика — матовые (диффузные, опаловые или молочные), обеспечивают больший зрительный комфорт, равномернее освещают рабочие поверхности и лучше освещают вертикальные поверхности. При выборе нового оборудования целесообразно выбирать матовые рассеиватели.

2.6. Габаритная яркость светодиодных светильников не выше 5000 кд/м2 — условие, позволяющее смотреть на светильник без визуального дискомфорта. Такая яркость по порядку величины соответствует видимой изнутри помещения яркости оконного проема в солнечный день.

Для потолочных светильников с рассеивателем из матового пластика размерами 600 × 600 мм или 300 × 1200 мм габаритная яркость не превышает допустимые 5000 кд/м2, если световой поток не превышает 5000 лм. Этому требованию удовлетворяют почти все подобные светильники.

2.7. Условие неравномерности яркости светодиодных светильников Lmax:Lmin не более 5:1 является требованием использовать рассеиватель, за которым не видно неприятно ярких светодиодов.

Рис. 6. Светодиодный светильник и измерение неравномерности его яркости. Яркость измерена дистанционным яркомером LMK Mobile Advanced

Даже если ряды светодиодов через рассеиватель видны, но рассеиватель изготовлен из матового или опалового пластика, однородность яркости обычно соответствует требуемой.

Контраст яркостей на улице в солнечный день многократно превышает 5:1 и не является большой проблемой. Поэтому если пятна яркости на рассеивателе светодиодного светильника визуально не кажутся значительно ярче светящейся трубки люминесцентной лампы, то и беспокоиться об этом не следует.

2.8. Объединенный показатель дискомфорта UGR характеризует, как много светильников, вызывающих дискомфорт своей яркостью, находится в поле зрения ребенка. Самое большое значение UGR обычно для задних парт в больших классах.

UGR проверяется расчетом в специализированных программах, таких как Dialux, и не может быть проверен после установки светильников в классе.

Если проанализировать требования к расстановке парт и размерам класса из СанПиН 2.4.2.2821-10, окажется, что наиболее неблагоприятный для величины UGR случай — длинный класс с максимальным допустимым расстоянием от дальней парты до доски 8,6 м и тремя рядами двойных парт. На рис. 8 показан расчет UGR в таком классе, освещенном светильниками с довольно большим световым потоком 3600 лм и матовыми рассеивателями. Даже на последних рядах UGR не превысил максимально допустимое значение UGR = 19 из имеющего рекомендательный характер ГОСТ Р 55710-2013 и тем более соответствует требованию UGR ≤ 21 из обязательного к применению СП 52.13330.2016.

В маленьких классах с менее яркими светильниками или с другими типами рассеивателей UGR будет еще меньше. Расчет для худших условий показывает, что нет необходимости рассчитывать UGR для остальных классов, в которых он будет принимать еще меньшие, заведомо соответствующие норме значения.

Рис. 7. Расчет UGR для наиболее неблагоприятного случая в программе Dialux. UGR меняется от UGR = 12 на передних рядах до UGR = 18 для учеников на задней парте по центру, в поле зрения которых одновременно находится максимальное количество светильников

3. Что учесть при замене осветительного оборудования

3.1. Модернизация люминесцентных светильников

Недостаточная освещенность и низкая цветопередача исправляются заменой ламп. Предпочтительный цветовой код новых ламп — 840 (что означает Ra ≥ 80, КЦТ = 4000 К) или, если желательна повышенная цветопередача, 940.

Высокий коэффициент пульсаций светового потока исправляется заменой в люминесцентных светильниках электромагнитных ПРА (дросселей) на электронные, которые обеспечивают минимальные пульсации.

3.2. Замена люминесцентных светильников на светодиодные

О возможности использования светодиодных светильников в школах и вузах указано в письмах Роспотребнадзора № 01/11157-12-32 от 01.10.2012 «Об организации санитарного надзора за использованием энергосберегающих источников света» и № 01/6110-17-32 от 17.05.2017 «О возможности использования светодиодного освещения».

Светодиодный светильник при том же световом потоке потребляет минимум вдвое, а обычно втрое меньше электроэнергии, чем люминесцентный старого типа с электромагнитным ПРА. А параметры световой среды получаются не хуже, чем при использовании современных светильников с электронными ПРА и хорошими люминесцентными лампами.

Без ремонта потолка квадратные люминесцентные светильники легко заменяются на квадратные светодиодные, а вытянутые — на вытянутые.

3.3. Сертификация

Все светильники обязаны пройти сертификацию на соответствие требованиям ТР ТС 004/2011 «О безопасности низковольтного оборудования» и ТР ТС 020/2011 «Электромагнитная совместимость технических средств» либо декларировать такое соответствие. Копия сертификата или декларации соответствия предоставляется производителем и должна храниться вместе с паспортами на светильники. Действительность сертификата проверяется в едином реестре сертификатов соответствия Федеральной службы по аккредитации по адресу 188.254.71.82/rss_ts_pub, действительность декларации проверяется по адресу pub.fsa.gov.ru/rds/declaration. Свидетельством того, что при сертификации светильники действительно проходили необходимые испытания, являются копии протоколов испытаний.

Наличие таких документов означает, что светильник не «ударит током» и что работа светильников в здании не помешает работе чувствительной к сетевым помехам техники.

С 2021 года вступает в силу технический регламент ТР ЕАЭС 048/2019 «О требованиях к энергетической эффективности энергопотребляющих устройств», по которому устанавливаются обязательные требования светоотдачи (энергоэффективности), качества света (индекс цветопередачи) и ряд других эксплуатационных параметров. Сертификация по данным требованиям будет производиться на основании протоколов испытаний в фотометрических лабораториях.

Также есть добровольные (необязательные) формы сертификатов и заключений, подтверждающих что светильники «пахнут», «звучат» или «стимулируют развитие микрофлоры». К качеству, безопасности или эффективности освещения эти бумаги отношения не имеют.

В настоящее время не существует систем сертификации, подтверждающих, что светильник рекомендован для учебных заведений. Никто не вправе выставлять такие требования или давать такие рекомендации.

