Проекты российских архитекторов домов: Выбор AD: 10 российских архитекторов, которым можно доверить свой дом

Содержание

Выбор AD: 10 российских архитекторов, которым можно доверить свой дом

Алексей Николашин

Алексей предполагает, что если потенциальному заказчику нравятся его прежние работы, то он с ним наверняка найдет общий язык. Тест на совместимость можно пройти на стр. 110 — там мы публикуем новый проект архитектора. Николашин никогда не согласится построить дворец и не станет работать без авторского надзора. Ценит заказчиков с опытом: “Заказчик должен понимать, что на все нужно время — и на создание проекта, и на стройку”.

Интерьеры старается делать сам: “Создавая дом, мы уже продумываем интерьер — в нашем понимании это неразделимые вещи”. Обычно на все у него уходит около полутора лет, а вот о цене Алексей предпочитает не говорить — она зависит и от размера дома, и от его особенностей.

Борис Уборевич-Боровский

Основатель студии ub.design берется за частные проекты не часто, но с удовольствием. “Любой архитектор мечтает о заказчике, который хочет в проекте воплотить все свои мечты, — говорит он. — При таких условиях архитектор может развернуться на полную катушку. Особенно нравятся заказчики, для которых строительство дома не утилитарное занятие, а сравнимое по значимости с рождением ребенка и посадкой дерева”.

На что способен Борис, если дать ему волю, смотрите на стр. 78 в нашем февральском номере. Сколько это стоит, он не признается: “Поскольку я считаю, что проектирование красивого и запоминающегося дома — это процесс написания картины художником, то я бы про стоимость не говорил”.

Александра Федорова

“Главное — это желание заказчика работать с нами и сделать классный современный проект”, — говорит Александра. Архитектор любит порядок, и работа с ней требует определенной дисциплины. “У нас есть абсолютно четкий алгоритм работы над проектом, — продолжает она. — И первое, к чему надо готовиться заказчику, — это к строгому выполнению этого алгоритма. Нарушение отработанного годами порядка приводит к задержкам, накладкам и прочим сюрпризам”.

Если все идет по плану, то на разработку эскизного проекта дома обычно уходит около трех месяцев, а на проектирование интерьеров — до восьми месяцев. Авторский надзор Александра считает необходимым элементом проекта — иначе все просто теряет смысл. Декорированием не занимается, но готова порекомендовать достойных профессионалов. Из расценок тайны не делает: “В среднем проект дома с архитектурой, интерьерами, сопровождением и так далее стоит в районе 200 тысяч евро”.

Фото: архивы пресс-служб

Топ-10 проектов российских архитекторов за рубежом — фото

Показываем самые интересные работы российских архитекторов и дизайнеров за границей

Фото: IND Architects

В течение последних пяти лет около 30 проектов российских архитекторов реализованы или находятся в процессе реализации за рубежом. Такую информацию собрали организаторы выставки АРХ Москва, которая 8 октября открылась в столице.

Среди работ российских архитекторов за границей: благотворительная клиника в Никарагуа от российского бюро Martlet, ЖК Snail Apartments в Нью-Йорке — от Archimatika, парк Diriyah Season в Саудовской Аравии — от «АДМ», павильон чачечных церемоний в Грузии — от Александра Бродского и Марии Кремер, Центр Назарбаева в Казахстане — от ATRIUM и другие.

Показываем самые интересные проекты российских архитекторов и дизайнеров за рубежом.

Жилой небоскреб 262 Fifth Avenue

Архитектурное бюро: «Меганом»
Страна, город: США, Нью-Йорк, Манхэттен

Жилой небоскреб 262 Fifth Avenue (Фото: Архитектурное бюро Меганом)

Небоскреб под названием 262 Fifth Avenue по проекту архитектурного бюро «Меганом» планируется построить на пересечении Пятой авеню и 29-й улицы на Манхэттене (городской округ Нью-Йорка). Инновационным архитектурным решением в дизайне небоскреба является отсутствие несущих колонн и перегородок. Западная часть здания представляет собой единую несущую стену, что позволит полностью задействовать всю площадь этажей, которые представляют собой своего рода полки. Во всех квартирах панорамные окна, из которых открывается вид на остров. На крыше оборудована смотровая площадка, которой могут пользоваться все жильцы.

Иммерсивный театр и музей

Архитектурное бюро: IND Architects
Страна, город: Китай, провинция Хэнань, Кайфэн

Иммерсивный театр и музей, Кайфэн (Фото: Архитектурное бюро IND Architects)

Проект on IND Architects представляет собой реконструкцию здания в историческом центре города Кайфэн на востоке Китая. Стены зала трансформируются, и помещение становится открытым для улицы. Подземные пространства, окружающие театральный зал, представляют собой дворы-атриумы. В них располагаются фуд-корт, ателье костюмов, ремесленные мастерские, медиастудии, сервисные и технические помещения. Также проектом предусмотрены декоративные бассейны, которые отражают дневной свет, дополнительно освещая пространство и создавая световые эффекты на потолке. На крыше расположена смотровая площадка. Три верхних этажа отданы под медийные инсталляции и временные выставки. Площадь и улица вокруг театра могут использоваться во время проведения фестивалей и других мероприятий, здесь будут представлены инсталляции. На первом этаже расположены офисы сотрудников, сувенирные и книжные магазины.

Арт-парк La collection’air

Архитектурное бюро: ПГ «8 линий»
Страна, город: Швейцария, Люцерн

Арт-парк La collection’air (Фото: ПГ «8 линий»)

Пространство арт-парка в Люцерне представляет собой три площадки, соединенные в одно целое. Главным принципом работы с ландшафтом стало обеспечение доступа к панорамным видам на старый город: дизайнеры вырубили и выстригли все деревья и кустарники, чтобы со всех точек парка была видна панорама Люцерна. Ландшафт спроектирован так, что расположение каждой скульптуры в парке позволяет посетителю одновременно любоваться главной достопримечательностью — городским видом.

Передвижной коворкинг

Архитектурное бюро: Megabudka
Страна, город: Казахстан, Нур-Султан (Астана)

Передвижной коворкинг (Фото: Megabudka)

Передвижной коворкинг площадью 14 кв. м с боковой террасой и выходом на крышу выполнен из древесины. В нем есть щели для проветривания помещения и попадания внутрь солнечного света. Коворкинг рассчитан на 17 мест. Конструкция может перемещаться — манипулятор поднимает его и катит.

Здание британской школы креативных технологий

Архитектурное бюро: FORM
Страна, город: Сан-Паулу, Бразилия

Здание британской школы креативных технологий (Фото: FORM)

Школа расположена в четырехэтажном новом здании в районе Вила Мадалена бразильского Сан-Паулу. Она создана как масштабная игровая площадка, где обычные элементы мебели превращаются в несоразмерные человеку детали конструктора. Структура школы просматривается извне. В интерьере тема открытости реализована за счет различных окошек, пустот, проходов, позволяющих наблюдать за внутренней жизнью школы. На нулевом этаже расположены общественные пространства: приветственная зона, администрация, лекционный зал и библиотека. Среди ярких элементов интерьера школы — информационная доска в форме золотого нимба, ступени из перфорированного металла, ресепшен из розового бетона, парящая решетка в качестве парадной люстры.

Кафе Eat Me Milk Me

Архитектурное бюро: Crosby studios
Страна, город: США, Чикаго

Кафе Eat Me Milk Me (Фото: Crosby studios)

Дизайн нового концепт-магазина и кафе Eat Me Milk Me в американском Чикаго выполнен в синем цвете с серым шашечным принтом. В кафе установлены изготовленные на заказ металлические детали, цветные стекла, предусмотрено круговое освещение. Помещение оборудовано пушистыми стульями и стеллажами из металла.

Магазин IYOUTH

Архитектор: Эдуард Еремчук
Страна, город: Китай, Шанхай

Магазин IYOUTH (Фото: Эдуард Еремчук)

Шанхайский магазин состоит из двух этажей: на первом — кафе и касса, на втором — VIP-зона, спроектированная как типичное офисное пространство, и мебельная экспозиция, оформленная в виде огромной гостиной. В магазине есть ванная комната, выполненная из нержавеющей стали. На потолке установлен лайтбокс с изображением неба: попасть к нему можно на лифте в футуристическом стиле.

Школа Ayb

Архитектурное бюро: Storaket Architectual Studio
Страна, город: Армения, Ереван

Школа Ayb (Фото: Storaket Architectual Studio)

В проекте архитекторы использовали перепад уровня земли: первый этаж, частично врезанный в холм, решен как цоколь-подиум для двухэтажного белого параллелепипеда. Небольшое смещение осей этих двух объемов относительно друг друга создает открытые террасы на крыше первого этажа. На первом этаже школы находятся общешкольные помещения: амфитеатр, откуда можно попасть в мастерские, находящиеся на уровне -1. Широкое остекление и свободный план связывают интерьер с экстерьером и обеспечивают студентам легкий доступ во двор. Школа оснащена современными образовательными технологиями, различными лабораториями, художественными и ремесленными мастерскими, спортивным залом, игровыми и рекреационными зонами и библиотекой.

Музей Xingfu village Pan-Museum

Архитектурное бюро: IND Architects
Страна, город: Китай, провинция Сычуань

Музей Xingfu village Pan-Museum (Фото: IND Architects)

Музей должен расположиться в китайской провинции Сычуань, рядом с исторической деревней, основанной более тысячи лет назад. Он будет представлять собой культурный центр, в котором помимо музейных экспозиций расположатся ресторан местной кухни и пространство для коммуникаций местных жителей. Центр разместится на пяти уровнях-террасах с рукотворным водопадом, вода для которого будет собираться из местной реки, с террас откроется вид на долину. В дизайне используются местные материалы — красный песчаник, бамбук, камни, глина, дерево.

Здание электростанции ECCO

Архитектурное бюро: Александр Константинов и бюро BENG Architectes Associes
Страна, город: Люксембург

Здание электростанции ECCO (Фото: prorus.ru)

Электростанция ECCO — проект для одного из южных районов Люксембурга. Для всех элементов зданий — стен, крыши, ворот, оград — используется один и тот же материал — местный природный камень. Пластически выделяются только трубы каминов на торцевых фасадах. Опорная конструкция выполнена из железобетона, одетого в гофрированный металлический сайдинг. В окраске листов стен и крыш используются восемь оттенков черного, в окраске труб — три оттенка белого. В обоих зданиях ECCO отсутствуют окна, вентиляционные же решетки и двери закамуфлированы под стеновую раскладку. В постройке нет ни одного прямого угла.

: Хроники конкурсов :: Статьи

Четыре проекта российских архитекторов вошли в шорт-лист престижной международной премии World architecture festival (WAF, Всемирный фестиваль архитектуры) в номинации Future Projects-2020/2021, объединяющей лучшие архитектурные концепции мира.

WAF проводится ежегодно с 2008 года, в жюри входят ведущие архитекторы и критики со всего мира. 187 проектов из 40 стран представлены на Future Projects-2020/2021, победители будут объявлены 1—3 декабря в Лиссабоне. В номинациях «Жилые здания», «Культура», «Общественные здания», «Мастер-план» среди финалистов есть проекты российских архитекторов, три из которых реализуются на территории России (Москва, Московская область, Сергиев Посад и Калининград), а один будет воплощён в Китае.

Проект клубного дома «Тессинский, 1» в Москве от Сергея Скуратова (номинация «Жилые здания»).

Клубный дом «Тессинский, 1» возводится в центре Москвы, неподалеку от Яузского бульвара. Архитектурная концепция решение и дизайн-код дома разработаны знаменитым архитектором Сергеем Скуратовым (бюро Sergey Skuratov Architects), на счету которого немало культовых зданий столицы. Узнаваемый стиль мэтра гармонично вписан в исторический и культурный контекст района. В доме предусмотрена 71 квартира площадью от 50 до 442 кв.м, в том числе 7 пентхаусов и 2 квартиры с приватными входами. К услугам жителей двухуровневый подземный паркинг. В благоустроенном закрытом внутреннем дворе с ландшафтным дизайном появятся искусственный декоративный водоем и фонтан. Проект реализует девелопер ГК INSIGMA. Сергей Скуратов, основатель и творческий руководитель Sergey Skuratov Architects говорит о проекте: «Это уникальный московский квартал, который сохранил свою идентичность. Дом с должным уважением и пиететом относится к исторической застройке, выстраивает политкорректные взаимоотношения, и пластические, и цветовые».

Концепция музея Xingfu Village Pan-Museum от IND Architects, выполненная в консорциуме с китайским бюро DA! (номинация «Культура»).

«Даже включение в шорт-лист WAF считается заметным достижением для проектов, — говорит Амир Идиатулин, основатель архитектурной студии IND architects. — Среди финалистов — прославленных именитых архитектурных бюро — так мало российских компаний, поэтому очень приятно, что наша работа отмечена на международном уровне».

Музей возведут рядом с существующей деревней, расположенной в живописной долине в провинции Сычуань. Здание общей площадью 3 тыс. кв. м соединит в себе экспозиционные залы, ресторан местной кухни и пространство для общения местных жителей.

Культурный центр расположится на пяти уровнях-террасах с рукотворным водопадом. Вода для него будет собираться из местной реки и отражать небо с его глубиной и свободой. Так архитектура гармонично встраивается в ландшафт, украшая его новым объектом, который мог бы появиться здесь и без помощи человека — водопадом. Террасы выполняют определенную функцию: история, вовлечение, разнообразие, созидание, медитация. С каждой из них откроется потрясающий вид на долину, словно утопающую в зелени. Природа станет полноправной участницей экспозиций на каждом из уровней. Ветер, солнечный свет, вода смогут проникать в здание благодаря специальным отверстиям, размывая границы между окружающим ландшафтом и внутренним пространством музея. В дизайне используются локальные натуральные материалы — красный песчаник, бамбук, камни, глина, дерево. К созданию и работе музея привлекут местных жителей, предполагая дальнейшее развитие долины как туристического пространства.

Проект Реабилитационного центра для слепоглухих в Сергиевом посаде от бюро ATRIUM (номинация «Общественные здания»).

Реабилитационный центр представляет собой комплекс из разных функциональных блоков, объединенных нелинейным кольцевым маршрутом. Основная задача этого здания – дать ученикам возможность оказаться в разных городских пространствах, научиться эффективно ориентироваться и взаимодействовать с ними. Так, блоки общежитий, администрации, бассейна, спортзала, столовой, производственных мастерских и вестибюля расположены не ортогонально друг к другу и окружены серией общественных рекреаций и «открытых классов». Идея концепции заключается в том, что, ежедневно путешествуя по этой внутренней улице, молодые люди будут формировать необходимые пространственные навыки, изучать ситуации, с которыми могут встретиться в реальной жизни.

Концепция общественно-делового центра Калининграда с Домом Правительства от «Студии-44» (номинация «Мастер-план»).

Концепция нацелена на создание в Калининграде полноценного городского центра, который так и не сложился в бытность Кёнигсберга Калининградом. Центр города на Королевской горе состоит из трех структурных частей, очень разных по характеру, каждая — со своим типом открытых общественных пространств. Западная часть — «Археологический парк», место для размышлений об истории города, Центральная — главная площадь Калининграда («Янтарная площадь») — задумана как общегородская агора, Восточная — сам «Дом Правительства с общественно-деловым комплексом» — трактована как городской квартал. Таким образом, складывается триединство взаимодополняющих площадей — культурной, парадной и торговой, благодаря чему Королевская гора должна преобразоваться в «место силы», собирающее энергетику позитивных преобразований и раздающее ее всему городу.

Архитекторы.РФ

Условия обработки персональных данных

Я даю согласие АО «ДОМ.РФ», адрес 125009, г. Москва, ул. Воздвиженка, д. 10 (далее – Агент), а также банкам-партнерам и другим контрагентам Агента (далее – Партнер/Партнеры):

На обработку всех моих персональных данных, указанных в заявке, любыми способами, включая сбор, запись, систематизацию, накопление, хранение, уточнение (обновление, изменение), извлечение, использование, передачу (распространение, предоставление, доступ), обезличивание, блокирование, удаление, уничтожение, обработку моих персональных данных с помощью автоматизированных систем, посредством включения их в электронные базы данных, а также неавтоматизированным способом, в целях продвижения Агентом и/или Партнером товаров, работ и услуг, получения мной информации, касающейся продуктов и услуг Агента и/или Партнеров.

На получение от Агента или Партнера на мой номер телефона, указанный в настоящей заявке, СМС-сообщений и/или звонков с информацией рекламного характера об услугах АО «ДОМ.РФ», АКБ «РОССИЙСКИЙ КАПИТАЛ» (АО) (их правопреемников, а также их надлежащим образом уполномоченных представителей), Партнеров, в том числе путем осуществления прямых контактов с помощью средств связи. Согласен (-на) с тем, что Агент и Партнеры не несут ответственности за ущерб, убытки, расходы, а также иные негативные последствия, которые могут возникнуть у меня в случае, если информация в СМС-сообщении и/или звонке, направленная Агентом или Партнером на мой номер мобильного телефона, указанный в настоящей заявке, станет известна третьим лицам.

