Загородный американский дом: Американский дом: основные особенности

5 стильных каркасных домов, которые наверняка захочется построить на загородном участке

Современные каркасные дома уже не похожи на скучные коробки, обшитые сайдингом. Новые технологии позволяют реализовать в таком жилье любые фантазии: можно построить здание, вдохновленное архитектурой модерна, а можно и позаимствовать скандинавский стиль с панорамными окнами.

Каркасная технология сильно упрощает возведение любого дома. По сути, «скелет» здания строят по типу конструктора, а затем быстро обшивают и утепляют. Стоит это относительно недорого, да и сложных работ практически нет. Поэтому такое жилище не обойдется в баснословную сумму, а в долгосрочной перспективе еще и сэкономит деньги благодаря высокой энергоэффективности – будет отлично удерживать тепло и не расходовать ресурсы впустую.

А чтобы вам было легче вдохновиться, мы отобрали 5 стильных проектов каркасных домов, которые наверняка захочется построить на загородном участке.

Дом 1. Здесь не придется подниматься на второй этаж, чтобы позвать всех близких на обед

В доме все продумано до мелочей: три уютных спальни с большими окнами, просторная гостиная и кухня-столовая. Точно хватит места для большой семьи и компании.

Главное преимущество: удобная планировка, где все спальни расположены далеко от шумной гостиной. Если кому-то захочется спать, он может уйти с вечеринки и не будет слышать отголоски музыки.

Обратите внимание и на две совмещенные террасы: они просто созданы для того, чтобы вы наслаждались летними деньками. Там можно позавтракать, а вечером выпить бокал вина или устроить грандиозный ужин в кругу семьи.

В основе дома – деревянный каркас и утепленная шведская плита с контуром теплого пола и коллектором. Варианты внешней отделки – на ваш вкус. Это может быть сайдинг, штукатурка, имитация бруса или плитка Hauberk, которая позволит добиваться уникального рисунка фасада или его архитектурных элементов.

Пройдите по ссылке, чтобы посмотреть проект AXIOM 120-5, узнать цену и «‎‎примерить» все виды отделки с помощью 3D-визуализации.

Дом 2. Создан для семьи из 3–4 человек, которые «переросли» тесные рамки городской квартиры

В этот дом можно приезжать только на выходные или с полным комфортом жить постоянно – вас больше не потревожат соседи с дрелью или громкая музыка за стеной. На первом этаже – большая ванная и просторная кухня-гостиная с выходом на веранду. На втором – две жилые комнаты.

Главное преимущество: на земельном участке дом занимает совсем немного места, однако панорамные окна на первом этаже и большие горизонтальные на втором создают ощущение простора, а за счет большой площади остекления в дом проникает много солнечного света.

Основа дома также состоит из деревянного каркаса и УШП с контуром теплого пола и коллектором. Вариантами отделки могут быть фасадная плитка Hauberk, сайдинг, штукатурка + камень, имитация бруса или кирпичная кладка.

Например, у дома AXIOM 90-2 внешняя отделка представлена в виде плитки Haurbek с песчаным оттенком.

Пройдите по ссылке, чтобы посмотреть проект AXIOM 90-2, узнать цену и «‎‎примерить» все виды отделки с помощью 3D-визуализации.

Дом 3. Очень функциональный и удобный, здесь все под рукой и выдержано в скандинавском стиле

Все комнаты поражают высокими потолками, а также множеством лаконичных линий и аккуратных декоративных элементов. На первом этаже – две уютные спальни, санузел и большая кухня-гостиная. Здесь всегда будет много света, благодаря витражному остеклению и выходу на просторную террасу.

Главное преимущество: второй этаж со свободной планировкой, можете распорядиться им как угодно. Давно хотели отдельный серьезный кабинет или вместительную гардеробную? А может, и то и другое? Хорошенько подумайте и воплотите в жизнь те желания, которые были невозможны в рамках квартиры.

Внешней отделкой дома послужит штукатурка, камень или сочетание плитки Hauberk и имитации бруса – экологически чистого материала, обладающего превосходными эксплуатационными и эстетическими свойствами. А основание дома – деревянный каркас и шведская плита с коллектором и контуром теплого пола.

Пройдите по ссылке, чтобы посмотреть проект SIMPLEX 100-3, узнать цену и «‎‎примерить» все виды отделки с помощью 3D-визуализации.

Дом 4. Понравится тем, кто любит загородное спокойствие и предпочитает экосумки вместо одноразовых пакетов

Проект с элементами стиля «амбарного дома» Barn Homes – внутренний объем здания максимально наполнен воздухом и светом.

Главное преимущество: высокие потолки и множество окон на крыше визуально увеличивают пространство на втором этаже. Оттуда открывается потрясающий вид: прямо лежа в кровати вы можете наблюдать за звездами.

В доме шесть комнат: большая кухня, просторная гостиная со вторым светом и четыре спальни, каждая с собственной гардеробной и санузлом. А для спокойных летних вечеров есть веранда и небольшой балкончик, где можно уединиться с любимой книгой.

Основа дома – деревянный каркас, а его стены стоят на утепленной шведской плите. Любой из вариантов отделки обеспечит сохранность внешнего облика дома: это может быть фасадная плитка Hauberk, финская доска, штукатурка или имитация бруса. Кстати, отделка дома штукатуркой не только визуально напоминает загородный американский домик, но и защищает его стены от разрушения при контакте с водой.

Пройдите по ссылке, чтобы посмотреть проект SIMPLEX 180-1, узнать цену и «‎‎примерить» все виды отделки с помощью 3D-визуализации.

Дом 5. Для истинных перфекционистов со светлой посудой и идеально заправленной постелью

Геометрическая симметрия фасада, панорамные окна в пол и обилие дневного света превращают с виду простую конструкцию в уютный загородный дом, где будет комфортно целой толпе людей (ну почти). В вашем распоряжении четыре спальни, кухня-гостиная и большая гардеробная. У каждого члена семьи будет свой уголок.

Главное преимущество: благодаря каркасной технологии с утеплением здесь будет тепло зимой и прохладно летом. Все в лучших скандинавских традициях.

Двухэтажный дом имеет простую кубическую форму и при этом особый стиль, подчеркнутый необычным сочетанием отделочных материалов светлых тонов. Смотрится очень гармонично.

Основа этого дома – каркас из дерева и утепленная шведская плита с контуром теплого пола и коллектором.

Визуальная легкость отделки фахверк ассоциируется с надежностью и основательностью, этот стиль дарит большой простор для создания оригинального, уникального дизайна внешнего архитектурного облика вашего дома. Помимо этого, вы можете выбрать сочетание штукатурки и камня или имитации бруса.

Пройдите по ссылке, чтобы посмотреть проект CONSTANT 160-3, узнать цену и «‎‎примерить» все виды отделки с помощью 3D-визуализации.

***

У вас уже появилось видение своего идеального дома? Напишите в комментариях, каким вы видите свой дом мечты и есть ли он среди представленных проектов!

Получите оценку стоимости стройки по стандартам ТЕХНОНИКОЛЬ или оставьте заявку на сайте, чтобы заказать индивидуальный расчет по одному из наших проектов. Возможно, заехать в дом мечты вы сможете уже через считаные месяцы.

Коттедж со сроком годности

В России в отличие, например, от Канады или Америки загородный дом принято строить в расчете на несколько поколений семьи, а следовательно, он должен быть надежным и долговечным. Поэтому для наших соотечественников, приобретающих недвижимость, срок жизни дома — одна из основных характеристик.

 

 

КП «Берендеево царство»

Если сравнить американский образ жизни с российским или европейским, можно заметить, что за океаном гораздо чаще переезжают. По статистике, работающий гражданин США до 50 лет успевает сменить пять — семь мест жительства. Основная причина переезда связана с новой работой далеко от дома или со значительным изменением семейного дохода. Кроме того, каждые 10–15 лет меняется мода на размер и дизайн домов, и их часто перестраивают. Поэтому американцы или канадцы воспринимают свое жилье как временное, и его надежность не так важна, как, например, уровень комфорта или современный дизайн.

 

В России сложилась другая традиция. «Несмотря на то что на отечественном рынке недвижимости в последнее десятилетие появилось много зарубежных технологий и материалов с разным сроком службы, для большинства потенциальных покупателей приобретение дома остается процессом создания родового гнезда», — замечает Алексей Асриев, управляющий партнер компании Atlas Development. По мнению Антона Копылова, технического директора девелоперской группы «Интегра», главная причина в том, что у нас зачастую загородное жилье покупают один раз в жизни, но с перспективой, чтобы в нем могли жить несколько поколений. По его оценке, те, кто приобретает жилье с таким расчетом, составляют основную часть покупателей участков с подрядом — около 80%. Еще 20% совершают спекулятивные покупки либо приобретают второй и даже третий загородный дом. Для этой категории клиентов срок службы объекта не столь важен. По словам Дмитрия Таганова, руководителя аналитического центра корпорации «ИНКОМ», покупатели второго дома, как правило, проживают в нем около трех лет, до этого два года уходит на строительство и отделку. Спустя пять лет владельцы нередко решают сменить жилье. Эксперт называет несколько причин тому: стремление расширить площадь, переехать ближе к лесу или водоему, подальше от столицы или, напротив, ближе к городу. С износом постройки это решение связано редко, и владельцы стараются продать ее максимально выгодно.

 

 

Правила хорошего дома

 

МЕТАЛОПРОФИЛЬПриобретая готовый загородный дом, покупатели тщательно изучают его технические характеристики. Людмила Ежова, исполнительный директор компании «Терра-Недвижимость», отмечает, что на вторичном рынке загородной недвижимости наиболее востребованы коттеджи, построенные не более пяти лет назад, с хорошей отделкой и инженерией. Как правило, покупатели загородного жилья, в том числе и элитного, не хотят дополнительно вкладывать средства в капитальный ремонт.

 

Моральное устаревание дома также значимо для клиента. «За последние 15 лет предпочтения покупателей сильно изменились, требования к планировкам стали более рациональными, некогда популярный фасад из красного кирпича сейчас расценивают как старомодный. Такие объекты можно нередко увидеть в престижных местах, где стоимость земли очень высока. Их покупают под реконструкцию или даже под снос, фактически по цене участка», — рассказывает Л. Ежова.

 

Сегодня многие коттеджные поселки возводят по сравнительно новым технологиям, и все данные о сроке их службы основаны лишь на теоретических расчетах, строительных нормах и гарантиях производителей стройматериалов.

 

В нормативах (ВСН 53–86) приведена классификация жилых зданий в зависимости от материалов, из которых возведены стены и перекрытия, и, соответственно, срок их службы. По словам генерального директора компании «НДМ-Проект» Светланы Ильиной, согласно этой классификации особо капитальные здания (камень, бетон) можно эксплуатировать в течение 150 лет. Обыкновенные дома (они отличаются от особо капитальных смешанными перекрытиями) простоят 120 лет. Срок службы деревянных домов составляет 50 лет, каркасных — 30 лет. Нужно учесть, что срок эксплуатации дома зависит от множества факторов, а не только от материала. Как говорит А. Асриев, большое значение имеют качество строительства, правильное пользование домом, своевременность ремонтных работ.

 

 

Крепость дома твоего

 

КП Новые Вешки

Самыми долговечными материалами эксперты традиционно называют кирпич и монолит. Залог долговечности конструкции любого здания из них — качественный фундамент с многократным запасом прочности. Если фундамент сооружен неправильно и происходит смещение, то в стенах дома появляются трещины. Кроме того, эти строительные материалы нужно тщательно защищать от влаги: при замерзании вода увеличивается в объеме и создает в порах материалов давление, в итоге образуются микротрещины.

 

Высокая теплопроводность стен наряду с повышенной влажностью может, конечно, уменьшить время эксплуатации строения. Но использование вентиляции и поддержание температурного баланса, а также строительство массивных стен помогают справиться с этой проблемой. Эксперты рекомендуют применять кирпич при возведении коттеджей для круглогодичного проживания. Если же в доме будут находиться только в летний сезон, то, по некоторым данным, срок его эксплуатации может сократиться на 20–30%.