3.4. Требования к светильникам

Чтобы параметры световой среды в классе соответствовали установленным законом требованиям и не поступало обоснованных жалоб на «плохое освещение», светильник должен соответствовать следующим условиям:

  1. Индекс цветопередачи: Ra ≥ 80 или CRI ≥ 80 для светильников с люминесцентными лампами, и Ra ≥ 90 или CRI ≥ 90 для светодиодных светильников.
  2. Коэффициент пульсации освещенности (или светового потока): Кп ≤ 5 %.
  3. Коррелированная цветовая температура: КЦТ = 4000 К, или КЦТ менее 4000 К, или КЦТ, изменяемая в течение суток.
  4. Тип рассеивателя: матовый (или опаловый).
  5. Условный защитный угол: не менее 90° (т. е. не видно открытых светодиодов).
  6. Габаритная яркость: не более 5000 кд/м2.
  7. Неравномерность яркости выходного отверстия Lmax:Lmin не более 5:1.

Для светодиодного светильника обязательно выполнение всех требований, для люминесцентного светильника обязательны пункты 1 и 2 и желательно выполнение пункта 3.

Желательно, чтобы необходимые параметры указывались в паспорте светильника, так как паспорт является документальным подтверждением соответствия нормативам и при выявленном несоответствии позволяет требовать гарантийной замены оборудования.

3.5. Необходимое количество светильников

При установке новых светильников на места старых «один в один» освещенность не уменьшится, если световой поток новых светильников не ниже светового потока старых.

Если количество светильников меняется, необходимое количество новых светильников для достижения освещенности на партах не менее 400 лк можно определить по методике из п. 2.1.
Важное значение имеет эффективность, или световая отдача, светильника. Нельзя добиваться нужной освещенности, используя большое количество низкоэффективных светильников. В проекте межгосударственного стандарта ГОСТ 32498—20хх «Методы определения показателей энергетической эффективности искусственного освещения помещений» приводится требование к удельной установленной мощности ω, равной отношению суммарной мощности светильников в помещении P к его площади S:

В классных комнатах и аудиториях при использовании светильников с люминесцентными лампами удельная установленная мощность не должна превышать 13 Вт/м

2

, а при использовании светодиодных светильников — 8 Вт/м

2

.

ПП РФ №1356 устанавливает с 1 января 2020 года требование к типичным школьным светодиодным светильникам с матовым рассеивателем — иметь световую отдачу не менее 105 лм/Вт. Этого значения с небольшим запасом достаточно, чтобы соблюсти требования и по указанной выше установленной мощности, и по освещенности.

3.6. Экономическая целесообразность замены светильников на светодиодные

Требование к установленной мощности при использовании люминесцентных светильников не более 13 Вт/м2 выполнимо только при использовании современных светильников, сопоставимых по стоимости со светодиодными. При этом, учитывая, что световая отдача светодиодных светильников все равно выше, целесообразно выбирать их.

Выбирая, оставить люминесцентные светильники старого типа или поставить светодиодные с меньшим энергопотреблением, нужно сравнить разницу цен на оборудование со стоимостью сэкономленной электроэнергии за предполагаемый срок службы.

Потребляемую за год электроэнергию Wгод можно рассчитать по формуле:

где P — суммарная мощность всех светильников в ваттах, tгод — время работы светильников за год в часах. По данным из проекта ГОСТ 32498—20хх, при 2-сменном режиме школы наработка tгод за год составляет 2250 часов.

При разнице энергопотребления в два раза и разумном сроке окупаемости светильников 3…5 лет стоимость замены может оказаться оправдана.

4. Юридические и этические аспекты

Проверить характеристики установленных светильников, а также создаваемую ими освещенность можно в темное время суток с помощью портативных приборов: люксметра, пульсметра и спектрометра. Протокол измерений имеет юридическую значимость, если приборы внесены в реестр средств измерений и имеют действующие свидетельства о поверке или калибровке.

В любом регионе есть представительства светотехнических компаний и лабораторий, которые по запросу пришлют в школу представителя с поверенными измерительными приборами.

Если люксметра, пульсметра и спектрометра найти не удалось, большинство параметров осветительной системы можно проверить на основании данных из паспортов светодиодных светильников и цветового кода в маркировке люминесцентных ламп.

Паспорта светильников, сертификаты соответствия и копии протоколов, на основе которых сертификаты выписаны, хранятся у завхоза или в бухгалтерии и могут быть затребованы для ознакомления. В паспортах должны быть приведены необходимые для составления протокола осмотра осветительной системы параметры. Дополнительным документом, иногда предоставляемым производителем, является протокол светотехнических испытаний светильника, подтверждающий указанные в паспорте характеристики. Этот комплект документов важен тем, что определяет ответственность производителя.

Выявленное несоответствие фактических, полученных измерениями, значений заявленным в паспортах светильников является основанием для гарантийной замены оборудования. Если производитель от ответственности отказывается, необходимо обратиться в Роспотребнадзор.
Если необходимые для соответствия санитарным нормам параметры в паспорте светодиодного светильника не указаны или указаны и не соответствуют нормативам, ответственность за несоответствие несет подписавший приказ о закупке.

Школа, возможно, не позволит представителям родительского комитета провести осмотр осветительной системы и не предоставит для ознакомления паспорта светильников, тем более для составления протокола. Но предложение родительского комитета такое обследование провести, несомненно, приведет к тому, что школа проведет обследование сама или закажет экспертизу. Что, в свою очередь, приведет к выявлению и устранению проблем.

Важно то, что определение несоответствия освещения нормативам не вызывает и не обостряет противостояния родители — школа, но направляет уже существующие отношения в конструктивное русло. Любые обстоятельства можно обсудить и решить ко всеобщему удовлетворению.

Если изменить не получается совсем ничего, можно согласиться с тем, что рано или поздно проведут капитальный ремонт здания и у следующего поколения учащихся освещение будет хорошим. А этому поколению вдобавок к высокой учебной нагрузке, чрезмерному использованию смартфонов и недостаточности прогулок придется пережить и низкое качество освещения.

5. Шаблон протокола осмотра осветительной системы

Пошаговое заполнение протокола осмотра позволяет найти проблемы осветительной системы и сделать однозначный вывод о необходимых мерах.