Указанное согласие дано на срок 15 лет или до момента отзыва мной данного согласия. Я могу отозвать указанное согласие, предоставив Агенту и Партнерам заявление в простой письменной форме, после отзыва обработка моих персональных данных должна быть прекращена Агентом и Партнерами.

Параметры кредита для расчета ставки:

при первоначальном взносе 30%, срок — 15 лет.

Обязательное страхование недвижимости, личное — по желанию (при отсутствии ставка повышается). Доход подтверждается справкой 2-НДФЛ.

161 Федеральный закон

Федеральный закон от 24.07.2008 № 161-ФЗ «О содействии развитию жилищного строительства» регулирует отношения между Единым институтом развития в жилищной сфере, органами государственной власти и местного управления и физическими и юридическими лицами.

Закон направлен на формирование рынка доступного жилья, развитие жилищного строительства, объектов инженерной, социальной и транспортной инфраструктуры, инфраструктурной связи. Содействует развитию производства строительных материалов, конструкций для жилищного строительства, а также созданию парков, технопарков, бизнес-инкубаторов для создания безопасной и благоприятной среды для жизнедеятельности людей.

161-ФЗ устанавливает для ДОМ.РФ полномочия агента Российской Федерации по вовлечению в оборот и распоряжению земельными участками и объектами недвижимого имущества, которые находятся в федеральной собственности и не используются.

ДОМ.РФ запустит третий поток образовательного проекта АРХИТЕКТОРЫ.РФ

Утвержден новый этап реализации программы профессионального развития для архитекторов и урбанистов АРХИТЕКТОРЫ.РФ. В январе 2021 года ДОМ.РФ совместно с Институтом медиа, архитектуры и дизайна «Стрелка» откроет набор участников на третий поток.

«Проект АРХИТЕКТОРЫ.РФ доказал свою востребованность и значимость. Мы приняли решение продолжать программу и в ближайшее время объявим очередной набор слушателей. Национальная цель по улучшению городской среды в полтора раза к 2030 году требует от специалистов всё новых знаний, освоения дополнительных компетенций. И наш проект позволяет за короткий срок познакомиться с лучшими мировыми наработками в области формирования комфортной городской среды, научиться применять современные инструменты территориального развития на практике. Программа уже доказала свою эффективность, многие наши финалисты смогли продвинуться по карьерной лестнице и теперь занимают ключевые позиции в профильных органах исполнительной власти субъектов Российской Федерации», — отметил заместитель генерального директора ДОМ.РФ, генеральный директор Фонда ДОМ.РФ Денис Филиппов.

«Мы с нашими партнерами из ДОМ.РФ видим, что у молодых специалистов есть большой запрос на получение новых знаний и на обмен ими, поэтому мы очень рады возможности провести программу АРХИТЕКТОРЫ.РФ в третий раз. Каждый следующий год она становится все более масштабной. За 2020 год количество зарегистрированных пользователей онлайн-курсов выросло в два раза. В офлайн-мероприятиях краткосрочных образовательных программ, которые были запущены в этом году и прошли в 11 городах, принял участие 631 человек, а охват их трансляций превысил 100 000 человек. Открытые мероприятия, международные конференции, карьерные дни, издательская деятельность, онлайн-курсы и офлайн-программа работают как на развитие кадрового потенциала городов, так и на создание в России молодого архитектурного сообщества. Мы верим, что через год оно будет насчитывать тысячи профессионалов, готовых менять свои города, и среди них обязательно будут 300 наших выпускников», — добавила директор Института «Стрелка» Варвара Мельникова.

Впервые программа АРХИТЕКТОРЫ.РФ прошла с июня по декабрь 2018 года. Второй поток завершился в сентябре 2020 года. 200 участников из 61 регионов России прошли обучение, разделенное на четыре модуля. Первый проходит в Москве, в ходе него эксперты проводят тренинги и мастер-классы, направленные на развитие навыков публичной презентации, командной работы, генерации идей и их решений. Среди преподавателей прошлых лет были известные архитекторы Сергей Чобан и Юрий Григорян, представители голландского бюро Mei Architects и датского бюро Juul | Frost Arkitekte, доцент РАНХиГС Екатерина Шульман и другие специалисты.

В ходе второго — европейского — модуля участники посещают европейские города и знакомятся с работой архитектурных бюро. Первый и второй потоки посетили Германию, Данию, Швецию, Нидерланды, Францию и Испанию.

В ходе российского регионального модуля проходят поездки по субъектам РФ, расположенным в различных климатических поясах, изучение особенностей населенных пунктов разных размеров — от городов-миллионников до малых поселений, общение с представителями администраций, а также изучение реализованных в России проектов.

В финальном модуле участники защищают собственные индивидуальные проекты перед жюри, состоящим из ведущих экспертов в сфере градостроительства.

>Из двух сотен участников программы АРХИТЕКТОРЫ.РФ 64 работают на государственных должностях, в центрах компетенций и институтах развития. При этом 30 выпускников занимают ключевые посты.

Программа АРХИТЕКТОРЫ.РФ реализуется ДОМ.РФ при поддержке Министерства строительства и ЖКХ РФ и Правительства РФ по поручению Президента Российской Федерации в партнерстве с Институтом медиа, архитектуры и дизайна «Стрелка» в рамках поддержки и развития архитекторов, проектировщиков, градостроителей, государственных и муниципальных служащих.

Цель программы — обеспечить российские города квалифицированными специалистами для формирования комфортной городской среды. Архитекторы.рф включает офлайн-программу для ста человек, онлайн-курсы, издательскую деятельность, международную конференцию «Архитектор будущего», карьерный день «Ярмарка вакансий» и «Городские практики» — краткосрочные образовательные программы для специалистов в сфере развития городской среды в регионах России.

Проект Cloud Nine

VESPER

Девелопер проекта

Vesper специализируется в премиальном сегменте клубной жилой недвижимости. Портфель компании включает в себя 11 объектов в Москве и странах Европы. Актуальные архитектурные проекты, индивидуальный дизайн, передовые технологии, качественные материалы и лучшие мировые практики в сегменте жилой недвижимости воплощены в каждом доме компании.
Акционеры и основатели компании Vesper — Денис Китаев и Борис Азаренко.

ЦИМАйЛО ЛЯШЕНКО & ПАРТНЕРЫ

Архитекторы проекта

Архитектурное Бюро, осуществляющее проектирование различных по своему назначению архитектурных объектов, основано в 2001 г. Основными сферами деятельности компании являются: архитектура, градостроительство, дизайн. Многие проекты Бюро отмечались на различных архитектурно-строительных выставках и архитектурных конкурсах. Компания активно использует западноевропейские стандарты проектирования в России.

MASSIMO IOSA GHINI

Дизайнер интерьеров

Сегодня он считается одним из наиболее известных итальянских архитекторов и дизайнеров, работающих по всему миру. Располагая собственными дизайнерскими бюро в Милане и Болонье, он осуществляет проекты в Европе, России, США и Китае для крупных международных корпораций и девелоперов. Проекты Массимо экспонируются в ряде музеев разных стран и в частных собраниях. Они удостоены ряда престижных международных наград.

ARCA

Технический заказчик

Компания «ARCA» выполняет полный комплекс проектных работ от разработки концепций и эскизов до сопровождения экспертизы проектной документации и авторского надзора объектов капитального строительства. Более 40 успешно реализованных крупных проектов разнообразного функционального назначения: офисные помещения класса «А», общественные зоны, гостиничные комплексы, предприятия общественного питания, торговые и административные площади, частные резиденции и VIP апартаменты.

ФИНПРОЕКТ

Генеральный проектировщик

Компания «ФИНПРОЕКТ» осуществляет полный комплекс проектных работ и выполняет функцию генерального проектировщика с 1994 года. Организация ориентирована на выполнение индивидуальных проектов общественных, жилых зданий и сооружений, памятников истории и культуры. Более 100 проектов организации прошли успешное рассмотрение в МОСГОСЭКСПЕРТИЗЕ. Использование новейших программных продуктов в области проектирования позволяет нашим специалистам успешно реализовывать задачи повышенной сложности.

Архитектурное бюро “Остоженка” — Проекты

2021	Северный городок. Концепция развития территории	Россия \| Южно-Сахалинск	Концепция
2021	Жилой комплекс на улице Шеногина	Россия \| Москва	В процессе строительства
2020	Концепция жилого фонда поселка Соловецкий	Россия \| поселок Соловецкий	Концепция
2020	Пристань в Уфе	Россия \| Уфа	Концепция
2020	Жилой комплекс в Сертолово	Россия \| Сертолово	Концепция
2020	Речной город. Градостроительная концепция	Росси \| Москва	Концепция
2020	Садовые кварталы. Жилой комплекс в Хамовниках	Россия \| Москва	В процессе строительства
2020	Тула. Комплекс Площади Искусств	Россия \| Тула	Концепция
2020	Южно-Сахалинск. Концепция западного жилого района	Россия \| Южно-Сахалинск	Концепция
2020	Жилой комплекс на Причальном проезде	Россия \| Москва	В процессе строительства
2020	Спутник. Комплексная застройка. 3 очередь	Россия \|	Проект
2020	Аэропорт в Благовещенске	Россия \| Благовещенск	Концепция
2020	Южно-Сахалинск. Реновация микрорайонов 4, 7, 8	Россия \| Южно-Сахалинск	Концепция
2020	Самарские ворота. Концепция застройки в Кировском районе	Россия \| Самара	Концепция
2020	Жилой дом на Вешняковской улице	Россия \| Москва	Реализация
2020	Теннисный центр в Сколково	Россия \| Москва	Концепция
2019	Концепция застройки на Танковом проезде	Россия \| Москва	Концепция
2019	Комплекс апартаментов на улице Казакова	Россия \| Москва	Проект
2019	Концепция пространственного развития города Уфа	Россия \| Уфа	Концепция
2019	Концепция комплексного развития территории в Адыгее	Россия \| Адыгея	Концепция
2019	Набережные Москвы-реки. Строгино	Россия \| Москва	Концепция
2019	Набережные Москвы-реки. Троице-Лыково	Россия \| Москва	Концепция
2019	Жилой комплекс на Электрозаводской улице	Россия \| Москва	Концепция
2019	Жилой комплекс в Ярославле	Россия \| Ярославль	Проект
2019	Жилой комплекс на Большой Черкизовской улице	Россия \| Москва	Концепция
2019	Жилой комплекс на улице Живописная	Россия \| Москва	Реализация
2019	Спутник. Комплексная застройка. 1 очередь	Россия \|	Реализация
2019	Казань. Концепция жилого комплекса	Россия \|	Концепция
2019	Южно-Сахалинск. Новый центр	Россия \| Южно-Сахалинск	Концепция
2019	Многофункциональный жилой комплекс в Мукомольном проезде	Россия \| Москва	Реализация
2019	Жилой дом на ул. Мишина	Россия \| Москва	Реализация
2019	Жилые дома на улицах Павлова, Тимошенко	Россия \| Москва	Проект
2018	Жилой комплекс на ул. Бочкова	Россия \| Москва	В процессе строительства
2018	Концепция модульного жилого комплекса	Россия \|	Концепция
2018	Жилой комплекс на ул. Новая Дорога	Россия \| Москва	Проект
2018	Южно-Сахалинск. Концепция района на ул. Пограничная	Россия \| Южно-Сахалинск	Концепция
2018	Раменское. Исторический центр	Россия \| Раменское	Концепция
2018	Красково-Усадьба	Россия \|	Проект
2018	Многофункциональный жилой комплекс в г. Мытищи	Россия \| Мытищи	Реализация
2017	Жилой комплекс в Стрельне	Россия \| Санкт-Петербург	Концепция
2017	Жилой комплекс в посёлке Нагорное	Россия \| Городской округ Мытищи	Проект
2017	Жилой комплекс в Томилино	Россия \| г.о. Люберцы	Проект
2017	Геронтологический центр	Россия \| Москва	Концепция
2017	Гостиничный комплекс в Новосибирске	Россия \| Новосибирск	Концепция
2017	Реновация кварталов проспекта Вернадского	Россия \| Москва	Конкурс
2017	Жилой дом на Ломоносовском проспекте	Россия \| Москва	Концепция
2017	Фасадные решения административно-делового здания	Россия \| Москва	Концепция
2017	Многоэтажный жилой дом в г. Балашиха мкр. Янтарный	Россия \| Балашиха	Реализация
2017	Жилой комплекс в районе Нагатинский затон	Россия \| Москва	В процессе строительства
2017	Многофункциональный жилой комплекс в г. Королев	Россия \| Королев	В процессе строительства
2017	Жилой комплекс в Красково	Россия \| Люберцы	Реализация
2017	Концепция развития города Кировск	Россия \| Кировск, Мурманская область	Концепция
2016	Развитие территории бывшего Бадаевского завода	Россия \| Москва	Концепция
2016	Концепция развития города Южно-Сахалинск	Россия \| Южно-Сахалинск	Концепция
2016	Жилые комплексы №4,5,6. в г.Видное. Микрорайон №5	Россия \| Видное	В процессе строительства
2016	Жилой комплекс в Новокосино	Россия \| Москва	Реализация
2016	Жилой Комплекс на ул. Поляны, Корпус 1	Россия \| Москва	Проект
2016	8 Микрорайон. Южно-Сахалинск	Россия \| Южно-Сахалинск	Концепция
2016	Принципы формирования жилой среды	Россия \|	Концепция
2016	Жилой комплекс на улице Лермонтовская	Россия \| Москва	Проект
2016	Концепция пространственного развития Иркутска	Россия \| Иркутск	Концепция
2016	Концепция жилого района Ватутинки	Россия \| Москва	Концепция
2016	Конкурс на проект Конгресс-центра в Челябинске	Россия \| Челябинск	Конкурс
2015	Многофункциональный комплекс на Мытной улице	Россия \| Москва	Реализация
2015	Жилой Комплекс Заветы Ильича	Россия \| Пушкино	В процессе строительства
2015	Жилой комплекс и офис на Пречистенской набережной	Россия \| Москва	Реализация
2015	Жилой комплекс в городе Балашиха	Россия \| Балашиха	Реализация
2015	Жилой комплекс в Люберцах	Россия \| Люберцы	Реализация
2015	Детское дошкольное учреждение на 225 мест	Россия \| Мытищи	Реализация
2015	ТPЦ Жулебино	Россия \| Москва	Проект
2015	Гостиничный комплекс Radisson Blu	Россия \| Москва	Конкурс
2015	Морской фасад	Россия \| Санкт-Петербург	Конкурс
2014	Триумфальная площадь	Россия \| Москва	Конкурс
2014	Жилой комплекс на Симоновской набережной	Россия \| Москва	Конкурс
2014	Микрорайон центральный г. Солнечногорск	Россия \| Солнечногорск	Концепция
2014	Жилой комплекс в г. Одинцово	Россия \| Московская область, Одинцово	Реализация
2014	Микрорайон в г. Апрелевка	Россия \| Апрелевка	Реализация
2014	Архитектурно — градостроительное исследование кварталов Волхонки	Россия \| Москва	Концепция
2014	Многофункциональный жилой комплекс в Уфе	Россия \| Уфа	Концепция
2014	Развитие прибрежных территорий Москвы-реки	Россия \| Москва	Конкурс
2014	Жилой комплекс на ул. Черняховского	Россия \| Москва	Проект
2013	Общественный комплекс Тверская застава	Россия \| Москва	Конкурс
2013	Реконструкции здания Государственного Архива РФ	Россия \| Москва	Концепция
2013	Жилой район вблизи Егорьевского шоссе	Россия \|	Концепция
2013	Концепция образа фасадов здания Третьяковской галереи	Россия \| Москва	Конкурс
2013	Апарт-отель на ул. Остоженка	Россия \| Москва	В процессе строительства
2013	МФК и Центр Художественной Гимнастики	Россия \| Москва	Проект
2013	Жилой комплекс в Одинцовском районе	Россия \|	Концепция
2013	Застройка микрорайонов № 31 и № 34 г. Мытищи	Россия \| Мытищи	Концепция
2013	Проект ЗИМГОРОД (SIMBURG)	Россия \| Самара	Конкурс
2012	Жилой дом на Смоленском бульваре	Россия \| Москва	Реализация
2012	Жилые комплексы №1,2,3. в г.Видное. Микрорайон №5	Россия \| Видное	Реализация
2012	Концепция развития Московской агломерации	Россия \| Москва	конкурс
2012	Эскиз застройки территории. Новое Аристово	Россия \| Московская область, Красногорский район	Концепция
2012	Офисное здание во 2-м Сыромятническом переулке	Россия \| Москва	Реализация
2012	Концепция развития жилого района в городе Зеленограде	Россия \| Зеленоград	Концепция
2012	Комплексная застройка на Шелепихинской набережной	Россия \| Москва	Конкурс
2011	Жилой комплекс в городе Мытищи	Россия \| Мытищи	Конкурс
2011	Жилой дом на Саввинской набережной	Россия \| Москва	Конкурс
2011	Комплекс зданий гостинично-делового центра	Россия \| Уфа	Конкурс
2011	Эскиз проекта планировки территории кампуса МИСиС	Россия \| Московская область, Ленинский район	Конкурс
2011	Многофункциональный комплекс на Тушинском поле	Россия \| Москва	конкурс
2010	Офисное здание в Бутиковском переулке	Россия \| Москва	Реализация
2010	Реконструкция территории завода на Проспекте Мира	Россия \| Москва	Концепция
2010	Офисное здание на улице Щепкина, вл. 61/2	Россия \| Москва	Реализация
2010	Методика бесконфликтной реконструкции исторического квартала	Россия \| Самара	Концепция
2010	Квартал А101	Россия \| Московская область	Конкурс
2010	Квартал №179 Свердловского района г. Перми	Россия \| Пермь	Конкурс
2009	Жилые дома на берегу моря	Россия \| побережье Чёрного моря	Концепция
2009	Жилой комплекс на Ленинском проспекте	Россия \| Москва	Реализация
2009	Модульный архитектурный конструктор	Россия \|	Проект
2009	Жилой комплекс R2 «Рублёво-Архангельское»	Россия \| Московская область, Красногорск	Проект
2009	Жилой комплекс в Заречье	Россия \| Московская область, Одинцовский район	Реализация
2009	Проект жилого комплекса на берегу Москва-реки	Россия \| Москва	Концепция
2009	Международный деловой центр с отелем «InterContinental»	Армения \| Ереван	Конкурс
2009	Малоэтажный поселок «ТЕРРА-НОВА»	Россия \|	Проект
2008	Гостиничный комплекс на берегу моря	Россия \| побережье Чёрного моря	Концепция
2008	Проект российского павильона на Экспо-2010 в Шанхае (88888)	Китай \| Шанхай	Конкурс
2008	Эскиз застройки микрорайона «Аванград» в Омске	Россия \| Омск	Проект
2008	Жилой комплекс на территории завода ОАО «ЯЗТА» в г. Ярославль	Россия \| Ярославль	Концепция
2008	Офисный комплекс «ARCUS III»	Россия \| Москва	Проект
2008	Торговый центр у станции метро «Тульская»	Россия \| Москва	Реализация
2008	Жилой дом с офисами в Пожарском переулке	Россия \| Москва	Реализация
2008	Гольф-комплекс с апартаментами	Россия \| Москва	Концепция
2008	Проект Российского павильона на ЭКСПО-2010 в Шанхае (95959)	Китай \| Шанхай	Конкурс
2007	Эскиз застройки участка «Тарычево»	Россия \| Московская область, Ленинский район	Концепция
2007	Центр высоких технологий «Инфо-Сити»	Россия \| Зеленоград	Конкурс
2007	Концепция развития жилого района в городе Краснодаре	Россия \| Краснодар	Концепция
2007	Жилой комплекс на Староволынской улице	Россия \| Москва	Реализация
2007	Краснодар, квартал 192	Россия \| Краснодар	Проект
2007	Административное здание у метро Сокол	Россия \| Москва	Реализация
2006	Жилой комплекс в Оболенском переулке	Россия \| Москва	Реализация
2006	Жилой комплекс на улице 3-я Фрунзенская	Россия \| Москва	Проект
2005	Жилой комплекс на ул. Пресненский вал	Россия \| Москва	Реализация
2005	Проект реконструкции жилого дома в Нащокинском переулке	Россия \| Москва	Реализация
2005	Офисный комплекс в Лесных переулках	Россия \| Москва	Реализация
2005	Жилой комплекс в г. Люберцы	Россия \| Люберцы	Проект
2005	Жилой комплекс Голубые Дали-2	Россия \| Сочи	Конкурс
2005	Торговый комплекс Люблино	Россия \| Москва	Проект
2004	Жилой комплекс на Дмитровском шоссе	Россия \| Москва	Реализация
2004	Офисный комплекс в Турчанинове переулке	Россия \| Москва	Реализация
2004	Административное здание на 1-ой Брестской улице	Россия \| Москва	Реализация
2004	Офисное здание на Пречистенской набережной	Россия \| Москва	Реализация
2004	Жилой комплекс в Борисоглебском переулке	Россия \| Москва	реализация
2004	Жилой комплекс на улице Шаболовка	Россия \| Москва	Реализация
2004	Офисное здание в Коробейниковом переулке	Россия \| Москва	Реализация
2004	Жилой комплекс в Астрадамском проезде	Россия \| Москва	Реализация
2003	Реконструкция жилого дома во 2-м Обыденском переулке	Россия \| Москва	Реализация
2003	Международный конкурс. Вторая сцена Мариинского театра	Россия \| Санкт-Петербург	Конкурс
2003	Жилой комплекс на Проспекте Мира	Россия \| Москва	Проект
2003	Рекреационный комплекс заповедник «Другие Берега»	Россия \|	Конкурс
2003	Жилой комплекс на улице Врубеля	Россия \| Москва	Реализация
2003	Торговый центр на Ленинградском проспекте	Россия \| Москва	Реализация
2003	Жилой комплекс в районе Нагатинский затон	Россия \| Москва	Концепция
2003	ЖК со спортивно-оздоровительным центром на ул. Мытной	Россия \| Москва	Концепция
2003	Концепция жилого дома на 3-ей Тверской-Ямской	Россия \| Москва	Концепция
2003	Международный конкурс. Туристский приют на горе Патакузи в Перу	Перу \|	Конкурс
2003	Жилые дома в 1-м Обыденском переулке	Россия \| Москва	Реализация
2003	Концепция рекреационно- спортивного центра	Россия \| С-Петербург	Концепция
2003	Жилой дом в Староконюшенном переулке	Россия \| Москва	Реализация
2002	Реконструкция жилого дома в 3-м Обыденском переулке	Россия \| Москва	Реализация
2002	Жилой комплекс на улице Остоженка	Россия \| Москва	Реализация
2002	Реконструкция Центрального рынка со строительством ТЦ	Россия \| Москва	Концепция
2002	Концепция Большого Египетского Музея	Египет \| Каир	Конкурс
2001	Офисное здание в Соймоновском проезде	Россия \| Москва	Реализация
2001	Комплекс таунхаусов в 1-м Зачатьевском и Пожарском переулках	Россия \| Москва	Реализация
2001	Торговый центр «Гвоздь»	Россия \| Москва	Реализация
2001	Жилой комплекс на Ленинградском проспекте	Россия \| Москва	Реализация
2001	Торгово-офисное здание на проспекте Андропова	Россия \| Москва	Реализация
2000	Офисное здание ГлавУПДК в Курсовом переулке	Россия \| Москва	Реализация
2000	Офисное здание на Тверской улице	Россия \| Москва	Реализация
2000	Жилой дом на улице Климашкина	Россия \| Москва	Реализация
1999	Офисное здание в 1-м Обыденском переулке	Россия \| Москва	Реализация
1999	Проект здания театральных касс на Бродвее	США \| Нью-Йорк	Конкурс
1999	Два жилых дома в 1-м Обыденском переулке	Россия \| Москва	Реализация
1999	Офисное здание на Трубной улице	Россия \| Москва	Реализация
1999	Офисное здание на улице Щепкина	Россия \| Москва	Реализация
1999	Жилой дом в 1-м Зачатьевском переулке	Россия \| Москва	Реализация
1999	Офисное здание в 3-м Зачатьевском переулке	Россия \| Москва	Реализация
1998	Офисное здание в Дегтярном переулке	Россия \| Москва	Реализация
1998	Офисные здания во 2-м Обыденском переулке	Россия \| Москва	Реализация
1998	Жилой дом в Молочном переулке	Россия \| Москва	Реализация
1998	Офисное здание в 1-м Зачатьевском переулке	Россия \| Москва	Реализация
1998	Офисное здание в Колокольниковом переулке	Россия \| Москва	Концепция
1997	Жилой дом на улице Остоженка	Россия \| Москва	Проект
1996	Национальная библиотека Кансай-Кан	Япония \| Кансай	Конкурс
1995	Международный Московский Банк	Россия \| Москва	Реализация
1995	Учебный центр службы пожарной охраны Московской области	Россия \| Москва	Реализация
1989	Реконструкция микрорайона № 17 «Остоженка»	Россия \| Москва	Проект