 

 

Дом из блока

 

КП Новые Вешки

Все большее распространение в последнее время получают блочные объекты. Ячеистый бетон — это искусственный легкий материал из неорганических составляющих. Его основным структурным элементом является воздух. Пенобетон — это обычный цементный раствор, при производстве которого используют пенообразующие добавки органического или синтетического происхождения. Газобетон (или газосиликат) изготавливают только промышленным способом в виде блоков, перекрытий и т. п. Кроме того, существуют такие материалы, как полистиролбетон, керамзитобетон и др.

 

В блочном доме, так же как в любом другом каменном, желательно проживать постоянно. Без отопления пенобетон может набрать влагу, а зимой промерзнуть и растрескаться. Срок его службы при таком режиме эксплуатации существенно снижается. Если постройку все же планируют использовать в качестве дачного варианта, то необходимо ее тщательно гидроизолировать, чтобы накопление влаги было минимальным. «Главный недостаток этой технологии (причем для всех видов блоков) — вертикальная эпюра излома. То есть под воздействием вертикальной нагрузки кирпич слоится в горизонтальной плоскости, а блоки лопаются по вертикали и на всю высоту», — говорит А. Копылов. Кроме того, следует тщательно выбирать стройматериалы и использовать только сертифицированную продукцию надежных производителей, соблюдающих все ГОСТы. К сожалению, в настоящее время рынок наводнен большим количеством подделок. По данным экспертов, коттедж из блоков прослужит не менее 50–60 лет, однако при правильной эксплуатации это время может быть значительно увеличено.

 

 

Дерево живет до 100 лет

 

КП Новые Вешки

Наверное, всем знакомы случаи, когда рубленые избы в деревнях служили по 100–120 лет (правда, в этих домах с периодичностью раз в 30–40 лет меняли подгнивающие нижние венцы). При современных технологиях и средствах защиты древесины можно с уверенностью сказать, что деревянные дома могут стоять не менее 80 лет без замены бревен.

 

По общему мнению экспертов, наиболее долговечные деревянные объекты построены из оцилиндрованного бревна и клееного бруса. Оцилиндрованное бревно изготавливают промышленным способом, оно имеет одинаковое сечение по всему диаметру. Стены из него монолитные, обладают хорошими теплоизоляционными свойствами. «Достоинство оцилиндрованного бревна — ровная округлая форма, позволяющая достичь жесткости конструкции и плотности соединения. Загородный дом из бревна прослужит не менее 100 лет, если правильно и бережно ухаживать за ним», — считает Валерий Мищенко, председатель совета директоров Kaskad Family.

 

При выборе дерева в качестве строительного материала А. Копылов рекомендует обращать внимание на его качество. Желательно, чтобы не было синевы или повреждений, которые свидетельствуют о грибковом поражении материала или заражении паразитами. Повысить устойчивость к внешним воздействиям и обеспечить долговечность строению помогут сушка и пропитка антисептическими составами.

 

Клееный брус — еще один популярный сегодня материал в деревянном домостроении. Профилированные клееные брусья плотно соединяют при сборке, и нет необходимости использовать утеплитель. Кроме того, профиль рассчитывают таким образом, что дождевая вода не проникает между брусьями, и это предохраняет конструкцию от возникновения очагов гниения. По словам В. Мищенко, существенные преимущества брусовых стен — их способность выводить из помещения лишнюю влажность, легкость и устойчивость материала к деформациям. Даже при неблагоприятных погодных условиях дом из клееного бруса прослужит не менее 100 лет за счет возможности выдержать неограниченное число циклов замораживания-оттаивания.

 

В основе каркасной технологии также лежит дерево, из которого создают рамку здания. Обычно это клееный брус, который заполняют утеплителем, отделывают древесно-стружечными плитами или более дорогой фанерой. Хотя каркасное жилье считается не очень надежным, срок его службы при правильной сборке, уходе и использовании современных материалов и технологий — около 50 лет. «При возведении таких домов огромное значение имеют транспортировка и скорость сборки конструкции. Перевозить элементы дома должны в полностью непромокаемой упаковке (упаковывает производитель в заводских условиях), снимать которую можно только непосредственно перед сборкой. Готовый замкнутый контур возводят под ключ и сразу под крышу», — подчеркивает А. Копылов.

 

 

Когда менять начинку?

 

КП Дюна

Важную роль при покупке дома играет состояние инженерии. По словам Л. Ежовой, в связи с износом коммуникаций дома старше десяти лет меньше востребованы на рынке, особенно с учетом широкого выбора более новых предложений.

 

Средний срок службы инженерии старого образца — около 15 лет. Если при строительстве использованы новые технологии (пластиковые трубы водопровода и канализации), то их могут эксплуатировать и дольше, так как они не подвержены гниению и сами по себе имеют неограниченный срок службы. Со временем в основном приходят в негодность резиновые детали системы. Особенно быстро, по мнению С. Ильиной, выходят из строя горячее водоснабжение и электричество — примерно через 15 лет. Системы отопления и холодного водоснабжения рассчитаны на 30 лет, газооборудование и лифты — на 20 лет. Электроосвещение через 15 лет надо менять хотя бы потому, что старые провода могут стать причиной пожара. По словам С. Ильиной, существует два варианта эксплуатации дома. Первый — производить замену инженерных сетей вовремя, согласно нормам эксплуатации и их гарантийному сроку. Период службы коммуникаций определен в ВСН 58–88 (Р). Второй — ждать аварии, но в этом случае ремонт обойдется намного дороже.

 

Фасад дома в американском стиле (55 фото)

Фармхаус экстерьер

ТОПДОМ экстерьер

Американский дом

Американский дом серый

Красивый американский дом

Викторианский стиль США

Фасад в скандинавском стиле

Коттедж в американском стиле

Тиккурила Vinha 2685 (ахти),

Крафтсман стиль загородный дом

Классический американский дом

Фасад в американском стиле

Георгианский стиль США

Американский дом с террасой

Дом в американском колониальном стиле

Крошечный Викторианский коттедж в Нью-Йорке

Дом в стиле Кантри фасад

Дом с синим фасадом

Американские домики

Дом в колониальном стиле США

Георгианский стиль в архитектуре США

Американский частный дом

Дом в американском селе

Домик в американском стиле

Дм в американском стиле

Американский дом снаружи

Башня Викторианский стиль

Деревянный дом в американском стиле

Коттедж в американском стиле

Фасады домов в американском стиле

Американский дом

Фасады домов в американском стиле

Крафтсман стиль загородный дом

Дом в Америке

Стиль Cape Cod

Домик в американском стиле

Стиль Кейп код в архитектуре

Уютный двухэтажный домик

Фасад деревянного дома

Дом в стиле американский фармхаус

Угол дома американского

Фармхаус стиль дом экстерьер

Фармхаус Модерн

Американский дом

Американский дом с террасой

Фармхаус экстерьер

Дом в Америке

Домик в американском стиле

Колониальный стиль многоэтажных домов в США

Синий фасад дома

Домик в американском стиле

Фармхаус экстерьер

Белый дом в американском стиле

Особняк в американском стиле

Американские домики

Исследование принципов построения американского частного дома

Homeplans. ru начинает серию статей о современных типах загородного дома. Называя дом «финским», «средиземноморским», «английским», мы ориентируемся на образы своей визуальной памяти, но не всегда можем четко сформулировать признаки, которые относят дом к тому или иному типу. В первой публикации серии архитектурный критик Наталия Шустрова исследует принципы построения американского частного дома.

Основные черты американского дома:

• Асимметричная крыша;
• Низкий фундамент;
• Флигели и крылья;
• «Острая» крыша с слуховым окном;
• Второй вход;
• Встроенный гараж на первом этаже;
• Спальня на первом этаже.

Американцы – отчаянные патриоты. Тем не менее, когда речь идет о доме, они вроде бы не претендуют на первенство своей родины.

Напротив, куда ни кинь, всюду натыкаешься на французские виллы, викторианские дома и прочие названия, подчеркивающие заимствования. А словосочетание «американский дом» в архитектурной практике Нового Света практически не используется. Однако язык журналов и бюллетеней по продаже недвижимости не должен вводить в заблуждение: в Штатах все понимают по-своему.

Кольт, библия, чековая книжка

По существу, американский дом сформировался под влиянием трех основных факторов. Во-первых, домостроение исторически было связано с освоением огромных территорий, а позже – с фермерским хозяйством, поэтому издавна сложившиеся типы зданий рассчитаны на большие участки земли. Современные проекты компактнее, но тем не менее композиция дома развивается преимущественно по горизонтали. Словом, ощущение простора для американцев – не роскошь, а элементарная необходимость: недаром жизнь в трейлере считается здесь признаком сокрушительного социального поражения.

Во-вторых, значительную роль сыграло первоначально существовавшее де-факто, а позже закрепленное в конституции право носить оружие. В такой ситуации человек уповает не на стены и засовы, а на хороший обзор и заранее предусмотренный путь к отступлению. При этом, разумеется, учитываются особенности климата.

Так, непременным атрибутом популярного в начале XIX века «стиля приливов», были крытые наружные галереи. С одной стороны, они защищали внутренние помещения от жаркого солнца и ветра, а с другой – позволяли быстро и беспрепятственно перемещаться по всему периметру здания. И сегодня дом с редкими окнами и единственным входом для американца – просто клетка. О высоких заборах и речи быть не может.

Попросту говоря, американский дом – максимально открытый и непременно «проходной».

Проект G-1175-0.
Все помещения дома расположены на первом этаже

И, наконец, на структуру сооружения повлияла местная трактовка возведенных в культ семейных ценностей. Первые переселенцы приезжали сюда, не обремененные престарелыми родителями и надеждами на какое-либо наследство. Они могли рассчитывать только на себя и своих детей, которые, подрастая, становились опорой и для бедного фермера, и для богатого землевладельца. Так что испокон веку американский дом строился как постоянное жилище для родителей и их несовершеннолетних детей. И гарантировал всем членам семьи комфорт и независимость в пределах, ограниченных только размерами семейного кошелька. На первом месте – качество жизни, а эстетика – в лучшем случае на втором: красивый фасад будет радовать глаз, но для потенциального покупателя гораздо важнее план.

Красота по-американски

Проект I-1170-0.
Дом имеет главный вход, а с противоположной стороны выход на террасу. Планировка предусматривает объединение гостиной и кухни-столовой

Хотя это и не бросается в глаза, в Новом Свете чрезвычайно распространены асимметричные фасады. Причина лежит на поверхности: рациональная организация внутреннего пространства часто вступает в противоречие с «внешней» симметрией, а выведенный в одну линию длинный фасад малоэтажного строения придает ему неприятное сходство с бараком. По тем же соображениям общую конфигурацию здания проектировщики не пытаются втиснуть в прямоугольник или квадрат: в ходу выступающие объемы

(флигели или крылья). Конечно, зрительно все это многообразие стремятся уравновесить («стиль прерий», так называемый «современный стиль», arts & crafts, «неоклассический стиль», а также большинство вариаций на тему викторианского стиля). Параллельно существует и другой подход: асимметрично расположенную входную дверь маскируют с помощью крытой галереи, которая к тому же предотвращает излишнюю инсоляцию («итальянский стиль», «стиль приливов»). А вот популярные в нашем отечестве башни американцы недолюбливают – они присутствуют исключительно в особняках в стиле «королевы Анны» или «викторианском озерном стиле».

Исключение: некоторые исторические стили, требующие симметрии и «законсервированные» с конца позапрошлого века, а также four floor house – дом, вписанный в правильный куб. Он, кстати, отличается и наружной отделкой: встречаются кирпичные неоштукатуренные фасады.

