Сочинение про глину: Глина — полезное ископаемое — сообщение доклад

Глина — полезное ископаемое — сообщение доклад

Глина представляет собой ископаемое, которое образуется из твердых горных пород. Части таких пород постепенно разрушаются, а затем выветриваются, превращаясь в маленькие частицы примерно 0,01 мм в диаметре. В сухом виде больше напоминает пыль, а при добавлении жидкости, становится как пластилин, что позволяет лепить различные фигуры.

Глина состоит из оксида алюминия, кремния и воды. Ее добывают во всех частях мира. На земле встречаются разные цвета глины, которые зависят от того, что входит в состав. Наиболее часто встречающиеся расцветки: черная, голубая, белая, красная, желтая и зеленая. Темные оттенки глины бывают от того, что в ее составе присутствует железо и углероды. Голубая содержит минералы.

По месту расположения глина бывает: остаточная (образуется из горных пород путем выветривания, а также является частью лавы и пепла), осадочная(получаются путем переноса и накопления в одном месте), морская и континентальная.

Глина также обладает рядом удивительных и полезных свойств.

Высокая плотность, пластичность и податливость позволяют изготавливать различные статуэтки, кувшины, тарелки. Издавна люди используют глиняную посуду, поскольку она не пропускает воду, а при обжиге высыхает и твердеет.

Глина широко применяется в металлургии, бумажной промышленности, строительстве, творчестве и косметологии. Порошок глины добавляют при изготовлении бетона и штукатурки. Из нее делают кирпичи, черепицу и плитку, ею обмазывают дома, печи и сараи, чтобы заделать отверстия. В творчестве глину используют скульпторы, художники. Раньше на глиняных табличках писали древние люди.

Лечебные свойства глины обнаружили уже давно, поскольку она обладает антибактериальным действием. Ее применяют в качестве масок для лица и тела. Даже животные используют глину в качестве оздоровления. Так, если есть раны, то они обмазываются ею, а некоторые это делают, чтобы защитить себя от палящего солнца. Белая глина также годится и в пищу, так как содержит питательные вещества для организма.

Таким образом, глина — одно из самых полезных ископаемых. Она обладает массой свойств, благодаря которым, ее применяют во многих сферах деятельности: в строительстве, медицине, творчестве и др. Ее добывают в основном на берегах рек, а также в карьерах. Перед применением ее специальным образом обрабатывают, а затем направляют в различные сферы деятельности.

Люди с древних времен поняли, что глину можно и нужно использовать в жизни, что и происходит по сей день.

3, 4 класс

Глина — полезное ископаемое

Интересные ответы

Описание глины (полезное ископаемое) для детей

Мы живем на удивительной, доброй и щедрой планете. Все, что необходимо для жизни и создано людьми, сделано из того, что дает нам природа. На поверхности Земли и в ее глубинах находятся настоящие сокровища, которые называют полезными ископаемыми. Глина – одна из них. 

Глина очень широко распространена. Её залежи располагаются неглубоко, и часто прямо под ногами на берегу реки или озера, на лесной тропинке или в поле, можно обнаружить этот удивительный материал.

Глина бывает разного цвета: белого, серого, оранжевого, красного и даже черного. Сухая – она похожа на мелкий порошок, но при добавлении воды разбухает и превращается в вязкую, пластичную массу. 

Удивительно, что глина на самом деле является горной породой. Многие тысячелетия ветер, осадки, изменения температуры постепенно разрушали скальные породы, превращая их в богатую минералами пыль.

Она пропитывалась влагой и постепенно спрессовывалась, образуя глину. Еще в каменном веке люди обнаружили её удивительные свойства, и начали делать первую глиняную посуду, затем – украшения и амулеты, а позже – использовать в строительстве. Но эти изделия были хрупкими, и лишь случайно было замечено, что при высокой температуре глина становится твердой, как камень.

Это стало выдающимся открытием, давшим начало гончарному ремеслу.

Благодаря своим чудесным свойствам различные виды глины широко применяются во многих отраслях человеческой деятельности. В строительстве – для изготовления кирпича, черепицы, строительстве стен и печей, утепления потолков, производства цемента. Промышленность производит керамические, фарфоровые и фаянсовые изделия, предметы сантехники, бумагу и текстиль, используя ценную белую глину – каолин. На заводах с помощью особого вида глины производят очистку жиров, масел и нефтепродуктов, используют для отбеливания в мыловаренной, текстильной и парфюмерной промышленности. Природная белая, голубая, черная глины применяются в медицине и косметологии. 

Раньше глина была основой для изготовления пластилина для детского творчества, а сейчас пластилин делают из искуственных материалов.

 

Доклад-сообщение Глина — полезное ископаемое 3, 4 класс

Глина является одним из самых распространенных материалов, она встречается повсеместно и образует почти половину всех осадочных пород земной коры. Глина образуется в результате разрушения горных пород под воздействием факторов окружающей среды (выветривания). Она состоит их очень мелких частичек – не более 0,01мм, поэтому в сухом виде похожа на пыль.

Основные составляющие вещества этой горной породы — оксиды алюминия и кремния, а также вода. Глина бывает разного цвета: от привычной желтой и красноватой до зеленой, черной и даже белой. Это зависит от того, какие именно вещества входят в ее состав. Например, красная глина имеет такой цвет из-за высокого содержания в ней железа.

Осадочные глины формируются за счет их переноса в другое место и скопления там. Бывают морские глины, сформировавшиеся на дне мора, а также континентальные, осевшие на материке. Остаточные глины – результат выветривания горных пород, преобразования лавы и пепла.

У глины есть особые свойства. При смешивании с водой, она образует очень пластичную массу, похожую на тесто. Ей можно придать любую форму, которая после высыхания сохраняется. А после обжига глиняное изделие становится твердым и при этом не пропускает воду. Это свойство материала издавна использовалось и сейчас применяется для производства глиняных изделий: посуды, водопроводных труб, вазонов, ваз и кувшинов, статуэток, свистулек и т.д. Глину можно расписывать или же покрывать лаком. В Индии сейчас можно встретить даже одноразовую посуду из глины. После использования такую чашку просто разбивают. Ведь недостатка в этом материале нет, а на палящем солнце сформированные изделия быстро сохнут.

В давние времена люди писали перьями на глиняных табличках. Ее использовали вместо мыла при купании (оттирали кожу), а также для бальзамирования мумий в Древнем Египте. Еще одно свойство глины – это способность связывать вещества, склеивать их. Она обладает хорошей укрывистостью. Поэтому глиной раньше обмазывали дома и печи в деревнях, сараи.

Из пластичной глины делают свои работы скульпторы, а уж затем только их отливают из гипса или бронзы. Яркоокрашенные глины можно использовать как краски.

Из легкоплавкой глины получают черепицу, плитку. Каолин – белая разновидность глины является основным сырьем для изготовления фарфоровых и фаянсовых предметов. Фарфор получают обжигом при очень высоких температурах смеси из глины, полевого шпата и кварца.

Из вспененной глины получают гранулы керамзита, он является отличным изоляционным материалом, сохраняет тепло и не пропускает шум. Любят керамзит и цветоводы: его насыпаю на дно горшка, чтобы сделать дренаж и не допустить загнивания корней растений.

Глина – это уникальный природный сорбент: она поглощает различные вещества. Поэтому на ее основе производят лечебные препараты, выводящие токсины из организма. Полезными считаются грязевые ванны. Нашла свое применение глина и в косметологии, особенно виде масок и обертывания. Также при помощи глины можно удалить загрязняющие вещества из воды, например нефть. Глину как сорбент используют и при производстве продуктов питания для очистки соков, вин, пива, а также растительного масла.

Добывать глину не сложно, ведь она залегает неглубоко пластами, между которыми находятся слои песка.

Ее добывают в специальных карьерах и на берегах озер и рек. Но это очень тяжелый материал и перевозить ее дорого. Поэтому заводы по производству кирпича (еще одно важное применение глины) строят недалеко от места ее добычи. Такой кирпич отличается огнеупорностью, поэтому из него строят доменные печи, в которых плавят металлы.

Доклад Глина — полезное ископаемое сообщение

Глина считается, с древних времён и по сей, день полезным и нужным природным ископаемым. Окрас глины может быть разным от белого, голубого и до красного. В сухом виде глина похожа на сыпучие вещество, но стоит слегка намочить ее, и она приобретает, форму пластилина, и с нее можно лепить все что угодно. После высыхания сохраниться готовая изготовленная фигура. Место образования глины произошло от разрушения скальных пород. Так же найти ее можно под небольшим слоем земли и у высохших водоемом.

Прежде чем появилась бумага, человечество писала на созданных из глины табличках, писать приходилось заточенными острыми  тоненькими палочками, а после того как написали, им приходилось, сушить на солнце.

Археологи, будучи на раскопках находили не мало таких написанных табличек, и в наше время мы их можем увидеть в музеях.

По сегодняшний день глину довольно широко используют, практически во всех направления строительства, а скульпторы создают просто шедевры из глины, и поэтому она считается нужным и полезным ископаемым. Большой плюс этому ископаемому, что высокие температуры ее не пугают. Так же глину за ее полезные свойства применяют в медицине. Вообще глина практически везде добавляется и без нее не обойтись.

Глину хорошо добывать в местах, где когда-то протекали реки. Для того чтобы добыть это полезное ископаемое роют экскаваторами целые карьеры. Сначала удаляют верхних слой земли, а потом уже добывают саму глину, ее можно добывать не зависимо от времени года. Только в зимний период стоит карьер утеплять при помощи торфа и опилок. Далее глина поступает на перерабатывающие заводы, где ее подвергают особым процессам очистки, и, придав, нужный вид и состояние ее выпускают, в реализацию.

Поэтому это нужный и полезный природный ископаемый, который нам подарила планета и его следует использовать по уму.

3, 4 класс

Глина — полезное ископаемое

Популярные темы сообщений

• Олень

  Одно из прочных мест в мифологии и человеческих шутках занимает олень, а точнее его рога. В народе давно закрепилась шутка, что если жена изменяет мужу, то у того появляются рога, и на него говорят, что он олень.

• Творчество Франца Кафка

  Франц Кафка родился 3 июля 1883 года в Праге Австро-Венгерской империи. Его отцом был еврей, который продавал одежду, а мать была дочерью знаменитого пивовара. Франц был первым ребёнком в семье,

• Декабристы

  Отечественная война 1812 года, стала переломной точкой в истории Российской Империи, в некотором смысле. В результате изгнания Наполеона из России, были совершенны заграничные походы русскими войсками. Многие солдаты, офицеры,

О полезных ископаемых. Доклад, реферат. 3 класс

Гранит – горная порода, состоящая из зёрен нескольких минералов. В основном это полевой шпат, кварц и слюда. Цветные зёрна – это полевой шпат (бывает серого, розового, красного цветов), полупрозрачные, сверкающие – кварц, чёрные – слюда. Слово «гранит» происходит от слова «гранум» – в переводе «зерно», то есть гранит состоит из отдельных зёрен – кристаллов кварца, слюды и полевого шпата, которые являются составными частями гранита. Цвет гранита зависит от полевого шпата. Эти составные части плотно прилегают друг к другу. Формируется гранит в горных регионах, в глубинах земли. Очень прочный. Хорошо полируется.
Используется в строительстве в качестве облицовочного материала. Кроме того, гранит имеет низкое водопоглощение и высокую устойчивость к морозу и загрязнениям. Вот почему он оптимален для мощения как внутри помещения, так и снаружи. В интерьере гранит применяется также для отделки стен, лестниц, создания столешниц и колонн.

Известняк – это обычно белый, серый или желтоватый камень. Он образовался из остатков морских организмов. Их отпечатки можно хорошо увидеть в известняке-ракушечнике. Известняки залегают в земле громадными слоями. К известнякам относятся хорошо знакомый мел, обыкновенный известняк и мрамор.
Особая разновидность известняка – мел, самый мягкий известняк. Мелом пишут на доске. Мрамор – твёрдый плотный камень разнообразной окраски, хорошо полируется. Мрамор используется для украшений зданий.
Образовался из остатков крошечных и более крупных морских организмов. Чаще всего это камень белого или светло-серого цвета, состоящий из мелких частичек, скрепленных между собой. Под действием уксусной кислоты вскипает, на его поверхности образуются пузырьки, и слышится шипение.
Осадочная горная порода органического происхождения, состоит преимущественно из раковин морских животных и их обломков ракушечника. Входящие в состав известняка вещества способны хотя и в малых количествах, но растворяться в воде. Разлагаясь, способствует образованию карстовых пещер, а также на больших глубинах под действием глубинного тепла земли, даёт источник газа для минеральных вод.
Известняк широко применялся в качестве строительного материала, мелкозернистые разновидности использовали для создания скульптур.
Применяется в строительстве: для приготовления строительных растворов, для побелки помещений, для облицовки зданий, при отделке тротуаров.