Межконтинентальный кураторский проект

Россия в поисках утраченной современности

Россия была самой большой республикой в Советском Союзе и сохранила свою обширную территорию неизменной с момента распада империи в 1991 году. Три четверти 143-миллионного населения страны проживают в городах, но рассредоточены. Всего четырнадцать городов-миллионников и всего два настоящих мегаполиса: Москва (11.5 миллионов), крупнейший город Европы, где Запад встречается с Востоком; и Санкт-Петербург (5 миллионов), столица Российской империи на протяжении почти двухсот лет, после чего, после социалистической революции 1917 года, Ленин восстановил резиденцию правительства в Москве. Именно в этих двух городах сосредоточено наибольшее количество архитектурно значимых исторических и современных проектов.

Традиционная архитектура в России самобытна. Его православные церкви узнаваемы по шатровидным башням и позолоченным или ярко раскрашенным куполам в форме луковиц.Первые каменные здания в России для священных целей возникли под влиянием византийской архитектуры 10 века — времени, когда страна была обращена в христианство, — а культура деревянного строительства уходит корнями в прошлое. Эволюцию европейской архитектуры можно увидеть повсюду в российских городах, поскольку европейские стили предпочитали русские монархи после того, как Петр Великий мечтал построить Санкт-Петербург с нуля в устье реки Невы на Балтийском море.Но еще раньше некоторые из самых известных достопримечательностей в стране были построены иностранными мастерами и мастерами, импортированными из Константинополя, Балкан, Нидерландов, Италии, Франции и Германии. Многие из этих архитекторов сделали Россию своим домом и остались там на протяжении поколений, внося значительный вклад в адаптацию романского стиля, ренессанса, барокко, неоклассицизма, империи, модерна и других стилей на русской земле. Такие архитекторы, как Бартоломео Растрелли (Зимний дворец, Санкт-Петербург, 1762 г.) и Йозеф Бове (Большой театр, Москва, 1825 г.), являются одними из самых знаменитых архитекторов, которых по праву называют русскими, несмотря на их иностранное происхождение.

Православные храмы, Москва

Отказ от советского прошлого

Архитекторы, практикующие в России сегодня, ищут свою идентичность с момента распада Советского Союза, когда наконец они, а не государственные бюрократы, должны были определять свою творческую повестку дня.Именно эта свобода и преимущество рыночной экономики, охваченной новой Россией, предоставило множество новых типов зданий, которых не было в предыдущем социалистическом обществе (где рабочие клубы, дворцы пионеров и коммунальное жилье играли большую роль), в том числе штаб-квартиры корпораций, места отправления культа, частные университеты, музеи, банки, роскошные многоквартирные дома, торговые центры, ночные клубы, спа-салоны и, возможно, самое главное, дома на одну семью — типичную площадку для архитектурных экспериментов.Эти внезапные возможности разбросали русскую архитектуру сразу во всех возможных направлениях — постмодернизм, историзм и эклектизм, поскольку новые бесхитростные клиенты были склонны связывать красоту со старостью — досовременным, дореволюционным или даже сталинским социалистическим реализмом. Этот псевдоисторический выбор, будучи наиболее распространенным, приветствовался как клиентами, так и общественностью, а также многими архитекторами в их навязчивом стремлении избавиться от строгости и безликого строительства массового жилья — самой заметной и удручающей черты социалистические города с 1960-х гг.Отвергая все недавнее прошлое — повторяющуюся традицию советских архитекторов, проходящих абсурдный цикл эмоционально и политически заряженных разворотов, от конструктивизма (1919-32) к сталинскому социалистическому реализму (1932-54) и обратно к модернизм (1955-85), инициированный Хрущевым — новое поколение русских архитекторов конца 1980-х — начала 1990-х годов совершило еще один поворот на 180 градусов, четвертый раз менее чем за столетие, но на этот раз сам по себе !

Бумажная архитектура и излишки

Концептуально российские архитекторы готовились к перевороту против статус-кво с начала 1980-х годов, когда гласность и перестройка позволили очень молодым архитекторам — преимущественно студентам Московского архитектурного института — реализовать свое дизайнерское воображение в духе Пиранези, Леду и, конечно же, Якова Черникова.Несмотря на то, что они полагались на методы, использованные десятью годами ранее постмодернистами, включая Леона и Роба Криера, Чарльза Мура, Массимо Сколари, Superstudio и других, фантазии этих свежих архитекторов были гораздо более свободными и менее обоснованными, поскольку их не волновали вопросы функциональности. , не говоря уже о конструктивности. Эти поэтические мечтательные манифесты были для них единственным способом освободиться, пусть даже на бумаге, от мрачной повседневной обстановки и той работы, которую они должны были выполнять в советских государственных бюро.Их утопические проекты были щедро вознаграждены на международном уровне десятками главных призов, в основном благодаря спонсируемым Японией конкурсам идей, посвященным таким темам, как Безымянная река , Интеллектуальный рынок или Мост через Рубикон . Эта искра творчества была записана в истории как движение «бумажной архитектуры», что побудило к проведению многих международных выставок и публикаций.

Бумажная архитектура длилась недолго. Его победное шествие было прервано либерализацией социалистической экономики и появлением небольших кооперативных архитектурных мастерских в конце 1980-х годов.Новые возможности строительства, особенно для частных клиентов, отвлекли внимание молодых архитекторов на гораздо более прагматичные проекты. Тем не менее, бумажная архитектура, возможно, оказала на российских архитекторов в чем-то такое же влияние, как основополагающая книга Роберта Вентури « Сложности и противоречия в архитектуре » (1966) на западных архитекторов — это был бунт против окружающей застоя и недостатка воображения. Русский перевод в 1985 году влиятельной книги Чарльза Дженкса Язык постмодернистской архитектуры (1977) появился как раз вовремя, чтобы архитекторы использовали его в качестве еще одного источника вдохновения.Местные архитекторы, наконец, получили возможность проверить свои самые смелые творческие идеи в условиях ограничений предыдущих десятилетий. Последовала реализация многих эксцентричных проектов. Афтершок этой волны эхом разносится по России по сей день.

Частные заказы, в основном от нуворишей , очень быстро доказали, что для создания чувствительной архитектуры нужен хороший клиент, а также хороший архитектор. Ни одна из групп не была готова, но обе ухватились за возможности строить ужасающие частные дома, кондоминиумы, торговые центры, офисные здания и многое другое.Новые свободы зашли слишком быстро, апофеоз банальности и китча завершился такими яркими жилыми постройками, как Дом-Яйцо (Сергей Ткаченко, Москва, 2002) в форме гигантского яйца Фаберже и Дом Помпеи (Михаил Белов, Москва, 2005), где сошлись «историческая» репрезентация в диснеевском стиле и русская сказка. Эти здания представляют собой любопытные предметы старины, свидетельствующие о временах избытка и фарса в его худших проявлениях. Они иллюстрируют болезненный путь от социалистической к капиталистической России, когда ее относительно однородное население среднего класса было разорвано на то, что в основном превратилось в очень бедных, с небольшим количеством очень богатых людей.Экономический спектр в России остается одним из самых экстремальных где бы то ни было — в то время как средние зарплаты все еще далеки от уровня зарплат в остальной Европе, Москва теперь вытеснила Нью-Йорк как дом для самого большого числа миллиардеров.

После «лихих» 1990-х годов, загнанная в тупик экономической нестабильностью и острым валютным кризисом 1998 года, Россия возникла на заре нового тысячелетия как новая страна с сильным контролем над экономическим ростом при Владимире Путине, чему, в частности, способствовали беспрецедентный рост цен на нефть и природный газ.Всего за восемь лет президентства Путина в течение двух сроков подряд валовой внутренний продукт России увеличился более чем вдвое, а количество людей, живущих за чертой бедности, уменьшилось вдвое, или примерно на пятнадцать процентов населения. Именно эта экономическая стабильность и быстрое расширение прав и возможностей российской элиты стимулировали создание нового слоя застроенной среды в стране.

Безымянная река Александра Бродского

Новый символизм

Здание, которое, возможно, лучше всего символизирует новую Россию, — это не ультрасовременная архитектура, а перестроенный Храм Христа Спасителя в Москве (Константин Тон, 1883; перестроенный, 2000), самый высокий православный храм в мире.Великолепно спроектированный в стиле русского возрождения и первоначально освященный в день коронации царя Александра III, он был взорван Сталиным в 1931 году, чтобы расчистить путь для Дворца Советов, задуманного как памятник социализму высотой 400 метров, спроектированный Борис Иофан. Незавершенное здание было разобрано в начале Второй мировой войны, и впоследствии на этом месте был построен самый большой в мире бассейн. В 1990-х годах, когда архитектурные планы восстановления собора были составлены с толкованием, оказалось слишком заманчивым не «улучшать» исторический проект, помещая купол немного выше и вставляя под ним современную парковку.