Если измерить некоторые параметры нет возможности, но расчет или экспресс-оценка показывают соответствие нормам, в протоколе отмечается, что претензий к этим параметрам нет. Результат оценки юридически не значим, но отсутствие претензий — значимо.

Рис. 6. Шаблон протокола осмотра. Ссылка на файл: yadi.sk/i/kVk2OAcyXMMFKw

Авторы, благодарности и список литературы
Авторы

Марина Ивановна Васильева, [email protected]; руководитель светотехнического отдела ООО «Арлайт Рус» Александр Дмитриевич Гончаров, [email protected]; Анна Вячеславовна Кистенева, [email protected]; главный конструктор ООО «Комплексные Системы» Станислав Александрович Лермонтов, [email protected]; ведущий специалист ОАО «АСТЗ» Андрей Алексеевич Храмов, [email protected]; международный консультант по энергоэффективности Программы развития ООН Анатолий Сергеевич Шевченко, [email protected]

Под редакцией Антона Сергеевича Шаракшанэ, к. ф.-м. н., МГМУ им. И. М. Сеченова, ИРЭ РАН, [email protected]

Данный документ имеет статус препринта, и опубликован для публичного обсуждения со всеми заинтересованными лицами и организациями.

Редакция v2.6 от 2021.04.28, лицензия: cc by

Благодарности

За помощь в работе выражаем благодарность родителям школьников Ивану и Светлане Черновым, Марии и Павлу Ярыкиным, Вадиму Григорову, главе представительства компании ERCO в России Роману Мильштейну, инженеру Владиславу Лямину.

Литература

[1] Лермонтов С. А. (2016). Освещение школьных и дошкольных учреждений глазами наивного дилетанта. Энергосовет. № 3 (45).

www.energosovet.ru/bul_stat.php?idd=609

[2] Гончаров A. Д., Туев В. И. (2017). Универсальный метод расчета коэффициента использования светового потока осветительных приборов. Доклады ТУСУРа. Т. 20, № 2.

journal.tusur.ru/ru/arhiv/2-2017/universalnyy-metod-rascheta-koeffitsienta-ispolzovaniya-svetovogo-potoka-osvetitelnyh-priborov

[3] Шаракшанэ А. С., Мамаев С. В., Нотфуллин Р. Ш., Порубов А. В. (2017). Фактические значения пульсации освещенности, создаваемой современными источниками света. Оптический журнал.

opticjourn.ru/vipuski/1470-opticheskij-zhurnal-tom-84-01-2017.html

[4] (2015) Свет в нашей жизни. Минэнерго РФ

minenergo.gov.ru/sites/default/files/texts/481/3679/Svet_v_Nashei_Zhizni_v3.5.pdf

Вид произведений искусства, созданных в студии Art Of Lamp

.

Мои работы можно охарактеризовать как скульптурное освещение. Большинство дизайнов воплощают теплоту натуральных материалов, чувственность изгибов, подчеркнутых металлическими деталями. Роль света не обязательно утилитарна, он скорее обеспечивает всплеск яркости композиции или тени, увеличивающие размер. Особый упор делается на простоту и естественность изделия. Я начал свой творческий путь 5 лет назад, и для меня большая честь, что мои работы были представлены жюри на многих художественных выставках и галереях.

Как это началось

Все началось с провалившегося ведра…
Изображение деревянного ведра конца XIX века вдохновило меня на кропотливое воссоздание. При изготовлении стенок ведра из сужающихся деревянных планок полученная форма оказалась не той, к которой я стремился, она была просто слишком «воронкообразной». Следовательно, они были брошены в груду дров для дровяной печи в нашем магазине. Спустя несколько месяцев во время уборки я наткнулся на несколько своих «провалившихся ведер», наугад поставленных на старый цоколь лампы, стеклянный абажур которого был поврежден.Отступив назад, я понял, что сочетание «ведра» и цоколя лампы создает довольно приятный ансамбль. Но потребовалась небольшая настройка. Немного цвета, нанесенного на деревянную воронку, сделало общую лампу довольно красивой, но все же чего-то не хватало. В «воронке» чего-то не хватало. Это кое-что было небольшим изюминкой в ​​виде металлических краев, проходящих вдоль каждого стыка сегментов. Выдвинутая вверх воронка / ведро превратилась в прохладный абажур. Мораль этой истории: не думайте, что «куча мусора» не служит цели, никогда не знаешь, какое новое открытие ждет.

коллекции

Мои работы сгруппированы в коллекции. Каждая коллекция представляет собой отличительные моменты вдохновения. Коллекция Sea Grass Collection имитирует успокаивающее колебание подводной растительности и ее нежный медленный танец, который она исполняет в потоке. Коллекция шампиньонов была вдохновлена ​​красотой грибов, цвета, формы и текстуры которых просто завораживают. Коллекция Journey представляет собой сиюминутные идеи, стремление превратить видение в физический объект, они становятся семенами будущих коллекций.

Нажмите, чтобы просмотреть мои коллекции работ Морская трава Путешествие Геометрика шампиньон Fleur de Bois Лампа седзи Легкое впечатление

Мой взгляд на искусство

Я отказываюсь быть привязанным к какому-либо конкретному стилю или дизайну.Когда вещь нравится покупателю, это прекрасно, но подавление собственного творческого духа за счет продажи меня не интересует. Как художник, свобода творить без границ, задача подтолкнуть творческую оболочку к превращению в «законченного» художника — вот что движет мной. Искусство для меня всегда будет поиском новых творческих приключений.

источник света

Светодиодное освещение

призвано стать преобладающим источником света благодаря своей долговечности и экономному энергопотреблению.К сожалению, из-за их формы или размера стандартные светодиодные лампы, доступные на рынке сегодня, нелегко интегрировать в мою работу. Поэтому я решил создать свои уникальные светодиодные матрицы (шары). Таким образом, я могу подобрать размеры, профили и формы, необходимые для любой из моих скульптур. Полученный свет выглядит как плавающие пунктирные звезды. Светодиодные компоненты имеют срок службы около 50 000 часов. Максимальная безопасная рабочая температура для всех моих работ составляет -10ºF (-25ºC) и 85ºF (30ºC).Чтобы узнать больше о светодиодах, нажмите здесь.