Проект I-1170-0
Чтобы подробнее посмотреть планы, кликните на изображение

Фактуру материала, из которого построен дом, показывать категорически не принято. Все наглухо зашивается, штукатурится и окрашивается. Хороший фасад – фасад, который можно периодически подновлять, поэтому даже бревенчатый дом непременно скроют под сайдингом.

Ремонтопригодность для американцев важнее, чем долговечность, так что плитка, искусственный и тем более натуральный камень почти не используются. Важную роль в эстетическом решении фасада играют окна. Форма и размеры оконных проемов варьируются в очень широком диапазоне. Объединяющая все это разнообразие закономерность: увеличенные оконные проемы на первом этаже и расстекловка: окна большие, но стекла, благодаря частым переплетам, маленькие.

С ног до головы

Проект G-1036-1.
В этом доме половина первого этажа находится почти на одном уровне с окружающей территорией. В нем есть зимний сад и роскошная лестница — безусловно, он был бы доступен далеко не каждому американцу

В пригороде жилой дом, как правило, «выдвинут» к улице и связан с ней дорожками: широкой – для автомобиля, и поуже – для пешеходов.

Перед фасадом расположен «представительский ландшафт»: газон и цветник.

Все подсобные постройки спрятаны на заднем дворе. Однако, несмотря на прозаическое название, задний двор – это наиболее обустроенная зона. Здесь может быть бассейн, площадка для барбекю, патио и прочие атрибуты красивой жизни. Сюда ведет второй выход, часто – из кухни, так что мать семейства, занимаясь повседневными делами, может сквозь большие окна наблюдать за детьми. Фэмали Хэппинесс Ком Женское счастье официальный женский сайт обо всем Кроме того, из кухни удобно подавать напитки и закуски, когда на заднем дворе, вдали от любопытных глаз, американцы устраивают вечеринки.

Низкий фундамент – характерная черта всех американских домов. Его никогда не демонстрируют, а подвал, если он есть, загоняют очень глубоко, благо, грунты позволяют. В результате «чистый» пол первого этажа находится почти на одном уровне с окружающей территорией. Таким образом удается избежать ступенек, которые в Америке воспринимаются как очевидное неудобство, и одновременно подчеркнуть контакт с природой. Крыльцо в Штатах скорее напоминает портик: это площадка с навесом, который иногда поддерживается стойками.

В отличие от фундамента, крыша – компонент демонстративный и даже стилеобразующий. Наиболее распространенный вариант – многоскатная крыша с углом наклона 30–60°.

«Острые» крыши можно считать общеамериканским пристрастием: их не надо чистить от снега, и вероятность протечек ниже.

Почти всегда имеется слуховое окно, сплошь и рядом с небольшой собственной крышей. При этом мансарда считается не полноценным этажом, а половиной этажа. Жилые помещения здесь оборудуют редко, отводя чердачное пространство под кладовые. Вынос крыши может быть значительным («стиль прерий», «бунгало») или небольшим («григорианский» и другие колониальные стили, а также «современный стиль»). Но в любом случае почти всегда присутствуют широкие карнизы. Кроме того, независимо от стиля, у флигелей и крыльев угол наклона крыши другой, чем у «главного» здания, что помогает зрительно уравновесить разные объемы.

Исключение: архаический, а теперь и эстетский стиль Pueblo: дома из земляных блоков с плоскими крышами.

Начинка пирога

Очень значимый критерий оценки «начинки» американского дома – количество спален и ванных комнат (санузлов). Причем санузел без душа считается «половиной», а в дорогом особняке у каждой спальни есть свой санузел.

Право на личную жизнь, одинаково ценное и для супругов, и для их потомства, реализуется в планировке: если дом двухэтажный, родительская спальня, как правило, расположена на первом этаже, а спальни детей – на втором. Если одноэтажный – у них как минимум нет общих стен.

Проект F-0703-0. Экономичный вариант, который по многим параметрам можно считать американским

Объединяет семью так называемая «жилая» комната, которая включает в себя зону отдыха, обеденную зону и зачастую – кухню. Изначально это слияние было обусловлено сугубо прагматическими причинами и получило широкое распространение в сравнительно небольших строениях. Дело в том, что американца даже под дулом пистолета не заставишь спланировать кухню далеко от места, где принимают пищу, чтобы потом таскать грязную посуду через гостиную. Кроме того, у него идиосинкразия к тесноте, а площадь не всегда позволяет выделить достаточно просторные помещения. В таком случае разумно пожертвовать перегородками, что и делается. Таким образом, свободная планировка по-американски – это не огромный зал, в одном конце которого находится плита и мойка, а в другом – обеденный стол, а, скорее, цепочка из «невидимых комнат», расположенных в строгом порядке. Причем, несмотря на отсутствие стен, рабочая зона кухни почти неизменно отделяется от всего остального – с помощью барной стойки или двустороннего шкафа.

Если площадь позволяет, кухню полностью отгораживают от жилой комнаты – тогда рядом оборудуют еще одно помещение – комнату для завтрака, а иногда – еще и столовую для более официальных обедов. Коридоров при этом нет: кухня проходная. Гостевые спальни – огромная редкость, несколько чаще встречаются кабинеты, а спортзалы и бильярдные напрочь отсутствуют. Зато на первом этаже часто размещают встроенный гараж, через который можно пройти в мастерскую. В этой комнате нередко ставят тренажер и хранят различный спортивный инвентарь, от штанги до удочек. Внутренние галереи, широкие парадные лестницы и зимние сады – экзотика, которая по вкусу и по плечу только олигархам. В просторном особняке на втором этаже скорее соорудят вторую кухню или холл.

Итак, в первую очередь американский дом отражает запросы своих обитателей и создает предпосылки для бесконфликтной жизни. Такие ориентиры, безусловно, неплохо перенять: в конце концов, над окружающими возвышает не количество этажей или размеры гостиной, а семейное счастье. плиты дорожные

Проекты дома из газобетона

На этой странице я привожу сайты с хорошими качественными проэктами (это сознательная ошибка — очень многие люди так набирают слово «проект» в поисковых системах) домов: на русском и английских языках. В англоязычных выбор огромен, дома сортированы по архитектурным стилям.
Финские проекты и норвежские дома — на любителя классических дачных домов обшитых вагонкой и не только. Это вариант для любителей сауны в доме. Если вы живете в северных широтах — вам сюда. Норвежские дачные дома — воплощение рационализма в сочетании с удобством. Мы начинаем публикацию цикла статей об особенностях конструкции норвежских деревянных каркасных домов.
Американские проекты — имеют самую рациональную планировку. В площадь, с которую европеец поместит две спальни и гостиную, американцы встраивают три спальни, гостиную и еще добавляют прачечную. Без потери комфорта. Очень рекомендую изучить. В этих каталогах можно выбрать самые небольшие недорогие проэкты — при этом они будут очень удобными. Американский интерьер — сочетание роскоши (в нашем понимании) и рационализма.

Наши оригинальные сайты отечественных проектов домов (не те, что утянуты на западных сайтах) — что тут сказать.. . Наши архитекторы (в большинстве своем) имеют лишь теоретическое представление о том, как должен быть сделан по настоящему удобный и комфортный загородный дом. Ведь большинство отечественных архитекторов никогда не жило в таких домах. Получаются бесконечные ошибки планировки и архитектурной компоновки домов: глухие темные коридоры, еще раз коридоры, множество дверей, громадные цоколи, дома-свечи, дома-трансформаторные будки и дома-замки, бледные фасады без архитектурных украшений и отсутствие архитектурного ритма, в тоже время — перегруженные излишествами вычурные кровли, маленькие окна, недостаток открытых пространств… К тому же, создается впечатление, что отечественные архитекторы работают в основном для просто богатых и очень богатых заказчиков — недорогих красивых домов для обычных людей среднего класса создается крайне мало. Да простят меня патриоты…

Посмотрите фотографии красивых домов.

Один из великих зодчих сказал, что в архитектуре не надо ничего выдумывать нового: все хорошее уже придумали и построили до нас. Нужно лишь знать, что подобрать под данную местность и под будущего владельца… В общем, смотрите сами и сравнивайте:

Финские проекты домов Куусамо — одни из самых рациональных проектов
Финские дома Кастелли
Очень хорошие украинские проекты домов
Современные польские дома
Американский ресурс проектов домов
Тоже хорошие американские проекты домов
Еще Американские проекты.
Фото домов
Норвежская деревянная беседка
Проекты очень маленьких домов — красивая альтернатива бытовкам

 

На закуску немного экзотики:
Круглый дом, дом-шалаш, дом из земли, дом из соломы и дом из дров.

 

Нужен индивидуальный эскиз планировки дома и его внешнего вида? Пишите мне:

 

 

 

Обратная связь

BAUROOF: Классический американский дом | bauroof.ru

---

Классический американский загородный дом

Богоявленский — Храмов Михаил

Что нужно для строительства загородного дома на основе немецких строительных материалов? Наша практика показывает, что совсем необязательно строить большой дом. Если вы мечтаете об уютном доме в стиле пригорода Нью-Йорка, то мы поможем вам с реализацией вашей мечты. Представленное решение полностью отвечает всем требованиям современного загородного дома для всей семьи. Главной отличительной особенностью решения является относительная экономичность материалов и строительства. Первый невысокий этаж переходит во второй мансардный с широкими слуховыми окнами на двух скатах. Ярко-белые рамы окон создают уникальный стиль.

Энергоэффективность достигается благодаря строительным блокам Поротерм

Стены дома и примыкающей гаражной пристройки возведены из крупноформатного поризованного блока Porotherm 51 российского производства немецкого концерна Wienerberger. «Теплая» керамика в сочетании с высококачественным утеплителем Paroc (Тверь, Россия) и изоляционными мембранами Delta (Doerken, Германия) позволяет дому быть энергоэффективным, сохраняя зимой тепло, а летом не допуская перегрева. Утепленные стены гаража позволяют не использовать дополнительного электро-отопления. В оформлении фасада использована штукатурная смесь Ceresit в белом цвете. Цоколь дома также выполнен из штукатурного фасада Ceresit.

Полная кровельная система Браас Рубин 13V

Для выполнения кровли дома и гаражной пристройки выбрана керамическая черепица Braas (Германия) модели Рубин 13V в цвете Антрацит. Казалось бы, керамическая черепица и экономичность — вещи несовместимые, но благодаря возможности прямых поставок, которые мы осуществляем из Германии со склада поставщика к вам на объект, вы можете приобрести черепицу по лучшей цене с максимальной выгодой для себя.

Преимущества решения

Самого главного преимущества удалось достичь за счет подобранных материалов и цветовых сочетаний, и как результат — отличное выверенное решение. Сочетание белого фасада и черной крыши придают дому строгость и элегантность, а функциональность дома реализована в его планировке, где продумана каждая деталь, и поэтому в сравнительно небольшом доме может поместиться большая семья, представленная как минимум тремя поколениями.

Американский загородный дом Клайва Аслета

«Загородный дом» — это типичный британский феномен, результат строгой классовой системы, которая преобладала до Великой войны, но есть ли у нее аналог в Соединенных Штатах? Аслет, один из главных редакторов C0ountry Life, так считает, но есть существенные отличия. Очень немногие поместья в Британии были построены специально, и все сразу, как Бленхейм и Чатсуорт, но большинство из них были приращивающими, поскольку в течение нескольких поколений их развивала титулованная семья, когда у нее были деньги (а иногда и когда они). не сделал).Особняки — почти дворцы — такие как Билтмор Джорджа Вандербильта были застенчивой попыткой перенести английский загородный дом в Новый Свет, и для этого потребовалось огромное богатство (обычно приобретаемое за одну жизнь) американских «торговых принцев» (или «Бароны-разбойники», как вы их видели) конца 19 века.