Возможно, именно такие парадоксальные примеры, как судьба собора, объясняют, почему архитектура в России вращается вокруг своей собственной, часто идеологической орбиты и еще не является частью текущих глобальных дебатов по социальной повестке дня, как это было на самом деле в Советский период. Экологичный дизайн по-прежнему считается слишком экзотическим и непригодным для местного климата, ландшафтная архитектура как профессия в стране находится в зачаточном состоянии. Среди архитекторов до сих пор нет единого мнения о том, следует ли использовать модернизм или историзм в качестве модели архитектурного развития.Некоторые архитекторы практикуют обе парадигмы, переходя от вкусов одного клиента к другому. Восемнадцатилетний срок (1992-2010 гг.) Харизматичного мэра Москвы Юрия Лужкова, который лично предпочитал и поощрял использование излишков необарокко в архитектуре, нанес большой ущерб, соблазнив российских архитекторов еще одной разновидностью псевдоисторической архитектуры. широко известный как Лужковский стиль или Новомосковский стиль.

Лужков модернизировал столицу, как никто до него не делал, вложив значительные средства в новую инфраструктуру и построив многочисленные жилые и коммерческие объекты, чтобы не отставать от быстро растущего населения и растущего потребления, что наиболее заметно в четырехкратном увеличении количества автомобилей в городе. за последние двадцать лет.Это гиперразвитие часто происходило за счет утраты ценной исторической и модернистской городской ткани. В некоторых случаях исторические постройки полностью перестраиваются как novodels — реплики оригинальных зданий — во избежание дорогостоящей точной реставрации и для обеспечения современных удобств. Одним из самых вопиющих примеров этого вандализма, связанного с архитектурным наследием, была «модернизация» гостиницы «Москва» (1935 г.), спроектированная конфликтующими поколениями архитекторов в переходный период от конструктивизма к социалистическому реализму, с отличительными чертами обоих.Это здание было снесено и перестроено заново в 2012 году, превратив его богатую архитектурную историю в простой образ фасада, в котором разместилась подземная парковка на две тысячи автомобилей и новый пятизвездочный отель внутри.

Параллельно с искоренением культуры ряд российских архитекторов поколения бумажной архитектуры, а также недавние выпускники, в том числе мало связанная московская группа под названием «Дети Иофана» (в честь архитектора Бориса Иофана), взяли на себя обязательство работать в неоклассическом стиле. язык, утверждая, что классицизм не реализовал весь свой потенциал.На вопрос о его месте в современной архитектуре один из основных сторонников классицизма в России Михаил Филиппов ответил: «Современной архитектуры не существует». Тем не менее, классики там понимают, что они действуют в наше время и, как следствие, используют множество знакомых приемов далекой постмодернистской эпохи, запираясь в капсуле времени, которая не имеет отношения к текущим архитектурным дебатам.

Храм Христа Спасителя в Москве (Константин Тон, 1883; перестроен, 2000)

Творческий кризис

Архитектурная культура России остается изолированной и ее следует определять как «переживающую творческий кризис.«Архитектурная профессия там крошечная — вся рабочая сила российских архитекторов, всего 12 000 человек, сопоставима с рабочей силой Португалии, население которой меньше, чем в Москве, и ее влияние на застроенную среду страны относительно невелико. Стандарты строительной индустрии в России остаются низкими, а конкуренция среди девелоперов незначительна, поскольку их рентабельность значительно выше, чем на Западе. Его строительные нормы и правила очень консервативны и не соответствуют мировой практике. Его система образования плохо финансируется и не интегрирована в глобальный мыслительный процесс.Из-за их ограниченного опыта в последний советский период, когда творчество архитекторов подавлялось ограниченным выбором и бюджетом, а также их подчинением подрядчикам, старшее поколение архитекторов не обладает знаниями, необходимыми для передачи их более молодым коллегам. Фактически, именно практикующие в возрасте от 50 до сих пор являются наиболее опытными в России. Архитекторы в возрасте от 20 до 30 лет не демонстрируют прогресса и совместимости по сравнению с их коллегами в остальной части Европы или Америки, поскольку многие из них ходили в школы в 1990-х годах, когда студенты стремились заниматься работой для частных клиентов, а не сосредотачиваться. по школьному обучению.Наконец, российские школы и офисы не привлекают профессионалов из-за границы, как остальной мир, — столь необходимое условие для процветания настоящей творческой среды.

В целом, из-за стольких изменений направления и перерывов на протяжении советской истории у местных архитекторов никогда не было возможности создать самобытную долгосрочную архитектурную культуру. Именно эти факторы, конечно, не вызывали особого доверия в глазах нового поколения местных клиентов.В результате самые престижные заказы были предоставлены либо напрямую иностранным архитекторам, либо награждены в рамках международных конкурсов, некоторые из которых даже не приглашали российских архитекторов к участию.

Соревнования

Архитектурные конкурсы в России пока в новинку. Более того, они почти никогда не строят здания. Так было с государственным проектом Мариинского театра Вторая сцена в Санкт-Петербурге.Санкт-Петербург, впервые заказанный в 2002 году Эрику Оуэну Моссу, чья радикальная деконструктивистская застекленная форма вызвала такое возмущение общественности, что проект был отменен. В следующем году международный конкурс выиграл Доминик Перро. Его не менее яркое предложение о «золотом коконе» стало настоящим испытанием для российских строителей, климата и консервативного вкуса публики в городе с преобладающим неоклассическим контекстом. После нескольких лет решения проблемы и даже начала строительства проект, в котором Перро увлекался обертыванием геометрических масс металлической и стеклянной структурой, напоминающей плащ, чтобы обеспечить этот северный город столь необходимым внутренним общественным пространством, был классифицирован как «непригодный» для Россия.В настоящее время строительство театра достраивается канадской фирмой Diamond Schmitt Architects, получившей непосредственный заказ. Их Центр исполнительских искусств «Времена года» в Торонто (2006) утешил художественного руководителя Мариинского театра Валерия Гергиева в отношении его акустики и внешнего вида.

Еще один компромисс в процессе поиска — «Охта центр», тоже в Санкт-Петербурге. Первоначально этот непродуманный проект назывался «Башня Газпрома», в нем должна была разместиться самая мощная государственная энергетическая компания в России.В заявлении о конкурсе 2006 г. требовалось построить высокую башню. Именно это и представил британский корпоративный офис RMJM, поскольку остальные шесть приглашенных архитекторов мирового класса — Массимилиано Фуксас, Херцог и де Мерон, Рем Колхас, Даниэль Либескинд и Жан Нувель — были исключены. Их попытки произвести впечатление на россиян изощренным взглядом на переосмысление небоскреба как типа здания, нарушив вертикальность его формы, были результатом осознания того, что традиционный небоскреб будет совершенно неуместным в городе с 48-метровой допустимой высотой здания. предел, при этом большинство его зданий едва достигают половины этого лимита.Протестуя против самой идеи небоскреба, независимо от ее новаторства, три выдающихся международных судьи — Норман Фостер, покойный Кишо Курокава и Рафаэль Вишоли — покинули жюри. Напрасно, поскольку это была тупая башня — почти полкилометра высотой — которая якобы была необходима для выражения мощи и мощи одной из самых богатых корпораций мира в форме банального, взлетающего в небо газового пламени. Спустя годы проект все еще обсуждается и был перенесен подальше от предложенного места, которое было слишком близко к историческому центру, объекту всемирного наследия ЮНЕСКО, чтобы не раздражать публику.

Несмотря на множество невзгод, в стране продолжают проводиться архитектурные конкурсы. Три из них, в частности, вселяют новую надежду на то, что инновационный дизайн наконец-то появится в современной России. В 2009 году UN Studio выиграла конкурс на новый дворец танцев для Театра балета Бориса Эйфмана в Санкт-Петербурге за дизайн полупрозрачной, жидкой формы с мягко стилизованными складками — резкий контраст с формальными каменными фасадами, которые его окружают. Два других конкурса недавно выбрали молодые прогрессивные фирмы — японского архитектора Джунья Исигами для реконструкции Политехнического музея в Москве и нью-йоркского Work AC для генерального плана нового культурного центра на острове Новая Голландия в Санкт-Петербурге.Петербург.

Starchitects

В 2008 году я взял интервью у тринадцати из шестнадцати иностранных архитекторов, работающих в Москве и Санкт-Петербурге для Российского павильона на Венецианской архитектурной биеннале, где они были объединены с таким же количеством российских коллег. Работы иностранцев были намного зрелищнее, и тогда это казалось несправедливым совпадением. Тем не менее, почти все грандиозные схемы иностранцев в конечном итоге были отменены, в то время как большинство проектов россиян к настоящему времени завершено.Снова и снова проекты ведущих архитекторов оказывались слишком сложными для реализации. Помимо Мосса и Перро, список незавершенных проектов включает в себя работы таких выдающихся имен, как Уилл Олсоп, Фрэнк Гери, Заха Хадид, Жан Нувель, Рафаэль Вишоли, Крис Уилкинсон и другие. В какой-то момент было более десятка проектов Нормана Фостера по всей стране, из которых только один, расширение Музея изобразительных искусств им. Пушкина в Москве, все еще обсуждается, но еще не строится.Другой проект Фостера — стеклянная пирамида высотой более 600 метров — планировался как часть группы из тридцати башен, семь из которых будут самыми высокими в Европе. Проект представляет собой «Москва-Сити» — вертикальный коллаж с небоскребами любого типа, формы, цвета и текстуры. Из-за продолжающегося кредитного кризиса этот амбициозный центр небоскребов для бизнеса, проживания и развлечений в центре Москвы, задуманный в духе La Défense в Париже, теперь является лишь тенью своего первоначального грандиозного видения, когда большинство зданий уменьшено или отменено.

Однако стоит отметить несколько завершенных проектов «звездных архитекторов». Московская школа управления Дэвида Аджайе в Сколково (2010), на мой взгляд, пока что является самым мощным архитектурным сооружением в современной России. Продуманная композиция комплекса идеально сочетается с местным климатом — это вертикальный модернистский город-кампус, который избавляет от необходимости выходить на улицу, чтобы добраться от здания к зданию. Площадь школы сведена к минимуму и подвешена, как точка, над ландшафтом, а общая форма отдает дань уважения проунам Малевича и супрематическим планам.Еще один иностранный архитектор, добившийся успеха в России, — голландец Эрик ван Эгераат, работающий там с начала 2000-х годов. После ряда фальстартов, два его здания были наконец реализованы, что принесло архитектуру мирового класса глубоко на территорию России — Шахматный клуб в Ханты-Мансийске (2010 г.) и торговый центр «Вершина» в Сургуте (2010 г.), оба расположены в городах нефтяного бума в Сибири.

Рем Колхас, регулярно приезжающий в Россию с середины 1960-х годов, вряд ли стоит считать там иностранцем.Официальных данных о том, сколько из его российских проектов было отменено, не ведется, но среди тех, что будут реализованы, стоит упомянуть отдельно стоящее здание престижного Центра современной культуры Даши Жуковой «Гараж» в московском Парке Горького. Что еще более важно, Колхас сейчас создает в России наследие другого рода — он является креативным директором московского Института «Стрелка», аспирантуры по медиа, архитектуре и дизайну, созданной в 2010 году на частные средства. Это небольшая англоязычная, полностью оплачиваемая программа, задуманная для решения глобальных проблем и все большей интеграции России в новейшие международные архитектурные течения.

Престижный Центр современной культуры Даши Жуковой в представлении Рема Колхаса

Отцы и дети

Постсоветская кривая обучения российских архитекторов, охватывающая несколько поколений, теперь хорошо известна в области стекла, стали, камня и дерева в Москве и по всей стране.С 2000 года стали появляться значительно улучшенные конструкции и качество строительства. Среди наиболее зрелых проектов, созданных в рамках модерна, — жилые и офисные комплексы Юрия Григоряна из «Проекта Меганом», Владимира Плоткина и Сергея Скуратова; Расширение Эрмитажа в Санкт-Петербурге (2013) Никиты Явейна; и «Автостоянка в Москве» (2004) Николая Лызлова. Бизнес-центр «Эрмитаж-Плаза» в Москве (2006) покойного мастера Сергея Киселева — один из первых успешных образцов высокотехнологичной архитектуры в России.

Любопытно, что некоторые из зданий высочайшего качества, спроектированные несколькими ведущими московскими специалистами-практиками, удобно расположены в одном эксклюзивном жилом анклаве Остоженка в центре Москвы, который закрепил за собой репутацию эталона лучшей городской современной архитектуры в России. Этот богатый район, получивший название «Золотая миля», имеет цены на недвижимость, сопоставимые с самыми дорогими адресами в Гонконге, Лондоне и Нью-Йорке. Среди дюжины или около того офисных и многоквартирных домов выделяется одно — «Медный дом» Скуратова (2004 г.), возможно, самое западное здание в России.Три жилых блока, по одной квартире на этаже, облицованы камнем и оксидированной медью. Они связаны между собой линейным объемом застекленного одноэтажного вестибюля. Две торцевые стены комплекса украшены полями из игривых угловых полос узких стеклянных панелей, которые красиво отражают солнце и небо. Невозможно отрицать, что ограждающие конструкции Остоженки восхитительны и красивы, но этот район явно терпит неудачу, когда дело доходит до улучшения качества городского пространства, поскольку он состоит из пустынных улиц и тротуаров рядом с хорошо охраняемыми зданиями, доступ к которым осуществляется в основном через автоматические гаражные ворота, которые открываются для всех. роскошные автомобили с водителем.

Ограждающие дома Остоженки

Подавляющее большинство проектов ведущих российских архитекторов сегодня, какими бы привлекательными и сложными они ни были, тем не менее, в значительной степени являются производными и не отражают по праву уникальные качества региона, культуры или индивидуальных талантов их создателей.Идеи, выраженные в большинстве этих проектов, исходят из внешних источников. Поэтому, когда такие постройки ставят в одном месте, вся окружающая среда кажется чужой. У него нет своего рода genius loci , с которым можно было бы столкнуться при первом посещении нового места. Конечно, не каждой культуре удается создать свою собственную архитектуру, но каждая культура должна попробовать. У России есть богатое наследие, на котором можно опираться. Русские практики — прямые потомки, возможно, величайшего поколения архитекторов ХХ века — советских конструктивистов Моисея Гинзбурга, Ильи Голосова, Ивана Леонидова, Эль Лисицкого, Константина Мельникова, Владимира Татлина и братьев Весниных.В ДНК российских архитекторов заложено стремление поддерживать традицию заново изобретать архитектуру, создавая новые социальные и эстетические модели с большой строгостью и силой необузданного воображения. В соответствии с действующим законодательством, это единственный способ, при котором здесь, наконец, проявится особый характер современной архитектуры.

Есть группа бывших бумажных архитекторов, которые, несмотря на небольшие масштабы продукции своих студий, создают работы, уходящие корнями в русскую культуру и историю. Они последовательно воплощают в жизнь глубоко личные архитектурные замыслы.Александр Бродский привносит неповторимое ощущение тепла, ностальгии, непринужденности и поэзии в свои художественные построения, которые, кажется, существуют в мире неточности и творческой беспорядка. Его летний ресторан «95 °» на Пироговском озере под Москвой (2000 г.), опирающийся на грубые сваи с наклоном в пять градусов, кажется анонимно крестьянским и авангардным. Другой его проект — дом под Тарусой в Калужской области (2006) — представляет собой гибрид совершенно модернистской конструкции дома, вставленного в идеализированную форму архетипического дома, в котором можно жить только в воспоминаниях или во сне.Тотан Кузембаев хорошо известен своими небольшими творческими конструктивистскими работами, исследующими такие качества, как легкость, прозрачность, открытость и пластичность, в сочетании с использованием как современных, так и традиционных материалов и техник. И, наконец, архитектор и педагог Евгений Асс, соучредивший в 2012 году новую московскую аспирантуру альтернативной частной школы МАРШ. В своем проекте лаконичный, почти лишенный архитектурных деталей офис в поселке Челобитьево Московской области ( 2004), он добился максимального лирического эффекта минимальными средствами, чутко сопоставив знакомые формы и образы.Еще неизвестно, удастся ли масштабировать архитектуру этих мастеров.