Посетите блог, чтобы узнать новости

Дама с лампой: празднование 200-летия Флоренс Найтингейл

12 мая 2020 года исполняется 200 лет со дня рождения Флоренс Найтингейл, и мы празднуем наследие медсестры времен Крымской войны, которую часто считают основоположницей современного медсестринского дела.

Соловей редко сидел или позировал художникам и фотографам, поэтому ее визуальный образ сохранился в художественных представлениях: часто изображают женщину в длинных юбках, куртке и кружевной шапочке с лампой или светом.Но кем была эта «Дама с лампой»?

Флоренс Найтингейл

ок. 1891, цветная литография с оригинала картины Генриетты Рэй (1859–1928)

Соловей родился в 1820 году во Флоренции, Италия. Его детство было привилегированным: он рос в либерально настроенной семье и получил «джентльменское образование», что было необычно для того времени.

Флоренс Найтингейл в возрасте около 25 лет

c.1845, бумага, графит. Джоанна Хилари Бонэм-Картер (1821–1865)

Этот портрет Флоренс и ее сестры Партенопы, вероятно, был заказан как часть презентации Парфенопы при дворе. Это любопытный образ, поскольку Флоренс изображена сидящей за рукоделием, в то время как Партенопа держит книгу, в то время как на самом деле Флоренс была заядлым читателем книг, получив от своей сестры прозвище «Книжный червь». Соловей размышлял о ее воспитании как о «тирании гостиной», предполагая участие в легкомысленных домашних делах, а не на карьере и самоопределении.

В 16 лет Найтингейл вспоминает, как переживал «призыв к служению» от Бога, и позже определил, что уход за больными является наиболее подходящим средством для выполнения этого призвания. Она столкнулась с серьезной негативной реакцией своей семьи, поскольку уход за больными в лучшем случае рассматривался наравне с подневольным трудом, а в худшем — как проституция. Чтобы усугубить отчаяние ее семьи, она отклонила бы как минимум четыре предложения руки и сердца, поскольку брак усложнил бы ее способность следовать своему призванию.Сэр Гарри Верни был одним из женихов, которых она отвергла, но представила своей сестре — год спустя он женился на Партенопе Найтингейле.

После многих лет упорства Найтингейл в конечном итоге достигнет своих амбиций профессионально работать медсестрой, и через год после получения должности на Харли-стрит с ней связался друг и секретарь по вопросам состояния войны Сидни Герберт, чтобы возглавить правительство. — спонсировал группу медсестер на Крымскую войну 1854 года.

Соловей прибыл в Крым, в госпиталь казарм Скутари в 1854 году, и сразу стало ясно, что условия в госпитале ужасающие из-за плохой канализации, плохого питания, ограниченных запасов и отсутствия гигиены. Многие солдаты и медицинский персонал умирали от инфекций и предотвратимых причин, а не от боевых ран.

На протяжении всего своего пребывания в Скутари Соловей также вела более личную битву, поскольку она сталкивалась с врачами и другим вспомогательным персоналом, которые отказывались работать с ней.Были преднамеренные попытки игнорировать или подорвать ее отношения с некоторыми сотрудниками, которые презрительно называли ее «Птицей», а доктор Холл, генеральный инспектор больниц, называл ее «бездельником». Она будет настойчиво двигаться вперед и добьется успеха в проведении необходимых реформ.

Мисс Соловей в больнице в Скутари

1855 г., цветная гравюра в газете, приписываемая Константину Гайсу (1802–1892), опубликована в «The Illustrated London News»

Ее время в Скутари — это то место, где укоренилась легенда Соловья о «Леди Лампы».Мы можем отнести это к ее первому художественному изображению с лампой, появившемуся в The Illustrated London News в 1855 году. Изображая ее проверяющую солдат ночью при свете лампы, этот романтический образ стал метафорой идеала христианской женственности. и нашел отклик у публики. Журналистика менялась: статьи отправлялись по телеграфу, а художников отправляли на поля сражений для создания быстрых набросков, которые переносились на ксилографии и публиковались, обеспечивая визуализацию для публики.

Солдатские рассказы о ночных дежурствах Соловья не только подробно описывают ее шаги и свет лампы, приносящие большое утешение «как ангел-хранитель», но также указывают на переход к более сострадательному стилю ухода. Поэтому неудивительно, что Соловей вернулся в Великобританию в 1856 году в качестве героини. Она терпеть не могла быть «знаменитой», возвращаясь под псевдонимом «Мисс Смит».

Интересно, что знаменитая лампа Соловья искажена практически на каждой картине, скульптуре и памятнике.Ее всегда изображали со свечой, факелом или лампой-джинном, а не с турецким фонариком-фанусом.

Флоренс Найтингейл в военном госпитале в Скутари

1850-е годы неизвестного художника

По возвращении Найтингейл использовал данные, собранные во время войны, для создания отчетов и инфографики, чтобы наглядно представить количество предотвратимых смертей и подчеркнуть насущную и серьезную потребность в реформе здравоохранения как в армии, так и в исправительных учреждениях и больницах.Ее статистическая работа приведет к тому, что она станет первой женщиной, принятой в Королевское статистическое общество. Она опубликовала книги, содержащие советы и рекомендации по реформе архитектуры больниц и оказанию медицинской помощи на дому, подчеркивая важность мирной окружающей среды и включения мытья рук и гигиены, чистого воздуха и воды, света, пространства и качественного питания.

В 1860 году она основала Школу медсестер «Соловей» при больнице Святого Томаса в Лондоне, чтобы профессионально и практически обучать женщин сестринскому делу, что позволило женщинам искать респектабельную работу вне дома.Женщины со всего мира будут посещать школу и возвращаться в свои страны, чтобы открывать собственные школы, тем самым катализируя глобальные изменения в профессии медсестер.

Соловей вернулся с войны с «Крымской лихорадкой», которую считают бруцеллезом. Вызывая симптомы, похожие на синдром хронической усталости, включая боль в мышцах и суставах, большая часть самой важной и продолжительной работы Соловья должна была выполняться дома, а часто и в постели, ее состояние и подвижность становились все хуже с возрастом.