Аслет рассматривает различные попытки строительства «древних» усадеб, в основном вверх и вниз по восточному побережью, от долины Гудзон и Адирондак до Филадельфии, Делавэра и Флориды, но также включая Сан-Симеон в Калифорнии. Он включает в себя множество планов и чертежей в дополнение к нескольким сотням цветных табличек, и, поскольку здание всегда представляло собой единый проект, у него есть доступ к архивам архитекторов и подрядчиков. Он также уделяет много времени личностям, стоящим за различными подходами к дизайну, которых было много. Есть также главы, посвященные «закулисному» в самых больших домах, их спортивной и сельскохозяйственной деятельности (похоже, что некоторые из вовлеченных в это миллионеров пытались вернуть себе несуществующее идиллическое прошлое, теперь, когда у них были деньги), и тенденции тратить почти столько же на обширные сады, сколько и на дом.И, конечно же, в некоторых величественных домах в Британии были серьезные бассейны. Более того, поскольку Первая мировая война оказала совершенно иное влияние на экономику и общество США, чем в Великобритании, строительство роскошных домов продолжалось вплоть до 1930-х годов, хотя и в несколько меньших масштабах.

Это красивая и хорошо написанная книга, которая должна быть интересна всем, у кого есть Марк Жируар или Филлида Барстоу, и вам не обязательно соглашаться со всеми выводами Аслета (к которым он иногда кажется предрасположенным своим собственным прошлым). ) узнать довольно много.

Американский загородный дом | Yale University Press

Американские загородные дома — от огромного Билтмора Вандербильтов и Кикуита Рокфеллеров до музея Дюпонтов Винтертура и легендарного Сан-Симеона Уильяма Рэндольфа Херста — напоминают о величии ушедшего мира богатства и привилегий. В этой великолепной книге описаны великие загородные дома, построенные за счет промышленных состояний Америки с конца Гражданской войны до 1940 года. Написанная Клайвом Аслетом, автором широко известного исследования английских загородных домов того периода, The American Country House опирается на богатые и часто забавные сочинения современников, напоминающие о жизни, которой служили здания, а также об архитектурных формах, которые они принимали.

Согласно Аслету, американский загородный дом был отчасти попыткой импортировать аристократические традиции из Европы, но он стал гораздо большим, чем это, и принял специфически американские формы для удовлетворения конкретных американских потребностей. Более роскошные, чем их европейские прототипы, и более технологичные, американские загородные дома демонстрируют удивительное разнообразие стилей и целей. Аслет отмечает, что многие из этих домов были вдохновлены желанием сбежать из перегруженных и зараженных болезнями городов.Но жизнь в стране была устрашающей перспективой для многих владельцев, которые поэтому предпочли обосноваться в непосредственной близости от других представителей своего вида — вдоль долины Гудзона, на главной линии Филадельфии, в Беркшире или Адирондаке, на Лонг-Айленде. в Лейк-Форест или в мягком климате Калифорнии или Флориды.

Описывая дома, которые были построены в этих областях, Аслет также изображает сельские занятия, которыми следуют владельцы: сельское хозяйство (джентльменского типа), охота на лошадях, теннис, гольф, парусный спорт, авиация и автоспорт.Этот богато оформленный и богатый образ жизни создал выдающуюся архитектуру и дает Аслету холст, на котором можно нарисовать занимательный и оригинальный портрет творчества и заметного потребления американских высших классов в их золотой век.

Клайв Аслет — заместитель редактора Country Life и автор The Last Country Homes.

Американский стиль загородного дома

Английский стиль загородного дома, который бурлил в 1980-х и 90-х годах, прочно удерживая наш Ист-Энд, был гораздо менее «английским», чем можно было бы предположить.Фактически, если бы не талант, энергия и богатство, привезенные из Америки конца 19-го и начала 20-го веков, стиль английского загородного дома был бы лишь заплесневелой сноской в ​​анналах, украшающих историю. «Долларовые принцессы», дочери американских баронов-разбойников, разбогатевшие благодаря железным дорогам, финансам, судоходству, табаку, розничной торговле и недвижимости, их родители обменяли на обездоленных британцев за красивые британские титулы и свои дворцы, страну. усадьбы и замки.Самая известная, Консуэла Вандербильт, к несчастью вышедшая замуж за недоброго и довольно филистерского герцога Мальборо, принесла свое огромное состояние беспомощному дворянину и спасла знаменитый Бленхеймский дворец от падения у него на ушах. (Ее несчастливый брак послужил источником вдохновения для Эдит Уортон, писца-критика позолоченного века, в книге «Пираты».) Герцог выжал из состояния Консуэлы большой бюджет на украшения, который, к своему собственному сожалению, растратил на великолепие стиля Людовика XIV. .

Консуэла Вандербильт, Мэй Гоэлет и Изумруд Кунард были среди многих американцев, которые перенесли свою американскую любовь к прекрасной мебели, гобеленам и картинам в исторической среде в Англию, где они были среди немногих, кто мог себе это позволить.В отличие от позолоченного века Америки, Англия все еще страдала от неурожая конца 1870-х годов и неспособности (или лени) своих наследственных владельцев адаптироваться к современности и зарабатывать на жизнь. Смертные пошлины и налоги, введенные администрацией Харкорта, стали похоронным звонком для английского аристократа, недостаточно ловкого, чтобы управлять делами своего собственного имения. Честно говоря, стало известно: «Если дом англичанина — его замок, то это должно быть потому, что он женился на американке».

В дополнение к огромным состояниям, которые эти дочери богатых титанов принесли в брак, их популярность была основана на других критериях.По словам автора Клайва Аслета, «американская девушка… была безоговорочно хорошей вещью. Она, вероятно, была образована лучше, чем ее эквивалент в Европе, где вряд ли стоило тратить деньги на образование потомства женского пола, потому что их будущее в жизни будет обеспечено через брак. Это было ошибочно, поскольку популярность американской девушки должна была доказать, что мужчин отталкивают признаки сообразительности. Напротив, считалось восхитительным, что американская девушка могла разговаривать на самые разные темы.Американская девушка предлагала разрушительное сочетание денег, живости и, вполне возможно, внешнего вида ».

Наряду с этими качествами американская девушка обладала чувством комфорта и удобства, которого так не хватало в продуманных ветром старинных замках и усадьбах. Опять же, комментирует Аслет: «Британские мальчики, выросшие в холодных домах с небольшим количеством ванных комнат, подвергались суровому обучению в государственных школах, известных своей строгостью. Горячая вода из водопровода казалась излишеством. Отнюдь не считая это удовольствием, они предпочитали, чтобы слуги несли воду в цинковые ванны в своих комнатах.Каким бы величественным ни был коридор, дамским служанкам приходилось сражаться от имени своих любовниц за то, чтобы занять ванную комнату. Американцы не видели причин для сохранения такого мрачного статус-кво ».

May Goelet, дальний родственник Goelets, который в настоящее время владеет островом Gardiner’s Island, был определением американской девушки, у которой было все это, а также она была очаровательной. После преследования многочисленных «титулованных» женихов, она вышла замуж за герцога Роксбургского и, что было необычно для того времени, прожила успешный и счастливый брак.С ее состояниями в сфере недвижимости в Нью-Йорке она отреставрировала и модернизировала огромный Замок Этажей, наняв умных французских декораторов, создав дом удивительной красоты и комфорта вместе с потрясающими ванными комнатами в стиле Людовика XVI. Из Нью-Йорка Мэй привез роскошную коллекцию старинной французской мебели. Она настаивала на высочайшем мастерстве, устанавливая гобелены с изысканной резьбой в стиле Гринлинга Гиббонса.

Уильям Уолдорф Астор купил Кливеден, величественный итальянский дом недалеко от Виндзора.Эмигрант по собственному желанию, он начал активную политическую жизнь в Лондоне, а также восстановил и пристроил соответствующие исторические крылья к другому загородному дому, замку Хевер, ранее принадлежавшему семье Анны Болейн. Но жизнь в Кливедене изменилась после того, как его старший сын Уолдорф вернулся с Нэнси Лангхорн Шоу. Красивая, откровенно откровенная разведенная из Вирджинии, она феминизировала мрачные холлы ситцевыми шторами, чехлами, цветами и книгами. Американский комфорт и стиль определяли английский загородный дом — он томится веками скучной, заплесневелой отделки.Нэнси Астор, уроженка Вирджинии, была избрана первой женщиной-членом парламента Великобритании и провела знаменитые драки с Уинстоном Черчиллем.

Наибольшее влияние на стиль английского загородного дома оказала, без сомнения, племянница Нэнси Астор, подруга из Вирджинии Нэнси Ланкастер, которая вышла замуж за двух разных наследников состояния Маршалл Филд (ее первый муж умер в возрасте 22 лет от тонзиллэктомии) . Ее второй муж, Рональд Три (также двоюродный брат Маршалла Филда), убедил ее переехать в Англию, где они арендовали Келмарш-холл, большой палладианский загородный дом.Молодая, энергичная и неустрашимая масштабов Келмарша, Нэнси заново украсила унылый дом обивкой из желтого одуванчика, цветочными чехлами и новыми шторами.

В Оксфордшире они купили Дитчли-парк, величественный дом с обветшалым садом и видом на Бленхеймский дворец. Она вызвала светил мира дизайна, леди Коулфакс, Сири Моэм и Стефана Будена из Парижа (декоратора, избранного Джеки Кеннеди для переделки Белого дома). Вы представляете, какие у нее были учителя! Объединив эти различные элементы, Нэнси и Рональд Три спроектировали дом, наполненный уникальной теплотой и непринужденной элегантностью, с богатым рисунком и яркими цветами. Дитчли признал успех Нэнси, и другие владельцы поместья попросили ее о помощи. Деревья щедро развлекали с большой оригинальностью, создавая атмосферу салона, привлекательную для молодых, умных и богатых людей.

Ее третий и последний брак с майором Ланкастером, владельцем Келмарш-холла, закончился неудачей, продлившейся всего три года. Приводились слова ее детей: «Она любила Келмарша больше, чем майора Ланкастера», и она продолжала свою страсть.

Ронни Три (муж нет.2), по-прежнему сосуществуя со своей бывшей женой, выкупил долю Сибилы Коулфакс в Colefax and Fowler, успешной фирме с крупными связями. Нэнси передала фирме свой безупречный взгляд на смешивание антиквариата, великолепных картин, удобных мягких товаров и выцветших тканей, цветов и хорошей мебели. Ее партнер, Джон Фаулер, привнес в бизнес глубокие познания в области XVIII века и его прекрасных пропорций — взгляд художника на цвет, краски, отделку, тромпы, изготовление штор и отделку — и дисциплину опытного профессионала. .Они добились огромного успеха, и их влияние до сих пор ощущается в хорошо оборудованных домах по всей Англии и США, породив широкий круг учеников, таких как Марио Буатта, Дэвид Истон и выпускники приходской династии Хэдли.

Хотя Нэнси Ланкастер и Джон Фаулер назывались самой «несчастливой незамужней парой», их острые отношения были плодотворными с художественной точки зрения.

Но было бесчисленное множество других американцев, которые одновременно и законодатели вкусов, и законодатели мод, несли свою американскую жизнерадостность, состояния и любовь к Великобритании в ослабевающую Империю.Гордон Селфридж, сила природы, стильно преобразил концепцию розничной торговли, проявив чванство и размах. Мод «Изумруд» Кунар превзошел эдвардианский стиль в стильном салоне, который мог соперничать с блеском Парижа. Уильям Рэндольф Херст вместе со своей голливудской королевской семьей перебрался в замок Святого Доната, построенный в период позднего средневековья. Херст, страстный поклонник средневековой атрибутики, приказал своим приспешникам обыскивать Англию в поисках старинных комнат, зданий и мебели, пока это почти не заставило Парламент издать судебный запрет, чтобы помешать ему разграбить их архитектурные сокровища. Удача Уитни возродила замок Лидс, один из самых романтичных замков Великобритании. Балтиморская Уоллис Симпсон, разумеется, являющаяся причиной многих королевских волнений, привнесла строгий эрудированный стиль в Форт Белеведер, в двух шагах от Виндзорского замка. Это был романтический побег принца Уэльского из «тюрьмы Бакхаус». Гетти поселился в одном из придворных дворцов Генриха VIII. И, конечно же, Лоуренс Джонстон создал, пожалуй, величайший и самый интригующий сад в поместье Хидкот в Англии, тираж которого тираж составляет тысячу экземпляров.