Среди все еще формирующихся молодых практик в России — Борис Бернаскони, первый россиянин, выигравший открытый международный конкурс для Пермского художественного музея (2008), чья героически изобретательная и провокационная работа идет по стопам таких архитекторов, как Рем Колхас — концептуально, текстуально, графически. , и даже имидж и отношение мудрое. Его «растворение» в лесу, окружающем виллу «Зеркало Монгайт» в Подмосковье (2010), является буквальным отражением таких тем, как неполнота и множественность смыслов и функций.Другие молодые практики, такие как Totement / Paper и Za Bor, исследуют язык деконструктивизма в своих сложных раздробленных интерьерах и небольших жилых помещениях. С 2005 года архитекторы Иван Овчинников и Андрей Асадов начали полугодовую традицию организации архитектурных фестивалей «Город» или «Города» на такие темы, как «Город на воде» (2005 г.) и «Город на снегу» (2006 г.), где молодые архитекторы и студенты со всей России и сейчас мир собирается строить своими руками небольшие постройки и объекты ленд-арта.Еще один ежегодный арт-фестиваль, ставший международным, с 2006 года организует художник Николай Полисский в Никола-Ленивце Калужской области. Здесь архитекторы вместе с местными жителями используют свое воображение, чтобы продвинуть архитектуру за пределы того, что казалось возможным и ожидаемым, путем строительства примитивных башен, зиккуратов и акведуков из дерева, земли, снега и сена. Российские архитекторы сейчас строят свою культуру — главное, не на пустом месте.

Летний ресторан 95 ° на Пироговском озере Александра Бродского

Бланк Архитекторы

Новости

Юлия Завараева, руководитель отдела брендинга, графического дизайна и путеводителя компании Blank Architects, приняла участие во II Всероссийском форуме разработчиков «Лучшие продуктовые решения и тенденции в сфере коммерческой недвижимости» Forcities.

Фудхолл в ТРЦ Discovery был отмечен в топ-листе ожидаемых открытий основателем проекта Sysoev FM Александром Сысоевым специально для RBC Style.

Яркие интерьеры ТЦ «Чкалов» гармонично дополняет понятная интуитивно понятная концепция навигации, также созданная нашим бюро.

Одна из самых значимых премьер Санкт-Петербургского театра.Петербургский рынок недвижимости — торговый центр HOLLYWOOD — будет построен по проекту Blank Architects.

Работая над проектом музея, нас вдохновила прежде всего стилистика экспонатов.

Партнер Blank Architects Лукаш Качмарчик, специально для Ведомостей.Недвижимость, поделился своим опытом и мнением о перспективах деревянного многоэтажного домостроения в России.

Сегодня компания Blank Architects отмечает 19-летие своей работы.

Партнер-основатель Blank Architects Магда Чихон в специальном комментарии для «Ведомостей. Недвижимость» рассказала об особенностях организации гибкого коворкинга в регионах.

Бюро

Blank Architects ищет менеджера по развитию бизнеса в Польше!

В ЖК «Селигер Сити» от MR Group теперь доступны для покупки квартиры с дизайном от Blank Architects.Участки представлены в Кандинском корпусе в рамках третьей очереди комплекса.

Партнер-учредитель Blank Architects Магда Чишон поделилась мнением о возможности создания новых производственных центров на базе существующих корпусов заводов и фабрик для газеты «Известия».

«Завтра наступит сегодня» — это исследование и манифест, посвященный изменениям в архитектуре жилья в будущем и нашим представлениям о том, как мы видим действительно комфортные современные дома.

Почему архитектура курортных отелей и комплексов требует особого мастерства и нестандартного подхода?

Работа в прогрессе: посмотрите вестибюли ЖК «Селигер Сити» от MR Group.

Почему запрет на многоэтажное строительство в курортной зоне Сочи является необходимой мерой, и как эта практика реализуется в европейских странах на побережье — читайте мнение партнера-учредителя Blank Architects Магды Чишон на РБК

Как должен выглядеть торговый центр, который будет интересен молодой аудитории.

Интервью с Юлией Завараевой, руководителем отдела брендинга и навигации Blank Architects, о новых проектах и задачах отдела

Какой путь изменений и преобразований прошли торговые центры с 2020 года и какие изменения еще не произошли? Партнер Blank Architects Магда Кмита в своем выступлении на MAPIC Russia рассказала о том, как изменились торговые центры в постковидную эпоху.

Магда Кмита, партнер Blank Architects, рассказала СМИ Москвич Маг о своем собственном пути в архитектуре, о работе архитектора по всему миру и о знаковых проектах города, созданных Blank Architects.

«Бренд или дизайн-код в сфере недвижимости, безусловно, важен, потому что он также дает представление о том, для какой аудитории предназначен проект и каковы будут его жители», — сказала РБК партнер Blank Architects Магда Кмита. .

Работая над дизайном общественных пространств в России и Европе, мы столкнулись с нехваткой объектов объектного дизайна, которые были бы функциональными и эстетичными.

Blank Architects создала отдел брендинга и навигации. Новое направление реализует проекты по созданию и обновлению брендов в сфере недвижимости, а также отвечает за разработку вывесок внутри и снаружи.

Компания

Blank Architects разработала концепцию и эскизный проект общественного центра с ландшафтным парком в составе жилого комплекса «АРТ Сити» в Казани.

Комфортная архитектура загородного дома основана в первую очередь на контакте с природой: важно, чтобы человек, далеко отъехав от города, не попал в другой «город», а оказался в естественной среде обитания.

Деревянное зодчество — окно России в прошлое, настоящее и будущее | by Thor Hartten

Древесина, без сомнения, является одним из, если не самым распространенным в природе, экологически значимым, исторически доминирующим, культурно-повсеместным, экономически ценным, физически прочным, универсальным и поистине необычным материалом на планете. Без дерева жизнь, которую мы знаем, была бы совсем другой. В самом деле, мы, люди, могли бы вообще этого не знать, если бы не дерево и деревья, из которых он происходит.В то время как древесина служила, служит и будет выполнять многие жизненно важные роли, именно ее роль в качестве основного конструкционного и отделочного строительного материала будет здесь в центре внимания. И поэтому это единственный продукт, который растет естественным путем и является возобновляемым. Хотя древесина как строительный материал имеет долгое, увлекательное, почтенное и незаменимое наследие, со времен промышленной революции она уступила много места более «современным» искусственным конструкционным материалам, таким как сталь и бетон. Тем не менее, древесина сегодня переживает период возрождения популярности, поскольку ее экологичные качества вновь обретают признание (т.е. по своей сути возобновляемый как строительный ресурс простота, скорость и универсальность использования, низкий уровень энергии и воздействия на окружающую среду, эффективен в теплоизоляционных свойствах, эффективен в улавливании углерода, может быть адаптирован, утилизирован, повторно использован, переработан и иным образом утилизирован из отходов stream), а также для новых экономичных, сводящих к минимуму отходов технологий обработки древесины и инновационных продуктов (например, компьютеризированные, прецизионные деревообрабатывающие заводы и конструкционные изделия из дерева, такие как поперечно-клееная древесина).Предполагая, что лесами можно управлять устойчиво, сейчас много споров о том, что лучшие дни применения древесины в строительстве могут быть еще впереди.

После долгого перерыва в советские годы Россия снова открывает для себя свое богатое и легендарное прошлое в области архитектурных применений дерева, прошлое, уходящее корнями в тысячелетие. Однако эта статья — не просто ностальгический взгляд назад через окно в прошлое, но взгляд через окно в будущее России, в котором дерево вполне может вернуть себе часть былой славы и сыграть захватывающую, заметную и преобразующую роль. как современный и экологически чистый строительный материал в России 21 века.

Родина почти четверть мировых лесов, Россия имеет уникально долгие, неразрывно близкие и неизмеримо важные отношения с лесами своей обширной лесной равнины Евразии. В самом деле, невозможно по-настоящему понять русский характер, не изучив сначала эти почти священные отношения. Это укоренилось в их душе и доходит до самой сути того, что делает русского русским. Это формирует их восприятие и отношение к окружающему миру, их культуре, языку, религии, литературе, включая их богатое наследие сказок.И неудивительно! Ранние славянские народы, которые поселились вдоль жизненно важного торгового пути, соединяющего земли на севере с землями более процветающего юга, такими как Константинополь, испытали глубокое влияние анимистической и развитой культуры деревянного строительства нордических народов. В 13 веке, вскоре после обращения Руси в православие в 988 году, монголы разграбили Киев и подчинили его народ его «игу», вынудив центр «свободной» русской культуры сместиться на север.Молодому, но растущему российскому государству буквально приходилось выживать в лесах вокруг городов Владимира, Суздаля, Ярославля и Новгорода. И хотя русская православная культура существовала в этих областях задолго до прихода Золотой Орды, теперь она войдет в свои права и будет процветать, поскольку холодные, темные, густые и таинственные лесные земли, изобилующие жизнью и легендами, защитят ее за почти непроницаемая зеленая завеса, настоящая естественная «бесполетная зона».

Даже у Бабы Яги, одной из самых известных сказок славянской литературы, был домик из дерева (и куриные ножки)! Иллюстрация Ивана Билибина к обложке книги «Сказки» 1899 года.Источник — WikiPaintings

Неудивительно, что ресурсы этих лесов играли центральную роль практически во всех аспектах русской жизни — от основ питания, одежды и жилья до высших форм выражения и организации развивающейся культуры, таких как язык. , искусство, литература, религия, экономика и политика. Тем не менее, можно утверждать, что именно древесина из тех лесов оказала наиболее продолжительное, наиболее распространяющееся и наиболее благоприятное влияние на физическое (здания и инфраструктуру, топливо) и духовное (религиозные писания, иконы, устойчивые анимистические традиции) России. жизнь, оба из которых пустили глубокие корни и процветали в чрезвычайно трудных условиях.Будь то кремли, церкви и монастыри, здания городского совета, величественные дома ранней знати и богатых купцов или простые крестьянские хижины и обстановка внутри них, приюты для животных или любая другая сопутствующая инфраструктура, все, кроме очень маленькой горстки нескольких построек, в основном церкви, были построены из местного дерева, в основном из березы, сосны, ели и дуба. Другие строительные материалы, такие как камень, еще не были широко доступны, а кирпич, раствор и штукатурка, как правило, были слишком дороги для кого-либо, кроме очень богатых людей и проектов, которым они покровительствовали.Единственным исключением, конечно же, была высушенная на воздухе, а иногда и высушенная в печи грязь, глиняный кирпич и гипс, из которых изготавливали важнейшую русскую печь, теплое сердце и душу каждого крестьянского дома. Но даже здесь, на очаге и рядом с ним, дерево нашло свое место. Из дерева изготавливали практически все, от стола и стульев до тарелок, мисок, чашек, вилок, ножей и ложек.

При таком небольшом количестве сохранившихся физических примеров средневековой деревянной архитектуры России мы должны полагаться на изображения художников.На этой картине Эрнста Лессера в 1907 году Сергий благословляет князя Дмитрия Донского в московской религиозной общине перед битвой 1380 года против Золотой Орды на Куликовом поле. Каждое здание в общине было построено из дерева. Источник — Castinet

«Личный иконостас» или «красный угол», самая священная часть любой русской крестьянской избы. Источник — Lady Ray Blog

«Очаг и душа» типичной деревянной избы русского крестьянина. Источник — Википедия

Крестьянская кухня, почти полностью сделанная из дерева, за исключением самовара и иногда керамического кувшина и чаши.Источник — Lady Ray Blog

Контроль за лесными ресурсами имел центральное значение для этих первых местных общин Рюриковичей и более крупных административных единиц, их экономического благополучия и, в конечном итоге, их политического влияния и военной мощи. Фактически, качество и изобилие этих ресурсов часто были решающим фактором при выборе места для размещения новых поселений. Чаще всего сельские лесные угодья контролировались богатыми помещиками-феодалами, князьями, а в некоторых случаях и владельцами крупных индивидуальных усадеб.Однако по мере того как северные города-государства России росли в размерах и мощи, контроль над лесами и другими землями перешел к правящим семьям, церкви и местным правительственным учреждениям, как, например, ранний эксперимент Новгорода с представительным правительством и судебным собранием, Veche , который состоял из могущественных бояр, архиепископа, князя, феодалов, купцов и горожан. Только в 16 веке контроль над всей землей, включая леса, был консолидирован и передан Московскому государству и ранним царям.

Вуд имел влиятельную политическую составляющую в средневековой России. Вече в Пскове Аполлинария Васнецова, 1909. Источник — Wikimedia Commons

По мере роста культурной, политической и экономической мощи молодого Российского государства росли его архитектурные потребности и амбиции. А древесина в значительной степени будет материалом, из которого мастера-строители и плотники того времени будут учиться и оттачивать свое ремесло и воплощать свои амбиции. Раньше большинство зданий строилось в стиле, который лучше всего можно описать как бревенчатые хижины.Деревья рубили, бревна рубили, рубили, надрезали, а затем складывали одно на другое, чтобы собрать стены. Между бревнами обычно помещали слои мха и речной глины, чтобы обеспечить относительно плотное и устойчивое к атмосферным воздействиям уплотнение. Полы были либо из голой, утрамбованной земли, либо из деревянных досок, приподнятых чуть выше уровня земли. Поскольку зимы обычно были долгими и очень снежными, крыши, чаще всего состоящие из сосновых досок, покрытых толстым слоем соломы или черепицы из осины, кедра или простой сосновой коры, были довольно крутыми.Со временем эти довольно крошечные, простые и незамысловатые конструкции превратились в более крупные, сложные, замысловатые, а в некоторых случаях даже показного дизайна. К XVII и XVIII векам нередко можно было увидеть даже стандартную, приземистую и строгую крестьянскую хижину, украшенную декоративными орнаментами вокруг дверей, окон и вдоль линии крыши. Такие изменения были наиболее заметны в крупных городах, которые обычно были защищены высокими деревянными стенами, сторожевыми башнями и воротами.В их пределах беспорядок гражданских, правительственных и религиозных зданий, которые, как правило, увеличивались в размере, красоте и значении, чем ближе они были расположены к центру и требовали возвышенности. И по мере того, как эти города расширялись, росли и их деревянные валы. Хотя сегодня в некоторых региональных музеях и парках деревянной архитектуры сохранилось лишь несколько репродукций этих стен, их старые следы неизгладимы. Возьмем, к примеру, концентрические кольцевые дороги Москвы, которые проходят по периметру стен города из дерева, а позже из камня, кирпича и штукатурки.

«избушка» или традиционный крестьянский дом конца 18 или начала 19 века. Обратите внимание на скромную декоративную отделку окон и облицовки. Находится в Музее деревянного зодчества в Малых Корелах Архалгельской области. Кредит — Натаниэль Трамбал. Источник — Вашингтонский университет

Необычно декоративная резьба под карнизом традиционного крестьянского бревенчатого дома. Источник — Pentax Forum

Помимо того, что они были построены из дерева, была еще одна общая и во многих отношениях поразительная черта, присущая всем ранним зданиям и инфраструктуре России: все они были построены без использования гвоздей или каких-либо других металлических креплений, которые были дорогой и очень труднодоступный.Поэтому мастера-строители и плотники полагались на изобретательную и сложную систему переплетенных язычков, канавок, выемок, пазов и шипов, которые делали гвозди ненужными, даже лишними. Примечательно, что такие ограничения не сдерживали, а фактически стимулировали инновации, поскольку в этот период возникла некоторая поистине знаковая, красивая и технически сложная архитектура, особенно крыши, такие как знаменитый луковый купол, крыша бочка и крыша шатра. Из них наследие луковичного купола является наиболее известным и непреходящим.Хотя его происхождение до сих пор оспаривается, можно с уверенностью сказать, что ранние версии лукового купола, построенного между 12 и 15 веками, были полностью деревянными и задолго до появления железного листового металла и керамической плитки позволили построить впечатляющие купола. мы наиболее знакомы, например, с собором Василия Блаженного в Москве, построенным в середине 16 века.

Переплетенные бревенчатые стены «без гвоздей» избы в Музее и парке народной архитектуры в Суздале.Источник — Wikimedia Commons

Дэниел Николс. Источник — Caelum Et Terra

Тем не менее, несмотря на всю свою практическую и эстетическую архитектурную ценность в истории России, у дерева был один вопиющий недостаток. Он горел, и он горел часто. Фактически, между 1330 и 1453 годами только Москва была почти уничтожена 17 крупными пожарами. Исторические свидетельства Новгорода свидетельствуют о том, что в городе более 100 раз бывали серьезные пожары. Пожары стали настолько обычным явлением в городах, что жители просто приняли это как нормальную часть своей жизни.Иностранец, посетивший Россию в 17 веке, заметил, что «для того, чтобы в этой стране произошел значительный пожар, необходимо сгореть не менее семи или восьми тысяч домов» (Источник: «Икона и топор» Джеймса Х. Биллингтона, Альфреда А. Кнопфа, Нью-Йорк, 1966, с. 24). Конечно, один из величайших московских пожаров не был случайным, а был намеренно организован как тактический маневр отступающих русских войск, сражавшихся с войсками Наполеона во время войны 1812 года, которая позже была увековечена в увертюре Петра Ильича Чайковского 1812 года.Со временем власти в российских городах начнут вносить изменения в свои городские планы, чтобы уменьшить угрозу крупного пожара: здания, в особенности имеющие большее политическое, религиозное и военное значение, были удалены друг от друга на большее расстояние, а также от города. более обычные постройки дня; деятельность, связанная с огнем, лучше контролировалась и ограничивалась; организованы пожарные бригады; и использование более огнестойких материалов, таких как кладка и кирпич, стало более распространенным.Даже в этом случае пожары продолжали опустошать большинство городов России вплоть до XVIII и начала XIX веков; но так же, как древесина питала эти пожары, она также позволяла восстанавливать разрушенные строения относительно быстро и недорого. Следовательно, статус дерева как первоклассного строительного материала не будет оспариваться.