Флоренс Найтингейл

1907, акварель Фрэнсис Амисия де Байден Футнер (1874–1961)

Соловей дожила до 90 лет и умерла в своем доме на Саус-стрит в Лондоне в 1910 году. Ее привязанность к дому отчасти усиливала восприятие ее необычного или эксцентричного персонажа, но, хотя Соловей временами был строгим и надменным, он также был теплым, юмористическим и веселым человеком. щедрый человек, жертвующий деньги нуждающимся, подписывающий некоторые из своих 14 000 писем как «Старый Фло» и всю жизнь страдающий любовью к животным.

Ее наследие в создании современной медсестринской профессии, проведении радикальных реформ в сфере здравоохранения и применении научно обоснованного подхода к практике — в то же время в борьбе с хроническими заболеваниями и социальными ожиданиями в отношении ее пола — привело к тому, что она стала женщиной и иконой медсестер, которой она является сегодня.

Выставка «Соловей в 200 объектах, людях и местах: лидер, икона, пионер» проходит как на месте, так и в Интернете с 5 марта 2020 года по 5 марта 2021 года. Музей Флоренс Найтингейл, как небольшая независимая благотворительная организация, сталкивается с впереди большие задачи.Пожалуйста, помогите нам продолжать делиться жизнью и наследием Nightingale и прославлять историю наших медсестер, сделав пожертвование в нашу кампанию Go Fund Me.

Спасибо за вашу поддержку.

Мелисса Чаттон, помощник директора по обучению и взаимодействию с общественностью в музее Флоренс Найтингейл

Художественные торшеры, которые вам понравятся в 2021 году

УНИКАЛЬНОЕ, КРАСИВЫЕ ОСВЕЩЕНИЕ СОВРЕМЕННОЕ, РЕГУЛИРУЕМОЕ ОСВЕЩЕНИЕ ДЛЯ АРКИ ОТЛИЧНО ВЫГЛЯДИТ С ЛЮБЫМ ДЕКОРОМ: Brightech Orion имеет уникальный дизайн дерева, который делает его привлекательным предметом для беседы.Благодаря теплому свету и элегантному дизайну он идеально сочетается с различными декорами, такими как модерн, минимализм, городской, современный, индустриальный, ар-деко и модерн середины века. Поразите свою семью и друзей этой красивой лампой, которая добавит художественного стиля и изысканности вашему дому или офису. КЛАССИЧЕСКИЙ ТЕПЛЫЙ МНОГООБРАЗНЫЙ СВЕТИЛЬНИК ДЛЯ ВАШЕГО ДОМА ИЛИ ОФИСА: Этот стильный и футуристический светильник с поворотным кронштейном создает комфортное настроение благодаря великолепному теплому белому свету, который добавляет художественного оттенка в любой интерьер.Альтернатива неприятному верхнему освещению, Orion обеспечивает мягкое, но обильное освещение комнаты. Теплый свет Brightech Orion наполнит вашу гостиную, общежитие, логово, спальню, кабинет или офис теплым белым светом, пока вы читаете, работаете или играете. ЭНЕРГОСБЕРЕЖЕНИЕ И ДЛИТЕЛЬНЫЙ СВЕТОДИОД ПРОЧНЫЙ И БЕЗОПАСНЫЙ ДИЗАЙН: Компания Brightech разработала светодиодный торшер Orion с учетом требований безопасности. Благодаря утяжеленному основанию и прочной конструкции он не раскачивается и безопасен для использования с детьми и домашними животными, так как он не будет легко опрокинуться.Эта светодиодная лампа не нагревается и остается прохладной на ощупь. Лампы Brightech долговечны и являются самыми безопасными на рынке! 20-ЛЕТНИЙ ЖИЗНЬ И ЭКОНОМИЯ ЭНЕРГИИ: Светодиодный торшер Orion включает 22,5 Вт энергосберегающих встроенных светодиодных ламп, поэтому вам никогда не придется заменять лампочку, поскольку это освещение рассчитано на 20 лет. Усовершенствованная светодиодная технология теплого белого цвета 3000K с яркостью 2250 люмен позволяет этой лампе затмить лампы, которые зависят от короткоживущих, энергоемких стандартных галогенных ламп или ламп накаливания.Сэкономьте деньги и энергию с этим торшером. ХАРАКТЕРИСТИКИ ПРОДУКТА- Каждая из головок Orion имеет встроенные светодиодные лампы мощностью 4,5 Вт, что дает общую мощность лампы 22,5 Вт. Светильники имеют цветовую температуру 3000 кельвинов и яркость 2250 люмен. ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ, что в настоящее время регулировка яркости ламп не предусмотрена, и все они работают одновременно. Светильником можно управлять с помощью настенного переключателя, просто оставьте его во включенном положении, но в настоящее время он несовместим с Alexa или другими устройствами умного дома. Лампа работает от розетки (шнур длиной 5 футов в комплекте!) И работает от розеток 110–220 В; вам просто нужно использовать переходник для вилки, чтобы использовать его за пределами США, поскольку вилка предназначена для стандартных розеток переменного тока в США.НАСТРОЙКА И РАБОТА- Выключатель Orion удобно расположен в верхней части центрального полюса. После сборки просто подключите его и нажмите выключатель, чтобы включить. Чтобы изменить направление лица головок, вам нужно открутить маленькие винты с основания каждой головки. Отзывы клиентов сообщили нам, что небольшое давление или смазка, такая как WD-40, могут быть полезны для первоначальной регулировки. ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ — изгиб головок НЕЛЬЗЯ отрегулировать. Попытка изменить форму изгиба рычагов может привести к повреждению головки лампы.Головы можно двигать только из стороны в сторону. ДЕТАЛИ- Орион весит около 19 фунтов; его прочное основание с утяжелением препятствует опрокидыванию лампы. Его легко собрать, поскольку все необходимое оборудование входит в комплект вместе с удобной для чтения схемой инструкций. Полюс лампы имеет высоту 38 дюймов, а высота головок составляет от 35 до 46 дюймов от него. Общая высота самой высокой головы составляет 74 дюйма. Головы имеют вылет наружу примерно на 2 фута.Основание имеет диаметр около 12 дюймов и высоту 2 дюйма.