«Английский стиль загородного дома», столь любимый здесь, в Соединенных Штатах, в огромном долгу перед американцами, которые профинансировали его, спроектировали и взрастили через призму любви этих англофилов к истории, элегантности и комфорту. Как ни парадоксально это может показаться, без американского вливания не было бы стиля английского загородного дома в том виде, в каком мы его понимаем сегодня.

Великий американский дом: раздача книг!

Да! Пришло время для еще одной раздачи книг, и вам понравится эта красивая книга, посвященная журнальному столику, посвященная красоте традиционных домов. Я дарю копию The Great American House одному счастливому победителю! ( Этот пост содержит партнерские ссылки .)

Чтобы получить шанс на победу, просто оставьте комментарий в конце этого сообщения. В следующий четверг я объявлю победителя после случайного розыгрыша.

Вот лишь некоторые из того, что вы увидите в этой прекрасно сфотографированной книге Гила Шафера III — классический экстерьер дома, великолепная архитектура и со вкусом оформленные интерьеры. Многие из них захватят дух.

В этой книге собрано все, что мне нравится в домашнем интерьере и декорировании. Дома с великолепными деталями, такими как лепнина, широкие дощатые полы и красивыми вневременными интерьерами.

Старые дома обладают определенным шармом, которого нет в новых домах, если только владелец не заплатил за много работы по индивидуальному заказу. Вы почти можете почувствовать душу старого дома, и это то, что мне так нравится в них.

Какая великолепная ванная! Вы найдете множество других вдохновляющих изображений, подобных этому, при просмотре страниц The Great American House .

Гил Шафер — талантливый архитектор, работы которого опубликованы в многочисленных публикациях. Посетите его веб-сайт , и вы поймете, почему.

В этой комнате есть за что любить. От потолков с деревянными балками до деревянной отделки вокруг камина и французских дверей и богатых деревянных полов с широкими досками. Дома лучше этого просто не найти.

Мне всегда нравились лестницы с изогнутыми деревянными перилами — и обратите внимание на детали на внешней стороне каждой ступеньки.Добавьте старые деревянные полы и детализированную отделку, и вы получите потрясающий дом!

Стена галереи украшает лестничную площадку, а вы заметили оконную полку слева?

В этой мечтательной и вдохновляющей книге один дом так же прекрасен, как и другой.

Гил Шафер — известный архитектор, специализирующийся на строительстве новых «старых» домов, а также восстановлении исторических домов.Он сочетает в себе классическую архитектуру, внутреннее убранство и ландшафт, чтобы создать дома с ощущением истории — и у него это так хорошо получается!

Чтобы получить шанс выиграть копию The Great American House , просто оставьте комментарий ниже. Или — всегда можно приобрести копию на Amazon! Я объявлю победителя в следующий четверг. Удачи!

Мнение | Жилищный кризис в Америке — выбор

Эта статья является частью информационного бюллетеня Debatable.Вы можете зарегистрироваться здесь , чтобы получать его по вторникам и четвергам.

Соединенные Штаты, как вы, возможно, уже знаете, переживают муки жилищного кризиса: по всей стране американцам не хватает доступных мест для жизни.

Это было правдой даже до того, как коронавирус охватил земной шар, когда сотни тысяч американцев, если не миллионы, были бездомными, почти половина арендаторов была обременена расходами и почти две трети заявили, что не могут позволить себе покупать дом.И хотя в прошлом году некоторые надеялись, что пандемия превратит города страны в маяки доступности, эта надежда в последние месяцы оказалась недолгой.

Как жилье в США стало таким дорогим и как решить эту проблему? Вот что говорят люди.

Кризис, создаваемый давно

Как объясняет Николь Фридман в The Wall Street Journal, жилищный кризис можно рассматривать как проблему спроса и предложения, возникшую 20 лет назад:

• В период с 1968 по 2000 год США построили в среднем около 1.5 миллионов новых единиц жилья каждый год. Но за последние два десятилетия, отчасти из-за замедления темпов роста во время Великой рецессии, страна ежегодно добавляла только 1,225 миллиона новых единиц жилья.

• Сегодня в стране на 6,8 миллиона единиц не хватает того, что было необходимо для удовлетворения потребностей в новом жилье и для замены устаревших или разрушенных в результате стихийных бедствий единиц.

Результат: По данным Центра по бюджетным и политическим приоритетам, в период с 2001 по 2019 год медианная арендная плата росла быстрее, чем медианный доход арендатора почти в каждом штате.Только в 7% округов работник с минимальной заработной платой может позволить себе арендовать квартиру с одной спальней.

Так почему же жилья не построили? Согласно недавнему отчету Гарвардского объединенного центра жилищных исследований, одной из причин является рост стоимости рабочей силы и пиломатериалов. Но, как объясняет Иерусалим Демзас из Vox, проблемы с поставками также во многом связаны с ограничительными правилами, такими как зонирование для одной семьи, минимальные размеры участков и требования к парковкам, которые искусственно ограничивают количество жилья, которое может быть построено.Эти правила, которые исторически служили укреплению сегрегации, могут, в свою очередь, использоваться активными гражданами, чтобы блокировать новое развитие, явление, известное как нимбизм: но не у меня на заднем дворе.

Нимбизм — это двухпартийная предрасположенность, но некоторые из его наиболее серьезных повреждений ощущаются в либеральных городах и штатах. В Калифорнии, например, где любой может возражать против нового строительства под видом закона об охране окружающей среды 1970 года, около четверти стоимости строительства доступного жилья уходит на государственные сборы, разрешения и консалтинговые компании.«Это не редкость для проекта в Калифорнии, который в течение многих лет увяз в бумажной волоките по поводу зонирования или возражениях со стороны других владельцев собственности, прежде чем земля будет нарушена», — объясняет Томас Фуллер из The Times. В результате в Сан-Франциско самые высокие общие затраты на строительство в мире: одна двухкомнатная квартира «доступного жилья» стоит около 750 000 долларов.

Домовладельцы заинтересованы в этом политическом режиме. «Несмотря на всю враждебность, направленную на девелоперов, домовладельцев и банкиров, самая большая группа бенефициаров законов, ограничивающих предложение жилья, — не эти коммерческие корпорации», — пишет Дженни Шуэц из Brookings. «Домовладельцы, которым посчастливилось приобрести свои дома в более ранние периоды, получили значительный прирост благосостояния, большая часть которого освобождена от налогообложения. Неудивительно, что домовладельцы прилагают все усилия для того, чтобы и дальше ограничивать предложение нового жилья ».

Федеральная политика также внесла свой вклад в жилищное неравенство, как пишут для Curbed Патрик Сиссон, Джефф Эндрюс и Алекс Базли. С 1970-х годов федеральное правительство предотвращало любое расширение государственного жилищного фонда, сокращая программы помощи для съемщиков, которые, по словам защитников доступного жилья, сделали бездомность неотъемлемой частью американской жизни.А разрешая вычет процентов по ипотеке из налогооблагаемого дохода, правительство фактически тратит больше денег на налоговые льготы для домовладельцев, чем на все субсидии на аренду и государственное жилье.

Разве ответ просто «строить, строить, строить»?

Если причиной жилищного кризиса является нехватка жилья, разве не решение — или, по крайней мере, необходимая часть решения — построить его больше? Это рабочая теория йимбизма, растущего движения политических мыслителей и активистов, которые убеждают законодателей и домовладельцев сказать «да, у меня на заднем дворе».

«Yimbys настаивает на снижении ограничений на зонирование для увеличения предложения жилья, мотивируя это тем, что всех новых домов, как рыночных, так и субсидируемых, помогают держать цены на жилье под контролем», — Родерик М. Хиллс-младший, профессор права в Нью-Йоркском университете, объяснил в The Washington Post в 2018 году.

Доказательства: Недавние исследования показывают, что Yimbys прав. Например, анализ Нью-Йорка за 2019 год показал, что на каждые 10 процентов увеличения жилого фонда в радиусе 500 футов арендная плата снижается на 1 процент (продажные цены также снижаются).Другой анализ Сан-Франциско, проведенный в июне этого года, показал, что в пределах 100 метров от нового здания арендная плата снижается на 2 процента, а риск переселения арендаторов в район с более низким доходом падает на 17 процентов.

Yimbys часто указывают на Токио как на реальный контрпример американским городам: известный своей либеральной политикой развития, Токио в последние годы увеличивал предложение домов примерно на 2 процента в год, в то время как предложение жилья в Нью-Йорке увеличилось всего лишь на около 0,5 процента в год. За последние два десятилетия цены на жилье в Нью-Йорке резко выросли, но оставались стабильными в Токио на уровне чуть ниже 1000 долларов в месяц за квартиру с двумя спальнями.

Почему Yimbys еще не выиграли

Как бы популярна ни была цель обуздать расходы на жилье, Yimbys нажили себе невероятных врагов некоторых прогрессистов, которые ее разделяют. Ананья Рой, например, профессор городского планирования в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, раскритиковал йимбизм как движение, которое концентрирует внимание на проблемах белых профессионалов из высшего среднего класса, игнорируя при этом заботы тех, кто действительно находится в бедственном положении. на передовой жилищного кризиса.

Одна из этих проблем заключается в том, что целеустремленная ориентация на увеличение предложения жилья просто приведет к увеличению количества элитных зданий, спекуляции недвижимостью и перемещению населения без фактического снижения средней арендной платы. В недавней статье Дженны Дэвис, аспиранта по городскому планированию в Колумбии, было обнаружено, что перестройка зон — ключевой приоритет Yimby, позволяющий строить более высокие и плотные — связано с тем, что территория становится белее, по крайней мере, в краткосрочной перспективе.

Активисты арендаторов — а также некоторые самоидентифицированные Yimbys — поэтому утверждают, что застройка должна сопровождаться штрафами за выселение, контролем за арендной платой и другими нормативными актами, защищающими арендаторов от перемещения.А для того, чтобы действительно снизить цены, как утверждает Проект по противодействию выселению, 60 процентов новых разработок необходимо будет отвести под квартиры по ценам ниже рыночных.

И, в конце концов, многие Yimbys и активисты арендаторов согласны с тем, что жилищный кризис не может быть решен только за счет рынка. Почему? «Сам по себе частный рынок никогда не может обеспечить достаточное количество доступного жилья для арендаторов с самым низким доходом», — говорит Дэн Трит, аналитик Национальной коалиции по жилищному строительству с низким доходом.«У частного рынка просто нет стимулов для этого. Это требует государственного вмешательства и субсидий ».

Как именно должно выглядеть это вмешательство — еще один предмет обсуждения. Некоторые сторонники прогресса утверждают, что правительство должно просто построить миллионы новых единиц государственного жилья, как предложил представитель Миннесоты Ильхан Омар. «В эпоху неолиберализма слишком много времени и денег было потрачено на попытки убедить частные рынки в достижении политических целей», — пишут Райан Купер и Сирша Гован на якобинском языке.

Но, хотя государственное жилье хорошо зарекомендовало себя в других странах, как отмечает Биньямин Аппельбаум из The Times, в Соединенных Штатах у него сложная история расовой и классовой сегрегации. Он утверждает, что было бы предпочтительнее субсидировать частное развитие в районах, которые больше всего нуждаются в доступном жилье, за счет земли, налоговых льгот и прямых государственных расходов. Что касается арендаторов, федеральное правительство должно также расширить свою программу жилищных ваучеров, которая в настоящее время распространяется только на одну из четырех семей, имеющих право на получение жилья.