Москва, разрушенная пожаром во время осады Наполеона во время войны 1812 года. Репродукция картины Х.И. Олендорф. Источник — Offtop.ru

То есть до мая 1703 года — переломного момента в истории использования дерева в российском строительстве, не говоря уже о мировой истории.Петр I, или, как его посмертно назвали, Петр Великий, твердо решивший вытащить Россию из того, что он считал трясиной феодальной отсталости, к экономически, военно и технологически развитым европейским морским державам того времени, в частности Голландии, Франция и Англия заявили, что Россия построит новый город, который будет одновременно служить защитой от шведской агрессии и центральным элементом его плана по превращению России в современную судоходную, торговую и военно-морскую державу.Город будет называться Петербург или Санкт-Петербург, как это станет известно позже. И хотя проект такого масштаба в то время и в этом месте не мог быть построен без дерева, и на самом деле многие оригинальные постройки города должны были быть построены из него, Петр задумал свой город радикально отличаться от всех других российских городов. . Он будет в значительной степени заимствован у западноевропейской цивилизации и современных архитектурных стилей, он будет построен в соответствии с упорядоченным, пропорциональным геометрическим планом и будет построен в основном из материалов, которые отражают его величественное величие, престиж, мощь и постоянство — не дерева, а резной камень и кладка, прежде всего кирпич и гипс.Петербург станет современным «окном на Запад» России и символизирует выход страны на мировую арену.

Петр I основал свой каменный город Петербург. Картина Александра Венецианова, 1838 год. Источник — Wikipaintings

27 мая 1703 года Петр торжественно заложил «краеугольный камень» первого здания города — Петропавловской крепости. И хотя многие оригинальные постройки Петербурга, в том числе первые варианты Зимнего дворца, все оригинальные летние дворцы, большинство дворцовых дворянских резиденций, необычайно скромные жилища простых горожан и казармы для военных, крепостных и других призывников Для рабочих, чья работа заключалась в том, чтобы построить мечту Петра, в основном из дерева, Петербург стал решающим поворотным моментом для отхода от деревянного зодчества.Город Петра был бы каменным. По иронии судьбы, это было бы так, даже несмотря на то, что место, которое Петр выбрал для города, район дельты Невы, всего в нескольких километрах вверх по реке от Финского залива, было едва ли не самым скудным пейзажем, который только можно вообразить. Ничего не уступая природе, Петр зашел так далеко, что постановил, что любой, кто едет в Петербург (большинство людей приезжало в город только потому, что Петр это потребовал), должен был принести с собой хотя бы один камень или иным образом подвергнуться суровому наказанию.Эти камни использовались, чтобы насыпать мягкие болотистые земли города, вымостить улицы и, да, построить его здания и инфраструктуру. Однако было бы неверно предполагать, что Петербург поднимется в одиночку на каменном ложе. Местная история гласит, что город, вероятно, был построен на гораздо большей кости, чем на камне, поскольку десятки тысяч призывных рабочих погибли в первые годы его строительства. Несмотря на это, городские здания почти без исключения были подкреплены (и многие из них до сих пор остаются) сотнями тысяч, если не миллионами больших деревянных свай, погруженных глубоко в мягкую дельтовидную грязь и тяжелую глину.Эта практика продолжалась вплоть до 20 века. Я действительно видел воочию свидетельства некоторых из этих оригинальных свай за годы моей работы в качестве менеджера проекта в городе. В одном конкретном проекте развития отеля на набережной реки Мойки, в нескольких шагах от Исаакиевского собора, который, кстати, был построен на настоящем лесу, состоящем из тысяч таких свай, нам пришлось извлечь некоторые из этих опор, чтобы освободить место для новое бетонное свайное поле. Вытащив этих чудовищ, некоторые из которых были 30 футов в длину и 18 дюймов в диаметре, из исконной грязи, мы быстро поняли, что впервые за 300 лет они увидели свет.И состояние их было совершенно замечательным. За исключением небольшого изменения цвета на внешней стороне, древесина этих дубов была такой идеальной, как если бы они были срублены в тот же день. Такова сохраняющая дерево магия анаэробной глины. Сваи были утилизированы, фрезерованы и использованы для внутренней отделки отеля.

Однако переход к каменной и каменной архитектуре стал теперь официальным, решительным, необратимым, и его импульс, хотя и не всегда устойчивый, со временем будет быстро расти, особенно по мере распространения знаний о новых строительных технологиях и материалах.А в культуре, определяемой во многом как важностью защиты страны от иностранного вторжения, так и растущим желанием создать реальную или, по крайней мере, видимость власти и престижа, дерево, попросту говоря, больше не рубило бы его. То есть, кроме тех случаев, когда царь постановил, что большой город должен быть построен быстро и полностью с нуля. Реальность, таким образом, заключалась в том, что дерево по-прежнему будет играть важную, хотя и второстепенную роль в первые годы Петербурга. Фактически, первый небольшой дом Петра, прозванный его «Домиком», представлял собой деревянное строение, построенное в 1703 году на месте первоначального Зимнего дворца.Позже, по еще одному из его многочисленных указов, дом обшили кирпичом и перенесли на правый (северный) берег Невы, где он стоит до сих пор. Если не считать жилища Петра, деревянное строительство будет происходить с такой бешеной скоростью, что большая часть легкодоступных, густо засаженных деревьями районов недалеко от города будет вырублена от деревьев всего за несколько коротких лет после его основания. Правительство Петра впоследствии было вынуждено ввести квоты на количество древесины, которую более отдаленные части страны должны будут поставлять в город, чтобы гарантировать адекватные поставки.

Домик Петра Великого. Построенное в 1703 году, это скромное деревянное строение было приказано обшить кирпичом, чтобы его можно было сохранить для потомков. Источник — Wikipedia Commons

Первый Зимний дворец, довольно скромное двухэтажное строение, спроектированное Доменико Трезини и построенное в 1711 году. Источник — Википедия

Зал Кикин, частная резиденция, построенная в 1714 году, является образцом петровского барокко. . Источник — Википедия

Существовали и другие факторы, которые также способствовали сохранению зависимости от древесины.Одним из них был прогрессивно богато украшенный, декоративный характер стилей петровского барокко, а затем и елизаветинского барокко, за которыми следовали стили Екатерины Великой неоклассицизма и готики, а затем и период императорской архитектуры. Однородных фасадов, оконных рам, линий крыши и т. Д. Уже было бы недостаточно. Колоннады, пилястры, оконные молдинги, зубчатые парапеты и многое другое делали конструкцию здания намного более сложной, что, в свою очередь, требовало все большего количества материала, в том числе дерева. Другим фактором была развивающаяся практика, когда царь даровал « дворянству» (дворянству) большие участки земли для строительства их летних загородных имений или, как они стали более известны как «дачи», что означает лежит в лингвистическом корне русского языка « дар » (дар) и глаголе « давать ‘» (дарить).В то время как ранние версии дачи предназначались исключительно для знати и других приближенных к царю, и, следовательно, относительно немногочисленны и довольно большие по размеру, почти все без исключения построены в основном из дерева. В течение 18-19 веков дачное строительство будет включать не дерево, а другие материалы, но они также потеряют свою аристократическую исключительность и станут гораздо более распространенными среди людей, заслуживающих внимания своим культурным, административным и / или финансовым успехом, а именно писателей, поэтов, живописцев, влиятельных чиновников (чиновников и бюрократов), военных, торговцев, первых промышленников, купцов и т. д.Такие люди не всегда могли позволить себе самые дорогие конструкции или материалы и часто выбирали деревянные конструкции. Строительство дач было внезапно остановлено во время потрясений — российской революции, гражданской войны, консолидации власти Иосифом Сталиным и Второй мировой войны, но оно возобновилось снова в 1950-х годах из-за политической и экономической необходимости предоставить рядовым гражданам небольшие участки земли. земля, где они могли выращивать свои собственные фрукты и овощи. Прошло, конечно, совсем немного времени, прежде чем рядом с приусадебными участками стали появляться небольшие приюты.Учитывая крайний уровень лишений, которым русские подвергались в течение десятилетий, у них были ограниченные средства, чтобы позволить себе что-либо, кроме самых элементарных, примитивных строительных материалов, часто хаотической мешанины из барменованных, заимствованных и утилизированных отходов древесины, листового металла и пластика. Несмотря на это, некоторые из их творений были поистине красивыми и вдохновляющими. По мере роста доходов и развития рынков строительных материалов с 1960-х по 1980-е годы дачи превратились в крупное социальное, культурное и экономическое явление в Советском Союзе.Они будут в центре возрождения деревянной архитектуры, своего рода популярного народного самодельного деревянного садового дома в стране, которая к этому времени почти разорвала свои давние связи с деревом, по крайней мере, в качестве конструкционного строительного материала. Я остановлюсь на этом подробнее позже.

Деревянная дача, или небольшой летний загородный дом, на острове Сахалин, Дальний Восток России. Фото Иэна Мастертона. Источник — Иэн Мастертон

Дача с явно более восточным колоритом. Источник — Проект «Дача»

Дача в Московской области », фото Екатерины Мухиной.Источник — Flickr

Возвращаясь к прошлому, поскольку использование камня и каменной кладки в проектировании и строительстве городских зданий в XVIII и XIX веках неуклонно росло, деревянные конструкции по-прежнему преобладали в небольших городах, деревнях, сельских районах и отдаленных заставах. быстро расширяющаяся Российская империя. Мало того, что дома прибоя были построены почти исключительно из дерева, за исключением священного очага, но также были и большинство домов местной знати, местные административные здания, железнодорожные станции, общественные обеденные залы, офисы и магазины торговцев и других людей. купцы и, конечно же, большинство русских православных церквей.К сожалению, в наши дни осталось не так много вещественных доказательств существования этих деревянных построек. Многие пришли в упадок после многих лет заброшенности или заброшенности, были снесены из-за функционального устаревания, были разрушены в результате войн или пожаров и т. Д. За исключением небольшой горстки зданий, которые были восстановлены или воспроизведены в различных музеях народной архитектуры под открытым небом, большинство из них наши впечатления от традиционной русской деревянной архитектуры складываются из старинных пейзажных картин и рисунков, а также ранних фотографий.Из хорошо сохранившихся или честно воспроизведенных зданий самыми новаторскими, амбициозными и красивыми являются церкви, особенно на севере России, таких как Архангельская область и Карелия.

Почозерская церковь, Архангельская область, отличается большими шатровыми крышами и меньшими крышами типа «бочка», увенчанными меньшими луковичными куполами. Построен в 17-18 веках. Источник — www.russiatrek.org/blog/category/architecture/

Православная церковь, построенная в конце 18 или начале 19 века.Часть Суздальского музея деревянного зодчества. Построен без единого гвоздя. Источник — Lada Ray Blog

Одним из лучших образцов высокой деревянной церковной архитектуры является церковь Преображения Господня, построенная в 1714 году. Она является частью первоначального «погоста » или религиозной общины, расположенной на южной оконечности города. Остров Кижи у северной оконечности Онежского озера в Карелии. Религиозное значение церкви как части одной из самых северных русских православных общин того времени невозможно переоценить, но это также праздник для глаз и настоящее архитектурное и инженерное чудо.По форме восьмигранная церковь имеет 22 отдельных луковичных купола разных форм и размеров. Вся церковь построена без гвоздей. Все его стены соединены по углам с помощью соединяющихся друг с другом «ласточкин хвост» и круглых выемок. Местная легенда гласит, что главный строитель сооружения построил его с помощью единственного топора и что после его завершения он бросил топор в озеро, чтобы никогда не было другой церкви, подобной этой. Независимо от того, считаем ли мы это фактом или легендой, ничто никогда не могло приблизиться к воспроизведению фантастической красоты церкви Преображения, за исключением, возможно, видения Фрэнка Баума Изумрудного города в Волшебник страны Оз .

Настоящий Изумрудный город? Церковь Преображения Господня 1714 года, остров Кижи. Карелия. Прекрасный образец типично русского архитектурного элемента луковичного купола. Источник — Лучшее в наследии

Крупным планом несколько из 22 луковичных куполов Преображенской церкви. Они покрыты черепицей из осины. Источник — Православный христианский канал

Как уже упоминалось, в конце 18 — начале 19 веков произошло беспрецедентное расширение территории Российской империи.Большая часть этого роста произошла по мере того, как Империя распространилась на восток и втянула Сибирь в свою орбиту. С ее необъятными таежными лесами Сибирь была идеальным местом для получения сырья, необходимого для удовлетворения растущего аппетита Империи к деревянной архитектуре; но он также стал бы самостоятельным инкубатором для проектирования деревянных зданий. Фактически, совершенно новый язык деревянной архитектуры возникнет из, казалось бы, бесконечного, замороженного океана деревьев на Востоке. Многие оригинальные постройки, построенные сотни лет назад в сибирских городах, таких как Красноярск, Томск и Иркутск, сохранились до наших дней.Иркутск является домом для некоторых из наиболее хорошо сохранившихся образцов этих зданий, в том числе впечатляющих, построенных для княгини Екатерины Трубецкой и ей подобных, пока они ждали, пока их мужья вернутся из заключения в Сибири после того, как их признали заговорщиками в неудавшемся восстании декабристов. 1825.

Деревянное зодчество XIX века в Томске. Фото С. Шугарова. Источник — Город Томский

Один из деревянных дворцов княгини Трубецкой в Иркутске, около 1845 года.Источник — Katieaune.com

Конечно, только очень небольшая часть российского общества могла позволить себе такие экстравагантные дома, деревянные или другие. Накануне решения Александра II об отмене крепостного права в 1861 году подавляющее большинство (более 80%) населения России составляли государственные и частные крепостные, жизнь которых характеризовалась жестокими репрессиями, социальным застоем, культурным консерватизмом, хроническим урожаем. неудачи и голод, частые бунты и крайние экономические трудности.Грубая бесчеловечность их тяжелого положения и последующее освобождение от него стали толчком для русского социализма. Учитывая их ограниченные ресурсы, немногие имели возможность, а тем более время или интерес, чтобы построить что-нибудь, кроме самых примитивных жилищ. В большинстве случаев их изба были собраны с использованием тех же грубых переплетенных бревенчатых стен и конструкций крыши из соломенной коры или коры деревьев, которые были разработаны столетия назад. В то время как такие инновации, как стеклянные окна, многокамерные русские печи и самовары были доступны, немногие крестьяне могли позволить себе что-либо, кроме самых скромных.Короче говоря, их условия жизни были суровыми, и их жизнь часто посещали нищета, паразиты, болезни и смерть.

, созданный Муане в Tour du Monde, Париж, 1867. Источник — 123RF

«Пейзаж с хижиной» Алексея Саврасова, члена «Передвижников», 1860. Источник — Wikipaintings

Main Street конец 19-го Век Россия. Все дома практически идентичны — бревенчатые стены, вертикальная деревянная обшивка под фронтонами, высокий козырёк, крутые крыши, небольшое количество окон.Источник — Jaha.org

Голодная толпа собирается у деревенской столовой из бревен и соломы после неурожая в Нижнем Новгороде в 1891–1892 годах. Часть выставки «Плохой урожай в Нижегородской области», представленной фотокорреспондентом Максимом Дмитриевым. Источник — English Russia

К концу 19 — началу 20 веков деревянное зодчество России вступило в новую захватывающую фазу, которую можно правильно назвать ее «демократизацией». К тому времени застройка дачи была больше не ограничена только аристократией, но была доступна любому, у кого было достаточно денег, известности или связей.У нового класса богатых промышленников, торговцев, купцов, писателей, художников, композиторов и т. Д. Будут свои дачи, проекты которых часто бывают поразительно смелыми и богатыми деталями. Все большее число частных лиц с достаточными финансовыми средствами также строили личные дома, которые были просто впечатляющими. Некоторые из лучших примеров этого до сих пор стоят недалеко от Костромы, одного из старейших городов России и части «Золотого кольца», цепочки священных религиозных и политических центров России Рюриковичей.Эти постройки, спроектированные и построенные в 1890-х годах крестьянами-мастерами, работавшими над реконструкцией Зимнего дворца в Санкт-Петербурге, к сожалению, были заброшены и сейчас находятся в почти полном запустении и почти разрушены. Но даже в этом случае отчетливо виден их замечательный уровень мастерства и изысканные детали. Тенденция в декоративной деревянной архитектуре также достигнет широких масс. Например, во многих сибирских городах интерес к оформлению фасадов даже самых скромных деревянных домов задал бешеный ритм.На рубеже 20-го века владельцы фактически соревновались друг с другом в своего рода русской версии моделей Jones and the Smiths, чтобы увидеть, кто сможет придумать наиболее сложные конструкции. По большей части украшение состояло из очень тонкой, почти ажурной резьбы по периметру дверей, окон и линий крыши. В некоторых случаях филигранью пряничного домика покрывали целые фасады. Такая практика продолжалась вплоть до тех пор, пока Россия не была охвачена огнем революции и гражданской войны. Чтобы проиллюстрировать, насколько интересным и востребованным было деревянное зодчество в 1917 году, Владимир История, проектировщик и писатель из Санкт-Петербурга.Санкт-Петербург опубликовал третье издание своей бешено популярной книги «Дача в стиле модерн» , которая, возможно, является первым в мире руководством по строительству деревянных домов своими руками. В дорусской революционной России Story предлагала читателям подробные инструкции и рисунки по широкому выбору эклектичных стилей строительства, которые могли быть адаптированы к личному вкусу, потребностям и средствам. Россия Story была страной свободного предпринимательства, личной инициативы и врожденного оптимизма. Теперь мы можем только догадываться, как развивалась бы деревянная архитектура, да и Россия, если бы история пошла по другому пути.

Заброшенный дом конца XIX века в Кострономской области. Построен крестьянином-мастером, работавшим на ремонте Зимнего дворца в 1890-х годах. Источник — EnglishRussia.com

Целый дом, возможно, в Томской области, Сибирь, украшенный филигранью снежинок. Местные домовладельцы и мастера часто публично соревновались друг с другом, демонстрируя свои таланты резьбы по дереву. Источник — Pininterest

Наташа из России. Источник — Facebook

Сибирское деревянное окно с филигранью.Нарисовано или нет, но все равно великолепно. Источник — Englishrussia.com

Окна и обшивка, возможно в Иркутске. Фото Пола Бека, 2007 г. Источник — Flickr

Еще одна волшебная сибирская резьба деревянных окон. Источник — Englishrussia.com

Windows в Суздале, Евгений Зеленко, 2011. Источник — Wikipedia Commons

Дача Демократия! Написанная Владимиром Рассказом о Санкт-Петербурге в 1917 году, «Дача в стиле модерн», возможно, является первым в мире руководством по строительству деревянных домов своими руками.Источник — TheArtsDesk.com

Владимирская сказка Дача в стиле модерн. Источник — TheArtsDesk.com

Также из The Art Nouveau Dacha. Источник — TheArtsDesk.com

В течение нескольких завораживающих, но захватывающих дух коротких лет после революции и гражданской войны все разговоры были о необычайной возможности нового советского пролетарского государства и его будущем как утопической модели мира для человеческого прогресса. Деревянная архитектура не была исключением, даже несмотря на то, что большинство дизайнеров в молодом социалистическом обществе поддерживали использование новых строительных материалов, таких как бетон, сталь и стекло, которые позволили бы им создавать ранее невообразимые конструкции, символизирующие потенциальное социальное, политическое, экономическое и культурное величие Советского Союза. .Возьмем, к примеру, памятник Владимира Татлина Третьему Интернационалу, , построенный в 1919–1920 годах, который, если бы он был построен, стал бы выдающимся достижением в области инженерии и технологий, не говоря уже о свидетельстве человеческого единства в достижении общих целей. Восходящий вверх монумент Татлина, намного превышающий по высоте Эйфелеву башню, не состоял из одного куска дерева. Для многих представителей нового поколения советских дизайнеров, включая конструктивистов, к дереву относились как к пережитку старого порядка.Однако были и некоторые заметные исключения, такие как архитектор Константин Мельников. Он видел неразрывную органическую связь между деревом и русским крестьянином, улучшение положения которого было для многих деятелей культурного авангарда революции главным направлением советско-социалистических преобразований страны. Именно Мельников был избран руководителем делегации СССР в Париж на Международную выставку декоративного искусства в 1925 году. Несмотря на то, что в ней было объединено огромное количество других материалов, включая стеклянные окна, его победившей работой стала конструктивистская конструкция полностью деревянного каркаса для павильона СССР. , который был призван показать, как новое Советское Рабочее Государство обещало будущее вечного оптимизма, беспрецедентного динамизма, творческой свободы и бесконечных возможностей.К большому удивлению организаторов выставки, план Мельникова предусматривал, что крестьяне и их топоры должны предварительно изготовить павильон в России, прежде чем отправить его в Париж для сборки. Была ли эта часть его плана реализована на самом деле или нет, не совсем ясно, но акцент павильона на древесину как на основной строительный материал советских людей не мог быть более очевидным. К сожалению, эйфория первых лет советской власти и выдающейся роли Вуда будет недолгой, поскольку Сталин и его соратники жестоко консолидируют свою власть, кровожадно собирают крестьянство, чистят своих предполагаемых врагов и маниакально, даже одержимо толкают их тяжелую промышленность. сфокусированные пятилетние экономические планы.Хотя в последующие десятилетия будут и другие заигрывания с деревянной архитектурой конструктивизма и социалистического модернизма, советская власть в значительной степени означала, что новая деревянная архитектура будет заморожена, за исключением ее основной роли в самоорганизующемся дачном движении, как обсуждалось ранее. . К сожалению, но не удивительно, что многие из старых деревянных зданий в России были снесены, чтобы освободить место для «современных» конструкций из бетона и стали — материала, в честь которого Сталин назван в честь Сталина.Те, что не находились в эксплуатации, часто забрасывались, поскольку советское население урбанизировалось и / или находилось в запустении и приходило в упадок и разорение. Некоторые из наиболее выдающихся образцов были разобраны и перемещены в национальные и региональные музеи народного искусства и ремесел. Поскольку роль обработанной древесины в основном сводилась к строительству дач, паркету в новых квартирах, внутренним реставрациям самых известных дворцов и мебели в России, большая часть переживающей спада деревообрабатывающей промышленности страны была переориентирована на более прибыльные экспортные рынки.

Ранний фотомонтаж памятника Владимиру Татлину Третьему Интернационалу в 1919–1920 годах, наложенный на отдельную фотографию Петропавловской крепости в Санкт-Петербурге (Петрограде). Источник — Третьяков-Хухтамо

Модель отмеченного наградами конструктивистского деревянного каркаса Константина Мельникова для павильона СССР на Парижской международной выставке декоративного искусства, 1925 год. Источник — www.dooq.tumblr.com/post/43239579344/ константин-мельников-советский-павильон-в-париже

Павильон Мельникова после завершения в 1925 году.К сожалению, вскоре его снесли. Источник — www.arthistory.upenn.edu/spr01/282/w6c2i12.htm

Андрей Иконников. Источник — www.RealCandy.com

Таким образом, ситуация сохранится до начала 1990-х годов и политического упадка, экономического и почти социального коллапса Советского Союза. Конечно, такая суматоха практически остановила бы всю архитектурную и строительную деятельность, будь то с деревом или любым другим материалом. Однако эта пауза окажется недолгой, поскольку девелопмент и строительство — это два сектора новой российской экономики, которые оправятся в первую очередь.В то время как вначале основное внимание уделялось мелкомасштабным проектам реновации и реконструкции жилых и коммерческих помещений в крупнейших городах под общим, непривлекательным и явно нероссийским лейблом «Евро-Ремонт», который по большей части предполагал использование новые пластиковые окна и окна с деревянными рамами, паркетные полы из березового и букового шпона, внутренние двери из искусственного дерева (пластик), стены и потолки из гипсокартона — совсем скоро деревянная архитектура в постсоветской России начала возвращаться к здоровому образу жизни.И неудивительно, что новое дачное строительство снова выйдет в лидеры.

Я действительно помог своей семье в России построить простую, но красивую двухэтажную усеченную дачу с А-образной рамой из грубой сосны в 1994 году. В то время возведение этих построек первого поколения было чрезвычайно сложной задачей. Помимо прав на землепользование и проблем с разрешениями, отсутствие зрелого и надежного рынка строительных материалов, безусловно, было одной из самых серьезных проблем, которые необходимо было преодолеть. Учитывая нехватку и примитивное, случайное качество доступных материалов, неудивительно, что они вообще были построены; но русские очень изобретательны и решительны.Со временем на рынке стал появляться гораздо более широкий выбор более качественных и сложных материалов, сначала в виде дорогостоящих импортных товаров, а затем, по мере расширения наземного производства, в виде более доступных продуктов местного производства. Вскоре целые комплекты сборных бревенчатых домов, привезенные из таких мест, как Финляндия, стали раскупаться более обеспеченными россиянами для их «загородных домов» и «вилл». Хотя они были построены из дерева, почему-то слово дача больше не казалось подходящим названием для этих гораздо больших и заметных жилищ.Со временем первоначальный всплеск популярности деревянного дачного строительства среди самых зажиточных слоев населения пошел бы на убыль. Он даже стал бы нести клеймо « несолидный » (буквально, не твердый или невыразительный). Вместо этого многие, имевшие деньги, которые можно было потратить, буквально начали жить по кредо «мой дом — моя крепость» и тяготели к бетонным плитам, блокам, кирпичным и гипсовым конструкциям; но, как уже было показано в этой статье, история древесины в России имеет глубокие и устойчивые корни.Вскоре постройки из него снова завоюют благосклонность общества.

Семейная дача Балакаи, которую я помогал строить и наслаждаться, недалеко от Пушкина, к югу от Санкт-Петербурга. Кредит — Евгения Балакай Opet

«Волжская дача» архитектурного бюро Бориса Бернаскони, победителя конкурса Archiwood 2011. Источник — Архитектурное бюро Бернаскони

Новая сборная «дача» для нуворишей в поселке Зеленая Роша Московской области, 2013 запись в премии Arxiwood.Архитекторы — Николай Белоусов и Николай Соловьев. Кредит — Алексей Народицкий. Источник — Arxiwood

«Солидный» имение стоимостью 46 миллионов долларов на окраине Москвы. Источник — Curbed

Одним из ключевых факторов возрождения деревянного зодчества в России стали совместные усилия деревообрабатывающей промышленности, в том числе как российские, так и иностранные фирмы, по его продвижению. Возьмем, к примеру, компанию Honka, крупного финского производителя деревянных домов, спонсирующую ежегодную всероссийскую премию деревянного зодчества Archiwood.Этот конкурс проводится уже более десяти лет и постоянно предоставляет платформу для многих молодых, стремящихся архитекторов, чтобы продемонстрировать свое творческое видение и технические навыки в поистине удивительном множестве концептуальных деревянных конструкций, включая здания, ландшафтные элементы и инсталляции общественного искусства. В каком-то смысле они, кажется, развиваются именно там, где остановились конструктивисты и другие представители дореволюционного архитектурного авангарда России. Борис Бернаскони, директор Архитектурного бюро Бернаскони, был постоянным участником и случайным победителем конкурса Archiwood с момента его основания.Сейчас он один из самых успешных и перспективных архитекторов России (раскрытие — я лично знаю г-на Бернаскони и работал с ним в прошлом) и находится в авангарде тех, кто экспериментирует с деревом и расширяет его границы. От его победившего в 2011 году дизайна Volga Dacha , вдохновленного минималистом проекта второго дома, до своей недавней концептуальной ландшафтной инсталляции ARC , Бернаскони использовал дерево, чтобы раскрыть свой необычайно творческий, но практичный философский дух.Однако он не одинок, поскольку многие другие продемонстрировали острое желание и необычайную способность подчеркивать красоту и универсальность дерева независимо от бюджета. От очень простых, недорогих, но концептуально провокационных артикуляций, таких как Nikolino’s Ear от Project Group Савинкина / Кузьмина до гораздо более заметной инсталляции скульптора Николая Полисского 2012 Permian Gate в Перми до более сложных, ярких и самодостаточных. но со вкусом игривые проекты, такие как Дом Телескопа Тотана Кузембаева в Москве, Россия явно влюбляется в деревянную архитектуру и дизайн.Даже такая банальная вещь, как складирование дров, стала чем-то вроде изящного искусства, смешанного со спортом, поскольку россияне по всей стране соревнуются друг с другом на местных и глобальных соревнованиях.

АРК, архитектор Борис Бернаскони в 2012 году. Расположенный в парке концептуального искусства «Никола-Ленивец», где проходит арт-фестиваль «Архстояние», в Калужской области, АРК представляет собой часть здания, природную обсерваторию, пространство для медитаций, ландшафтную скульптуру и философский соединитель земли и неба.Кредит — Юрий Пальмин. Источник — Uncube

Внутри матрицы АРК. По мере того, как посетитель поднимается по лестнице, поднимаясь из темноты к свету, планки по бокам конструкции становятся больше. Кредит — Юрий Пальмин. Источник — Uncube

Постмодернистский деревянный дом в Конековском районе Тверской области, архитектор — Петр Костелов, фото Лауры Мадален. Источник — Laurie Flower.com

Ухо Николино. 2006 участие в фестивале Archiwood’s Archstoyaniye, Project Group Савинкин / Кузьмин.Источник — Archiwood

Пермские ворота, паблик-арт инсталляция, воздвигнутая в Перми скульптором Николаем Полисским в 2012 году. Сделанная из больших еловых бревен, она выполнена в виде кириллической буквы «П». Источник — www.thisiscolossal.com/tags/russia/

Дом Телескопа, курорт Пироково, Москва, архитектор Тотан Кузембаев. Источник — www.totan.ru/ru/arch/klyazma/teleskop/east_facade.html

Кто бы ни сказал, что складывать дрова — это не искусство, подумайте еще раз! В 2012 году жители Рыбинска Ярославской области попали в Книгу рекордов Гиннеса за самую высокую штабель дров на высоте более 72 футов.Источник — Englishrussia.com

Их меньшие стопки еще более необычны. Источник — Englishrussia.com

В последнее время появились признаки того, что деревянная архитектура играет гораздо более заметную роль в строительстве будущего России. Важной причиной этого является новый акцент страны на энергоэффективном проектировании зданий, как это предусмотрено Федеральным законом № 261 от 2009 г. «« Об энергосбережении и повышении энергоэффективности »» и новым добровольным стандартом «зеленого» строительства ГОСТ Р-54954–2012.Первый признает нынешнее плачевное состояние энергоэффективности зданий, которое, по некоторым оценкам, в два-три раза ниже, чем в США и Европе, и необходимость его радикального улучшения (40% к 2020 году). Учитывая присущую ей высокую энергоэффективность, низкую энергоемкость и уникальную способность связывать углерод, изобилие и доступность, древесина может быть идеальным строительным материалом для России. Девелоперы, архитекторы, инженеры, строительные компании, производители материалов и специалисты по экологическому строительству уже работают над возможностями, особенно на российском рынке особняков на одну семью.В 2011 году широкий альянс жилищного строительства завершил строительство первого в стране энергоэффективного дома Active House® в Москве. Сертифицированная Лесным попечительским советом (FSC) устойчивая цельнодеревянная каркасная конструкция отличается термически эффективной оболочкой, тщательно интегрированными пассивными и активными стратегиями использования возобновляемых источников энергии, передовыми системами мониторинга энергопотребления и здоровой и комфортной внутренней средой. Общее потребление первичной (исходной) энергии прогнозировалось на уровне сверхнизких 110 кВтч / м2 / год и всего 38 кВтч / м2 / год для отопления в зимний период.Чтобы добавить перспективу, стандарт Passive House®, признанный мировой лидер в области сертификации домов с низким энергопотреблением, устанавливает максимальную нагрузку первичной энергии 120 кВтч / м2 / год, но максимальную нагрузку тепловой или охлаждающей энергии всего 15 кВтч / м2 / год. .

Первый в России сертифицированный Active House®. Построенная в Москве в 2011 году, эта цельнодеревянная каркасная и обшитая деревом конструкция обеспечивает низкое потребление первичной (исходной) энергии — 110 кВтч / м2 / год. Архитектор — лаборатория «Полигон», ООО «Загородный». Источник — www.activehouse.info/cases/first-active-house-russia

Несмотря на преимущества в области энергоэффективности, деревянная архитектура в России также извлекает выгоду из внедрения новых изделий из древесины, таких как «Cross Laminated Timber® (CLT)». CLT, иногда называемый в Северной Америке Glulam®, состоит из нескольких слоев древесины меньшего размера с поперечными размерами, скрепленных вместе с помощью структурного клея. Предполагая, что его компоненты получены из деревьев более низкого сорта, собранных в устойчиво управляемых лесах, или даже из отходов лесопиления, а также из-за использования природных клеев, не содержащих добавок формальдегида, CLT представляет собой захватывающую новую разработку для древесины как возобновляемого строительного материала.По сравнению со своим весом, CLT имеет вдвое больший предел прочности на разрыв, чем сталь, при гораздо более низких уровнях энергии без ущерба для свободы проектирования и универсальности конструктивных компонентов, а, возможно, даже без них. Технология CLT чаще всего используется для изготовления больших строительных опор и балок, а также конструкционных панелей для модульного строительства. В России уже есть несколько компаний, специализирующихся на производстве CLT и жилищном строительстве. Сейчас обсуждается возведение 12-этажного панельного дома из CLT в Москве.