Каменный уголь – чёрного цвета, твёрдый, непрозрачный, плотный, но хрупкий. Образовался из остатков растений, существовавших миллионы лет назад. Горюч. Применяется как топливо. Из каменноугольной смолы делают лекарства.
Способ добычи угля зависит от глубины его залегания. Разработка ведется открытым способом в угольных разрезах, если глубина залегания угольного пласта не превышает 100 метров. Нередки и такие случаи, когда при все большем углублении угольного карьера далее выгодно вести разработку угольного месторождения подземным способом. Для извлечения угля с больших глубин используются шахты. Самые глубокие шахты на территории Российской Федерации добывают уголь с уровня чуть более 1200 метров.
Применение каменного угля многообразно. Он используется как бытовое, энергетическое топливо, сырье для металлургической и химической промышленности. Очень перспективным является сжижение угля с образованием жидкого топлива. Для производства 1 тонны нефти расходуется 2–3 тонны каменного угля; например, ЮАР практически полностью обеспечивала себя топливом за счёт этой технологии. Из каменных углей получают искусственный графит. Уголь используется также в качестве поделочного камня. Хрупкий, блестящий на солнце каменный уголь не каждому подвластен.

Глина – бывает белая, красная, коричневая, серая. Непрозрачная, твёрдая, рыхлая, пластичная, негорючая. Из разных сортов глины получают фарфор, фаянс, огнеупорные материалы. Глина – осадочная порода. Она, как и песок, образуется в результате выветривание различных горных пород, но осаждается на дне морей и озёр. Образуется при разрушении различных горных пород, например гранита. Глина состоит из мелких частиц, похожих на чешуйки, сильно скрепленные между собой. Поэтому глину, в отличие от песка, нельзя пересыпать. Сырая глина обладает связывающим свойством.
В смеси с водой глина образует тестообразную массу, пригодную для дальнейшей обработки. В зависимости от места происхождения природное сырьё имеет существенные различия. Одно можно использовать в чистом виде, другое необходимо просеивать и смешивать, чтобы получить материал, пригодный для изготовления различных изделий: кирпича, черепицы, посуды. Изделия из обожжённой глины называются керамическими.
Техническая керамика – большая группа керамических изделий и материалов, получаемых термической обработкой массы заданного химического состава из минерального сырья и других сырьевых материалов высокого качества, которые имеют необходимую прочность, электрические свойства.
Производство цемента.
Глина используется в медицине, например, глина входит в состав некоторых лечебных мазей, противодиарейных средств.
В косметике глина является основой масок, некоторых мазей.
Лечебные глины и грязи широко используются в курортолечении кожных, гинекологических болезней, заболеваний опорно-двигательного аппарата.
Белая глина может использоваться в качестве противоядия благодоря своим сорбентным свойствам (попугаи ара известны тем, что они едят глину как противоядие к ядовитым косточкам, которые они очень любят).

Песок – это рыхлая порода, состоящая из минеральных частиц, размером от 2 мм до пяти сотых миллиметра. Цвет у него бывает различный – чёрный, зеленоватый, красноватый; жёлтый и белый песок встречается чаще всего. Песок представляет собой продукт разрушения твёрдых пород под действием солнца, ветра, воды. Чаще всего песок образуется из кварца. Его жилы пронзают гранит, слюду, доломит, полевой шпат и другие породы. Обычно в песке больше всего кварца. Благодаря его присутствию, песок незаменим в стекольном производстве. Миллионы тонн песка используют в литейном деле, при плавлении металла. Да и кирпич не сделаешь без песка. Используется в строительстве.

Железная руда – чёрного цвета, твёрдая, плотная, непрозрачная. Особое свойство – плавкость. Из неё выплавляют металлы. 

Нефть – жидкая, тёмная, непрозрачная, с резким запахом. Из неё изготавливают топливо – бензин, керосин, машинное масло; вазелин, лекарства. Залегает глубоко в земле. Чтобы её добыть, люди строят буровые вышки, бурят глубокие скважины, в которые опускают трубы. Затем по специальным путепроводам она поступает к местам переработки и потребления.
Огромные запасы нефти и газа залегают на морском дне.
Нефть занимает ведущее место в мировом топливно-энергетическом балансе. В связи с быстрым развитием в мире химической и нефтехимической промышленности потребность в нефти увеличивается не только с целью повышения выработки топлив и масел, но и как источника ценного сырья для производства синтетических каучуков и волокон, пластмасс, красителей и др.
Во что превратилась бы наша цивилизация, если бы человечество вдруг лишилось чёрного золота?
В первую очередь, нам пришлось бы отказаться от автомобиля – ведь бензин, без которого «железный конь» не смог бы бегать, делают из нефти. Да и не только он – практически любое современное транспортное средство, за исключением электрических, использует в качестве топлива продукты нефтепереработки. Автомобилям, мотоциклам нужен бензин, самолетам – авиабензин или керосин, тракторам, комбайнам – дизельное топливо, кораблям – мазут. Привычным асфальтированным шоссе в мире без нефти тоже не будет места, потому что асфальт делают из остатков, образующихся при ее перегонке. Так что вместо скоростных магистралей с мчащимися по ним автомобилями в мире без нефти будут расхлябанные проселки без асфальтового покрытия, ездить по которым придется на телеге с запряженной в нее лошадью.
Из нефти делают типографские краски – значит, без нефти не будет журналов, газет, книг. Кино у нас тоже не было бы, поскольку не стало бы фото- и кинопленки, их ведь тоже делают из нефти. Да и на цифровые носители ничего записать бы не получилось, так как и они – продукт переработки нефти. Мир без книг, газет, журналов, телевидения, фотографии – вот что такое мир без нефти.
Для современных модниц отсутствие нефти тоже стало бы ударом. Она активно используется при изготовлении косметики и парфюмерии, так что пришлось бы сказать «прощай» губной помаде, туши для ресниц, туалетной воде, модным краскам для волос. Капроновые колготки, эластичное белье, шубки из искусственного меха, модные куртки из нейлона и других синтетических тканей – все это тоже исчезло бы с витрин магазинов.
Да и в повседневном быту современный человек просто шагу не ступит без нефти! Нефть – это пластиковые бутылки и полиэтиленовые пакеты, прочно вошедшие в наш обиход, хозяйственные сумки, нитки, леска, пластилин. И, наконец, это различные пластмассы, из которых производят мебель, бытовую технику, компьютеры и многое другое. Современный мир – это мир, созданный из нефти в самом прямом смысле слова.

Доклады, сообщения, рефераты. Окружающий мир. 3 класс

4.3 / 5 ( 416 голосов )

Доклад по лепке на тему «Полимерная глина»

Полимерная глина (пластика) – пластичный материал на основе поливинилхлорида для лепки небольших изделий (украшений, скульптурок, кукол) и моделирования, застывающий на воздухе или при нагревании (в зависимости от вида пластики). Виды подразделяются от названия фирм – производителей: «ФИМО», «ЦВЕТИК – СЕМИЦВЕТИК», «ГАММА», «КАТО».

Полимерная глина – это пластичная масса, по внешнему виду напоминает пластилин. Для придания пластичности используют пластификаторы, которые целиком впитываются в основной материал при нагреве от 100 до 130 гр. (в домашних условиях изделия «выпекают» в духовке). В результате материал теряет пластичность и способность менять форму. Отвердевшие изделия могут быть окрашены акриловыми красками, склеены между собой и с другими материалами.

В Германии в начале 1930 – х г. инициативная женщина Фифи Ребиндер разработала и выпустила глину, которую назвали Фифи Мозаик. Глина была предназначена для изготовления голов кукол. В 1964 году Фифи Ребиндер продала формулу этой глины Эберхарду Фаберу, который превратил её во всемирно известную в настоящее время торговую марку FIMO. На данный момент немецкая компания Eberhard faber является крупнейшим производителем полимерной глины, а само слово «фимо» стало нарицательным.

Полимерная глина – развивающий досуг для детей.

Полимерная глина более известная как пластика или ФИМО, сейчас более чем популярна. И у детей и у взрослых свой интерес к материалу: в первом случае познавательный интерес, увлекательное творчество, во втором – возможность выгодно совместить приятное с полезным. Фантазия исполнителя в сочетании с приобретённым мастерством, творят из брусков пластилинообразного материала настоящие произведения искусства.

Детям же предстоит столкнуться со сложностями в работе с пластикой. С непривычки не так – то просто овладеть приёмам ювелирной лепки. То глина слишком твёрдая, то шероховатости и помятости одолевают. Но не беда, дети могут лепить из ФИМО поделки не требующие множества мелких деталей, поэтому детишки дошкольного и младшего школьного возраста, любят заниматься лепкой, делать яркие поделки своими руками, с радостью включаются в творческий процесс. Во многом это занятие удовлетворяет их познавательные потребности, успокаивает, снимает раздражение, развивает мелкую моторику, а также даёт возможность проявить фантазию. Удобна полимерная глина для ребёнка ещё и тем, что практически не токсична. Пусть бусики или игрушки, созданные детскими руками, далеки от идеала, но процесс творения радость от первых успехов стоят того чтобы заниматься лепкой. Поделки получаются яркими, оригинальными, простор для детского творчества практически безграничен.

Дети постарше, овладев навыками работы с полимерной глиной, с удовольствием делают из неё украшения, брелки для ключей, разнообразные «фенечки» и другие поделки.

Диапазон полимерной глины безграничен. Из неё можно создавать и кукол, и бижутерию (бусины, кулоны, колье, браслеты, серьги), сувениры, брелоки, декоративные штучки для интерьера и даже элементы одежды (пуговицы например). Сувениры на магнитах – это и трогательный подарок, и память о посещаемых достопримечательностях и возможность оказать внимание близкому человеку.

Полимерная глина позволяет использовать в работе не только выразительность формы, но и цвет. Бусины получаются будто раскрашенные, но на самом деле они вылеплены из разных цветов пластики.

Работа с полимерной глиной имеет много тонкостей и техник. С её помощью можно имитировать практически любой художественный эффект и поверхность: стекло, дерево, ткань, фарфор, поделочные камни.

Работать с пластикой наиболее интересно и продуктивно, используя специальные инструменты. Стекло (пластиковые карты оплаты сотовой связи), макетный нож, роллеры, паста – машинка, отдельная маленькая духовка, формочки, пергамент, лак, фурнитура для бижутерии. Всё это облегчит работу и расширит творческий диапазон используемого материала.

Перед работой глину необходимо хорошо размять руками. От тепла рук она становится очень пластичной.

Новичкам нужно начать с простых бусин. Для этого пластик раскатывают в лист, разрезают на одинаковые квадраты, а затем катают из кусочков бусины. Так они получаются одинакового размера. Для удобства запекания бусин, их можно нанизать на зубочистку. Чтобы бусы были оригинальными можно перед работой смешать два или несколько цвета пластика. Тогда они будут с красивыми цветными разводами.

Если решили лепить фигурку, а изделие будет очень тонкое и высокое, желательно лепить его на каркас из тонкой проволоки.

На работу с полимерной глиной легко переносятся принципы работы кузнецов (техника Мокуме – Гане), ткачей (техника Баргелло, резчиков по дереву, художников, даже кондитеров.

Более сложное изделие можно сделать в технике «Caning» (Кэнинг) от английского «cane» (трость). В русском эти брусочки с рисунком внутри стали называться колбасами. И, действительно форма, принцип расположения узора и способ нарезки брусочков с рисунком очень напоминает это мясное изделие. В русском ещё её называют Миллефиори (миллион цветов). С начала 80-х годов «колбасная» техника бурно разхвивалась и превратилась в одну из основных при работе с пластикой. Миллефиори (от итальянского «milli» — тысяча и « fiori» — цветы) – старинная техника итальянских стеклодувов, при которой рисунок на стекле формируется по всей длине стеклянного цилиндра. Из разноцветного стекла формируется узор (чаще несложные цветы) затем получившийся широкий цилиндр нагревают и вытягивают до нужной толщины в тонкий прутик или палочку так, что на каждом срезе сохраняется одинаковый рисунок. Стеклянные изделия и украшения миллефиори притягивают к себе взгляды уже несколько лет.