Президент Байден, со своей стороны, пообещал предпринять шаги в этом направлении в своем плане инфраструктуры. А в понедельник Сенат опубликовал резолюцию о бюджете, в которой содержится призыв выделить 332 миллиарда долларов на жилищные расходы. Детали этого плана — и его шансы на принятие в узко разделенном Сенате — станут более ясными в ближайшие недели.

У вас есть точка зрения, которую мы упустили? Напишите нам по адресу [email protected] . Пожалуйста, укажите свое имя, возраст и местонахождение в своем ответе, который может быть включен в следующий информационный бюллетень.

---

ПОДРОБНЕЕ

«Как Беркли победил Нимби» [The New York Times]

«Борьба за прекращение зонирования одной семьи и войну Йимби / Нимби / Фимби» [Время прощаться]

«Калифорнийцы идут. Как и их жилищный кризис ». [The New York Times]

«Является ли йимбизм ответом на жилищный кризис в Америке?» [Новая Республика]

«Как домовладение стало двигателем американского неравенства» [The New York Times]

---

ЧТО ВЫ ГОВОРЯЕТЕ

Вот что читатель должен был сказать о последних дебатах: Вариант Delta и открытие школы

Сьюзан из Нью-Джерси: «В большинстве статей о возобновлении работы школ с Covid и особенно о варианте Delta, который представляет собой постоянную угрозу, не рассматриваются трудности преподавания и обучения с использованием масок. Большинство людей хотят, чтобы дети снова пошли в школу, и сетуют на гибридное и / или дистанционное обучение. Однако для учителя неудобно и неэффективно преподавать в масках и понимать учеников в масках. Удаленное обучение устраняет необходимость в масках, и общение значительно улучшается. Кроме того, во многих школах нет кондиционеров, и носить маски, когда в классе 90 градусов и выше, ужасно. До тех пор, пока вакцина против Covid не станет обязательной, как и многие другие ученики, которые должны посещать школу, личная модель не будет собирать образовательные результаты докандемических времен.”

Харри Т. Линдеберг и американский загородный дом

Проекты Харри Т. Линдеберга первых трех десятилетий двадцатого века сделали его известным в свое время и создали наследие, которое поместило его в пантеон крупнейших американских архитекторов. Но, как и многие его талантливые современники, его достижения были затенены натиском модернизма, принесенного из Европы в 1930-х годах. Линдеберг (1880–1959) задокументировал свое творчество в своей монографии 1940 г. «Домашняя архитектура» Х.Т. Линдеберг, вступительное слово Роял Кортиссос, ведущий критик своего времени. Многие практикующие архитекторы дорожили этой монографией, но на приобретенных ими копиях часто стояли контрольные штампы библиотек, свидетельствовавших о том, что профессия больше не считает работы, вдохновленные архитектурой прошлого, актуальными. Действительно, историкам, начиная с Генри-Рассела Хичкока, было мало места для таких архитекторов, как Линдеберг, чья работа была вдохновлена ​​прошлым и чей гений заключался в расширении исторического континуума архитектуры.

Когда архитекторы начали подвергать сомнению ортодоксальность модернизма в 1970-х годах и исследовать под флагом постмодернизма актуальность истории для современной практики, книга Линдеберга стала сокровищницей блестящих проектов, вдохновивших новое поколение. Но только после того, как архитектор и историк Марк Алан Хьюитт переиздал монографию в 1996 году, более широкая аудитория открыла для себя его работы. Резкое эссе Хьюитта вышло за рамки введения Кортиссоса, объяснив основы карьеры Линдеберга, его подход к дизайну, его место среди современников и основные качества его работ.

Американские архитекторы, которые начали практиковать в первом десятилетии двадцатого века, в том числе Линдеберг и его ранний партнер Льюис Кольт Альбро, имели счастье вступить в яркий и творческий период, подпитываемый огромным ростом богатства и возможностей. Будучи выпускниками офиса McKim, Mead & White, ведущей фирмы конца 1800-х — начала 1900-х годов, Линдеберг и Альбро имели непосредственный опыт и были знакомы с внутренним устройством самой хваленой архитектурной практики Америки.По мере того, как страна индустриализировалась, богатые — порожденные стремительно развивающейся экономикой — обращались к McKim, Mead & White и другим, чтобы создать убедительные культурные выражения своего богатства и недавно достигнутого социального статуса. Альбро и Линдеберг — главный дизайнер — продолжали прокладывать себе путь в качестве стилистических послов, трансформируя уроки практики в архитектуру, которая соответствовала более изысканным вкусам начала двадцатого века, периода, когда яркая и пышная археология более раннего десятилетия уходили в прошлое. В момент, когда таланты пользовались большим спросом, а комиссионные были в изобилии, американцы стремились показать, кем они были, и фирмы, даже такие молодые практики, как Albro & Lindeberg, смогли вмешаться и повлиять на направление американского вкуса.

Городские жители начали селиться в основном в непосредственной близости от города.

Воспользовавшись возросшей доступностью страны благодаря новым линиям поездов, а также растущей популярностью автомобилей, Альбро и Линдеберг — и Линдеберг как единоличный практикующий после 1914 года — решили специализироваться на проектировании загородных домов и усадеб.По мере того как население Нью-Йорка росло, горожане начали селиться в основном в непосредственной близости от города или во вторых домах в качестве противовеса рутинной жизни мегаполиса. Загородные клубы — социальный центр загородной жизни — увеличивались по мере того, как американцы тяготели к спортивным развлечениям, таким как гольф, теннис, охота и поло. Это явление не ограничивалось Нью-Йорком и его окрестностями; Линдеберг оказался в центре движения за загородные дома, поскольку высококлассные пригороды развивались вокруг крупных городов по всей стране. Его офис находился в Нью-Йорке, но он завершил строительство домов в Хьюстоне, Чикаго, Детройте, Миннеаполисе, Терре-Хот, Дейтоне и Шарлотте, среди других. Его репутация выросла до национального уровня, поскольку его имя и самобытный стиль архитектуры привлекали все больше и больше внимания, начиная с романтического дома Джеймса А. Стиллмана в округе Вестчестер, штат Нью-Йорк.

В поисках более определенной американской идиомы Линдеберг синтезировал влияния, чтобы сделать свои дома разборчивыми, рациональными выражениями программы, с одной стороны, и ассоциативными эссе, с другой.В то время как его работы отражали типичные английские и колониальные влияния, которые тогда процветали в американской домашней архитектуре, его шведские корни были видны в домах, которые он спроектировал. Он восхищался традиционными шведскими домами и их деревенской привязанностью к земле, их простотой, имеющей как практическую, так и эстетическую привлекательность. Сельские дома в Швеции были отмечены особенно тесной связью с природой, и до конца девятнадцатого века в стране все еще преобладали дерновые крыши. Среди других особенностей, которыми он восхищался, были крутые крыши, часто с наклоном в пятьдесят градусов, которые эффективно отводили дождь и снег и позволяли пассивной вентиляции отводить жару летом.Его привлекали чистые формы шведских домов, а также их сплошная масса с окнами в качестве перфорированных отверстий, а не сегментов каркаса. Линдеберг отметил, что шведские архитекторы не копируют старые формы буквально, а придерживаются своих родных традиций.

Примерно так же работа Линдеберга заимствована из традиций — источников, варьирующихся от французских, английских и грузинских до колониальных, — но при этом прививается как индивидуальность, так и высшее чувство окружающей среды. Стремление к простоте, даже с поручениями, вдохновленными классическими прецедентами, оставалось одним из его руководящих принципов.Он восхищался длинными сплошными линиями крыши, ритмичным расположением окон и низкими массами английского коттеджного языка — элементами, которые он снова и снова использовал в своих проектах. Он часто добавлял одноэтажные крылья, чтобы усилить очарование проекта и придать эффект низкой посадке, и выбрал кирпич и камень для их цвета и текстуры, моделируя то, что стало его фирменной крышей после крыш английских коттеджей — соломенную, добытую из сланца или сделанную вручную. плитка, богатая интересами. Он часто художественно укладывал черепицу, чтобы усилить эффект переплетающихся цветов, смягчить гребни и карнизы и подчеркнуть то, что часто было крутым.

Критики считали подход Линдеберга, новаторский из-за его свежей и своеобразной интерпретации прошлого, в сущности американским, потому что он признавал, прежде всего, свое собственное время и место. Он был особенно искусен в развитии стиля как подходящего решения каждой архитектурной проблемы, но при этом создавал свой собственный стиль. Во введении к монографии Линдеберга Кортиссос описал свою работу как имеющую «определенную и оригинальную личность», которая также была «отчетливо американской», написав, что «типичный дом Линдеберга обладает свежим, недавно отчеканенным качеством, восхитительно нетронутым производными влияниями.

Его работы обладали той же поэтической силой и интуитивным чувством массирования, что и работы его современников, в частности, филадельфийских архитекторов, включая Меллора, Мейгса и Хоу, Роберта Р. Макгудвина и Х. Луи Дюринга, которые взяли местный известняк Пенсильвании в качестве камня. рустикальный материал для романтических, живописных вилл, построенных как в классическом, так и в традиционном стиле. Вероятно, находясь под влиянием архитектора Чарльза А. Платта, Линдеберг считал план этажа неумолимо связанным с ландшафтным планом, часто размещая свои дома в открытых комнатах, созданных террасами, стенами и живыми изгородями, чтобы создать особые связи, варьирующиеся от интимных, плотно обнесенных стенами садов. открывать участки земли, обрамляющие далекие виды.

Уильям Адамс Делано однажды сказал, что, по его мнению, архитектура является «самым сложным из всех изящных искусств». Он должен служить практическим нуждам и в то же время вызывать эмоции, и единственные инструменты архитектора для достижения [этого] — такие неопределенные качества, как линия, масса, пропорции и цвет ». «Хорошо обученные архитекторы», — считал он, — «могут дать это эмоциональное качество», как проявляет Линдеберг с его планами, откалиброванными для обеспечения строго контролируемых, конкретных последовательностей опыта от входов, которые часто проходят через спроектированные остроконечные формы в романтически асимметричных фасадах, до более формальных и впечатляюще масштабные номера за симметричными садовыми фасадами.

Работа Линдеберга ознаменовала кардинальные перемены в отечественной архитектуре.

Критик К. Мэтлак Прайс правдиво описал дугу карьеры Линдеберга, отметив его появление в качестве важного архитектора второго поколения американского Возрождения. Как он пророчески заметил в 1920,

и

годах, когда Харри Т. Линдеберг спроектировала дом Стиллмана в Покантико-Хиллз, это был загородный дом нового типа. Живописные дома до того времени были в основном домами странных и причудливых, а большие и важные сельские места всегда были впечатляюще формальными.Работа г-на Линдеберга в то время предсказывала изменение вкусов и стандартов, которое сейчас так очевидно. Будущие историки могут сказать, что работа г-на Линдеберга в значительной степени способствовала изменению наших идеалов в отношении загородных домов.

Действительно, работа Линдеберга ознаменовала собой нечто вроде кардинального изменения в отечественной архитектуре. Вместо того, чтобы концентрироваться на формальных, классических и эстетических элементах, он сосредоточился на том, чтобы сделать свои дома удобными и пригодными для жизни. Хотя он не подвергал прямую критику École des Beaux-Arts, он чувствовал, что современные французские идеалы «с [их] прославлением прошлого, с их красотой, принадлежащей чужеродным землям, с их великолепием и великолепием», не очень подходят для семейной жизни. .Скорее, его сосредоточенность на сеттинге как движущем влиянии на его проекты заставляла каждый из его домов, независимо от стиля, создавать ощущение места. Линдеберг подчеркнул, что архитекторы должны «строить просто, будь то коттедж или замок», используя местные материалы, правильные пропорции и гармоничные очертания, чтобы создать, по его словам, «единство дизайна». Детали, такие как группирование твердых тел и пустот, эффект света и тени и даже пропорции оконных стоек, играли роль тихого достоинства.Это мастерство композиции сопровождалось присущим ему чувством уместности, которое историк архитектуры Дж. Х. Эдгель назвал «аристократической экономией средств, которая гордо избегает саморекламы и так же незаметно прославляет вкус дизайнера и арендатора».