  • Количество источников света: 5
  • Материал светильника: Металл
  • Габаритные размеры: 72 » В x 39 » Ш x 39 » Г
  • Тип продукта: Арочный / Arc

Отличная лампа для общего освещения и фокусное освещение. Мы с мужем любим эту лампу. Хорошее качество. Простота установки .. Регина. Этобико, ОН. 2021-03-21 14:25:22

История лавовой лампы | Искусство и культура

Лавовая лампа была изобретена Эдвардом Крэйвеном Уокером, еще одним претендентом на известность которого было создание подводных нудистских фильмов.Райан Р. Рид

В определенный момент в конце 1960-х годов лавовая лампа стала символом всего контркультурного и психоделического — хотя, как и следовало ожидать, те, кто купался в ее мрачном сиянии, иногда с трудом могли вспомнить, почему именно. Это все равно что спросить: «Почему нам понравился Джексон Поллок?» — говорит Вави Грави, давний активист движения за мир и приятель Grateful Dead. «Потому что это было потрясающе! Это заставляет синапсы в вашем мозгу расслабляться ».

Завораживающий светильник, которому в этом году исполняется 50 лет, поднимался, опускался и менял свою форму в культурном сознании на протяжении десятилетий.Лампа была изобретена Эдвардом Крэйвеном Уокером, британским бухгалтером, чьей еще одной претензией на славу было создание подводных нудистских фильмов. Он проводил время в пабе, когда заметил самодельный таймер для яиц, сделанный из коктейльного шейкера, наполненного чужеродными жидкостями, пузырящимися на плите.

Стремясь усовершенствовать дизайн и установить лампочку в качестве источника тепла, он остановился на бутылке, используемой для апельсинового сквоша, «отвратительного напитка, который мы ели в Англии, когда росли», по словам Крессиды Грейнджер, которая сегодня владеет Mathmos, преемник оригинальной компании Крейвена Уокера, Crestworth Ltd.В лампе Крэйвена Уокера соединились две взаимно нерастворимые жидкости: одна на водной основе, а другая на восковой. Точный рецепт — это секрет компании, но ключевым ингредиентом является четыреххлористый углерод в качестве растворителя, который увеличивает вес плавучего воска. Источник тепла в нижней части лампы разжижает восковую каплю. По мере расширения его плотность уменьшается, и он поднимается к вершине, где остывает, застывает и начинает снова опускаться. К концу десятилетия компания Крэйвена Уокера производила миллионы «Астро-ламп», как он их называл, в год.В 1965 году он продал права на производство в США компании Lava Lite.

Крейвен Уокер не считал лампы образцом классного стиля. «Их так не продавали — они были почти уравновешенными», — говорит Грейнджер. В самом деле, реклама в выпуске журнала Американской ассоциации юристов 1968 года «» рекламировала «исполнительную» модель, установленную на ореховой основе рядом с шариковой ручкой.

Лампы отличаются тем, что не излучают много света. Они обращаются к людям, расслабленным в темноте.Лавовые лампы предназначены не для освещения, а «для создания настроения», — говорит Стивен Хорнер, преподающий дизайн освещения в Институте Пратта в Бруклине, штат Нью-Йорк. По его словам, динамичный интерьер светильника возвращает нас к одному из наших самых древних видов развлечений: мерцающему очагу. И все же гладкий, напоминающий ракету внешний вид идеально подходил для космической эры.

Вкусы изменились, и увлечение лавовыми лампами прекратилось к концу 1970-х годов. В 1989 году, когда Грейнджер встретила тогдашнего семидесятилетнего Крэйвена Уокера в нудистском лагере (оба были одеты по ее просьбе), чтобы обсудить ее интерес к покупке Crestworth, он производил всего около 1000 ламп в год.Но на фоне ностальгии, вызванной Остином Пауэрсом 1990-х годов, публика снова полюбила лампы, и в 2000 году Mathmos продал около 800 000 штук. Базирующаяся в США компания Lava Lite поставляет миллионы в год таким розничным торговцам, как Target и Wal-Mart.

Mathmos также баловался хранителями экрана, светодиодными лампами и другими современными новинками, но лавовая лампа доказала свою выносливость: компания по-прежнему принимает заказы от первоначальных владельцев 1960-х годов, которым нужна замена ламп.

Лампа для ног

Лампа на ножках от Рождественская история — один из самых знаковых и узнаваемых реквизитов в кино всех времен.Реплики лампы на ногах во всем мире стали престижной наградой «Major Awards» и доступны в нашем сувенирном магазине . Рождественская история Автор Джин Шеперд была вдохновлена ​​на создание лампы для ног после просмотра световой рекламы Nehi Soda.

Лампа на ножке была впервые описана в 1966 году в романе Шеперда «Мы верим в Бога: все остальные деньги платят наличными!» под рассказом под названием «Мой старик и особая награда похотливой, ознаменовавшая рождение поп-арта». Он был подробно описан в истории Шепарда, а позже материализовался в физической форме в фильме PBS «Призрак открытого очага», который транслировался в 1976 году.В нескольких деталях он отличался от лампы на ногах, которая появляется в «Рождественской истории».

Лампа на ножке для модели A Christmas Story — это работа художника-постановщика Рубена Фрида. Не зная, как именно должна выглядеть лампа на ногах, Фрид представил Шеперду пару эскизов, которая сказала: «Ага, вот и все!» Затем Фрид произвел три лампы на ножках для фильма и прошел через несколько стилей абажура, прежде чем остановился на большом золотом плафоне с черной бахромой, который был в фильме.Ни одна из трех оригинальных ножных ламп не пережила производство фильма. Все три реквизита были сломаны на съемочной площадке во время съемок. Если вы внимательно посмотрите на сцену, в которой мама Ральфи разбивает лампу на ноге, вы заметите, что лампа на ноге разбита двумя разными способами. Один вертикально по длине ноги, а другой — на «куски».