В 1981 году Эстер Олсон впервые применила аналогичную технологию в работе с полимерной глиной.

Она провела мастер – класс по изготовлению декоративных миниатюрных конфет из пластики с использованием принципов стеклодувной техники.

С её помощью из полимерной глины мастера творят настоящие шедевры. В зависимости от желаемого рисунка пластик раскатывают в так называемые «колбаски», выкладывая будущий рисунок, из нескольких собирают одну, которую затем вытягивают в длину. Таким образом, на срезе получается очень аккуратный и красивый рисунок. После этого мастер отрезает кусочки одинаковой толщины и либо делает бусины, либо на своё усмотрение продолжает изготавливать задуманное изделие.

Метод штамповки

Для этого нужна специальная гибкая пластика для снятия форм и изготовления штампов.

Для этого на пластике делают нужный отпечаток (это может быть красивая текстурная бусина, орех, косточка, ракушка или любой небольшой предмет с интересной фактурой). Затем его запекают и в дальнейшем используют как форму для изготовления подобных фактурных изделий.

Техника калейдоскопа

Как в настоящем калейдоскопе узор получается из отражения и умножения случайно сложившихся разноцветных кусочков. Ну, может, не совсем случайного.

1. Приготовим полимерную глину нескольких цветов, в данном случае – четырёх.

2. Сделаем разноцветные колбаски. Их необязательно должно быть две (может быть гораздо больше) и они необязательно должны быть похожие. Нужно дать волю фантазии и посмотреть что получится из двух однотипных колбасок.

3. Колбаски надо медленно и аккуратно сжать и растянуть, начиная с середины, чтобы уменьшить размер узора. Этот процесс нам придётся повторять потом несколько раз. Вот из двух колбасок получится шесть, но меньшего диаметра. Важно следить, чтобы колбаски сейчас и в дальнейшем были более-менее одинаковой длины.

4. Потом сделаем колбаски разной толщины – тонкие, средние, толстые. Затем разрезаем их на одинаковые по длине кусочки.

5. Получается шесть разных видов колбасок – по толщине и по цвету. Этим колбаскам можно придать разную форму в сечении – треугольную, круглую, квадратную, каплеобразную. Сделаем каплеобразные. Затем складываем их в произвольный узор, стремясь приблизить «пучок» колбасок к треугольной форме.

6. Потом надо аккуратно сформировать из «пучка» треугольник, точнее треугольную призму, одновременно устраняя пустоты между колбасками, уменьшая размер призмы и увеличивая её длину. Колбасу-призму надо ужимать (медленно и аккуратно, начиная с середины, с «талии»).

7. Затем кладём призму на бок (с учётом того, что 2 узорные стороны – это верх и низ) и разрезаем её напополам. А половинки соединяем вместе.

8. Потом медленно и осторожно ужимаем треугольники, превращая их в куб, одновременно растягивая его в длину и уменьшая размер узора. Наша кубическая колбаска должна быть подлиннее.

9. Так как мы разрезаем ещё раз её — на 4 части. Эти части мы складываем вместе. Обратите внимание: в этот раз и в предыдущий мы складывали части на абы как, а так, чтобы у нашей колбасы был центр и края. Как в калейдоскопе.

10. Затем мы приводим в порядок нашу заготовку для медальона. Её надо ещё немного поужимать, чтобы четыре составляющих её кубика образовали одно целое. Есть смысл срезать тонкий слой сверху снизу, чтобы поверхность была более гладкой. Потом надо аккуратно выгладить поверхность от отпечатков пальцев, следов ножа и прочих неровностей, стараясь не смазать узор. Если заготовка толстая, разрезаем её на несколько ломтей и делаем несколько медальонов. Затем закрываем заготовку плёнкой, и с помощью подходящей формочки вырезаем медальон. И получается он ровненький и гладенький. После запекания нужно отполировать и покрыть лаком.

Техника мозаики

от древности до наших дней

Гончарное ремесло зародилось ещё в древние времена. Многочисленные археологические находки подтверждают, что первые вылепленные вручную изделия из глины принадлежат эпохе неолита. Сохранившиеся до наших дней прочные глиняные фигурки и предметы быта в самых ярких красках рассказывают об истории развития древнего ремесла, которое со временем развилось настолько, что стало искусством.

_
Гончарство в мире

Глина – распространённый материал, которым щедро одарила человечество природа. И люди издавна использовали её. Поначалу пытались вылепить из неё самые необходимые предметы (посуду для приготовления пищи, чашки, тарелки), практичные и непритязательные. Со временем, после того как был изобретён гончарный круг и открыты способы обжига, бесформенный кусок глины в руках профессиональных мастеров начал превращаться в изысканные изделия.

Каждый народ гордится своей историей развития гончарного искусства. В Китае оно было известно ещё за 2000 лет до н. э. и развилось до высочайшего уровня, о чём свидетельствует появление знаменитого китайского фарфора, который ценится во всём мире.

Из Древней Греции до наших дней дошли знаменитые амфоры, вазы, кувшины, которые имеют изящные и причудливые формы. На вазах древние греки рисовали целые истории из мифов, сценки повседневной жизни. Использовались различные техники работы с глиной. Так, на краснофигурных вазах для изображения оставляли естественную окраску глины, а фон закрашивали чёрным цветом. При создании чёрнофигурных изделий на красноватую глину наносили картинку чёрным лаком. Такие предметы считались роскошью, их можно было встретить в домах богатых греческих вельмож.

В странах Африки изделия из глины изготавливались вручную, затем сушились на солнце и обжигались с помощью горящей соломы. Сегодня простые формы и фактура, естественные цвета, анималистические, растительные и абстрактные геометрические рисунки африканской керамики пользуются большим спросом у ценителей прекрасного.

Гончарство на Руси – одно из важнейших и древнейших ремёсел. Поначалу русичи делали из этого природного материала только кувшины, сковороды, чашки. Но со временем, по мере накопления опыта работы с глиной, ремесло стало превращаться в промысел, причём производили уже не только товары бытового назначения, но и игрушки, статуэтки, предметы роскоши. Появились гончарные мастерские, художественные студии, творческие артели, использующие при работе различные способы обжига, технологии замешивания глины. В результате каждая мастерская приобретала свой фирменный стиль, благодаря которому многие из них знамениты на весь мир (Дымковская игрушка, Гжель).

Новые функции гончарного искусства

Гончарство долгое время было важным и почётным промыслом, которым могли заниматься только хорошие мастера. Оно постоянно совершенствовалось и развивалось. Но постепенно глину стали заменять металл, олово, а потом и пластик, с которыми природный материал уже не мог соперничать по своей цене и сферам применения.

Невозможно представить себе, чтобы этот вид древнего искусства мог совсем исчезнуть. Однако история развивается по спирали, и сегодня наблюдается всплеск интереса к работе с глиной. Но теперь гончарное ремесло раскрывает себя с другой стороны.

Если ранее ремесло было источником заработка, то теперь это в большинстве случаев способ релаксации, творческого самовыражения. Наряду, конечно, с существованием модных керамических мастерских, выпускающих по-настоящему ценные дизайнерские вещи.

Существует большое количество гончарных мастерских, в которых проводятся мастер-классы по созданию простых изделий из глины, не требующих особых навыков и умений. Посещают такие кружки дети и взрослые, которые хотят создавать красоту собственными руками, украшать глиняными изделиями свой дом и дарить близким людям.

О пользе работы с глиной

_
Для малышей 4-5 лет польза лепки состоит в основном в том, что она помогает развить мелкую моторику, причём занятия проходят в увлекательной форме: играючи, дети знакомятся со свойствами глины. В отличие от работы с пластилином, лепка из глины требует особой подготовки материала, что развивает у детей ответственность, логическое мышление.

Для детишек 6-7 лет глина даёт возможность активно развивать фантазию. Практические навыки взаимодействия с природным материалом быстро схватываются, в этом возрасте ребёнок может уже сам разрабатывать дизайн своей поделки, сюжет создаваемой композиции.

Для взрослых работа с глиной тоже приносит пользу. Это очень сильно расслабляет, успокаивает. Увлечение запросто перерастает в серьёзное хобби. Кстати, существуют методики глинотерапии, направленные на снижение агрессивности, устранения фобий, негативных эмоций у взрослых людей. Если для малышей работа с глиной является способом открытия чего-то нового в мире, то для взрослого человека это способ обрести личностную гармонию.

Работая с живым материалом, извлечённым из недр земли, человек как бы соприкасается с природой, получая от неё заряд энергии. Когда взрослый опускает руки в глину, он абстрагируется от внешнего мира, сосредотачивается на своих внутренних ресурсах. Гончарство, по своему терапевтическому воздействию, можно сравнить с прогулкой по лесу, отдыхом на берегу моря. То, что контакт с природой спасает от усталости, эмоциональной истощённости, не нуждается в доказательствах, а глина – это природный материал.

Гончарное дело – одно из самых древнейших и интереснейших ремёсел. Но если ранее им могли заниматься только мастера, то теперь работа с глиной доступна каждому. Любой человек может создавать свои произведения, получая при этом положительный энергетический заряд.

Гончарная мастерская в ЭТНОМИРе

Калужская область, Боровский район, деревня Петрово

_
Гончарную мастерскую в этнографическом парке-музее найти не составит труда: Улица Мира, Дом Ирана и Ирака. Здесь всегда кипит работа, и посетители парка обычно не проходят мимо. Ничто так не завораживает, как волшебным образом меняющаяся в руках мастера форма сосуда.

Гончары, работающие в мастерской, приехали в ЭТНОМИР из разных регионов России и разных стран мира, поэтому со знанием дела изготавливают самые разные изделия: славянские крынки для молока и горшки для каши, грузинские кувшины для вина, азиатские пиалы для чая, греческие амфоры для масла и многое другое.

Изделия наших мастеров вы увидите и в домах Улицы Мира (Греции, Грузии, стран Африки и других), и в этноотелях ЭТНОМИРа (согласитесь, в номере гостиницы «Подворье» приятно пить не из обычного стеклянного стакана, а из глиняной кружки, а в отеле «Караван-сарай» – из керамической пиалы). Их также можно приобрести в сувенирных лавках ЭТНОМИРа. А главное – каждый гость ЭТНОМИРа может сам сесть за гончарный круг и испытать удивительные чувства, создав из податливой глины свой собственный шедевр.

Возникновение глины связали с зарождением жизни

Wikimedia Commons

Объединенная команда ученых из Университета Кентукки (США), Массачусетского технологического института и канадского Университета МакГилла продемонстрировала, как янтарная кислота, которая является одним из центральных метаболитов в наших клетках, способна катализировать формирование цинк-содержащего глинистого минерала из отдельных компонентов буквально в горячей воде. Статья опубликована в журнале Scientific Reports.

Если, согласно библейскому преданию, первый человек был создан из глины, то откуда тогда взялась глина? По современным представлениям, жизнь на Земле зарождалась параллельно геологическим процессам. Не только глинистые минералы катализировали формирование сложных органических молекул, но и наоборот, органические молекулы — будущие компоненты протоклеток — способствовали образованию минералов. Вероятно, благодаря своим адсорбирующим свойствам и способности связывать заряженные молекулы, глина в свое время сыграла роль идеальной «подложки» для образования полимеров, таких как РНК (о «мире РНК» можно почитать например здесь), из отдельных нуклеотидов, и образования пузырьков из молекул жирных кислот, которые послужили прототипом клеточных мембран. Именно поэтому процессы формирования минералов, слагающих глину, интересуют не только геологов, но и специалистов по происхождению жизни.

Из неорганических элементов, слагающих глину, самым интересным с точки зрения биохимиков является цинк. Еще до того, как он вошел в состав многих эволюционно консервативных клеточных белков, помогая им поддерживать структуру, цинк, предположительно, сыграл свою роль в процессе абиогенеза, т.е. образования органических молекул, впоследствии распространенных в живых системах. Известно, что кристаллы сульфида цинка (ZnS) обладают способностью к фотокатализу, т.е. превращению энергии солнечного света в энергию химических связей (на этом факте строится современная гипотеза «цинкового мира», которую в том числе активно разрабатывает российский ученый Армен Мулкиджанян). Фактически, это абиогенный фотосинтез — процесс, который живые системы воспроизвели много позже путем создания сложных белковых комплексов. В лабораторных условиях с участием сульфида цинка удалось катализировать взаимопревращение компонентов цикла трикарбоновых кислот (один из центральных и эволюционно консервативных внутриклеточных процессов). Ученые предположили, что последние, в свою очередь, могли бы способствовать образованию цинк-содержащих минералов.