Но именно дар Линдеберга как художника придал его творчеству дополнительное измерение. В 1940 году Кортиссос заметил:

Я знал Чарльза Ф. Маккима, Стэнфорда Уайта, Генри Бэкона, Джона Рассела Поупа и Чарльза А. Платта.Я видел их гениальность в действии, и я видел в каждом случае, с какой неизбежностью этот человек играл на руку художнику и как оба слились в единую силу, двигаясь первым и последним в создании произведения искусства. Каким же неумолимым было решение этих людей сделать работу абсолютно правильной и красивой! Харри Линдеберг такой же, и он на той же высоте принадлежит к компании архитекторов, о которых я только что упомянул.

Баланс Линдеберга классических и народных форм был точно откалиброван; в то время как были отчетливые стилистические подтексты — нормандский, тюдоровский, грузинский, — смешение элементов и мотивов не позволило его работам попасть в одну отдельную категорию.Его дома были логически организованы с практическими планами, сбалансированной симметрией и архитектурной риторикой, основанной на традициях. Но они также отличались упором на материалы, новыми декоративными элементами, пусть и скромными, и раскладывающейся массой, которая тяготела к живописному и романтичному. Тем не менее, как мастер пропорции, он умел сочетать свои низко расположенные объемы с массивными крутыми крышами и высокими дымоходами, делая ансамбль — часто динамически асимметричный — одновременно цельным, утонченным и очаровательным.Хотя работа Линдеберга была продуманной — каждая деталь была изучена и реализована с большой тщательностью, — она ​​источала определенную спонтанность и свежесть, которой не хватало некоторым работам его коллег.

Работу Линдеберга часто сравнивают с работой его британского современника сэра Эдвина Лютьенса, который также виртуозно вплетал, казалось бы, несопоставимые нити в свои проекты: привлекательные неровности романтического и народного и более строгие и логические элементы классической традиции . Как и Лютьенс, Линдеберг разработал с глубоким пониманием основных качеств массивности и детализации.Как заметил критик Талбот Хэмлин, в лучших образцах отечественной архитектуры «стили стали скорее вдохновением, чем законами, и были выбраны не просто модой или априорным желанием, но и развивались исходя из условий самого дизайна». Не изобретатель по натуре, Линдеберг — как Лютьенс — был непревзойденным новатором, вдохновленным историческим прецедентом на создание новой и неотразимой функции. Выразительная сила кирпичной кладки Лютьенса в Deanery Garden или смешение народного и классического, как это было замечено в Tigbourne Court, сочетается с врожденной способностью Линдеберга художественно смешивать вдохновения и делать их личными, что видно в таких деталях, как свинцовая обшивка в ножнах. основание эркерного окна в доме на Лонг-Айленде или его выступающие трубы дымохода.

В то время как работы Линдеберга, кажется, больше всего отражают английский прецедент, его вдохновение было разнообразным, о чем свидетельствует широта его рабочей библиотеки. За свою карьеру он приобрел около 350 томов, от классических «Современных римских зданий» Поля Летаруйи до более поздних книг Фрэнка Ллойда Райта и Ле Корбюзье. Начиная со средневековья и до середины двадцатого века, большая часть коллекции была посвящена колониальной, французской, английской и шведской архитектуре, французской и английской мебели и включала множество книг и статей о его американских современниках и их авторов.Особое впечатление на него произвела работа таких европейских дизайнеров, как шведские архитекторы Рагнар Эстберг и Ивар Тенгбом, а также финский архитектор Элиэль Сааринен. Как заметил Генри-Рассел Хичкок, в скандинавских странах такие архитекторы, как Эстберг, могли «элегантно облекать новые формы с тонкими эклектическими воспоминаниями о прошлом». Шедевр Эстберга, Стокгольмская ратуша, как и лучшая работа Линдеберга, представлял собой полностью симфоническое эссе с множеством исторических и региональных влияний, собранных одним творческим глазом.Для мелкомасштабных деталей, таких как мебель и изделия из металла, Линдеберг создал широкую сеть, включая модели из Венского Сецессиона и Выставки декоративного искусства 1925 года в Париже, для таких дизайнеров, как французы Рене Лалик, Эдгар Брандт и Эмиль-Жак Рульманн. а также датский дизайнер Кааре Клинт. Как и Линдеберг, они тоже умели манипулировать формами и цветом для достижения художественного эффекта.

Работы Линдеберга нашли свое место в каноне архитектуры загородных домов Америки.

На фоне первых десятилетий двадцатого века работы Линдеберга нашли свое место в каноне американской архитектуры загородных домов — развитие, поддержанное безудержным экономическим ростом 1920-х годов.Если ранние работы Линдеберга были отмечены в архитектурной прессе за их исключительно личные интерпретации исторических примеров, то его поздние работы были созданы, когда профессия радикально отвергла историю. В случае с Линдебергом, однако, проекты конца его карьеры, когда страна находилась в тисках Депрессии, а модернизм вырвал ковер из-под старой гвардии, предлагают ключ к пониманию всей его работы и раскрывают принципы, которые лежат в основе даже его самых ранних проектов.Центральная тема Линдеберга, простота в дизайне, очевидна повсюду, от домов, которые кажутся изысканными на наш взгляд, до скупого, лишенного современного подхода его последних работ.

Депрессия остановила строительный бум того периода, но Линдеберг сохранил за собой несколько премиальных комиссий для посольств за рубежом. В то время как заказы домов были немногочисленными и редкими, он перенаправил свое внимание на серию более простых «ячеистых» домов, основанных на его системе модулей. Эти урезанные дома, подкрепленные классическими пропорциями, были ответом Линдеберга на вызов, брошенный модернизмом, охватившим страну в 1930-х и 1940-х годах.Сегодня значительное количество домов Линдеберга осталось невредимым. Многие из них по-прежнему являются частными домами, которые их владельцы лелеют и поддерживают такими, какие они есть: комфортабельные дома с домашним духом, но в то же время прекрасно выполненные произведения искусства, которые демонстрируют стремление Линдеберга к единству в его проектах.

Питер Пеннойер — архитектор, историк и педагог, а также автор книги Харри Т. Линдеберг и американского загородного дома (The Monacelli Press), вместе с Энн Уокер.

и

Энн Уокер вместе с Питером Пеннойером является автором книги Харри Т. Линдеберг и американского загородного дома (The Monacelli Press).

Эта статья впервые появилась в The New Criterion, Volume 36 Number 4, на странице 12
Copyright © 2021 The New Criterion | www.newcriterion.com
https://newcriterion.com/issues/2017/12/harrie-t-lindeberg-the-american-country-house-9230

Стили американского дома | Ричард Тейлор Архитектс

Американские стили дома — только основы

«В каком стиле мой дом?» — это вопрос, который часто слышат агентам по недвижимости, архитекторам и подрядчикам. Определить «правильный» американский стиль дома проще и сложнее, чем вы думаете — проще, потому что старые дома часто очень четко вписываются в один конкретный стиль — и сложнее, потому что, как правило, чем новее дом, тем более «размытым» является стиль может быть.

Иногда даже профессионалы ошибаются, в том числе и я, поэтому я полагаюсь на пару отличных источников, которые помогут мне, в первую очередь на « A Field Guide To American Houses » Вирджинии Сэвидж Макалестер. Это , библия американского домашнего стиля и книга, которую вы должны иметь, если вы такой ботаник, как я!

Итак, с помощью Field Guide и нескольких других ресурсов я собрал это очень краткое введение в основы стилей дома в Америке.Я расскажу подробнее о наиболее популярных из этих стилей в будущих публикациях.

Начало работы

Американский дизайн дома с колониального периода до конца девятнадцатого века был основан на тенденциях и популярных вкусах. Хорошо известные стили часто были «в моде» в течение нескольких десятилетий, пока их не сменил другой стиль; редко когда в домашнем дизайне одновременно доминируют более одного или двух стилей. Когда в моде был определенный стиль, почти каждый новый дом строился в этом стиле.

В американском дизайне домов было примерно пять «периодов»: колониальный, романтический, викторианский, эклектический и современный. Когда мы говорим о домах «периода», мы имеем в виду дома, построенные в эти конкретные периоды времени. Большинство основных стилей домов попадают в один из этих периодов (это не исчерпывающий список):

Колониальный период

• Английский колониальный (грузинский)
• Голландский колониальный
• Французский колониальный
• Испанский колониальный

Романтический период

• Греческое возрождение
• Готическое возрождение
• Итальянец

Викторианский период

• Вторая Империя
• Палка
• Королева Анна
• Галька

Эклектичный период

• Колониальное возрождение
• Tudor
• French Eclectic
• Mission

Modern Period

• Prairie
• Craftsman
• Modern Styles

Когда мы начнем рассматривать дома, вы должны помнить несколько важных вещей: Во-первых, стили домов были простыми и относительно немногочисленными до 20 ^-го века; после этого все становится намного сложнее.

Во-вторых, есть вариации и ответвления почти каждого стиля — многие, , намного больше, чем , о которых я собираюсь рассказать в этом посте.

Наконец, две важные характеристики, которые больше всего связаны со стилем дома, — это массивность и детализация. Массирование — это размер и форма «коробок», из которых состоит дом; детализация — это все, от отделки и сайдинга до окон и дверей (в этом посте я имею дело только с экстерьером дома ).

Начнем с колониального периода Америки.

Вильямсбург Колониальный дом, типичный «колониальный» дом — Патриот на улице DoG

Колониальный период

В самых ранних американских домах — во время нашего колониального периода и до начала 1800-х годов — было очень простых масс. Классический Вильямсбургский колониальный дом, на котором построены сотни тысяч американских домов, представляет собой простую прямоугольную коробку.

колониальных домов обычно идентифицируются по национальности иммигрантов, которые принесли этот стиль в Америку, включая голландских колониальных , французских колониальных и испанских колониальных .

Колониальный дом обычно облицован деревянной обшивкой или кирпичом и имеет окна с двойным навесом (типа, которые скользят вверх и вниз).

Грузинский колониальный стиль, привезенный в целости и сохранности из Англии — Джо Росс

Дома в колониальном стиле были основаны на простых европейских моделях и обычно имели довольно простые детали. Английский грузинский стиль — простая двухэтажная кирпичная коробка с симметричными окнами и центральной дверью — хорошо известный пример.

Романтический период

После обретения независимости американские архитекторы начали исследовать мир, пытаясь отойти от английских архитектурных традиций.Вернувшись домой с новыми представлениями о стиле, они начали проектировать дома на основе того, что они видели в классической Италии, Греции и великих городах Европы. Самыми популярными из этих «романтических» стилей были греческое возрождение , готическое возрождение и итальянское .

г. Стиль греческого возрождения восходит к самым ранним дням республики. Этот одноэтажный образец имеет большой фронтон над крыльцом — Old House Dreams Двухэтажный фермерский дом в стиле греческого возрождения с остроконечным фронтоном и колоннами по углам — проект Гленна Гисслера

Греческое возрождение было первым романтическим стилем, просуществовавшим с 1825 по 1860 год.Дома в стиле греческого возрождения имеют очень простые формы, часто представляют собой один прямоугольный блок. Дома греческого возрождения часто были двухэтажными, но бывают и одноэтажные дома. Взяв пример с греческих храмов, строители добавили парадное крыльцо с массивными колоннами и очень тяжелую линию карниза на крыше. Большой фронтон, обращенный к фасаду, является классической чертой греческого возрождения.

Gothic Revival — это тщательно продуманный стиль, который был популяризирован в Америке благодаря нескольким широко издаваемым сборникам образцов в период с 1840 по 1880 год. Большинство домов в стиле готического возрождения были построены за пределами городов, поскольку крутые фронтоны и нежная деревянная отделка не подходили для небольших городских участков.

Дома в стиле готического возрождения — это, как правило, простые коробчатые формы с очень крутыми крышами, фронтоны, обращенные к фасаду, с богато украшенными «бортиками» и большим, тщательно проработанным крыльцом. Для этого стиля также характерна причудливая отделка окон.

Великолепно отреставрированный дом в итальянском стиле с самой важной особенностью — тяжелым карнизом на крыше с большими скобами — Old House Online

Дома в итальянском стиле подчеркивают вертикальность и почти всегда очень искусно оформлены.Итальянский стиль перекрыл греческое возрождение, продолжавшееся с 1840 по 1885 год. Линия карниза на крыше итальянского дворца примечательна широкими свесами и большими завитками, а окна часто увенчаны орнаментированными резными заголовками.

Викторианский период

«Викторианский» относится к группе стилей, популярных в Америке в период с 1860 по 1900 годы, что стало возможным отчасти благодаря изобретению новых методов обрамления и легкому доступу к легким материалам для обрамления. Наиболее распространенными викторианскими стилями являются Вторая империя , Королева Анна и Shingle .

Характерная крутая мансардная крыша — отличительная черта стиля Второй ампир — Цвета исторического дома

По какой-то причине стиль Второй Империи (с 1855 по 1885 год) стал популярным выбором для домов с привидениями в фильмах и на телевидении, включая телевизионный дом Мюнстеров.

Название «Вторая империя» относится к годам, когда Францией правил Наполеон III.Уникальная «мансардная» крыша была в моде в то время в Париже и быстро распространилась по Англии в США. Одной из причин популярности стиля было то, что квадратная мансардная крыша предоставляла дополнительное пространство. Дома времен Второй империи иногда называют «мансардными».

Многие дома Второй Империи имеют общую массу и детали с более ранним итальянским стилем, но если у них есть мансардная крыша, это Вторая Империя.

Queen Anne — безусловно, самый распространенный викторианский стиль, который обычно характеризуется неправильной формой, крутой крышей, искусно вырезанными деталями и большим крыльцом.Высокая башня — классическая особенность больших домов королевы Анны.

Этот скромный одноэтажный коттедж также считается стилем королевы Анны — This Old House

Queen Annes наиболее известны своими многоцветными цветовыми схемами и сложными деталями сайдинга и отделки. Некоторые из этих ярко раскрашенных домов известны как «раскрашенные дамы».

Но этот стиль применим и к гораздо менее сложным домам, даже к одноэтажным домам. Дом королевы Анны делает его нерегулярным, асимметричным массивом и, как правило, большим фронтоном, обращенным к фасаду.Стиль королевы Анны был в моде с 1880 по 1910 год.

Стиль черепицы является уникальным по своему американскому происхождению и был одним из первых стилей, которые были приняты обществом архитекторов в конце 1800-х годов. Дома в стиле гальки часто похожи по массе на дом в стиле королевы Анны, но, как следует из названия, в качестве внешней облицовки использовался деревянный сайдинг из гальки. Обертывание стен черепицей вокруг углов — классическая деталь плитки.

Во многих отношениях дома из гальки являются противоположностью домов королевы Анны: в домах королевы Анны есть тяжелые, тщательно продуманные оконные рамы и угловые доски, а в домах из гальки их нет.Если дома королевы Анны разноцветные, то дома из гальки часто бывают однотонными. Галька была популярна одновременно с королевой Анной, с 1880 по 1910 год.

Период эклектики

В конце 19 — начале 20 века архитекторы начали возвращаться к классическим историческим стилям в поисках вдохновения. Было много стилей эклектического периода, включая колониальное возрождение года ; Tudor Revival ; French Eclectic ; и Миссия .

Colonial Revival был «эклектичным» стилем, который часто ошибочно принимают за многие другие стили. Колониальные возрождения — это не копии оригинальных колониальных времен; скорее, это либеральные интерпретации всех форм и размеров с использованием деталей и элементов колониального стиля для вдохновения. Стиль колониального возрождения был популярен между 1880 и 1955 годами и почти всегда имел парадное крыльцо, детализированную линию карниза, двойные окна и симметричные массивы.

Очень распространенный дом в стиле колониального возрождения, который можно увидеть в пригородах по всей Америке — A House Mouse

На фотографии выше из A House Mouse изображен легко узнаваемый дом в стиле колониального возрождения — основная форма «колониальной» коробки очевидна — но на фото ниже также считается стилем колониального возрождения.(Помните, я сказал, что в 20-м веке все усложняется?) Подробнее об этом в одном из будущих постов!

Также колониальное возрождение, дома, подобные этому, иногда ошибочно называют «викторианскими» — Historic House Colours

English Tudor Revival (1890-1940) — это стиль очень свободной формы, обычно асимметричный и всегда с очень крутыми крышами. Снаружи типично большое разнообразие материалов, хотя самые известные примеры включают некоторые «фахверки» — участки штукатурки или кирпича, разбитые на деревянные бруски.Вход в дом эпохи Тюдоров часто бывает скромным, но тяжелым, а окна разбиты множеством маленьких стекол.

Этот симпатичный коттедж эпохи Тюдоров — один из многих тысяч в первом кольце пригорода американских городов — Southern Living Еще один очень типичный дом эпохи эпохи Тюдоров. Прокатитесь по пригородам внутреннего кольца большинства крупных американских городов, и вы увидите десятки таких же, как это — Freshome.com

French Eclectic

американских солдата, возвращавшихся из Франции после Первой мировой войны, видели множество домов в сельской местности Франции, особенно в районах Нормандии и Бретани.Их опыт, а также широко разрекламированные фотографии скромных французских домов принесли этот стиль в Америку в период с 1915 по 1945 год.

Характеристики французских домов в стиле эклектики сильно различаются — некоторые из них трудно отличить от домов в стиле английских эпохи Тюдоров, но высокая, круто скатная шатровая крыша — обычное явление. В отличие от Тюдоров, французский эклектика — это относительно симметричный стиль, который был очень популярен в ранних пригородах.

Очень распространенный вид французских домов в стиле эклектики в американских пригородах — обратите внимание на крутую шатровую крышу.

Французские эклектичные дома часто облицованы лепниной, но есть также много камня, кирпича и смеси всех трех.Окна во французских домах в стиле эклектики обычно представляют собой высокие узкие створки, а иногда окна второго этажа «пробивают» край крыши. Также распространены высокие узкие слуховые окна.

Миссия

Стиль миссии был популярен в западных штатах примерно в то же время, когда на востоке было популярно колониальное возрождение. Как эклектический стиль, он позаимствовал отрывки из многих источников в дополнение к латиноамериканским миссиям на юго-западе. Большинство домов в миссионерском стиле были построены на западе, хотя кое-где вы найдете такие в районе Среднего Запада.

Дома миссий легче всего определить по форме слуховых окон или парапетов на крыше. Большинство из них изначально имели крыши из красной черепицы.

Это бунгало Mission в Денвере демонстрирует форму парапета на крыше, которая определяет стиль — Denver Urbanism

Современный период

В первой половине 20-го века американские архитекторы начали разрабатывать свои собственные новые домашние стили, вместо того, чтобы полагаться на классические и европейские модели для вдохновения. В этом контексте «современный» означает отказ от исторического вдохновения, не обязательно «современный».Основные стили домов этого периода включают Prairie , Craftsman и множество других, которые мы объединим в стили « Modern ».

Дом Роби Фрэнка Ллойда Райта, достопримечательность в стиле прерий — Design Lines

Среди наиболее известных американских стилей — Prairie , популяризированный Фрэнком Ллойдом Райтом, но практиковавшийся в различных формах по всей стране. Дома в прериях обычно длинные и низкие с глубокими свесами крыш. Крылья обычны и обычно поддерживаются массивными колоннами.

Как и другие стили 20-го века, прерия приняла множество различных форм. Горизонтальные полосы и глубокие свесы помогают идентифицировать дом на фотографии выше как прерию. Стиль прерий был в моде недолго (с 1900 по 1920 год), но позже он оказал огромное влияние на сотни тысяч домов на ранчо по всей стране.

Очень красочный дом-бунгало в стиле ремесленников в Калифорнии — Mapio.net

Ремесленный стиль , ответвление движения искусств и ремесел, зародился в Калифорнии примерно в 1900 году и быстро стал предпочтительным стилем для небольших домов по всей стране примерно до 1930 года.Дома малых мастеров часто называют бунгало, и для них характерны низкие остроконечные крыши с широкими свесами. Такие детали, как балки и кронштейны, очень распространены.

Настоящий дом мастера имеет вид «ручной работы», который сохраняется во всем интерьере. Низкоскатные двускатные крыши, глубокие свесы и кронштейны — все это общие черты домов Мастера.

Современные стили

европейских архитектора вернулись в Соединенные Штаты в 1920 году, когда первое здание в стиле ар-деко в Америке получило вторую премию на конкурсе дизайна Chicago Tribune. Art Deco , Art Moderne и International Style — всем им помогли «обтекаемые» темы промышленного дизайна Америки 1930-х годов.

Дом в стиле модерн, легко узнаваемый по угловым окнам, плоской крыше и гладкой лепной отделке стен — Decpot.com Сильный вертикальный элемент и узор на стенах — вот отличие этого дома в стиле ар-деко от других современных стилей — The Denver Eye

Домашние стили сегодня

Большинство домов, о которых я писал в этом посте, были построены до 1940 года.До этого дома строили по одному, в основном с помощью ручных инструментов. У дизайнеров и строителей домов было относительно немного архитектурных стилей на выбор, но они хорошо знали эти стили.

Все изменилось после Второй мировой войны, когда сотни тысяч молодых американцев вернулись домой в страну, которая только что стала мировой державой. Внезапно, с быстро развивающейся экономикой, потребовались тысячи новых домов.

Чтобы не отставать от спроса, строители сократили количество деталей и масс, которые делали дома до 1940 года очаровательными и интересными, но при этом увеличивали стоимость.Массовое производство пришло в домашнее строительство.

1940 год стал более или менее концом «периода» американского домашнего стиля. Семьи переехали дальше от городских центров во внешние пригороды, и прекрасные «стильные» дома кварталов внутреннего кольца были по большей части забыты. Знание домашнего стиля поколений плотников, мастеров и дизайнеров постепенно угасало.

По мере роста американского богатства на протяжении 20-го века строители начали делать дома более изысканными и эффектными и снова обратились за вдохновением к стилям «того времени».И хотя некоторые успешно возродили эти стили, многие — нет. Большие новые дома, плохо имитирующие стили, привели к появлению термина «Макмансион».

Но многие американцы заново открывают для себя старинные дома, поскольку пустующие гнездовья и молодые пары возвращаются в центр города, восстанавливая тысячи домов до 1940 года. Некоторые из этих старых домов вызвали интерес к строительству новых домов в старинных стилях — одним из примеров является всплеск домов в стиле ремесленников в начале 21 века.

Определение стиля вашего дома

Большинство домов, новых или старых, содержат по крайней мере несколько узнаваемых элементов идентифицируемого стиля, и определение этих элементов является ключом к определению стиля американского дома.Эта задача немного проще для домов до 1940 года, особенно когда вы можете поставить дату на доме.

После 1940 года в «стильных» домах на окраинах уделялось меньше внимания «правилам» этого стиля, что приводило к большой путанице в отношении того, какой на самом деле стиль дома.

Это не значит, что после 1940 года не было много хорошо спроектированных домов нового типа — их много, но определить стиль немного сложнее, а иногда и его можно интерпретировать.

Я расскажу более подробно об отдельных стилях дома в следующих статьях, чтобы вы могли лучше понять стиль вашего дома и его место в истории американского жилищного строительства.

Свяжитесь со мной, чтобы узнать больше об услугах, которые я предлагаю, и о том, как я могу помочь сделать ваш новый дом или проект реконструкции интересным, ценным и уникальным.

.