Домостроение из быстровозводимых деревянных панелей по технологии перекрестно-клееного бруса становится все более популярным в России. Панели для этого дома изготовлены и возведены ООО «Палекс-Строй» в Москве. Источник — Палекс-Строй1

Позже в тот же день. Источник — Палек-Строй2

Интересно, что строительство деревянных русских православных храмов, спонсируемое недавно состоятельными меценатами как в сельской, так и в городской местности, также растет. Хотя мне неизвестно, что эти церкви строятся «без гвоздей», их дизайн явно восходит к более ранним элементам церковного дизайна, таким как крыша шатра, при этом объединяя множество новых морщин, таких как несколько окон, ярко окрашенные металлические крыши со стоячим фальцем и энергию эффективное фасадное освещение.Вполне возможно, что мы являемся свидетелями прихода новой волны церковной архитектурной деятельности, подобной той, которая имела место в средневековье и в первые века строительства империи в России. Дерево также открыло новые горизонты в современном, технологически продвинутом дизайне интерьеров. Мне кажется удивительно ироничным, почти поэтически справедливым, что одним из самых долгожданных, символически важных, дорогостоящих и противоречивых архитектурных проектов последних лет в Санкт-Петербурге, не говоря уже о России и мире, является новый культовый Мариинский театр, который был открыт в мае этого года.Здесь, в самой колыбели современной императорской каменной и каменной архитектуры России, большая часть интерьера этого несколько приглушенного, но сверхсложного, акустически ультрасовременного сооружения отделана эстетически привлекательными деревянными панелями из русской березы. Надеюсь, это откроет двери для многих других интересных и инновационных применений дерева в интерьере в российском «Окне на Запад».

Деревянная церковь 21 века в Томске, Сибирь. Фото С. Шугарова. Источник — Город Томский

Акустически продвинутый интерьер из светлого дерева березы Нового Марийского театра в Санкт-Петербурге.Петербург. Фото Бена Хойла, 1 мая 2013 г. Источник — The Times of London

Тем не менее, возможно, было бы более уместно рассматривать возрождение России в деревянной архитектуре как «окно в себя», через которое мы можем увидеть славные традиции России в деревянная архитектура прошла полный круг, а также мельком увидела великие дела, которые еще впереди. Долгий упадок деревянной архитектуры России в почти забытый колодец прошлого может, наконец, закончиться, и вот-вот начнется фантастически творческое, культурно честное и экологически безвредное будущее.Возможностей так же много, как колец старого дерева.

Строительство будущего? Деревянная «избушка» стоит среди своих потомков 21 века на улице Радищева в Екатеринбурге. Источник — www.commons.wikimedia.org/wiki/File:Ekat_isba.JPG

Начало строительства первого Active House в России

Копенгаген,

марта

2011

00:00

Европа / Копенгаген

Активный дом Россия

Авторские права, Группа VELUX

Сводка

На территории «Западной долины» в 20 км от МКАД по Киевскому шоссе началось строительство первого «активного» дома в России.

Активный дом Россия
Авторские права, Группа VELUX
Активный дом Россия
Авторские права, Группа VELUX
Активный дом Россия
Авторские права, Группа VELUX
Активный дом Россия
Авторские права, Группа VELUX
Активный дом Россия
Авторские права, Группа VELUX
Активный дом Россия
Авторские права, Группа VELUX

Проект организован одной из ведущих девелоперских компаний Подмосковья — компанией «Загородный проект» и ведущим мировым производителем мансардных окон — компанией VELUX.Проект «Активный дом» призван установить новый стандарт жилищного строительства в России, основанный на балансе между энергосбережением, здоровым микроклиматом в помещении и заботой об окружающей среде.

В основу «Активного дома» положен свайный фундамент, который идеально соответствует геологическим особенностям местности. Каркас производства компании «НЛК Домостроение» сейчас активно монтируется. Каркас из древесины хвойных пород собирается прямо на месте, так как проект имеет индивидуальный дизайн.Но использование проекта в качестве основы для типового строительства в будущем еще больше сократит время сборки, поскольку панели могут быть изготовлены заранее на заводе.

Конструкция с деревянным каркасом была выбрана не только потому, что это экологическое решение, но и потому, что оно помогает обеспечить экономию энергии, поскольку многослойная конструкция стен сводит к минимуму мосты холода. В ближайшее время начнется утепление дома. Для утепления была выбрана продукция «Сен-Гобен Констракшн Продактс РУС», зарекомендовавшая себя не только в энергосберегающих домах, но и в реальной жизни.

Проект «Активный дом» призван стать первым проектом, сертифицированным по разработанному российскому стандарту зеленого рейтинга. Дизайн проекта разработан архитекторами экспериментальной лаборатории «Полигон». Проект поддержан Союзом архитекторов России, Советом по экологическому строительству, Институтом пассивного дома, группой EcoStandard, Ассоциацией деревянного домостроения, Научно-исследовательским институтом строительной физики, Российским государственным строительным университетом в Санкт-Петербурге.

Генеральный директор VELUX в России Мик Скоу Расмуссен сказал: «Мы рады видеть, что проект, который недавно был только на бумаге, так быстро начал превращаться в настоящий дом. Международный опыт VELUX показывает, что реализация таких интегрированных проектов с Привлечение разных партнеров — это очень сложный и непредсказуемый процесс, поэтому мы очень ценим партнеров «Активного дома» за их профессиональный подход, который помогает проекту так быстро развиваться ».

Андрей Васильев, генеральный директор компании «Загородный проект»: «Проект« Активный дом »поможет задать новый тренд индивидуального жилищного строительства в России, основанный на принципах устойчивого развития, комфортности проживания и экономической целесообразности. Задачи проекта — опробовать сочетание архитектурных и технологических решений для малоэтажного строительства именно в России, построить дом из имеющихся сегодня на рынке товаров по разумной цене с возможностью приумножения в будущем ».

Почему все советские дома выглядели одинаково?

Когда кто-то по эту сторону бывшего железного занавеса слышит имя Никиты Хрущева, он может вспомнить серьезный — Кубинский ракетный кризис, «Мы похороним вас» — или глупое — битье туфлями по ООН и матери Кузьмы. Но по ту сторону занавеса этот более мягкий преемник печально известного Иосифа Сталина оставил гораздо более заметный след в повседневной жизни: ряды жилых домов.

Несмотря на якобы «разрыв с прошлым», начатый Великой Октябрьской социалистической революцией, многие здания, построенные в более поздний период правления Сталина, выглядели подозрительно похожими на те, что были построены в имперские времена — отсюда и название «сталинский ампир». Большие и богато украшенные здания, такие как семь культовых высоток Москвы, должны были пробуждать и отмечать величие успешного социалистического государства, даже если само социалистическое государство не было ни грандиозным, ни особенно успешным.

МГУ, одна из высоток Москвы

После смерти Сталина в 1953 году одним из первых действий нового генерального секретаря [Хрущев стал первым секретарем — «первым среди равных» — 7 сентября 1953 года) был выступление против «архитектурных эксцессов». Он подчеркнул, что в социалистическом обществе все должно быть функциональным, без траты средств. Центральный Комитет был прямо за ним: необходимый закон был принят в 1955 году и реализовывался с типичной советской скоростью с сопутствующим пренебрежением к последствиям.В некоторых случаях изменение происходило так быстро [ru], что строящиеся в то время здания превращались в эклектичную смесь декоративной кирпичной кладки и плоского ветхого кирпича.

Замена «избыточной» архитектуры уже была в разработке: прямоугольные домики из сборного железобетона, впоследствии получившие соответствующее название хрущевки (или, еще более унизительно, хрушёбы ). Ключевым моментом было количество, а не качество: а что, если квартиры были плохо изолированы и собирались снести через 25 лет? Когда было построено так много нового жилья, «собственность» на жилье внезапно стала одновременно возможностью и желанием для советских граждан — «собственность», конечно, относительный термин в обществе, которое идеологически отрицало частную собственность.

Черемушки: участок первой хрущевки

Тестовым примером для этих новых проектов стал подмосковный район Черемушки, также известный как название фильма [ru] о попытках получить собственную квартиру, в комплекте с музыкальным номером, изображающим однообразные пятиэтажные дома в виде исполнение мечты молодой пары. Правда, к моменту создания фильма « Черемушки, », « хрущевок » стали повсеместными, а сами съемки проходили в пригороде Ленинграда.Сами дома, как выяснилось, были столь же взаимозаменяемы, как и их готовые детали. [В основе сюжета известного русского новогоднего фильма « Ирония судьбы ».]

Те же дома, с небольшими изменениями, были построены в 1970-х и 1980-х годах, а более поздние воплощения советских проектов массового жилья продолжали основываться на тех же принципах. Фактически, инициатива Хрущева определила появление жилья не только в Советском Союзе — проект был настолько «популярен», что его экспортировали в Китай в 1950-х годах, в результате чего в провинциальных городах преобладали подобные бетонные блоки.Даже сегодня жилые комплексы как в России, так и в Китае по-прежнему строятся в виде прямоугольников из готовых деталей и с незначительным орнаментом — наиболее заметное наследие Хрущева.

Советские бетонно-панельные дома в Шаньсианском университете, Тайюань, Китай

Фото: Евгения Сокольская; www.pastvu.com

Страница не найдена!

Чиуди

ИНФОРМАТИВА КОНФИДЕНЦИАЛЬНОСТЬ АРТ. 13 REGOLAMENTO UE 2016/679

Oggetto : Ai sensi dell’art.13 del Regolamento Ue 2016/679 i dati personali da Lei volontariamente forniti con la compilazione del form «iscriviti alla newsletter» saranno trattati nel rispetto della normativa prevista dal Regolamento Ue 679/2016.

Finalità: I dati personali volontariamente forniti compilando il form di iscrizione al servizio newsletter saranno utilizzati esclusivamente for the finalità di invio della nostra newsletter.

Titolare del trattamento: Titolare del trattamento è Edra Spa, Via Livornese Est n.106, 56035 — Периньяно (PI).

Responsabile della protezione dei dati (DPO): La Edra Spa не обязательно должна делла фигура ответственной защиты данных о чувствах искусства. 37 del Regolamento Ue 679/2016.

Base giuridica del trattamento: La base legale del trattamento è il Consunso dell’interessato.

Modalità di trattamento e conservazione: I data raccolti (indirizzo email) sono trattati prevalentemente construmenti informatici.

Il trattamento sarà svolto in forma automatizzata e / o manuale, nel rispetto di quanto previsto dall’art. 32 del GDPR 2016/679 ad opera di soggetti appositamente incaricati. I Suoi dati personali saranno conservati fino all’eventuale revoca del Conservati.

Ambito di comunicazione e diffusione: Dei Suoi dati ne potranno venire a conoscenza il personale dipendente or coertore della nostra azienda, da noi espressamente designato «incaricato del trattamento» и номинат «ответственный старый» дель trat.

Я suoi dati personali non saranno diffusi.

Категории личных данных: La società non needita di trattare dati personali aventi natura «частные» с чувством искусства. 9 del Regolamento Ue n. 2016/679.

Автоматическая обработка решений, сжатие профиля: La Edra Spa, не предназначенное для автоматического принятия решений, сжатие профиля, все артикулы 22, параграфы 1 и 4, del Regolamento UE n.679/2016.

Natura obbligatoria / facoltativa del consnso: Il conferimento dei dati personali dell’interessato (без уведомления по электронной почте), относительный перевод для финальной версии «iscrizione al servizio информационный бюллетень» ha natura facoltativo e richieden es. Il mancato consnso impedisce la possibleilità di risvere la информационный бюллетень

Diritti dell’interessato: In ogni momento Lei potrà esercitare i diritti previsti dal Regolamento Ue 2016/679 dagli articoli dal 15 al 22 e in конкретно il diritto di:

a) chiedere la conferma dell’esistenza o meno di propri dati personali;

b) показывает индикаторы, относящиеся к окончательному состоянию, категории личных данных, предназначенные для категории назначенных лиц, и данные личных данных, содержащие информацию о социальном сообществе, когда это возможно, в период сохранения;

c) ottenere la rettifica e la cancellazione dei dati;

d) ottenere la limitazione del trattamento;

e) отменить перенос данных, оссия рисверли да un titolare del trattamento, в un formato strutturato, di uso comune e leggibile da dispositivo automatic, e trasmetterli ad un altro titolare del trattamento senza impedimenti;

f) возможность альтернативного перевода в любое время и в любое время для окончательного направления маркетинга;

g) возможность автоматизированного процесса принятия решений для всех личностей рыбы, сжатие профиля;

h) chiedere al titolare del trattamento l’accesso ai dati personali e la rettifica o la cancellazione degli stessi o la limitazione del trattamento che lo riguardano or di opporsi al loro trattamento, old al diritto alla portabilità dei dati;

i) отозвать консенсус в любом случае, если он будет действовать заранее;

j) proporre reclamo all’Autorità Garante.

Può esercitare i Suoi diritti con richiesta scritta inviata all’indirizzo электронная почта [email protected]

Отказ от обслуживания: Для получения дополнительной информации о рассылке новостей, нажмите на кнопку «Отменить рассылку новостей».

Чиуди

Вадим Мальцев — создатель этого проекта русского возрождения

Вадим Мальцев — создатель этого проекта русского Возрождения — С 2010 года дизайнер интерьеров вошел в историю в мире дизайна интерьеров ! Вадим представляет новаторские творения со своими личными особенностями… Будь то современная, а иногда и радикальная перспектива, все его проекты имеют определенную историю!

Как вы знаете, все проекта дизайна интерьера , которые мы вам представили на данный момент, являются частью списка участников Covet International Awards … Этот принадлежит российскому дизайнеру интерьеров по имени Вадим Мальцев , и это 3D-визуализация его Русский Возрождение проект ! Давайте взглянем!

Но сначала нам нужно знать вдохновителя этого гламурного проекта дизайна интерьера … Вадим Мальцев — идейный дизайнер-вдохновитель и арт-директор, окончивший Parsons School New York .Его собственный бренд — ВАДИМ МАЛЬЦЕВ ДИЗАЙН И ДЕКОР | МЕБЕЛЬ предлагает множество услуг, таких как дизайн интерьера для квартир, вилл, яхт, ресторанов, отелей, а также дизайн роскошной мебели на заказ и архитектуры для частных резиденций.

-> Подпишитесь на нашу рассылку и будьте в курсе лучших дизайнерских проектов. <-

Его проект под названием Русский Возрождение — это современная интерпретация целой эпохи и тысячелетия России.Как известно, часть Древней Руси, культура опиралась на веру и религию, философия может быть представлена в дизайне интерьера мир: иконы; арочные своды, как характерный элемент византийского церковного стиля, используются в проекте как отдельные арт-объекты, выражающие русскую православную эстетику.

классический архитектор е христианских соборов вдохновил Вадима на создание бордюрного камня из керамической плитки, формы ассоциируются с эстетикой русского зодчества .Создавая культовый проект интерьера , дизайнер интерьеров черпает вдохновение во многих музеях, балетах, книгах и фильмах о России: ее народных традициях и обычаях.

См. Также:

Выпейте в новейшем дизайнерском проекте интерьера Ланы Филипповой

Николо Пассаиа — дизайнер интерьера этой московской виллы

Квартира площадью 124,6 кв.м оформлена в роскошной цветовой гамме ! Выбор цветов был достаточно простым, так как Вадим имел четкое представление о том, что ему нужно… Белый — цвет возрождения, а красный, охра и синий характерны для иконописи Древней Руси .

Все из дизайнов мебели были выбраны ремеслом в соответствии с термином Русское Возрождение . Современная Россия еще не имеет определенной концепции дизайна интерьера … Этот проект был первым, Вадим участвовал в создании « современного русского интерьера », который был эстетически приятным, многогранным и опирался на исторические и культурные ценности.

Выбор AD: 10 российских архитекторов, которым можно доверить свой дом

Топ-10 проектов российских архитекторов за рубежом — фото

Жилой небоскреб 262 Fifth Avenue

Иммерсивный театр и музей

Арт-парк La collection’air

Передвижной коворкинг

Здание британской школы креативных технологий

Кафе Eat Me Milk Me

Магазин IYOUTH

Школа Ayb

Музей Xingfu village Pan-Museum

Здание электростанции ECCO

: Хроники конкурсов :: Статьи

Архитекторы.РФ

ДОМ.РФ запустит третий поток образовательного проекта АРХИТЕКТОРЫ.РФ

Проект Cloud Nine

VESPER

Девелопер проекта

ЦИМАйЛО ЛЯШЕНКО & ПАРТНЕРЫ

Архитекторы проекта

MASSIMO IOSA GHINI

Дизайнер интерьеров

ARCA

Технический заказчик

ФИНПРОЕКТ

Генеральный проектировщик

Архитектурное бюро “Остоженка” — Проекты

Межконтинентальный кураторский проект

Бланк Архитекторы

Деревянное зодчество — окно России в прошлое, настоящее и будущее | by Thor Hartten

Начало строительства первого Active House в России

Почему все советские дома выглядели одинаково?

Страница не найдена!

Вадим Мальцев — создатель этого проекта русского возрождения

Добавить комментарий Отменить ответ