Одним из компонентов цикла трикарбоновых кислот является янтарная кислота — молекула, состоящая из четырех атомов углерода и содержащая два отрицательных заряда. Благодаря своему строению она способна связывать ионы металлов, в частности алюминия. Алюминий является одним из основных компонентов глин, наряду с кремнием. В своей работе ученые, используя янтарную кислоту в качестве катализатора, воспроизвели в пробирке сауконит — глинистый минерал, содержащий, помимо алюминия и кремния, ионы цинка и натрия. Всего лишь за 20 часов, в относительно мягких условиях (при нормальном атмосферном давлении и температуре 90 градусов Цельсия), исследователям удалось получить в растворе видимые кристаллы сауконита. Конечно, помимо янтарной кислоты и воды, в растворе были еще кремниевая кислота и ионы металлов, из которых и собрался минерал.

Кристаллы сауконита, полученные с использованием янтарной кислоты

Zhou et al / Scientific Reports 2017

Приведенные условия окалались оптимальными для формирования кристаллов, но на самом деле образование минерала шло, хоть и с меньшей скоростью, и при другой температуре. Такая «устойчивость», возможность существования реакции в относительно широком диапазоне условий, делает гипотезу авторов более правдоподобной. Исходя из результатов можно говорить о том, что образование органических молекул благодаря фотокатализу поспособствовало формированию глинистых почв, которое, в свою очередь, оказалось важным для появления более сложных органических молекул. Таким образом, как подчеркивают авторы работы, фотохимия могла бы сыграть решающую роль в формировании жизни на Земле и, возможно, других твердых планетах (для более подробного ознакомления с этой и другими гипотезами можно порекомендовать прочитать, например, книгу Михаила Никитина «Происхождение жизни. От туманности до клетки»).

Дарья Спасская

Глина полна парадоксов Очерк истории

Глава 1

ВВЕДЕНИЕ

Глина полна парадоксов. Это одно из самых технически сложных художественных средств массовой информации, и тем не менее, дети его используют. Гончары должны быть первой группой, которая должна отказаться от производства продуктов питания и полностью посвятить себя изготовлению глиняных сосудов. Приготовление пищи и хранение были специализированной задачей, требовавшей большого количества навыков и длительного обучения. Гончарный круг был выдающимся изобретением, ставшим наряду с мастерством над огнем одним из тех, которые больше всего повлияли на ход человеческого развития.Лучшие керамические изделия вызывают у большинства из нас почти непреодолимое желание прикоснуться к ним, погладить и подержать их. Это одна из самых древних сред, созданная из вещества самой земли, но она также находится на переднем крае современного материаловедения. Исторически с помощью глины создавались одни из лучших произведений искусства в мире. Изразцы персидских мечетей, скульптуры ранних китайских династий, доколумбовые фигуры в Мезоамерике, кувшины Микен 2000 г. до н.э. — это лишь немногие из лучших достижений истории (Peterson, 1995).Глина выглядит и ощущается по-разному на каждом этапе изготовления. Изготовление керамики может показаться довольно простой, несложной серией шагов, начинающейся со смешивания подходящей глины с водой, формирования формы сушки, обжига и, возможно, глазурования. Это основные шаги, но, как хорошо известно гончару, существует ряд переменных, которые необходимо учитывать на каждом шаге, а также взаимозависимость между любым одним шагом и всеми остальными.

Фон

Поскольку количество дров для традиционного приготовления пищи сокращается, повышенная цена на сжиженный нефтяной газ и недостаточная доступность сжиженного нефтяного газа заставили людей искать другие эффективные и удобные варианты приготовления пищи, такие как микроволновая печь, индукционная плита и т. Д. В пригородных и развивающихся сельских районах. районы Индии.Для приготовления пищи такими новыми методами требуется соответствующее оборудование. Традиционные терракотовые изделия используются в основном в традиционном методе приготовления пищи на дровах. Очень важно понимать и устанавливать свои знания об объеме терракотовой посуды для приготовления в микроволновой печи. Керамика из терракоты широко изготавливается в красном терракотовом цвете, оттенках красного, коричневого, оттенков розового. Черная керамика — это менее распространенная техника, и на определенных рынках она имеет большую эстетическую ценность. Согласно историческим свидетельствам искусство черной керамики пришло из Гуджарата.(Ранджан, 2005 г.) Знания о разработке эффективных черных гончарных изделий не получили широкого распространения среди ремесленников. Проводя эксперименты с черной керамикой и творчески используя ее, можно создать новую линию эстетики керамических изделий и, таким образом, новую индивидуальность. Затененная керамика с инновационными текстурами, узором и цветом — это области, которые необходимо изучить в рамках этого проекта, чего нет в нынешней практике изготовления керамических изделий. Эти методы вместе могут быть использованы для повышения уровня текущего рынка терракоты, придавая новую визуальную идентичность улучшенным продуктам с добавленной стоимостью.Это может в конечном итоге привести к появлению новой линии керамических изделий с более эстетичным дизайном и художественной ценностью. В рамках проекта будут проведены различные эксперименты, ограниченные местными способами разработки дизайнерских решений, которые являются частью гончарного дела как ремесла, и будут объединены с разработанной терракотовой посудой, пригодной для использования в микроволновой печи. Стандартизация процесса разработки такого нового ассортимента продукции может создать огромный потенциал для будущего нишевого рынка.

Керамические изделия обычно подразделяются на глиняную посуду, керамику, фарфор и фарфор (Kenny, 1949).Нет конкретного момента, в котором один класс керамики отличается от другого. Все классы керамики совпадают по характеру и свойствам, которыми они обладают в процессе изготовления и после изготовления изделия и его использования.

Область применения терракоты

Терракота — это вид глиняной посуды, которая сочетается с керамикой, такой как каменная посуда, глиняная, фарфоровая и фарфоровая. Это керамика на основе глины, которая при нагревании и последующем охлаждении образует прочную твердую форму. Слово терракота буквально переводится как «вареная земля» или «обожженная земля» на латыни, что в точности обозначает, из чего состоит материал.Различные свойства, такие как высокая пластичность, изоляционные свойства, пористость и т. Д., Помогают выполнять свои функции в керамике, кирпиче, контейнерах, изделиях искусства и ремесел, архитектуре и т. Д. Это одна из самых древних сред, найденных на Земле и до сих пор используемых в авангард современного материаловедения. Терракота, которая относится к категории керамики, относится ко всем неметаллическим неорганическим материалам, которые поддаются длительному отверждению при высоких температурах. Керамика более устойчива к нагреванию, чем любые другие материалы на поверхности земли. Керамика варьируется от постоянно растущего числа промышленных товаров, таких как компьютерные микросхемы, реактивные двигатели, компоненты, конусы ракет, электрические изоляторы, футеровка доменных печей и сантехника (Peterson, 1995). Поскольку терракота плохо проводит температуру и имеет множество других благоприятных свойств, природа сделала ее широко используемой в архитектурных покрытиях и строительстве стен в регионах, где температура достигает пикового уровня летом и зимой. Таким образом можно поддерживать постоянную температуру в помещении, снижая расходы на охлаждение и обогрев.В Индии терракотовые сосуды широко используются для традиционной дровяной печи. Но сегодня в новом контексте, когда вводится переход между микроволновыми печами и индукционными методами приготовления пищи, люди не осведомлены, мотивированы использовать эти традиционные сосуды, поскольку достоверно не установлено, что их можно использовать в качестве стандартной посуды или посуды в новых средах приготовления, таких как микроволновая печь. Поскольку терракотовая посуда является органической и экологически чистой по своей природе, люди и рынок примут ее и предпочтут ее использовать.Также индейцы в культурном отношении любили неповторимый вкус блюд, приготовленных из терракоты. В недавней статье о тенденциях в области дома и образа жизни, появившейся в национальной ежедневной газете Indian Express, говорится о том, что люди предпочитают стиль жизни, при котором принятие идеи устойчивости и органического образа жизни приветствуется как никогда раньше. (Варгезе, 2013, стр.22)

История создания судов

История производства глиняных сосудов в Индии восходит к 6000 г. до н.э. по останкам, найденным на западных берегах реки Инд.Около 3000 г. до н.э. странствующие племена поселились на этой плодородной земле и оказались у истоков «цивилизации Хараппа», оставив после себя богатую культуру, в том числе керамику. Многие из техник гончарного изготовления форм, декоративных узоров этого периода используются до сих пор. В ведический период (1500 г. до н.э. — 600 г. до н.э.) производилась керамика, известная как окрашенная «серая посуда», характерной чертой которой был серый цвет, полученный путем восстановительного обжига. Затем последовала Северная черная полированная посуда около 400 г. до н.э., очень блестящая керамика, разработанная в «моурский период».Керамика периода Гупта (300–600 гг. Н.э.) характеризовалась декоративным кирпичом, плиткой и сосудами, украшенными росписью, тиснением, высечкой и лепкой. Иногда во время нашествия ислама в 11 веке глазурь была введена (а позже и британцами) в Индии. В последнее время остекление действительно проникло в некоторые городские центры Индии, поскольку для этого требовались высокотемпературные печи, которые были недоступны в Индии. Практически в каждой деревне есть хороший источник малоплавких глин. По всей Индии деревенские, кочевые и городские жители используют терракотовые горшки, чтобы переносить воду на большое расстояние от колодца и поддерживать питьевую воду охлажденной и чистой из дома. Широкий выбор судов для повседневного использования в домашних условиях изготавливается с региональными вариациями дизайна и этническими предпочтениями для черной или красной стрельбы. Существуют отдельные формы для ношения на голове, на талии или в руке, а также кастрюли особого размера, в которых вмещается определенное количество риса, масла, молока и творога. Кастрюли также различаются по размеру и форме: от открытых блюд для приготовления чапати до больших мисок с круглым дном для варки риса. Кастрюли для воды, зерна и сушеных продуктов различаются от региона к региону, в зависимости от ширины горлышка, высоты, радиуса, толщины корпуса, ширины дна и т. Д.

Терракота и индийский контекст

Люди работают с глиной, следуя древней традиции, в которой многое еще ново и еще предстоит сделать.В Индии живет и работает сравнительно больше гончаров, чем в любой другой стране или на суше сопоставимого размера в мире (Huyler, 1996). «В Индии миллион гончаров, больше, чем в любой другой стране на земле, и их методы обработки глины передаются из поколения в поколение» (Perryman, 2000). Индия — вторая по численности населения страна в мире. Огромные различия в географии и климате, включая тропические, горные, пустынные и прибрежные ландшафты, привели к большому разнообразию этнических и культурных групп по всей стране.За исключением развитых и развивающихся крупных городов, 80% этого огромного населения проживает в сельских поселениях, где культура и традиции оставались без радикальных изменений на протяжении поколений до наших дней.

Северная черная полированная посуда

Северная культура черной полированной керамики Индийского субконтинента — это культура железного века 7–2 веков до нашей эры, пришедшая на смену культуре окрашенной серой керамики. Он происходил из V-III веков до нашей эры, совпадая с поздним ведическим периодом и империей Мурьянов (Shaffer, 1993).Тонкая серая металлическая посуда с глянцевой черной поверхностью, характерная для цивилизации железного века в северной и центральной Индии, датируемая примерно 500-100 гг. До н.э. (Adventure of archeology wordmith, 2013). Этот период примечателен из-за сходства с культурой Хараппа в использование глины, обожженного кирпича и камня в архитектуре и подобных ремеслах. Культура северной черной полированной керамики была обнаружена среди современных мест в Западной Бенгалии и Бангладеш. Это конкретное название вводит в заблуждение, потому что оно встречается не только на севере Индии, оно не всегда черное и необязательно отполированное.NBP — это хорошо обожженная круглая роскошная керамика, сделанная из хорошо отжатой глины. Иногда это тонкая посуда толщиной до 1,5 мм. Помимо черного, он также встречается в других оттенках и цветах. Керамика имеет глянцевую поверхность. Как именно это было достигнуто, неизвестно. (Сингх У, 2009). Эта глиняная посуда несколько неверно названа, так как она встречается на юге Индии, а также на севере, и иногда имеет коричневый цвет. Но обычно он имеет черный, блестящий, почти металлический блеск, и как именно это было сделано, остается невыясненным.Впервые он был произведен в Магадхе и достиг своей наиболее развитой формы между 500 и 300 гг. До н.э., что соответствует началу буддизма (Dhammika, 2013) .Одна из теорий заключается в том, что некоторое железистое соединение было нанесено на горшки до их обжига, и что черный цвет был результатом обжига электролизеров в восстановительных условиях или восстановительного обжига, когда количество дыма увеличивалось за счет минимизации поступления кислорода в печь. Другая точка зрения состоит в том, что блестящая поверхность была достигнута путем нанесения какого-либо материала, такого как масло или растительный сок, на горшки после того, как они были обожжены и оставались еще горячими (Singh, 2009, стр.260). Еще одно исследование предполагает, что магнитный оксид железа придавал черной керамике эффект и стеклянный вид. Блеск стал результатом нанесения жидкой глины. НБП обычно некрашен, что делает его уникальным и красивым.