Логотип Nehi

Картинка 1 из 5

Знак Nehi Beverages, вдохновивший на создание лампы для ног.

8 советов по освещению произведений искусства: как осветить произведения искусства в вашем доме

«Вы создаете одну яркую стену, на которой выставлены произведения искусства, и косвенно освещаете комнату», — говорит Рассел, отмечая, что эту технику предпочитают многие современные коллекционеры. «Это более простой способ светового искусства», — говорит он. Он также обеспечивает встроенную гибкость для добавления, удаления или перемещения рисунков в будущем; Поскольку стена равномерно освещена, вам не нужно ничего настраивать.

4. Светильники для картин

Подходит для: интимной демонстрации — и арендаторов.
Светильники для картин крепятся на стене или в рамах отдельных произведений искусства. «Это приближает источник света к произведению искусства, как правило, с лампами очень низкой мощности», — говорит Рассел. «Это дает ощущение близости с произведением искусства и предлагает вам встать поближе и посмотреть».

Поскольку эти светильники являются декоративными элементами, они могут улучшить внешний вид комнаты, — говорит Мишаан.«Есть несколько очень привлекательных картинных фонарей». Однако он предупредил, что даже если вам не нужно вырезать отверстия в потолке, вам потребуются розетки для осветительных приборов со шнуром или питание для моделей с проводным подключением.

Для крупномасштабных произведений искусства, отмечает Рассел, такие компании, как Modulightor и Academy Light, могут изготавливать очень большие светильники для картин, способные освещать большие пространства.

Фото: Дуглас Фридман

Соображения по обрамлению

5. Помните о поверхности

Если ваше произведение искусства обрамлено за стеклом, вам нужно отрегулировать угол освещения, чтобы уменьшить блики.Произведения искусства с текстурой, такие как картины маслом или акрилом, можно освещать, чтобы тени, создаваемые на поверхности, были минимизированы или подчеркнуты.

6. Выберите правильную рамку для вашего освещения

Если вы используете осветительные приборы, вам нужно выбрать прочную рамку, которая сможет поддерживать прибор. Если у вас потолочные или настенные источники света, вы можете использовать более тонкие рамы или отказаться от него.

Сохранение

7. Выберите правильный тип света

Всегда важно помнить, что свет может навредить искусству в долгосрочной перспективе.«Когда часть галогенных ламп направлена ​​на одну часть картины, она фактически постепенно сжигает материалы», — говорит Мишаан. «В детстве, если вы подносили увеличительное стекло к листу, вы начинали его подрумянивать и поджигать. Это тот же эффект «. По словам Рассела, это происходит по двум причинам: тепло и ультрафиолетовый (УФ) свет. Чтобы минимизировать ущерб, вы можете держать галогенные лампы на безопасном расстоянии от произведений искусства и оборудовать светильники УФ-фильтрами. Или вы можете использовать светодиодные лампы, которые не излучают УФ и мало тепла.«В искусстве очень важно долголетие», — говорит Мишаан. «Инвестируйте в правильное освещение прямо сейчас, чтобы оно не обошлось вам в конечном итоге».

8. Избегайте естественного света

Если поместить произведение искусства под прямыми солнечными лучами, оно подвергнется воздействию ультрафиолетового и инфракрасного света, что приведет к его выцветанию. Убедитесь, что предметы расположены вдали от ярких источников естественного света, чтобы не повредить их.

История Urban Light

На этой неделе отмечается 10-летие компании Urban Light . С момента своего открытия в LACMA в феврале 2008 года Urban Light был неофициально принят Лос-Анджелесом как символ города и, несомненно, является самым популярным произведением искусства в университетском городке.Состоящая из 202 исторических уличных фонарей 1920-х и 1930-х годов, первоначально разбросанных по всей Южной Калифорнии, крупномасштабная скульптура, подаренная Фондом семьи Гордонов Transformation: The LACMA Campaign , стала повсеместным лицом LACMA, предметом гордости. для многих Анджелено и место назначения для посетителей со всего мира. В честь 10-летия скульптуры Фонд Леонардо Ди Каприо щедро поддержал замену всех 309 ламп накаливания на светодиодные, что позволило LACMA сэкономить около 90% энергии, а также сократить выбросы парниковых газов и других вредных загрязнителей.

Chris Burden с Urban Light , 2010

Urban Light — одна из нескольких работ Криса Бёрдена (1946–2015) в коллекции LACMA. Бёрден, родившийся в Бостоне, штат Массачусетс, переехал в Калифорнию в 1965 году. В начале 1970-х годов первые зрелые работы Бёрдена характеризовались идеей, что по-настоящему важным и жизнеспособным искусством будущего будут не объекты, а искусство. эфемерными и обращаются к политическим, социальным, экологическим и технологическим изменениям.Образы Бэрдена, которые продолжают находить отклик в общественном сознании, — это художник, которого застрелили ( Shoot , 1971), заперли ( Five Day Locker PIece , 1971), ударили током ( Doorway to Heaven , 1973 ), вырезаны ( Сквозь ночь мягко, , 1973), распяты ( Trans-fixed , 1974) и рекламируются по телевидению ( 4 TV Ads , 1937–77). Впоследствии его работы изменились, сосредоточившись на монументальных скульптурах и крупномасштабных инсталляциях, две из которых — Urban Light (2008 г.) и Metropolis II (2010 г.) — в настоящее время выставлены на обозрение в LACMA.

В честь Urban Light мы публикуем отрывок из публичной беседы о скульптуре между генеральным директором LACMA и директором Уоллис Анненберг Майклом Гованом и Бёрденом, состоявшейся в LACMA в декабре 2008 года.

Установка Urban Light , 2008

Гован: Давайте поговорим о создании Urban Light .