Будущее гончаров в Индии

Гончары в сельских районах Индии мало что изменили на протяжении поколений. Таким образом, ограничения в их инструментах привели к высокой маневренности и универсальности. Следствие ограничений всегда мотивирует в результате инноваций и поощряет создание работы, которая воплощает в себе наиболее экономичное решение формы и функции с созданием артефактов великой красоты и духа.Переходные периоды трудны, и может потребоваться время, чтобы новая эстетика и ассортимент продукции появились на основе новой технологии. Пришло время документировать, экспериментировать и прославлять работу традиционного индийского гончара, прежде чем она будет захвачена, поглощена и потеряна навсегда

Группа производителей сосудов в Индии производит традиционные продукты, формы и функции которых практически неотличимы от продуктов их предшественников. Идея жизни с помощью искусства или ремесла — это в значительной степени романтический миф в западных представлениях, хотя в нынешнем индийском контексте ремесленники изо всех сил пытаются конкурировать и сохранять рыночную стоимость продуктов и зарабатывать средства к существованию, что становится критическим вопросом.Ремесленники — это не просто рабочие, которые преобразуют материю в форму, они являются носителями и средством осознания и визуализации вековой практики и высокоразвитых атрибутов творчества. Широкое разнообразие субкультур, в которых практиковалось гончарное искусство как ремесло, привело к формированию множества уникальных и местных стилей эстетического выражения в географическом плане. Терракотовые сосуды и скульпторы имеют как священное, так и светское использование отчетности. Сохранение семей гончаров и деревень в мире важно, иначе необходимо иметь знания, которые они все еще существуют или существовали.«Постепенно местные ремесла исчезнут и могут быть полностью заменены красочными пластиковыми сосудами и изображениями» (Perryman, 2000). Непрерывная передача западного дизайна и глобализация привнесли в страну западные привычки и систему ценностей, которые повлияли на существование индийского ремесла и искусства из-за кризиса культурной идентичности. Промышленный дизайн в Индии, чувствительный к местному культурному наследию, может создать культурную идентичность, преодолевая подражательную, заимствованную культуру и разрушающуюся идентичность и существование индийского искусства и ремесел в концепциях дизайна продуктов.Это возможно через дизайнерское вмешательство в документирование традиционных и существующих знаний и распространение посредством разработки новых продуктов (Das, 2012, p.25). Это должно соответствовать осознанию доступности местных ресурсов и гармонизации технологии с применяемой практикой. Ремесло — это отрасль в Индии, которой занимается огромное количество людей. Благодаря новым материалам и технологиям многие из функциональных ремесел были заменены более дешевыми продуктами, которые массово производятся на малых предприятиях.Ремесла остаются в заброшенной области в развитии усилий. Изделие традиционного ремесла должно использоваться альтернативным способом, чтобы сохранить традиции, поскольку они обеспечивают средства к существованию традиционных мастеров. Если ремеслам предстоит сохранить в повседневной жизни свое величие доиндустриализации, ремесленникам, возможно, придется обновить свои знания и навыки, чтобы найти новые пути. Этого можно достичь, приняв и внедрив новые методы, инструменты и приемы, которые к тому времени стали частью научного и технологического развития.Принимая во внимание существование ремесла в новом контексте, где меняется ряд других факторов, таких как научные и технологические инновации и рыночные тенденции, важно подумать о том, чтобы продвигать его вперед. Дизайнеры, работающие в ремесленном секторе, должны освоить новый процесс обучения и понять отношения между мастерами, продуктами и культурой. Принимая во внимание довольно большое количество вовлеченного населения, даже небольшое вмешательство может значительно повлиять на то, где могут получить выгоду крупные бенефициары по сравнению с развитыми странами.Промышленный дизайн может помочь в разработке новых стратегий дизайна для широких масс. Таким образом, он может сыграть жизненно важную роль в создании инновационных продуктов с высоким рыночным потенциалом, которые могут быть изготовлены с использованием местных навыков «. Хорошим примером может служить возрождение производства растительных красителей, терракоты, местной индустрии игрушек и кукол с надлежащим дизайном и маркетинговыми вложениями, которые могут обеспечить большую занятость потенциал в сельской и полугородской местности »(Das, 2012). В контексте глобализации транснациональные корпорации, ищущие продуктовые рынки в странах с разнообразными культурными особенностями, осознали факт ошибочного маркетинга, вынуждающего производить международные продукты, и сделали довольно хорошую работу, отвечая на местные потребности с помощью новых продуктовых инноваций.Необходимо разрабатывать продукты, понимая текущие и потенциальные потребности общества, используя местные материалы и процессы.

Микроволновая печь, посуда, подходящая для микроволновой печи

Микроволновая печь — это устройство для приготовления пищи, которое может готовить или разогревать пищу намного быстрее, чем обычная духовка. В просторечии его часто называют микроволновой печью. Этот кухонный прибор нагревает пищу за счет диэлектрического нагрева с помощью электромагнитного излучения микроволнового типа. Микроволновая печь стала более популярной из-за ее удобства в использовании и относительно короткого времени приготовления по сравнению с другими традиционными методами приготовления.Микроволновая печь работает по технологии радиоволн. Большинство микроволновых печей используют общую частоту волны около 2,5 гигагерц (2500 мегагерц). Доказано, что этот диапазон является наиболее эффективным при нагревании пищи до ее приготовления. (Liao S.Y., 1990) Волны в этом диапазоне частот обладают тем свойством, что они поглощаются жиром, водой и сахаром. После поглощения они напрямую превращаются в атомарное движение-тепло. (Brain M, 2013) Также эти волны не поглощаются большинством пластиков, стекла или некоторых видов керамики.

Меры предосторожности при использовании контейнеров в микроволновой печи

Специально разработанная посуда из стекла, пластика или специально подобранной керамики считается лучшей для использования в микроволновой печи. Несмотря на то, что пластмассы широко используются для приготовления в микроволновой печи, все пластиковые емкости не подходят для использования в микроволновой печи. Пластиковая посуда, специально разработанная и подходящая для использования в микроволновой печи, поступает на рынок, а использованная другая может расплавиться и стать причиной опасности. Очень важно выбрать подходящие емкости из подходящего материала для использования в микроволновой печи.Несмотря на то, что керамика используется в микроволновой печи, она специально упоминается или уточняется, чтобы сделать ее максимально удобной и долговечной, но не всю керамику можно использовать эффективно. Емкости из полистирола (например, поролоновые кофейные чашки и блюда на вынос), стеклянные бутылки, банки, металлические горшки, деревянные миски, кружки или керамическая посуда с приклеенными ручками, а также пластиковые контейнеры для хранения, которые не предназначены специально для использования в микроволновой печи. Стеклянная посуда с металлической золотой или серебряной окантовкой также не подходит, так как при помещении в духовку они могут искриться.Металлическую посуду, сковороды, термометры, металлические шампуры или противни из фольги нельзя использовать в духовках. Производители микроволновых печей всегда рекомендуют пользователю использовать только безопасные для микроволновой печи стеклянные, керамические или пластиковые контейнеры (USDA, 2013). Керамика, на которой нет маркировки для использования в микроволновой печи, может снизить энергоэффективность духовки или увеличить количество металла. Содержание в корпусе определенной керамики, не подходящей для духовки, может в долгосрочной перспективе затруднить работу устройства. Несмотря на то, что люди используют или безопасно использовать некоторые виды керамики, такие как фарфор, они не используются для использования терракоты в микроволновой печи.В основном не установлено и не подтверждено какое-либо предположение о безопасном использовании терракотовой посуды. В такой стране, как Индия, терракотовая посуда будет наиболее подходящим материалом для использования в микроволновой печи с точки зрения доступности, традиционного предпочтения людей готовить в терракотовой посуде и т. Д.

Глиняные тела

Глины встречаются по всему миру. В керамике и гончарном мастерстве понимание глины так же важно, как и процесс ее изготовления. У разных глин разные свойства.Остаточная глина и осадочная глина — два основных типа глин. Остаточные глины обнаружены в том же месте, что и скала, из которой они образованы. Эта глина более чистая, но менее пластичная, чем осадочная глина. Осадочная глина — это глина, полученная из илов, смытых или принесенных из более высоких регионов. Эта глина содержит органические материалы, потому что она более пластична. Глины глиняные — вторичные глины, встречающиеся в природе. Эти глины содержат железо и другие минеральные примеси. В сыром виде эта глина бывает красного, коричневого, серого или зеленоватого цвета.При обжиге глина может быть розовой, желто-коричневой, красной или коричневой или даже черной в зависимости от условий обжига. Эти виды глины собирают из русел рек, прудов или озер.

Пластичность глины

Пластичность в основном относится к тому, насколько гибким является глиняное или глиняное тело. Пластичность любой конкретной глины в значительной степени зависит от размера частиц глины, содержания воды и старения. Чтобы определить пластичность глины, сделайте из глины моток и оберните его вокруг пальца.Пластичная глина не треснет и не сломается. В трещинах образуются непластичные глины.

Определение пластичности глины

Пластичность глины можно определить, сначала сделав тонкую веревку и намотав ее на палец. Если на нем нет признаков растрескивания, значит, глина пластичная, а если есть небольшие трещины, то старение глины во влажном состоянии сделает ее пригодной для обработки. В основном тест заключается в работе с глиной, чтобы определить, бросает ли она без провисания и соединяется ли она без трещин.При сравнении различных глиняных тел все образцы должны быть выдержаны в течение одинакового периода времени. Обычно достаточно трех недель в пластическом состоянии, чтобы глина заметно улучшилась. За это время мельчайшие частицы становятся полностью влажными, что может вызвать небольшое химическое разложение, вызванное органическими веществами, содержащимися во всех глинах.

Глина с пластичностью Глина без пластичности

Определение пластичности глины.

Глиняная посуда: Глиняную посуду обычно делают из натуральной глины и обжигают в печи при температуре от 8000 до 11650 по Цельсию (в разных источниках упоминаются разные температуры).Тело глиняной посуды не стекловидное, сравнительно пористое и мягкое. Некоторые глиняные изделия не выдерживают воды, если они не покрыты глазурью снаружи (Kenny, 1949). Его цвет обычно варьируется от бледно-желтовато-коричневого, терракотово-красного и аналогичных темных цветов. Эти керамические изделия иногда окрашивают белым или другим цветом, называемым «ангобами», перед нанесением глазури или украшениями (Peter, 1990). В Индии в основном практикуются глиняные изделия. (Хайлер, 1996)

Керамика: изделия из камня, изготовленные либо из натуральной глины, полученной непосредственно от природы, либо с использованием смеси различных глин и других материалов в качестве «глиняных тел».Он обжигается при гораздо более высокой температуре, чем фаянсовая посуда (около 12 600). Он тверже и более стекловидный, чем глиняная посуда, и способен удерживать воду даже без глазури. Не все природные глины можно использовать для обжига каменных изделий при высокой температуре, так как они могут плавиться. (Кенни, 1949)

Терракота: Терракота относится к категории гончарных изделий, сделанных из глины, а иногда и тела из глины. При обжиге около температуры глиняной посуды он становится красным. Обычно они не покрываются глазурью. Обычно известная как «терракота» (Кенни, 1949)

Китай: Есть небольшое общее согласие относительно разделительной линии между фарфором и фарфором.В общем, термин «Китай» относится к типу посуды, сделанной из глиняного тела, состоящего из каолина, шаровой глины, полевого шпата и кремня плюс флюс. Флюс может быть натуральным ингредиентом, например, тальком, или готовым, например, матовым стеклом. (Питер, 1990) Китайскую посуду невозможно сделать только из натуральной глины. Производится в два и более обжига при разных температурах. Цвет корпуса фарфоровой посуды обычно белый. Количество требуемых обжигов зависит от требований к декоративным элементам и цветов, используемых для нанесения на поверхность.

Фарфор: Фарфор требует самой высокой температуры среди всех керамических изделий. Его всегда делают из специально подготовленного корпуса, состоящего из каолина, шаровой глины, полевого шпата и кремня. Это настоящий фарфор, который иногда называют «твердой пастой». Изделие, изготовленное из корпуса с дополнительными флюсами, иногда называют «мягкой пастой». Фарфор, в отличие от китайской посуды, изготавливается за один обжиг на огне, при этом тело и глазурь созревают вместе при температуре около 13500 градусов по Цельсию. В конечном итоге образовавшийся продукт чрезвычайно твердый и стекловидный.(Кенни, 1949), (Питер, 1990)

Фарфор всегда был чем-то романтичным и гламурным. Он всегда занимал особое место в мыслях людей из истории (Kenny, 1949). Формула производства фарфора веками занимала гончаров. В то время как терракота всегда ценилась среди людей от начального до высшего в такой стране, как Индия, и ей следовали без нарушения традиции. Терракота имеет глубокую связь с индийскими ритуалами, традициями, культурными фестивалями и верованиями.

Глиняные и глиняные тела: Глина и глиняные тела — это разные вещи. Глина — это натуральный продукт, добытый из земли. Глиняное тело — это что-то, что было сделано в соответствии с формулой путем смешивания различных видов глин. А иногда добавляя другие ингредиенты для достижения особых свойств и желаемого результата.

Глина: Глина представляет собой химически водный силикат оксида алюминия. Глина — это не одно вещество, а смесь нескольких веществ вместе (Kenny, 1949). Глина содержит различные примеси, в то время как силикат алюминия является главным ингредиентом всех.Эти примеси влияют на рабочие свойства глины. Нет двух глин, выкопанных из земли, абсолютно одинаковых или с одинаковыми свойствами. Всякая глина обладает двумя свойствами пластичности, когда она влажная, и становится твердой при нагревании. Чистая глина состоит из одной части глинозема и двух частей кремнезема, а также химически объединенной воды. Его формула — Al2O3.2SiO2.2h3O. Таким образом, химически он называется водным силикатом алюминия. Химически соединенная вода не придает пластичности глине. Формула остается той же, даже если глина высушена на кости.

Типы глин:

Полевой шпат: Полевой шпат является родоначальником глины. В начале земли не было глины. Все глины сегодня являются продуктом изменений, образовавшихся в результате разложения «полевошпатовой» породы, выдержанной воздухом и водой в течение многих тысяч лет. Полевой шпат — важный ингредиент для гончаров, который используется для большинства глазурей и изготовления глиняных тел. Это главный ингредиент гранитов и многих других пород. Разные полевые шпаты содержат разные ингредиенты, в том числе калий (K2O), соду (Na2O) или известь (CaO), а некоторые содержат несколько ингредиентов.В процессе выветривания эти вещества растворяются из полевого шпата, в то время как глинозем и кремнезем остаются с образованием глины. (Кенни, 1949)

Остаточная глина: Чистая глина состоит из глинозема, кремнезема и химически соединенной воды. Но глины в таком чистом виде не существует (Kenny, 1949). Глина осталась на том же месте, где и образовалась, и является одной из самых чистых доступных форм. Это называется остаточной глиной. Каолин или китайская глина относятся к этому типу, они имеют крупную текстуру, с ними трудно работать (не пластичны) и они очень тугоплавкие (обладают высокой термостойкостью и не плавятся при высокой температуре).«Каолин» — остаточная глина, цвет которой остается белым до и после обжига. Каолин — основной ингредиент фарфора и фарфора. (Кенни, 1949)

Осадочная глина: Большая часть глин образовалась там, где она прошла путь от источника до очень отдаленных мест через носители потоков, ветров, ледников и т. Д. Такая глина называется осадочной глиной. В результате транспортировки он стал более мелкозернистым и содержит много примесей, поэтому он более пластичный и менее тугоплавкий, чем остаточная глина.Его цвет в естественном состоянии может быть любым: синим, зелено-желтым, красным, коричневым, серым или даже черным. При выстреле обычно имеет оттенок красного или желтого цвета.

Виды осадочных глин:

Каолин пластиковый

Глина для шариков

Огненная глина

Каменная посуда глина

Глина обыкновенная (Кенни, 1949), (Петерсон, 1995), (Питер, 1990)

Характеристики глиняной посуды

Глина глиняная — это глина для низкотемпературного обжига, не являющаяся водонепроницаемой.Имеет ряд преимуществ. Он устойчив к резким перепадам температуры и поэтому хорошо подходит для изготовления посуды для выпечки. В отличие от каменной посуды, она создает ощущение легкости. Цветовая гамма в глиняной посуде также широка.

Температура обжига. Характеристики

Температура обжига в традиционной печи варьируется в зависимости от многих факторов. Количество используемой древесины, сорт древесины или любого другого материала, климат и температура атмосферы, уровень влажности и т. Д. Диапазон обжига глиняной глины сам по себе составляет от 8500C до 11000C.Глиняные тела каменной посуды обжигаются от 12000С до 13150С. Оно стекловидное и, следовательно, водонепроницаемое даже в неглазурованном виде. Не многие глины можно использовать сами по себе, так как они деформируются при таких температурах. Поэтому необходимо смешивать эти глины. Глина должна быть достаточно пластичной, чтобы гончар мог бросить ее на круг с минимальной усадкой и обеспечить стеклование без искажения или деформации.

Фарфор

Фарфор — это глина для высокотемпературного обжига, похожая на каменную посуду, но более изысканная.Он состоит из полевого шпата, кремнезема и фарфоровой глины.

Китайская глина на основе полевого шпата, кремнезема

Он белый, плотный, полностью остеклованный и полупрозрачный в тонком состоянии при температуре выше 12600 ° C. он не пластиковый, поэтому его сложно бросить на колесо.

Сосуды фарфоровые

В гончарную практику вторглись последние технологические инновации.

Поскольку промышленный сектор уже перешел на механизацию, компьютеризацию и автоматизацию, в традиционном производственном секторе не так много технологических интервенций.Это одна из угроз, с которыми сталкиваются традиционные ремесленные отрасли, поскольку они не могут массово производить ремесленные артефакты с использованием механизированных или компьютеризированных методов. Многие ремесла известны своей местной и народной самобытностью, которая десятилетиями передавалась из поколения в поколение. Но технологическое вмешательство может быть сделано для обеспечения бесперебойной работы ремесленного сектора за счет упрощения и удобства работы ремесленников. Этого можно достичь, внимательно изучая различные ремесла и не нарушая их эстетических и товарных ценностей, которые были переданы и поддерживаются до сих пор.Технологическое вмешательство в гончарную практику призвано облегчить работу мастеров и повысить производительность.

Эссе для класса гончарного дела — 1603 слова

Тысячи лет назад люди выкапывали глину из русел рек и ручьев, используя ее для изготовления сосудов для хранения и еды, оружия и множества других инструментов. Перенесемся в сегодняшний день, и все осталось так же. Ну, не полностью, наши методы, возможно, изменились, но керамика по-прежнему остается одним из наиболее широко используемых материалов.От вашей кофейной кружки до унитаза керамика все еще жива. В этой статье я надеюсь рассказать больше о гончарном деле, больше о себе и своих процессах. Часть 1: История

Керамика — это керамический материал, сделанный из глины, смешанной с другими минералами. Обычно это утилитарные сосуды. Гончарные изделия производятся, когда из влажной глины формуют желаемое, а затем помещают в печь, называемую обжиговой, чтобы вызвать постоянные изменения, приводящие к увеличению механической прочности. Обычно изделие обжигают второй раз после нанесения глазури, чтобы придать ему более блестящий и полированный вид.

Существует несколько основных методов формования керамических изделий: ручная работа, круглая работа и литье в шликере. Обработанные детали колеса должны быть обработаны вручную, но детали скользящего литья не нужно обрабатывать таким образом. При формировании керамики часто учитывались эстетические и художественные соображения, но в наши дни большую часть времени гончарные изделия производятся массово с использованием методов механизированного воспроизводства, таких как туалеты, о которых я упоминал выше. Эта практика побудила гончаров в промышленно развитых странах сосредоточиться больше на эстетических аспектах, чем на утилитарном использовании.В каждом регионе мира производятся разные виды глины, причем некоторые гончары выкапывают глину из естественных берегов. Сегодня гончары часто комбинируют различные глины и минералы для производства глины, подходящей для их конкретных целей.

Керамика, обожженная при температуре от 800 до 1200 градусов Цельсия, остается слегка пористой и называется терракотовой или фаянсовой посудой. Этот тип керамики имеет более красочную глазурь, но более подвержен растрескиванию. Глина, обожженная при более высокой температуре, известна как керамогранит.Керамогранит вылеплен из более тяжелой глиняной смеси и обладает большей прочностью, чем фаянс. Фарфор, третья форма керамики, представляет собой чрезвычайно изысканное, гладкое белое тело, которое при обжиге может проявлять полупрозрачность. Он формируется из тонкой белой глины, называемой коалином, мелкой белой глины, смешанной с контролируемым количеством полевого шпата и кремня, которую обжигают при низкой температуре. Сегодня керамические изделия находят множество применений — от обеденного стола до покрытия днища космического шаттла.Поскольку это такой полезный продукт, вы можете быть уверены, что независимо от того, создан он человеком или создан природой, он будет существовать до тех пор, пока мы найдем для него применение. Это один из основных ингредиентов кирпича, напольной плитки или плитки для интерьера в целом, и куда бы вы ни посмотрели, вы увидите доказательства того, что глиняные материалы используются для чего-то.

Часть 2: Я

На самом деле я никогда не выбирал стать гончаром или даже художником, если на то пошло. Я всегда хотел попробовать это, но у меня никогда не было ресурсов.Я знал, что здесь задействовано колесо, и что колесо вращается, и тогда у вас был горшок. Я был очарован мыслью создать что-то своими руками, чего я мало делал, будучи молодым. Это был мой второй год в старшей школе, когда у меня наконец появился шанс попробовать это. Горшки с катушками были в меню первыми, и к концу недели у меня было что-то, что больше напоминало валун, чем глину. Первый из многих намеков на то, что ручная сборка не для меня. Однако я продолжал без уныния, и после того, как я построил еще несколько камней вручную, наконец, пришло время попробовать гончарный круг.Я помню, как нервничал, и я помню, как делал ужасную работу. После сорока пяти минут законченным проектом стал смещенный по центру шарик, крутящийся на летучей мыши передо мной. Я узнал вещи в тот день, а также каждый день после него. Чем больше и больше я работал с колесом, тем лучше у меня получалось, медленно, но верно. что интересно

Как глина изменила мое отношение, эссе

Личное заявление

Когда я прочитал расписание своего первого семестра, мое лицо светилось счастьем, когда я увидел керамику как свой первый урок.В первый день в школе я вошла в класс с ухмылкой. Мне было жаль первокурсников и второкурсников за то, что они так внимательно слушают нашего учителя. Что такого сложного в изготовлении вазы? Мистер Хелле сел перед гончарным кругом и начал центрировать небольшой шар из мягкой глины. Вскоре он превратился в идеальный цилиндр, вращающийся прямо посередине колеса. Через несколько секунд он превратился в красивую вазу с безупречным изгибом. Это было слишком просто! Дальше была моя очередь. По какой-то странной причине я изо всех сил старался просто прижать глину к центру колеса, прежде чем он снова стал кривым и залил грязью всю мою чистую рубашку.Я не обращал внимания на осанку, скорость и детали. С смущением я попросил мистера Хелле снова прочитать мне всю лекцию. Мое высокомерие обмануло меня. Следующий час я провожу, просто пытаясь сосредоточиться. Я даже не мог подумать, как сложно будет сделать вазу. Хотя я преуспел в AP-классах, я не добился больших успехов в овладении необходимыми навыками для изготовления вазы. На следующий день у меня было совершенно другое выражение лица. Те ученики, которые тщательно практиковались, создавали симметричные и цилиндрические формы, в то время как я продолжал сосредотачиваться на основах.Спустя несколько месяцев, когда я уделял много внимания и оставался после школы, чтобы сделать простой предмет, я извлек важный урок. Если я буду слишком высокомерен, то не вижу возможности для улучшения. Мое смирение помогло мне понять, что знания можно получить по каждому предмету. Я стал интеллектуальной губкой, впитав в себя все методы, которым научил меня мистер Хелле. К концу семестра я так и не стал известным гончаром, но смог сделать достойную вазу. По сей день ловкость мистера Хелле восхищает меня, когда он превращает глиняный шар странной формы в элегантный кувшин высотой 12 дюймов.Теперь я знаю разницу между гордостью и высокомерием. Несколько месяцев спустя я столкнулся с другой проблемой. Пока мои друзья все еще беспокоились о своих платьях для выпускного вечера, я решила подать заявление в Рид-колледж в Портленде, штат Орегон. Когда из этого небольшого гуманитарного колледжа пришло письмо о зачислении, мне были доступны лучшие возможности. До ориентации оставалось всего несколько дней, а я все еще боялся ехать. Благодаря классу керамики я обрела уверенность, что не позволю страху сбить меня с толку. Каждая сложная ситуация требует соответствующего ответа.Таким образом, я решил стремиться к лучшему образованию, потому что я был способным, надежным и умным. Через неделю в колледже я был невероятно рад, что вошел в этот мир новых возможностей. Я принял правильное решение. Я увлечен обучением. Вашингтонский университет предоставит мне интеллектуально стимулирующую среду для процветания. В небольших конференц-классах мои сверстники и профессора сильно влияют на мое академическое обогащение и личностный рост. Обучение — это путь, требующий самодисциплины, принципа чести и разных точек зрения.В Reed я учусь становиться полноценным человеком, открывая свою индивидуальность и создавая прочный фундамент для строгих академических занятий. Благодаря опыту, полученному мною в этом академическом сообществе, я окажусь полезным для Вашингтонского университета.

Работа для эссе по катушечной керамике

Бухта — это в основном формирование из глины полос катушек с последующим укладыванием этих катушек друг на друга, при этом в качестве основы используется базовая деталь.Намотка состоит из нескольких этапов, однако при правильном выполнении человеку не составит труда создать идеальный горшок. Первым шагом является выбор подходящей глины для проекта. Позже создается шаблон, которому нужно следовать при изготовлении горшка. Необходимые инструменты получаются до того, как из глины складываются катушки. После того, как горшок создан, его обжигают и покрывают глазурью, чтобы сделать его твердым и твердым. Глина — самый универсальный материал в мире.Около 75 процентов поверхности земли — глина или будет глина. Есть три основных типа глины: фаянсовая, керамогранитная и фарфоровая. Фаянсовая глина широко используется в мире, так как она содержится в почве во всех частях света, однако ее применение ограничено. В основном он применяется для создания цветочных горшков или кирпичей.

Инструмент моделирования позволяет смешивать катушки глины вместе при конструировании горшка. Строительная бумага, ручка / карандаш и ножницы необходимы в процессе составления чертежа проекта.Наконец, плоская поверхность, на которой будет стоять горшок, — это среда, необходимая для создания идеального горшка. Следующий процесс создания катушки — это создание дизайна, которому нужно следовать при его создании. Этот шаг настоятельно рекомендуется для начинающих гончаров, потому что человеческая природа — иметь изображение в уме, но изображение было потеряно из-за мечты или другой мысли. Человек мог основывать свой макет на ранней глиняной посуде, такой как греческая керамика.

Когда человек разрабатывает дизайн для проекта, этот план переносится на лист плотной бумаги.Бумага складывается пополам, чтобы получился симметричный горшок, затем на одной стороне бумаги рисуется половина желаемого горшка. Вырежьте бумагу, чтобы создать шаблон, затем сложите бумагу, чтобы определить, соответствует ли шаблон задуманной идее. Также имейте в виду, что верхняя часть кастрюли не должна быть больше чем в два раза больше ее дна, потому что это может привести к тому, что кастрюля легко опрокинется. Не создавайте непропорциональный дизайн, потому что баланс во всем изделии необходим.Следующим шагом будет изготовление катушек для глиняной посуды. Используйте уже смешанную глину, однако можно использовать переработанную глину. Если используется переработанная глина, ее необходимо превратить в пригодную к употреблению глину, сначала добавив шариковую глину, которая является чистой глиной, чтобы высушить ее, чтобы она стала пригодной для обработки.

Это всего лишь бесплатный образец исследовательской работы или части исследовательской работы по данной теме, которую вы нашли на ProfEssays.com. Если вы чувствуете, что вам нужна профессиональная письменная помощь, свяжитесь с нами! Мы поможем вам создать идеальную исследовательскую работу по любой теме.ProfEssays.com — ведущая компания по написанию индивидуальных эссе и диссертаций, и мы открыты 24/7, чтобы удовлетворить ваши потребности в написании!

Не сомневайтесь! ЗАКАЗАТЬ СЕЙЧАС!

Ищете исключительную компанию, которая сделает для вас индивидуальный текст? Не смотрите дальше, чем на ProfEssays.com! Вы просто размещаете заказ с инструкциями по написанию, которые вам были даны, и, прежде чем вы это узнаете, ваше эссе или курсовая работа, полностью законченная и уникальная, будет завершена и отправлена ​​вам обратно.На ProfEssays.com у нас есть более 500 высокообразованных профессиональных писателей, которые готовы помочь вам с любыми письменными потребностями, которые могут у вас возникнуть! Мы понимаем, что у студентов много дел, поэтому мы любим им помогать. Позвольте нам сделать эту работу за вас, и у вас будет время заняться тем, чем вы хотите!

Выставочное эссе Тони Мура о своем творчестве

Тони Мур: Живопись огнем Дровяная керамика — древнее искусство.Огонь использовался на протяжении тысячелетий во всем мире и почти во всех культурах для превращения глины в утилитарные сосуды и культурно значимые объекты. Часто объекты использовались в ритуальных или духовных целях для воплощения верований той или иной культуры. Его создатели, хотя и представляют традиционные архетипы, часто включают свою личную или идиосинкразическую иконографию в создаваемые ими предметы. Присутствует характерная рука или метка инструмента каждого производителя, независимо от того, сделан ли он отдельным человеком, коллективом группы или машиной.Глина, на первый взгляд элементарный материал, продолжает использоваться в 21 веке для все более сложных целей.

При обжиге дров я стараюсь использовать различные типы глиняных тел и способы обжига для творческих нужд.

Глина — это материал, печь — это инструмент, а огонь и тепло — это средство его превращения в уникальный объект, поскольку при обжиге дров не может быть двух одинаковых объектов.

Обжиг дров — это одновременно элементарный и вместе с тем невероятно сложный процесс, в котором для достижения различных эффектов используются различные глиняные тела, разные типы печей, температуры, процессы обжига и даже разные породы дерева.Думайте о печи как о тигле, в котором происходят химические изменения. Думайте о глине, как о материале и земле, где был огонь, и расплавленная древесная зола, протянутая через печь, наносилась на ее поверхность — тогда можно было бы подумать о процессе дровяного огня как о «Рисовании огнем».

---

ЛИЧНАЯ ИСТОРИЯ

Более сорока лет назад, когда я учился в старшей школе, я был поглощен чувственной природой глины, проходящей через кончики моих пальцев на гончарном круге.Меня также заинтриговала очевидная медитативная природа его циклического вращения.

Один не только центрировал комок «грязи / земли» и оживлял его посредством его формирования, но также центрировал и создавал себя. Я рисовал, лепил из различных материалов и лепил из глины, но глина была превосходной.

---

ART SCHOOL, ЙЕЛЬ, НЬЮ-ЙОРК В Великобритании (мой родной дом) я провел четыре года после окончания школы в прогрессивном художественном колледже, где исследовал творческие технологии использования многих инструментов, материалов и творческих процессов.Моим способом работы стали большие собранные / изготовленные скульптуры, посвященные феноменологическим циклам природы. Мой интерес к отношениям человека с объектом, будь то физическим, психологическим или, возможно, духовным (ритуальным), стал очевиден.

В аспирантуре Йельского университета я построил множество сред, которые исследовали внутренние и внешние отношения между собой, пространством и другими. В конце концов, стены, двери, зеркала и переходные переходы были разбиты на объекты / поверхности, напоминающие сценические квартиры, существующие в трехмерном пространстве, как скульптуры, или напротив стены как картины.Часто перцептивные мысли перемещаются между осязаемыми материальными формами и вымышленным иллюзионистским пространством.

Такие заголовки, как «Теоретический ландшафт: отношения человека и Бога», воплощают мирские и философские проблемы. Циклическое восприятие зрителем объекта, пространства, проекции самого себя в пространство и за его пределы — и обратно — возможно, имеет свои перцептивные корни в моих медитативных представлениях о вращающемся гончарном круге.

После Йеля я прожил в Нью-Йорке двадцать пять лет.Я занимался скульптурой в смешанной технике около пятнадцати лет, а затем рисовал еще пятнадцать, прежде чем вернуться — окольными путями — к своему скромному началу, скользя мокрой глиной между пальцами на гончарном круге. Элементаль в сочетании со скромной и, казалось бы, элементарной глиной предлагал новые начинания, точно так же, как переход от скульптуры (материальное пространство) к живописи (нематериальное, вымышленное пространство) создал импульс для обновления и возрождения. Физический переход часто поднимает уровень восприятия понимания на новую высоту.Можно сказать: «Бодрит».

---

ГЛИНА (ЗЕМЛЯ), ОГОНЬ И ДУХ. Когда я снова стал заниматься глиной, у меня возникли любовные отношения с моей будущей женой и спутницей жизни Синтией Лигензой. В 1998 году мы переехали в долину Гудзон, где на вершине горы я построил студию, галерею и дровяную печь.

С тех пор, как я снова познакомился с глиной, я с энтузиазмом изучал новые процессы, сначала со своим другом, гончаром Рагнаром Нэссом на 92-й улице.Нью-Йорк в Нью-Йорке, а затем с Паскалем Хмеларом через его дровяную печь Анагама в Катскиллс.

Этот опыт воодушевил меня исследовать и учиться у многих признанных мастеров дровяной керамики, работающих в трех штатах и ​​за его пределами, включая Джеффа Шапиро, Питера Калласа, Джой Брауна, Тима Роуэна, Роджера Баумана, Джейн Херольд, Пол Чалефф, Джек Трой и другие. Мои отношения с Кентоном Бейкером и Беверли Фишер из Ланкастера, штат Пенсильвания, были особенно плодотворными.

Я обжигал вместе с Кеном и Бев несколько лет, пока не смог построить свою собственную печь.Это было разработано ими в соответствии с моими требованиями, основанными на нескольких инновационных печах, которые они построили ранее.

---

ПЕЧЬ И ИСКУССТВО

В 2003 году была завершена 18-футовая гибридная печь в японском стиле Анагама-Ноборигама. Хотя эту двухкамерную печь с поперечной тягой можно сравнить с традиционными азиатскими печами, она обладает множеством уникальных и инновационных свойств. Чтобы упомянуть несколько: Мои предварительные условия заключались в том, чтобы печь была не слишком большой, чтобы ее можно было заполнять работой на регулярной основе, но достаточно большой, чтобы также включать работы участников и художников-керамистов / гончаров из общины — поскольку нельзя стрелять. такую ​​печь, как эта.Для этого требуется команда участников — сообщество друзей — чтобы помочь подготовить дрова, загрузить / выгрузить и разжечь печь. (См. Www.TonyMooreKiln.com)

Сама идея «сообщества» и «традиции» на самом деле является важным аспектом керамического мира и особенно дровяного обжига, которое мне нравится. В отличие от традиционного «мира искусства», активным участником которого я являюсь много лет, «мир» керамики привил мне ценность коллективного сообщества. Это в долгу перед другими в том, что то, что один знает и чему научился, передается из поколения в поколение.Есть ощущение, что знаниями не владеют, а охотно их передают. Таким образом, идея «сообщества» не только прагматична, но и вечна. В социальном и философском плане это обогащает ощущение себя неотъемлемой частью континуума.

Мир изобразительного искусства и традиции авангарда, напротив, часто стремятся порвать с прошлым.

У меня, так сказать, ноги в обоих лагерях. В настоящее время я художник, работающий с глиной (традиционный материал) и использующий дровяной обжиг (древняя техника) для решения современных, но вневременных проблем человеческого существования.Совсем недавно они были связаны с общественно-политическими событиями и войной в Ираке.

Хотя о функционировании этой печи можно было бы написать диссертацию, есть несколько отмеченных особенностей. Печь имеет поперечную тягу, то есть тяга, огонь и воздух пересекают внутреннюю длину печи от передних воздухозаборников (отверстий) до основания дымовой трубы, выходя вертикально через дымовую трубу. По пути в печи играют как на музыкальном инструменте.

Если бы можно было использовать аналогию трубы с ветром, обдуваемым с одного конца, с открытием и закрытием клапанов и выпуском воздуха / звука с другого конца, можно было бы получить представление о том, как можно топить печь.Это количество воздуха (кислорода) или недостаток кислорода, который втягивается в печь через передние и боковые отверстия для воздуха, открытие или закрытие этих отверстий и заслонок (например, клапанов) в сочетании со сгоранием топлива (древесины) за счет огонь, который создает конечный результат.

Пожар в печи можно также сравнить с бурным потоком бушующего потока или медленным течением извилистой реки. Первая аналогия предлагает быстро движущуюся белую воду, когда она течет вокруг и между скалами и валунами в ручье.Аналогичным образом, когда печь работает на полной скорости (высокая температура / + или — 2350 F), с быстрым введением и сгоранием топлива и воздуха / кислорода, огонь в полной турбулентности перемещается вокруг и между объекты в печи.

По мере того, как огонь движется, он не только взаимодействует с химическим составом глины, но и откладывает на его поверхности расплавленные / расплавленные частицы золы, вытянутые вытяжкой, бегущей через печь. Поэтому то, как загружать печь и где размещать предметы, имеет особое значение для придания золе и «цвета огня» их поверхностям.Точно так же медленный водоворот огня и пепла может дать визуально более спокойный / мягкий результат.

---

РЕЗУЛЬТАТОВ. КОНЕЧНЫЙ ПРОДУКТ, ИЛИ ОТКУДА МЫ ПРИБЫЛИ, КУДА МЫ ИДЕМ И ПОЧЕМУ?

Меня часто спрашивают, произвольны ли результаты сжигания дров или случайны. Мой ответ как минимум двоякий. Во-первых, обжиг дров — это органический и элементарный процесс в том смысле, что в нем используются основные элементы: глина (земля / вода), воздух (кислород), древесина (топливо) и огонь (горение / энергия), взаимодействующие внутри печи. .Взаимосвязь этих элементов и то, как ими манипулировать, имеет решающее значение для конечного результата. Один использует знания и интуицию, основанные на прошлых результатах.

Это также скорее похоже на капающую краску художника Джексона Поллока. Хотя Сальвадор Дали мог использовать маленькую кисть, конечно, параметры контроля — это всего лишь вопрос градусов. Будь то VW Bug или грузовик Mack, они оба направляются к месту назначения.

С помощью дровяного обжига я намереваюсь посыпать поверхности своих скульптур золой и придать их формам огненный цвет.Остальное уже история.

Тони Мур

Написано по случаю персональной выставки «Живопись с огнем» в галерее Уайт-Плейнс, Вестчестерский общественный колледж, Уайт-Плейнс, штат Нью-Йорк. 2007 г.

Работы Тони Мура представлены в международных музейных коллекциях, включая Музей Гуггенхайма и Бруклинский музей, США, а также Йоркширский музей и Музей Дерби, Великобритания. Британо-американский художник является лауреатом премии Луи Комфорта Тиффани, гранта CAPS и стипендии Салли и Милтона Эйвери.Он получил степень магистра в области скульптуры в Йельском университете. После 25 лет работы в Нью-Йорке Мур переехал на 50 миль на север, в Колд-Спринг в долине Гудзона. В 1998 году на вершине горы над рекой Гудзон он построил 18-футовую гибридную печь на дровах Анагама-Ноборигама (японский стиль). «Его уникальные глиняные скульптуры усердно обжигаются в печи в течение одной недели, что обеспечивает максимальную гибкость в температуре обжига и оптимизирует контролируемое и случайное воздействие золы и других побочных продуктов процесса обжига древесины.Преобразование глины посредством алхимии тепла метафорически связано с его интересом ко всем аспектам человеческого существования, фактической демонстрацией взаимодействия между плотью и духом ». Вивиан Гольдштейн

гончарных сочинений

В этом семестре мы много времени уделяли гончарному делу и изготовлению глиняных скульптур. Я многому научился только из трех произведений, которые я сделал.Все мои работы были созданы вручную с использованием только булавки и губки. Я сделал три части: пепельница и две ножки, которые я буду использовать для подставок для книг. Теперь я перейду к процессу, который использовал при создании каждой части.
Сначала я создал свою пепельницу. Я решил сделать эту пепельницу, потому что это был простой способ превратить ее в керамику. Сначала я взял большую пластину глины и раскатал ее. Я использовал три восьмых палки, чтобы убедиться, что моя глина будет достаточно толстой для ее последующего обжига в печи.Затем я взял булавку и нарисовал круг из миски среднего размера. Затем я взял меньшую чашу и нарисовал еще один круг внутри большей. Из дополнительной глины, полученной из-за разницы в размерах, я сделал ободок для своей пепельницы. Я использовал метод скольжения и надреза, чтобы прикрепить обод, и он работал довольно хорошо. Затем пепельницу оставили сушиться на несколько дней. Он был обстрелян, и я его застекляю.
Моими вторыми и третьими предметами были ножки, которые я хотел использовать в качестве подставок для книг для моей коллекции DVD.Эта идея пришла мне в голову совершенно неожиданно, когда я играл с глиной, и одна деталь стала напоминать ступню. Увидев это, я начал все больше и больше лепить его, когда в конце концов у меня получилось что-то, похожее на стопу маленького ребенка. Затем я взял еще один большой кусок глины и должен был дублировать форму, на которую случайно наткнулся. В конце концов я смог перекатить и отжать одну ногу от другой. Я использовал булавку, чтобы создать пальцы ног, просто вырезав их из конца стопы.Затем я взял обычную ручку и вырыл дыры в верхней части ступней прямо над лодыжкой. Я сделал это для того, чтобы у ножек было место для выхода воздуха, чтобы они не взорвались в печи. Затем они были высушены и обожжены, и я в процессе обжига …

[Пример эссе], 1340 слов GradesFixer

В рассказе Джеймса Джойса «Глина» судьба вынуждает Марию вести монашеский образ жизни и не дает ей осуществить свою мечту о замужестве.Кажется, она довольна своим внешним видом, но некоторые подсказки предполагают, что это не так. Джойс ясно дает понять это, разворачивая первую половину истории в Lamplight Laundry, представляя Марию в ее лучшем виде — любимом и ценном. Во второй половине, по дороге к дому Доннелли и в ней, ее дискомфорт и разочарование становятся очевидными. К концу истории становится очевидным, что Мария смирилась с участью, брошенной ей судьбой.

Бесполезность мечты Марии о замужестве очевидна на протяжении всей истории, которая начинается в прачечной, где работает Мария.Этот раздел пронизан ссылками на сходство Марии с фигурой монахини. Ее имя Мария — первый пример. Джо, за которым Мария ухаживала, когда он был ребенком, сказал: «Мама — это мама, но Мария — моя настоящая мать» (Джойс, 2442), установив связь между ней и Матерью Марией. Часто слышен ее успокаивающий голос: «Да, моя дорогая, и нет, моя дорогая» (Джойс, 2441), напоминающий слова священника, слушающего исповедь. Ее называют «истинным миротворцем» (Джойс, 2441) женщины в прачечной самообслуживания, и довольно часто известно, что она решает проблемы женщин там.Даже то, как она нарезает баранина на «длинные толстые ровные ломтики» (Джойс, 2441), кажется почти священным ритуалом, совершенным и освященным. Ее подготовка к мессе на следующий день, раскладывание одежды и установка часов в тишине и точности также предполагают священный ритуал.

Пссш … мы можем написать оригинальное эссе специально для вас

121 писатели онлайн

Физически Мария сливается с толпой. Ее тело описывается такими фразами, как «очень, очень маленький» (Джойс, 2441), «минута» (Джойс, 2442) и, по ее собственному мнению, «красивое аккуратное маленькое тело» (Джойс, 2442).Эта тенденция избегать любого сильного сексуального внушения в ее внешности также отражается в ее реакции на предложение о замужестве, тихо отмахиваясь от него и отказываясь от любых мыслей о романтике или мужчине в ее жизни, хотя это заявление не соответствует описанию рассказчика. «разочарованная застенчивость» (Джойс, 2442), выраженная в ее смехе. Ее разговор с «джентльменом с седыми усами» (Джойс, 2443) в трамвае состоял из его бессвязных комментариев и только «скромных кивков и похлопываний» (Джойс, 2443) в ее сторону, демонстрирующих эмоциональную дистанцию, которую она ставит между собой и те, кто ее окружает, не давая никому попасть внутрь и не давая ей вырваться наружу.

Напряжение нарастает на протяжении всей истории, поскольку читатель ощущает борьбу Марии за то, чтобы вырваться из ее кажущейся судьбы старой девы. Это становится все более очевидным, когда Мария покидает прачечную и пытается отстоять свою независимость, путешествуя в гости к Доннелли. Перед приездом она останавливается, чтобы забрать подарки для семьи, мешок пирожных для детей и большой кусок сливового пирога с миндальной глазурью для Джо и его жены. Продавщица, «явно раздраженная ею» (Джойс 2443), саркастически спросила, не хочет ли она свадебный торт, добавив оскорбления к травме и болезненно напомнив Марии о ее одиночестве.На трамвайной остановке она думает, что должна встать, потому что «казалось, никто из молодых людей ее не заметил» (Джойс, 2443), но слегка пьяный старик, который, по ее мнению, выглядел как полковник, уступает ей место рядом с собой. . Этот разговор намекает на определенное желание Марии иметь этот роман в своей жизни, что-то, что является частью ее мечты, заставляя читателя думать, что это может быть началом возможного романа, чтобы вывести ее из этой судьбоносной социальной колеи. . Однако, в конце концов, единственные воспоминания, которые Мария хранит об этом человеке, — это «стыд, досада и разочарование» (Джойс, 2443) из-за ее потерянного сливового пирога.Ее попытке сделать что-то хорошее, «ее маленький сюрприз» (Джойс 2443) мешает ее дружеский опыт с этим мужчиной, предполагающий своего рода наказание за мгновенное счастье, возникшее в результате взаимодействия.

После первоначального разочарования, вызванного сливовым пирогом, кажется, что каждый последующий инцидент усиливает чувство смещения. Мария слушает рассказы Джо о работе, но не понимает его юмора. Соседские дети, пришедшие в гости на ночь, приносят орехи поесть, но нет щелкунчика, что злит Джо.Мария в роли миротворца настаивает, что совсем не любит орехов и не беспокоится. Доннелли спрашивают, не хочет ли Мария чего-нибудь выпить, и она отказывается, но вскоре уступает, чтобы избежать конфликта. Мария пытается восстановить что-то из того чудесного мира, который она знала раньше, мягко упомянув брата Джо Альфи, «который раньше был лучшим другом» (Joyce, 2443), но Джо категорически отвергает ее. Эти события заставляют читателя чувствовать себя некомфортно из-за Марии и создают напряженность в истории, поскольку становится ясно, что жизнь с семьей и детьми, которую представляют Доннелли, никогда не станет реальностью для Марии.

Ночью семья решает сыграть в традиционную суеверную игру в канун Хэллоуина, в которой девушке с завязанными глазами нужно выбрать тарелку, чтобы определить свою судьбу. Эта игра — метафорический символ власти судьбы над жизнью Марии. На одной тарелке кольцо, символизирующее брак в следующем году, на следующей — вода, означающая, что она эмигрирует, а на последней — земля или глина, символизирующие смерть. В более современных версиях вместо последнего варианта использовался молитвенник из-за его болезненности.Здесь же над Марией подшучивают соседские дети, возможно, потому, что ранее они были оскорблены обвинением в воровстве. Молитвенник и кольцо выбирались один раз, вода — трижды. Игра описывается быстро и живо, все в хорошем настроении и веселятся, пока Мария не выберет, и все не утихнет. Она ощущает на пальцах «мягкую влажную субстанцию» (Джойс, 2444), но никто не снимает с нее повязку и ничего не говорит. Проходит шепот, и глина заменяется, по иронии судьбы, молитвенником.Эта сцена — кульминация истории, подчеркивающая судьбу Марии, которую она выбрала буквально с завязанными глазами. Глина, символ смерти, находится на одном уровне с молитвенником, символизируя жизнь в одиночестве и разлуке.

После этого миссис Доннелли начинает играть на пианино, пытаясь игнорировать жестокую ошибку, и настроение снова становится веселым. Перед сном Джо просит Марию спеть, и она нерешительно соглашается, напевая первый куплет и припев арии «Мне приснилось, что я жил в Мраморных залах».Стих говорит о жизни в богатом королевстве, в котором она была «надеждой и гордостью» (Джойс, 2445) и «могла хвастаться высоким родовым именем» (Джойс, 2445). Второй стих, которого Мария избегает, по ошибке Фрейда или намеренно, говорит о женихах, рыцарях и браке. Вместо этого она снова поет первую строфу, и никто ее не поправляет.