Обременение: Что ж, я не планировал этого делать. Однажды я гулял по блошиному рынку Роуз Боул с моим другом Полом Шиммелем и его сыном Максом, и Макс подбежал и сказал: «О, ты должен проверить это, Крис.«Я подошел и увидел две из этих старинных ламп, разбросанных по частям. Человек, который их продавал, Джефф Левайн, сказал: «О да, они настоящие. Они из 20-х годов. Вы можете купить их оба. Я заплачу вам очень хорошую цену и доставлю их ». Итак, он принес их, и я сказал: «У вас есть еще?» Он сказал: «Да, у меня есть еще четыре таких». Я сказал: «Ну, ладно, я тоже куплю их». В течение года я купил около 70, которые были у него на заднем дворе, все в таком состоянии как комплектующие.Я притащил их всех к себе в Топангу. Но он копил некоторые из действительно крупных, и он не хотел мне продавать. Поэтому я спросил его: «А другие люди тоже коллекционируют эти лампы?»

Установка Urban Light , 2008

Джефф собирал их около 20 лет, и он собирался пойти в город, когда они сбивали их с ног. Город на самом деле не заботился о них — большинство из них было отправлено на свалку и выброшено, — но он прошел через все сломанные части.Если бы было 20 сломанных ламп, он смог бы собрать достаточно деталей, чтобы сделать, может быть, три лампы. И он в одиночку перемещал все вещи. Он устал быть их смотрителем. Поэтому, когда я спросил его, собирают ли их другие люди, потому что я хотел купить больше, он признался, что у него есть еще 85 штук.

Установка Urban Light в LACMA, 2008

Мы прошли весь процесс пескоструйной обработки, порошкового покрытия, замены всего оборудования на нержавеющую сталь или медь.Джеффу нравились эти лампы, поэтому, когда он сказал мне: «Я знал, что ты когда-нибудь придешь», я воспринял это как комплимент, потому что он собрал эту огромную коллекцию, и он действительно не хотел продавать их по двое или по трое. домовладельцам на подъездных путях. Он надеялся, что кто-нибудь появится, чтобы сохранить его коллекцию нетронутой, и я был тем парнем. Через него я познакомился с небольшой группой поклонников ламп, которые все знают друг друга по 20 или 30 лет, и поменялись частями.

Бродвейская роза, Городской свет

Одна из самых красивых ламп называется Бродвейская роза.В финале артишок и бутоны розы. У этих ламп очень интересная история. Их украшения очень и очень длинные, и первые несколько лет их устанавливали в центре города. Их шесть в Urban Light и 11 из них остались в Лос-Анджелесе. Причина появления длинных наконечников в том, что они появились раньше, чем нить накаливания. Это были угольные дуговые лампы; Углеродная дуга имеет два углеродных стержня, которые немного разнесены друг от друга. Вы добавляете высокое напряжение, и возникает огромная искра.Таким образом, триммер для фитиля должен был приходить каждые два или три дня и провернуть стержень, чтобы сохранить правильный зазор. Итак, когда вы видите уличные фонари с украшениями, это все остатки функционирующего украшения, которым они были изначально.

Govan: Я помню, как я был невероятно поражен ими и знал, что они должны быть в Лос-Анджелесе, потому что во многих смыслах они представляли весь округ, и каждый город отвечал за разработку своих собственных ламп. Таким образом, каждая лампа была выражением дизайна этого города; они были публичным искусством.И, конечно же, теперь они создали этот образ своей плотностью. Вы всегда знали, что их нужно расположить плотно, верно?

Крис Бёрден, Urban Light , 2008, Музей искусств округа Лос-Анджелес, дар Фонда семьи Гордонов для проекта «Трансформация: кампания LACMA»,

Burden: Да, и вам тоже нужно было повторение формы. Это как выстроить в ряд игрушечных солдатиков — ну, знаете, где можно собрать их маленькие колонны. И я думаю, что повторение работает.

Гован: Когда мы посмотрели на это пространство перед музеем, это был момент мгновенной эврики, потому что эти лампы были собраны в архитектуру; у них возникает ощущение римской колоннады или какого-то древнего сооружения. Хотя они из 20-х и современные, они все же создают ощущение прогулки по древнему храму. И мне сразу показалось, что это идеальный образ для музея в Лос-Анджелесе, потому что все эти музеи Восточного побережья, даже на западе, до Чикаго, имеют фасады греко-римских храмов; это знак того, что вы входите в музей — вы видите фасад храма.Но, конечно, это своего рода искусственный храм. Это интересный переворот, потому что фасады греко-римских храмов в музеях Восточного побережья действительно подделаны; они неоклассические. И вот вы собрали добротный лос-анджелесский храм из местных материалов, в наше время.

Now Urban Light стал этой невероятной достопримечательностью Лос-Анджелеса. Люди там каждый день фотографируют это. И в этот новый век средств массовой информации и технологий эти изображения ламп распространяются по всему миру и представляют Лос-Анджелес.Вы увидите, как люди выходят из машин, чтобы запечатлеть его, любовников, фотографирующих ночью при свете фонарей. Люди были очарованы деталями.

Крис, вы сказали, что видели в лампах утверждение о том, что составляет сложное общество — «безопасное после наступления темноты и прекрасное для созерцания» — что я считаю невероятным заявлением. И я начал думать об этом в связи с историей всей вашей работы. Люди так много писали о ваших ранних выступлениях. Они даже назвали их «холодными и безнравственными», например, в ответ на то, что вас застрелили за Shoot .Но на самом деле у меня было прямо противоположное мнение, что каким-то образом вся ваша работа имеет какое-то отношение к чувству ответственности. Независимо от того, исследуете ли вы эти явления или думаете о городской среде вы, как художник, есть некоторое представление о том, что такое социальная ответственность. Мне кажется, что, возможно, в вашей работе есть эта дуга, которая скрепила все вместе. Чувствуете ли вы, что за всем этим есть что-то, что вы можете понять?

Burden: Ну, я часто думаю, что дело в том, чтобы вообразить что-то, что-то, что вы можете сначала отклонить как выходящее из-под контроля, а затем попытаться посмотреть на другую сторону медали и увидеть, что это может быть.Я думаю, что часто есть два способа взглянуть на что-то.

Urban Light в день смерти Криса Бёрдена, 10 мая 2015 г.

Urban Light включается каждый день в сумерках и выключается на рассвете в соответствии с астрономическим таймером. Инсталляция всегда открыта для посетителей. Все изображения Urban Light © Chris Burden / лицензированы The Chris Burden Estate и Обществом прав художников (ARS), Нью-Йорк.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *