Органическая архитектура это: Органическая архитектура | Архитектура и Проектирование

Органическая архитектура | Архитектура и Проектирование

Romeo and Juliet water tower.   Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright)	Башня Прайса (Price Tower) 1956. г. Бартлсвил, штат Оклахома. Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright)	Музей Гуггенхейма. Нью-Йорк (1944- 1956 гг.) Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright)

Органичная архитектура — это архитектура, в которой идеалом является целостность в философском смысле, где целое так относится к части, как часть к целому, и где природа материалов, природа назначения, природа всего осуществляемого становится ясной, выступает как необходимость. Из этой природы следует, какой характер в данных конкретных условиях может придать зданию подлинный художник.

Ф.Л.Райт.

Органическая архитектура — направление в архитектуре XX в.

, которое было впервые сформулировано в 1890-х г.г. американским архитектором Луисом  Генри Салливеном (Sullivan, Louis Henry,1856-1924)который обозначал им соответствие функции и формы, им он пользовался в своих трудах по архитектуре, чтобы отмежеваться от господствовавшего в то время эклектизма. Понятие органической архитектуры очень многозначно и едва ли поддается точному определению, однако к подражанию органическим формам оно никакого отношения не имеет.

Идеи Л. Салливена были развиты его учеником Фрэнком Ллойдом Райтом  (Frank Lloyd Wright, 8.06.1867 – 9.04.1959). Основу концепции Райта составляла идея непрерывности архитектурного пространства, противопоставленная подчёркнутому выделению его отдельных частей в классицистической архитектуре. Здание, вписанное в природу, его внешний облик, вытекающий из внутреннего содержания, отказ от традиционных законов формы — вот характерные признаки свойственного ему архитектурного языка, который можно определить понятием «органической архитектуры».

Эта идея впервые реализована им в так называемых «домах прерий» (дом Роби в Чикаго, 1909, и др.).

Полемизируя с крайностями функционализма, противопоставляя ему стремление к учёту индивидуальных потребностей и психологии людей, органическая архитектура в середине 30-х гг. становится одним из ведущих направлений. Под воздействием её идей сложились региональные архитектурные школы в скандинавских странах (например, творчество Алвара Аалто (Hugo Alvar Henrik Aalto, 1898 — 1976).

«Современная архитектура рациональна только с технической точки зрения, и ее основной недостаток состоит в том, что рационализм не проник в архитектуру достаточно глубоко. Она должна быть функциональной, прежде всего с человеческой точки зрения, а не с точки зрения техники.»

Алвар Аалто

Строгость линий и пространственных композиций соединилась в его постройках с поэтическим остроумием ключевых конструкций и образов, тонко учитывающих специфику местного ландшафта. Основные принципы: свобода внутренних пространств, развертывающихся в основном в горизонтальной плоскости; постоянное сочетание железобетона и стекла с более традиционными материалами: деревом, камнем, кирпичом.

При этом Аалто пришел к важному выводу, что каждому строительному материалу присуща своя определенная область применения.

Благодаря всему этому функциональная архитектура Аалто стала в полной мере архитектурой органической, представляя собой сдержанный европейский аналог творчества Фрэнка Ллойда Райта.

В США принципы органической архитектуры использовала калифорнийская школа во главе с Рихардом Нёйтрой (Neutra, Richard,1892-1970). Во 2-ой половине 40-х гг. теория органической архитектуры была подхвачена в Италии архитектором Б. Дзеви. В 1945 г. в Риме создана группа АРАО (

Associazione per I’Archittetura Organica, Ассоциация органической архитектуры), подчеркнувшая в своей программе гуманистическую направленность основных положений органической архитектуры.

Некоторые общие принципы формообразования, отдельные приёмы, выработанные органической архитектурой, широко используются в архитектуре и дизайне.

На протяжении всей истории архитектуры существуют две разные тенденции: одна, развивающаяся в сторону рационального, другая — в сторону эмоционального и органического восприятия окружающей среды. С начала цивилизации имелись города, которые планировались по правильно разработанной схеме, и другие, которые разрастались органически, как деревья. Даже в современной живописи и архитектуре существует разница между органическим и геометрическим восприятием.

С самого начала восприятие Райта было органическим. Даже в то время, когда Райт был одинок как архитектор и не встречал общественной поддержки, когда Америка отвернулась от него, он строил свои дома в складках рельефа так, что казалось, они составляют единое целое с окружающей природой. Эта тенденция проявляется уже в его ранних работах, как, например, в доме Кунли, с его консольной крышей и растениями, растущими на парапете, где проявляется тенденция к такому полному слиянию с окружающей средой, что часто невозможно понять, где дом фактически начинается. Этим стремлением к органическому решению может быть частично объяснено предпочтение, отдаваемое Райтом естественным необработанным материалам: шероховатым каменным блокам, неотшлифованным гранитным полам, тяжелым, грубоотесанным бревнам. Стремлением к органическому решению объясняется его приверженность к гибкой планировке и к огромным каминам в век центрального отопления.

Стены дома начинались теперь от земли; они были поставлены на бетонную или каменную горизонтальную площадку, нечто в виде низкой платформы, на которой стояло здание. Стены заканчивались на уровне подоконников второго этажа, а над ними, под широкими свесами крыши, имеющей небольшой уклон, шли ряды непрерывных окон (клересторий), через которые внутренние помещения раскрывались к внешнему пространству. Таким образом, стены стали ширмами, окружающими внутреннее пространство.

Дому была придана широкая крыша — кров, защита. Нижние поверхности выступов крыши были плоскими и окрашенными в светлый цвет, чтобы создать в этом месте сияние рассеянного света, который делал верхние комнаты очаровательными. Свесы крыши имели двойную ценность, служа, с одной стороны, кровом и защитой стен дома, а с другой — средством освещения помещений второго этажа рассеянным и отраженным светом, который проходил сквозь «прозрачные ширмы», занявшие место глухих стен.

Затем Райт в противовес пестроте материалов стен ввел один материал в единую плоскость от отмостки до свеса кровли или до уровня подоконников второго этажа, в виде простой ограждающей ширмы или в виде ленты, идущей вокруг здания над окнами и переходящей в потолок, дойдя до уровня карнизов. Эта ленточная ширма делалась из того же материала, что и нижняя сторона свесов кровли (софит).

Плоскости в здании, параллельные земле, подчеркивались, чтобы связать целое с землей. Иногда удавалось делать наружную стену под лентой окон второго этажа, от уровня подоконников второго этажа до самой земли, в виде тяжелой панели — красивой каменной кладки, которая покоилась на бетонной или каменной платформе.

Интерьеры жилищ того периода, как правило, состояли из коробок, помещенных в коробках, или рядом с другими коробками; их называли комнатами.

Коробки внутри усложненной коробки. Каждая функция жилья была распределена по коробкам.

Эта клеточная ограниченность вызывала ассоциации с камерами заключения, или, в лучшем случае, с уютом спален на верхнем этаже. И Райт начал делать весь первый этаж в виде одной комнаты, выделив только кухню.

Большая комната подразделена на части, имеющие различные назначения, например, для еды или чтения или для приема посетителей.

В то время не было подобных планировок. Исчезли бесконечные двери и перегородки. Дом стал более свободным как пространство и стал более подходящим для жизни в нем. Начала появляться пространственность внутренних помещений.

Основные принципы Райта

Уменьшать до минимума число необходимых частей здания и число отдельных комнат в доме, образуя целое как замкнутое пространство, подразделенное таким образом, чтобы целое было пронизано воздухом и свободно просматривалось, давая ощущение единства.

 

Связывать здание, как целое, с его участком путем придания ему горизонтальной протяженности и подчеркивания плоскостей, параллельных земле, но не занимать зданием лучшей части участка, оставляя, таким образом, эту лучшую часть для пользования ею, для функций, связанных с жизнью дома; она является продолжением горизонтальных плоскостей полов дома, выходящих за его пределы.

 

Не делать комнату коробкой, а дом — другой коробкой, для чего превращать стены в ширмы, ограждающие пространство; потолки, полы и ограждающие ширмы должны переливаться друг в друга, образуя одно общее ограждение пространства, имеющего минимум подразделений. Делать все пропорции дом более приближающимися к человеческим, конструктивное решение  с наименьшим расходом объема и наиболее соответствующее примененным материалам, а целое, таким образом, — наиболее подходящим для жизни в нем. Применять прямые линии и обтекаемые формы.

 

Извлечь основание дома, содержащее в себе негигиеничный подвал, из земли, поместить его полностью над землей, превратив его в низкий цоколь для жилой части дома, сделав фундамент в виде низкой каменной платформы, на которой должен стоять дом.

 

Все необходимые проемы, ведущие наружу или внутрь, привести в соответствие с человеческими пропорциями и размещать их в схеме всего здания естественно — то ли в единичном виде, то ли группами. Обычно они выступают в виде прозрачных ширм вместо стен, потому что вся так называемая «архитектура» дома выражается главным образом в том, как эти проемы в стенам группируются по помещениям в качестве ограждающих ширм. Внутреннее помещение как таковое теперь приобретает существенное архитектурное выражение, и не должно быть отверстий, прорезаемых в стенах, подобно дыркам, вырезаемым в стенках коробки. «Дырявить стены — это насилие».

 

Исключить комбинирование различных материалов и, по мере возможности, стремиться к применению одного материала в постройке; не применять украшений, не вытекающих из природы материала, чтобы здание яснее выражало собою место, в котором живут, и чтобы общий характер здания четко свидетельствовал об этом. Прямые линии и геометрические формы соответствуют работе машины в строительстве, так что и интерьер естественно принимает характер машинного производства.

 

Совмещать отопление, освещение, водоснабжение со строительными конструкциями так, чтобы эти системы стали составной частью самого здания. Элементы оборудования при этом приобретают архитектурное качество: здесь также проявляется развитие идеала органической архитектуры.

 

Совмещать с элементами здания, насколько это возможно, предметы обстановки, как элементы органической архитектуры, делая их едиными со зданием и придавая им простые формы, соответствующие работе машины. Снова прямые линии и прямоугольные формы.

 

Исключить работу декоратора. Если он не привлечет на помощь стили, то уж обязательно будет применять «завитушки и цветочки».

У Райта возникла мысль о том, что плоскости здания, параллельные земной поверхности, отождествляются с землей, делают здания принадлежащими земле. Возникла мысль о том, что дом в равнинной местности должен начинаться на земле, а не в ней, как это имеет место, когда строятся сырые подвалы. И возникла мысль о том, что дом должен выглядеть начинающимся из земли, вследствие чего делалась выступающая полоса основания вокруг дома в виде платформы, на которой стоит дом. А мысль о том, что кров должен быть существенной чертой жилища, вызвала к жизни широкую крышу с большим свесом кровли. Райт видел здание не как пещеру, а как кров на открытом месте.Это все было рационально — в такой мере, какой достигло развитие мысли органической архитектуры. Конкретные формы, которые давало чувство на основе этой мысли, могли быть только индивидуальными.

Свободная планировка и исключение бесполезной высоты в новом жилище сделали чудо. Ощущение надлежащей свободы совершенно изменило его вид. Целое стало более подходящим для человеческого проживания и более естественным для своего места. Появилось совершенно новое чувство ценности пространства в архитектуре. Оно теперь вошло в архитектуру современного мира.

Если форма действительно следует функции, то нужно совершенно отбросить прочь то, что насильственно навязывается стоечно-балочной системой. Чтобы не было никаких балок, никаких колонн, никаких карнизов и прочих деталей, никаких пилястров и антаблементов. Вместо двух вещей — одна вещь. Пусть стены, потолки, полы станут частями друг друга, переливающимися одна в другую, дающими или получающими во всем этом непрерывность при устранении любой прикомпонованной детали, при устранении вообще каких бы то ни было приложенных или наложенных деталей.

Таким образом, выражение — «форма и функция едины» — является стержнем органической архитектуры. Оно направляет наши действия по единому пути с природой и дает нам возможность сознательно работать.    

Уже в своих ранних постройках Райт целеустремленно «ликвидировал излишества», т. е. устранял нагромождение декоративных деталей снаружи и внутри здания, считая художественным идеалом «простые, сильные формы и чистые, яркие цвета».

Выступая против дробности формы, он был среди тех, кто положил начало одному из основных принципов формообразования в современной архитектуре и дизайне. Этот принцип можно назвать методом исключения и укрупнения; результат его — упрощение. Райт так говорил об этом: «Одна вещь вместо многих вещей; большая вещь вместо набора малых».

Райт понимал принцип упрощения не в поверхностно-эстетском смысле: «Ложная простота-простота как притворство, т. е. простота, сооруженная декоратором как внешность, за которой скрывается сложная, изобилующая излишествами конструкция, — это еще не достаточно для простоты. Это вообще не простота. Но это то, что сходит за простоту теперь, когда потрясающие эффекты простоты стали модой».

Он принципиально стремился делать здание простым, начиная с его структуры (объемно-пространственная композиция и конструктивная основа) и кончая деталями: «Нужно избавляться от усложнений в конструкциях и использовать преимущества заводского производства, исключать, по мере возможности, работы на строительной площадке, которые всегда дороги; нужно укрупнять и упрощать устройства инженерного оборудования отопления, освещения, сантехники».

В композиции одноэтажного жилого дома Райт осуществляет коренные упрощения: устраняет традиционную усложненность кровель с внутренними и внешними переломами; ликвидирует чердак, устраивая совмещенное покрытие; упраздняет подвал и даже фундаменты, без которых одноэтажный дом может существовать. Он консолидирует и упрощает формы здания и в области оборудования, например, убирая традиционную осветительную арматуру и делая источники освещения скрытыми, устраняя радиаторы и помещая приборы отопления под полом, превращая, таким образом, оборудование из дополнения к зданию в интегральную его часть. Мебель по возможности делается встроенной, и все лишнее убирается из интерьера: нужное прячется, ненужное устраняется. Разумеется, и «украшения» ликвидируются внутри и снаружи.

Дело не только в устранении декоративных деталей. Принцип состоит в упрощении форм, в переходе от дробности формы к лаконичности, выражающей современный взгляд на вещи: «главное — суть дела».

При разработке нового типа одноквартирного жилого дома Райт применял следующие практические приемы:

Фундаменты не устраивались. Действительно, если выполнить дренаж, грунт при замерзании не будет деформироваться (пучиниться). Вместо фундамента проще сделать основание для стен в виде бетонной плиты по гравийному подстилающему слою. В эту конструкцию включается и разводка системы отопления. Подвал также не устраивался, так как он усложняет конструкцию, удорожает строительство и охлаждает жилые помещения. Площадка для строительства дренировалась посредством траншей, наполненных щебнем. По всей площади застройки устраивалось щебеночное основание толщиной 5-6 дюймов (12…15 см), в котором помещались змеевики отопления. Поверх укладывался бетонный подстилающий слой толщиной 10 см. На эту платформу устанавливались стены дома. Ядро дома образовывали кирпичные или из естественного камня стены в зоне кухни и санузла и в некоторых других местах. Эти массивы способствуют устойчивости сооружения — фактической и зрительной. Остальные стены были деревянными, состояли из трех слоев досок, проложенных пергамином. Тонкие деревянные стены, как утверждал Райт, обладают достаточной несущей способностью благодаря изломам их в плане. Слоистые деревянные стены, а также элементы остекления заготавливались в виде монтируемых на месте щитов и блоков.

 

Высота помещений обычно делалась минимальной. Крыши, в традиционных постройках сложные по конфигурации, с многочисленными переломами кровель и пересечениями скатов, максимально упрощались. В построенных по проектам Райта домах крыша двускатная или плоская, причем со свободным водосливом, без водосточных труб и желобов. И скатные, и плоские крыши имеют широкие свесы. Значительный вынос карнизов устроен в большинстве жилых домов Райта. По его выражению, «крыша — это символ дома». Свесы защищают стены от осадков и остекление от солнца. Нередко навес над остеклением делался не сплошным, а в виде решетки — консольной перголы, дополняемой вьющейся зеленью, что создает защиту от солнца летом, когда растения покрыты листвой, и позволяет достичь лучшей освещенности помещений зимой. При этом, если вьющиеся растения не предусмотрены, ширина и частота планок решетки рассчитываются так, чтобы создать преграду для прямых лучей солнца в жаркое время года.

 

Покрытие во всех случаях, в том числе и скатное, устраивалось бесчердачным, а потолок подшивался отделочной фанерой или строгаными досками, причем подшивка потолка не только не оштукатуривалась, но и не окрашивалась (она покрывалась прозрачным лаком). Помимо упрощения и удешевления конструкции устройство бесчердачной скатной крыши создает интересные пространственные эффекты в интерьере.

Вообще в постройках Райта штукатурка и покраска сведены к минимуму. Конструкционные строительные материалы — камень, кирпич, дерево, бетон — не маскируются другими, специально отделочными материалами. Помимо того, что обнажение естественной фактуры материала конструкций производит своеобразный декоративный эффект, этим приемом достигается впечатление цельности и естественности архитектуры.

Идея цельности (интегральности, как говорил Райт) имеет большое значение в концепции органической архитектуры. Он стремился к тому, чтобы сооружение производило впечатление как бы сделанного из одного куска, а не собранного из многочисленных частей и деталей. Так, подпольное отопление внедрялось им не только вследствие его экономичности и гигиеничности, но и потому, что оно позволяло сделать систему не дополнением к зданию, не оборудованием в виде прикрепленных к стенам труб и радиаторов, а интегральной частью постройки. В доме не было люстр и подвесов: источник искусственного освещения делался встроенным (причем очень часто скрытым). Мебель была, насколько возможно (за исключением, наверное, только стульев), встроенной: столы, кровати, диваны, шкафы, книжные полки были элементами архитектуры, предусматривались в чертежах и выполнялись в процессе строительства как части здания.

Совершенно своеобразен подход Райта к устройству светопроемов (если, конечно, сравнивать их не с тем, что стало обычным в архитектуре сегодня, а с тем, что делалось 40-50 лет назад). Окно в виде прямоугольного выреза в стене можно встретить у Райта только как исключение. В его постройках остекление либо ленточное, либо во всю высоту помещения, либо в потолке. В одноэтажных жилых домах помещения имеют разную высоту, и в местах перепада кровли (между разными ее уровнями) устраиваются проемы для верхнебокового освещения и для проветривания. При этом кровля нижнего уровня может продолжаться внутрь в виде полки (световая полка), за которой иногда помещаются источники искусственного освещения. В жаркое время верхние окна (клересторий) способствуют хорошей вентиляции.

Райт — один из первых, кто ввел в архитектуру обильное остекление. Он говорил: «Свет придает красоту зданиям». Но эта тенденция совмещается у него с противоположной: уменьшать остекление для придания дому большего уюта, замкнутости, ощущения защиты, убежища. Вследствие этого в некоторых интерьерах «домов прерий» недостаточно естественного освещения. В 30-е годы Райт вводит следующее решение: стены, обращенные к улице и на север, — глухие, лишь с узкой полосой остекления под потолком, а стены, обращенные к саду, к внутреннему двору, на юг, — сплошь стеклянные от пола до потолка.

Несмотря на большие световые проемы и целые стеклянные стены, дома Райта внушают ощущение защиты, крова; интерьеры построенных им жилых домов по-домашнему уютны. Этому способствуют, в частности, широкое использование дерева в отделке помещений, обилие в них ковров и тканей (в том числе, например, для покрытия полов), общая мягкая, теплая тональность интерьера, наличие глухих стен, применение карнизов большого выноса.

Чувство крова, убежища, защиты Райт стремился выразить в своих домах и тем, что постройка имеет массивное ядро каменной кладки, вокруг которого группируются помещения: ядро, видимое снаружи, возвышающееся над другими частями здания и представляющее собой как бы символ покоя, — внешнее выражение домашнего очага. Этот массив включает в себя дымовую трубу камина и объем кухни с верхнебоковым светом.

Жилые дома Райта планировочно разделены на три зоны: спальня и санузлы, кухня и место для приема пищи, общая комната. Двери между ними по возможности устранены, чтобы было больше свободы движению, а также для создания впечатления единства внутреннего пространства.

Центральная часть дома — общая комната с широкими видами наружу. Обычно она непосредственно сообщается с садом: ее пол продолжается наружу, переходя в террасу, которая таким образом принадлежит одновременно как бы и саду и дому, будучи отделенной от комнаты стеклянной стеной (а стена эта тоже не сплошная, но состоит из дверей, которые, если они открыты одновременно, объединяют пространство помещений с внешним пространством).

Формально идеи свободного плана дома с плоской крышей у Ле Корбюзье и Райта совпадают, но их реализация идёт разными путями и приводит к различным эстетическим результатам. Для обеспечения свободы планировки Ле Корбюзье применял каркас с регулярной сеткой колонн. Райт отказался от каркаса, но достиг большой свободы компоновки, увязав расположение вертикальных несущих конструкций с объёмно-планировочными решениями зданий. В качестве несущих опор он применяет стены или отдельные пилоны, выполненные в кладке из кирпича или блоков естественного камня, причём оставляет кладку неоштукатуренной и на фасадах и в интерьерах. Каменные стены он располагает по контуру санитарных помещений и кухонь, а размещение остальных стен и пилонов увязывает с планировкой дома и требованиями его общей устойчивости.

При всем композиционном разнообразии особняков Райта единой остается гармония с окружающим ландшафтом или скромным садовым участком. В то же время столь же постоянным остается неприятие Райтом городской среды, в которую они принципиально не вписываются и к которой обычно обращены глухими стенами. Справедливость требует отметить, что к такому решению Райт пришел в пору творческой зрелости в 1930-1950-е годы. Его особняки 1900-1910-х годов равно раскрыты в дворовое и уличное пространство.

Столь же самобытным был подход Ф. Л. Райта к проектированию крупных общественных зданий. В 1904 г. он первым применил атриумную объёмно-планировочную структуру для 5-этажного здания офиса фирмы Ларкин в Буффало, отказавшись от традиционной коридорной планировки контор. В офисе фирмы Ларкин он сгруппировал все рабочие помещения вокруг единого на всю высоту здания крытого атриумного пространства так, что они получают верхний и боковой естественный свет. В истории архитектуры это сооружение примечательно и тем, что там впервые было проведено кондиционирование, была встроенная мебель, стеклянные двери, и висячие унитазы.

Однако наиболее ярким примером из области проектов крупных общественных зданий Райта служит музей Гуггенхейма в Нью-Йорке (1944- 1956 гг. ). Этим проектом Райт сломал вековой стереотип анфиладной планировочной структуры музейных зданий. Художественная экспозиция, в музее Гуггенхейма построена вдоль нисходящего спирального пандуса, обвивающего центральное атриумное пространство, освещенное верхним светом через стеклянный купол. Посетители музея поднимаются лифтом на верхнюю отметку пандуса и, постепенно, спускаясь по нему и осматривая экспозицию, приходят внизу к обслуживающим помещениям, лекционным залам и пр. Освещение экспозиции — комбинированное: верхнее — через купол и боковое — через узкий ленточный проём, протянутый вдоль пандуса под его основанием. Композиционной и функциональной особенностью интерьера музея является сочетание крупного озелененного пространства атриума и относительно ограниченных пространств вдоль пандуса, обращенных в атриум. Возможность переключения внимания посетителей с экспозиции на пространство атриума препятствует возникновению у зрителей традиционной «музейной усталости». Функционально обусловленная схема построения пространства музея определила и построение его внешнего объёма в виде своеобразной улитки. Её уникальный, замкнутый, «самодостаточный» объём вкомпанован в застройку вне зависимости от структуры последней. Столь же самобытен и органичен Райт в решении тривиальной темы многоэтажного офиса. В построенной в 1956 г. «башне Прайса» (г. Бартлсвил, штат Оклахома) по заданию должны были разместиться конторские помещения и квартиры. По традиции в таких случаях конторы размещают внизу, а квартиры наверху. Райт сломал традицию: конторы и квартиры размещены им на всех 15 этажах башни, но наглухо отделены друг от друга крестом (в плане) взаимно перпендикулярных внутренних стен. Таким образом, сломан и конструктивный стереотип — проектировать такие здания каркасными. Внутренняя стеновая несущая система обнажена на торцах и в венчании здания, что обеспечило тектоничный характер, композиции объёма башни.

Новшества Райта в свое время воспринимались как эксцентричность, но теперь почти любой современный дом в Америке что-то воспринял от них.

Administration building and the Research and Development tower for Johnson Wax in Racine, Wisconsin. Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright)	Lake Forest House. Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright)	Дом-водопад, особняк Кауфмана в Пенсильвании-Вудс (1936). Фрэнк Ллойд Райт — Fallingwater House, Frank Lloyd Wright

Органическая архитектура: жизнь в согласии с природой

Добавить в избранное

Органическая архитектура представляет собой целую философию, в основе которой лежит идея о гармонии между человеком и окружающим миром. Архитекторы, работающие в этом направлении, придерживаются мнения, что каждый дом должен отражать внутренний мир человека, проживающего там, и в то же время быть неотъемлемой составляющей ландшафта.

Очень сложно дать точное определение органической архитектуре, ведь этот термин многозначен и идейно расплывчат. Каждый элемент органической архитектуры рассматривается как организм, развивающийся в соответствии с законами своего собственного существования, выполняемыми функциями, внутренним содержанием и окружающим его пространством. Его можно сравнить с растением или другим живым организмом.

Основоположником органической архитектуры считается американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт, который развил идею своего учителя Луиса Салливана. Его первым реализованным проектом стал так называемый «дом прерий» (дом Роби в Чикаго), который считают лучшей работой первого периода творчества Райта.

Еще одной известной постройкой Райта и прекрасным примером органической архитектуры является удивительный дом, сооруженный прямо над водопадом, – Fallingwater. Это был заказ семьи Кауфман на проектирование их загородного дома. Находится он в Пенсильвании.

Райт считал, что здание должно дополнять окружающую обстановку таким образом, чтобы создавалось единое согласованное пространство и складывалось впечатление, что постройка будто растет из земли и является составной частью ландшафта.

Предпочтение отдается естественным необработанным материалам: шероховатым каменным блокам, неотшлифованным гранитным полам, тяжелым, грубо отесанным бревнам. Причем комбинирование различных материалов сводится к минимуму – архитекторы стараются использовать лишь один вид.

Краска и штукатурка практически не применяются, конструкционные строительные материалы (кирпич, бетон, дерево, камень) не пытаются спрятать; скорее, наоборот, их обнаженную естественную фактуру стараются подчеркнуть.

Органической архитектуре присущи динамические неправильные формы, вытекающие из окружающего пространства. Здесь сложно найти правильные геометрические очертания, такая архитектура следует законам природы.

Существуют некоторые архитектурные принципы, которых придерживался Райт. В первую очередь это минимализм, стремление к простоте; количество отдельных комнат в доме и число необходимых частей здания сводится к минимуму. Одна комната плавно перетекает в другую, создавая одно целое. Именно Райт собрал в единое пространство столовую, кухню и гостиную, ввел открытую планировку.

Органическая архитектура не приемлет избыток декоративных деталей как снаружи здания, так и в самом интерьере. Это касается, в частности, цветового оформления, а также количества используемых материалов и фактур. Зато приветствуется большая площадь остекления и открытое пространство внутренних помещений.

Еще одним принципом Райта является исключение основания дома из земли: он помещает его полностью над землей, сделав фундамент-платформу, несущую весь дом.

Автор: Елена Эллер

«Органи́ческая архитекту́ра» — происхождение и значение термина

Этот термин придумал в конце XIX века американский архитектор Луис Салливан. Он писал: «Форма всегда следует за функцией — и это закон. <…> Архитектура может вновь стать живым искусством, если только действительно придерживаться этой формулы».

Ученик Салливана Фрэнк Ллойд Райт создал очерк «Органическая архитектура», в котором выразил основные идеи этого направления. Он считал, что каждое здание должно естественно смотреться в окружающей среде, быть цельным и органичным, а также говорил, что в постройках должно быть много солнечного света. Райт предлагал использовать натуральные материалы, а дома проектировать так, чтобы в них было удобно жить. Архитектор писал: «Дом — это не стены с крышей. Это пространство внутри них».

Один из самых известных примеров органической архитектуры — дома прерий Райта. Их строили в 1900–1917 годах для зажиточных американцев. Райт вдохновлялся пейзажами Великих равнин, горами и пустынями. У этих зданий были плоские крыши и множество окон. По задумке архитектора, дома должны были не выделяться на фоне окружающей природы, а дополнять ее.

Символом органической архитектуры считается «Дом над водопадом», который Райт построил в конце 1930-х. Здание расположено прямо над небольшим водопадом. В 1991 году его признали «лучшим и непревзойденным произведением национальной архитектуры» США.

Органическая архитектура стала особенно популярной в середине XX века. Здания в этом стиле появились в Италии, Германии, Венгрии. Известными представителями направления были Ганс Шарун, Имре Маковец, Бруно Дзеви.

В СССР органическая архитектура почти не развивалась. Некоторые специалисты относят к ней конструктивистские постройки 1920-х годов. Например, дом-мастерскую Константина Мельникова в Москве, форма и расположение окон в котором напоминают пчелиные соты.

Здания в этом стиле строят в России в наше время. В основном это частные дома, которые располагаются вдали от больших городов. Подобные здания проектируют Борис Левинзон, Андрей Асадов, Сергей Чобан. Также примером органической архитектуры считают парк «Зарядье» в Москве.

Органическая архитектура — история и принципы.

Есть представление, что органическая архитектура – это дома в виде слонов, насекомых и прочих живых организмов. Такое бывает, архитекторы умеют создавать строения самого необычного, даже причудливого вида. Однако понятие органическая архитектура подразумевает нечто более емкое и серьезное, чем схожесть с живыми животными или растениями. Концепция органической архитектуры возникла в двадцатом веке во многом в противовес механическому, рациональному, индустриальному.

Знаменитый архитектор прошлого столетия Ле Корбюзье утверждал, что дом – это машина для жизни. Апологеты органической архитектуры верили в противоположное: дом – это подобие живого организма. Значит, всего его части должны естественно сочетаться друг с другом и вместе образовывать цельную систему.

Среда обитания человека по их мнению должна находиться с природой в гармоничных, естественных отношениях.

Впервые словосочетание «органическая архитектура» употребил великий американский архитектор Френк Ллойд Райт в статье, написанной в 1914-м году. «Механизация лучше всего служит посредственности» — говорил он. Органические же здания, по его словам, «сделаны с той же силой и легкостью, с какой паук плетет свою паутину».

Все возможные трактовки слова органический будут верны. Такая архитектура должна мягко вписываться в ландшафт, не нарушая его, а становясь его частью. “Дом не должен стоять на холме. Он должен быть частью холма. Он должен принадлежать холму. Дом и холм должны жить вместе, делая друг друга счастливыми” – так поэтически доносил Френк Ллойд Райт свою идею. Дом-водопад в его исполнении вовсе не выглядит как-то особенно необычно, однако он так удачно расположен, его линии так тонко, хотя и не нарочито вписались в ландшафт, что кажется, действительно, будто потоки воды бегут прямо из него.

Другой принцип органической архитектуры заключается в правильном использовании материалов. Смысл не в том, что материалы обязательно на сто процентов должны быть природными, это может быть и железобетон. Главное – каждый материал использовать естественным для него образом, извлекать из него максимум возможностей и не пытаться делать то, что было бы для него противоестественно. Скажем, дерево может быть очень гибким и образует красивые, фактурные поверхности, бетон может быть текучим, а кирпич обеспечивает идеальную прочность и тоже по-своему очень красивую фактуру.

Текучие формы – тоже признак органической архитектуры, хотя и вовсе необязательный. Знакомый и последователь Френка Ллойда Райта немец Эрих Мендельсон прославился благодаря тому, что построил башню обсерватории в Потсдаме, стены которой были как будто вылеплены из чего-то пластичного. В ней не было не то что ни одной правильной геометрической фигуры, не было даже и прямой линии. Если метафорой механизации архитектуры стали самые простые и понятные геометрические фигуры, то органическая архитектура исходит из того, что природные формы могут быть неправильными и иррациональными, не поддающимися описанию. Впрочем, это не значит, что органическая архитектура полностью отказалась от параллелепипедов и сфер. Это значит, что она не ограничивает себя ими.

Гораздо важнее в наследии Мендельсона то, что он был всегда крайне внимателен к местному контексту, не верил в то, что архитектура может быть универсальной, что можно придумать одно хорошее решение, которое подходило бы любому месту в мире. Приехав в 1930-е годы в Тель-Авив, который тогда застраивался выпускниками знаменитой школы Баухауз белыми бетонными зданиями, он выражал свое резкое

неодобрение по отношению к происходящему. Мендельсон считал, что чтобы в домах было приятно жить, нужно строить их с оглядкой на местные традиции. Использование камня и устройство привычного для арабских культур внутреннего двора были не блажью и не анахронизмом, а важным условием выживания в жарком климате. Именно это он и делал в своих тель-авивских постройках. Сейчас, когда наследие Баухауза стало для Тель-Авива не только гордостью, но и обузой – представьте, сколько нужно электричества, чтобы охлаждать бетонные дома с плоской крышей на почти круглогодичной жаре.

Наконец, органическая архитектура предполагает соблюдение баланса в отношении интегрированности внутренних помещений здания в среду. В доме, с одной стороны, должны быть пространства, открытые внешнему миру: террасы, веранды и балконы. И в то же время, обязательно должны быть зоны, скрытые от внешнего мира, где человек мог бы чувствовать себя в полной безопасности.

Выбирая органическую архитектуру для нашего коттеджного поселка мы выбирали не стиль, а отношение к жизни к месту обитания. Для тех, кто решился строить что бы то ни было на природе, органическая архитектура – единственный правильный выбор.

Дома первой очереди «Прибрежного квартала» отдаленно напоминают грибы, но это только внешний атрибут. В действительности мы хотели построить дома, которые следовали бы всем перечисленным выше принципам, не вторгались бы в природу, а гармонично сосуществовали бы с ней.

 

Знаменитые здания в стиле органической архитектуры:

 

Антонио Гауди, Casa Mila (Барселона, Испания)

  

Френк Ллойд Райт, Дом над водопадом (Штат Пенсильвания, США)

 

 Френк Ллойд Райт, Музей Соломона Гуггенхайма (Нью-Йорк, США)

  

Эрих Мендельсон, Обсерватория (Постдам, Германия)

Норман Фостер, Сити-холл (Лондон, Великобритания)

Органическая архитектура — HiSoUR История культуры

Органическая архитектура — это философия архитектуры, которая способствует гармонии между жильем человека и природным миром. Это достигается за счет проектных подходов, которые должны быть симпатичными и хорошо интегрированными с сайтом, поэтому здания, обстановка и окружающая среда становятся частью единой, взаимосвязанной композиции.

Архитектура архитектуры сочетает в себе направления архитектуры с рубежа двадцатого века, направленные на гармонию зданий и ландшафта, форму, которая «функционально» развивается по строительным материалам, а также биологическая, психологическая и социальная полезность архитектуры. Совсем недавно была добавлена ​​концепция экологического строительства и органического цвета, которая отчасти согласуется с концепциями органической архитектуры.

Стилистически органическая архитектура гетерогенна и не привязана к определенной эстетике — основная идея о том, что это не функция подачи формы и стиля материалам и целям, но позволяющая формировать форму из этих условий, производит совершенно разные результаты — она ​​позволяет как строгим формам соответствующие классическому модернизму, а также пластические и биоморфные, которые более часто представлены. Нет никаких внешних устройств для укладки. Средства — это архитектурные и художественные законы, d. H. Пропорции, скульптурные разновидности форм, пространственные жесты, цвета, материальные персонажи и т. Д. Эти правила были взвешены или определены очень по-разному представителями органического архитектурного языка. Прежде всего, подход целостного взгляда, в отличие от его собственных требований, привел к дифференцированным результатам, обратившись к архитекторам, таким как Гауди, Фрэнк Ллойд Райт или Хьюго Хэринг.

Концепция органа
На греческом языке орган (органон) означает как инструмент. Начало ограничения концепции на то, что в целом описано сегодня (функционально и физиологически разграничительная, но неотъемлемая часть (живого) бытия / тела), можно найти в Аристотеле. Органон относится к частям / частям тела живых существ. В то же время Аристотель утверждает целеустремленность органов: «Природа создавала органы для выполнения, а не органы для выполнения». Органы — это части высшего тела (организм, тело), ​​которые, в свою очередь, являются органом души как причиной живого существования тела. Впоследствии концепция органа берется в древней медицине, а функционально-ориентированный характер органов формулируется в медико-физиологических соображениях причинно-следственных связей. После нечеткого разграничения термина в средние века важность, сложившаяся в древние времена z. Например, у Фомы Аквинского латинский инструмент используется явно для частей / вспомогательных средств / инструментов за пределами человеческого тела, но орган используется для инструментов (например, руки), связанных с телом (и, следовательно, с душой)). Целесообразность органов у Фомы Аквинского расширяется в контексте богословских исследований до воскрешения в том смысле, что органы существуют в качестве необходимых элементов телесного (формального) совершенства, даже если их функция больше не присутствует ( в состоянии воскресения).

Философская концептуализация
С 18-го века понятие органа становится частым предметом определения. Философы, а также натуралисты справляются с ним. Кант (конец 18 века) рассматривает организмы, «организованные существа» как естественные объекты: «В таком продукте природы каждая часть (…) существует ради другого и целого, т. Е. Как инструмент (Орган) (…) как орган, производящий другие части, которые не могут быть инструментом искусства, но только (…) природы: и только тогда и поэтому является таким продуктом, как организованный и самоорганизующееся существо, называемое естественным концом, может быть ». Таким образом, поскольку органы кажутся подчиненными целому, организм как цель природы, они направлены на цели. Подход Шеллинга состоит в том, чтобы сформировать, утверждая, что «сам жизненный процесс является причиной смеси, а также формой органов» и что «в организации фигура каждой части зависит от ее собственности».

В девятнадцатом веке, после того как орган перешел в повседневную лексику, прилагательное органично растворяется в более узком определении существа. «Органический» дается резиновое значение, ссылаясь на живое, естественное и его проявления в целом, например B. в смысле органической химии (Justus Liebig et al.). В процессе появления современного естествознания с 19-го по 20-й век орган затвердевает как биологически-медицинский термин в обычном значении сегодня (см. Трансплантация органов).

Происхождение концепции органической архитектуры
По словам Иосифа Рыкверта, итальянский монах и архитектор Карло Лодоли первым рассказал о органической архитектуре около 1750 года (рассказчик Иодолиса Андреа Меммо в Elementi d’Architettura Lodoliana около 1786 года). Идеи Lodolis конкретизируются в мебели, которая внешне соответствует контуру человеческого тела посредством вогнутого формирования. Теоретическая основа была сформулирована в середине XIX века американским скульптором Горацио Гринхоу: «Моя теория строительства такова: научное расположение пространств и форм в адаптации к функции и местоположению; подчеркивание элементов пропорционально их важности в условия функции, цвет (органическая окраска) и орнамент должны применяться и варьироваться в соответствии с строго органическими законами, при этом каждое решение может быть оправданным ».

Познакомившись с Гринхоу, Луи Х. Салливан сформулировал свой тезис: «Это закон всех органических и неорганических, всех физических и метафизических, всех человеческих и сверхчеловеческих вещей, всех реальных проявлений головы, сердца и души, что жизнь в его выражении распознается, что форма всегда следует за функцией ». Указанная функция формы« Следование »по-прежнему является элементарной составляющей функциональной теории архитектуры.

история
Термин «органическая архитектура» был придуман Фрэнком Ллойдом Райтом (1867-1959), хотя он никогда не был четко сформулирован его загадочным стилем письма:

«Итак, здесь я стою перед вами, проповедуя органическую архитектуру: объявить органическую архитектуру современным идеалом и учение, настолько необходимое, чтобы мы могли видеть всю жизнь и теперь служить всей жизни, не имея никаких традиций, необходимых для великая ТРАДИЦИЯ. Не лелея ни одна предвзятая форма, фиксирующая нас ни прошлым, ни настоящим, ни будущим, а вместо этого возвышая простые законы здравого смысла или сверхчувствия, если вы предпочитаете определять форму в соответствии с характером материалов … »

Органическая архитектура также переводится во всеохватывающий характер процесса разработки Райт. Материалы, мотивы и основные принципы упорядочения продолжают повторяться во всем здании в целом. Идея органической архитектуры относится не только к литературным отношениям зданий к природной среде, но и к тому, как дизайн зданий тщательно продуман, как если бы это был единый организм. Геометрия во всех зданиях Райта создает центральное настроение и тему. По сути органическая архитектура также является буквальным дизайном каждого элемента здания: от окон до этажей, до отдельных стульев, предназначенных для заполнения пространства. Все связано друг с другом, отражая симбиотические системы упорядочения природы.

Другие модернистские архитекторы в США, Европе и в других местах придерживались взаимодополняющих и часто конкурирующих взглядов на то, как архитектура может наилучшим образом подражать природе. Ключевыми фигурами в США были Луи Салливан, Клод Брэгдон, Евгений Цуй и Пол Лаффоли, в то время как среди европейских модернистов Хьюго Хэринг и Ханса Шаруна выделяются. После Второй мировой войны органическая архитектура часто отражала кибернетические и информационные модели жизни, что отражено в более поздней работе архитектора-футуриста Бакминстера Фуллера.

Развитие с 20-го века
Различные практические подходы и теоретические высказывания по органической архитектуре возникли в начале 20-го века с освобождением историзации архитектурных стилей и форм. а. Неоклассицизм и различные другие стилистические черты, которые обычно характеризуются как эклектика с приложением Неоклассика. В поисках новых форм архитектурная философия в конечном итоге имела тенденцию к двум потокам: еще одна рационально-геометрическая и еще одна художественно-скульптурная. Оглядываясь назад, вы можете увидеть два поколения дизайнеров, двигающихся в этих направлениях.

Некоторые архитекторы используют термин «органический», чтобы выразить принцип «органически развиваться из одной вещи» в отличие от механической добавки. Термин, который можно найти в философии в контексте мысли к целому, стоит тем самым, иногда также по религиозным аспектам, в отличие от сильно материалистических или аналитически-научных взглядов. Таким образом, практическое формальное выражение в архитектуре диверсифицировано и интегрировано под термином «органические тенденции», которые параллельны (на основе) «модерн» (Antoni Gaudí) и экспрессионизма (Erich Mendelsohn), но также приводят к примерам, связанным с ландшафтом. Б. в Ханс Шарун или в доме Fallingwater Фрэнка Ллойда Райта. При использовании понятия органа в то же время возникают удивительные наложения с довольно рационалистическим функционализмом. В том, что инструмент-держатель органического урона играет важную роль в Хьюго Хэринге, становится очевидной интеллектуальная параллель с функционалистическим модернизмом. В обоих стилях выполнение цели — это поверхностная цель формального образования. Затем возникает различие z. T. только из самых разных интерпретаций «целей», которые должны были бы выполнять здания или архитектуры. С другой стороны, контраст между функциональностью Mies van der Rohe и чистым созданием пространства для специфического (поверхностно словесного) не более определенного требования к площади и пространственных скульптур Рудольфа Штайнера для аспектов здоровья души или здоровья Подробнее обычно выражают, в каждом случае, психологические эффекты, допущенные дизайнером, которые являются мотивами для поиска формы. В 80-е годы органическая архитектура все чаще формировалась благодаря экологическому, устойчивому строительству и формированию находки из научных исследований бионики.

Архитектор и планировщик Дэвид Пирсон предложил список правил в отношении дизайна органической архитектуры. Эти правила известны как Хартия Gaia для органической архитектуры и дизайна. В нем говорится:

«Пусть дизайн:

быть вдохновленными природой и быть устойчивыми, здоровыми, сохраняющими и разнообразными.
разворачивается, подобно организму, из семени внутри.
существуют в «непрерывном настоящем» и «начинаются снова и
следить за потоками и быть гибкими и адаптируемыми.
удовлетворить социальные, физические и духовные потребности.
«расти с сайта» и быть уникальным.
празднуйте дух молодости, играйте и удивляйтесь.
выражают ритм музыки и силу танца ».
Известным примером органической архитектуры является Fallingwater, резиденция Райт, предназначенная для семьи Кауфманн в сельской Пенсильвании. У Райта было много вариантов, чтобы найти дом на этом большом участке, но он решил разместить дом прямо над водопадом и ручейком, создавая близкий, но шумный диалог с стремительной водой и крутым участком. Горизонтальные страты каменной кладки с дерзкими кантилеверами цветной бежевой бетонной смеси с природными скальными выходами и лесистой средой.

Есть современные творения органической архитектуры. В последнее время понятие «органический» резко изменилось. Избегая материалов строительства, которые требуют большей энергии воплощения, чтобы строить и поддерживать его, когда здание гармонично сочетается и сидит без проблем, окружая его, отражая культурную преемственность, оно «органично» и идеалистично.

архитекторы
Антони Гауди и Луи Салливан, создатели формы диссертации следуют за функцией, являются одними из первых представителей органической архитектуры. Гауди назвал его примером: «Верное дерево, он несет свои ветви, и эти ветви и эти листья. И каждая отдельная часть гармонично растет, так как художник создал ее».

Другими важными представителями органической архитектуры являются Фрэнк Ллойд Райт, Ээро Сааринен, Хьюго Хэринг, Ханс Шарун, Чэнь Куэн Ли, Альвар Аалто и разработчик легких конструкций Фрей Отто. Примечательно, что представители венгерской органической архитектуры, такие как антропософско ориентированный Имре Маковец и так называемая группа Печер в окрестностях Дьёрдь Сце.

В зданиях Сантьяго-Калатравы используется органический футуристический дизайн.

С другой стороны, здания живописца Фриденсрайха Хундертвассера в архитектурных кругах не считаются произведениями органической архитектуры, поскольку в основном традиционные здания или наземные планы обогащены декоративным орнаментом.

Поделиться ссылкой:

• Нажмите, чтобы поделиться на Twitter (Открывается в новом окне)
• Нажмите здесь, чтобы поделиться контентом на Facebook. (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Pinterest (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Tumblr (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться на LinkedIn (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в WhatsApp (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в Skype (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в Telegram (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться на Reddit (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Pocket (Открывается в новом окне)

Органическая архитектура — это… Что такое Органическая архитектура?

Органическая архитектура

   направление в архитектуре XX века (особенно распространенное в 1930-1950-х гг., главным образом в США и Западной Европе), провозгласившее своей задачей создание таких произведений, форма которых вытекала бы из их назначения и конкретных условий среды, подобно форме естественных организмов. Идеи впервые были сформулированы в 1890-х гг. американским архитектором Л. Салливеном, были развиты его учеником Ф. Л. Райтом. Основу концепции Райта составила идея непрывности архитектурного пространства, противопоставленная подчеркнутому выделению его отдельных частей в классической архитектуре (впервые реализована им в так называемых домах прерий дом Роби в Чикаго, 1909 г., и др.). В середине 1930-х гг. становится одним из ведущих направлений современной архитектуры. Диапазон органической архитектуры был ограничен главным образом строительством особняков, вилл, загородных отелей. Полемизируя с техницистскими крайностями функционализма, противопоставляя ему стремление к учету индивидуальных потребностей и психологии людей, органическая архитектура в сер. 30-х гг. становится одним из ведущих направлений современной архитектуры. Под воздействием ее идей сложились региональные архитектурные школы в скандинавских странах; в США принципы органической архитектуры использовала так называемая калифорнийская школа во главе с Р. Нёйтрой. Во 2 пол. 40-х гг. теория органической архитектуры была подхвачена в Италии архитектором Б.Дзеви. После смерти Райта органическая архитектура окончательно растворилась среди других направлений архитектуры 60-х гг. Некоторые общие приемы формообразования, отдельные приемы. Выработанные органической архитектурой, продолжают широко использоваться в архитектуре и дизайне.

Словарь Архитектурных терминов.. EdwART. 2011.

• Орган
• Органная крепь

Смотреть что такое «Органическая архитектура» в других словарях:

• Органическая архитектура — Органическая архитектура. Ф.Л. Райт. Дом Уиллитса в Хайленд парке (шт. Иллинойс, США). 1902. ОРГАНИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА, направление в архитектуре 20 в. (основатель и теоретик Ф.Л. Райт), провозгласившее основными принципами индивидуальный характер …   Иллюстрированный энциклопедический словарь

• Органическая архитектура —         направление в архитектуре XX в. (особенно распространённое в 30 50 х гг., главным образом в США и Западной Европе), провозгласившее своей задачей создание таких произведений, форма которых вытекала бы из их назначения и конкретных условий …   Художественная энциклопедия

• Органическая архитектура — – направление в зарубежной архитектуре 20 в. Основные принципы и композиционные приемы органической архитектуры – соответствие каждого сооружения индивидуальным задачам и условиям конкретного строительства; учет местных бытовых и строительных… …   Энциклопедия терминов, определений и пояснений строительных материалов

• ОРГАНИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА — ОРГАНИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА, направление в архитектуре 20 в. (основатель и теоретик Ф.Л. Райт), провозгласившее основными принципами индивидуальный характер архитектурного произведения (преимущественно виллы, особняки, загородные отели),… …   Современная энциклопедия

• ОРГАНИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА — направление в архитектуре 20 в. (основатель и теоретик Ф. Л. Райт в США, в 30 50 х гг. А. Аалто в Финляндии, Б. Дзеви в Италии). Основные принципы: индивидуальный характер архитектурных произведений (преимущественно виллы, особняки, загородные… …   Большой Энциклопедический словарь

• Органическая архитектура — «Дом над водопадом» (арх. Ф. Л. Райт, 1935). Органическая архитектура  течение архитектурной мысли, впервые сформулированное Луисом Салливеном на основе …   Википедия

• Органическая архитектура —         направление в архитектуре 20 в. (особенно распространённое в 30 50 е гг., главным образом в США и Западной Европе), провозгласившее своей задачей создание таких произведений, форма которых вытекала бы из их конкретного назначения и… …   Большая советская энциклопедия

• ОРГАНИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА — направление в зарубежной архитектуре 20 в., оказавшее влияние на развитие совр. архитектуры капиталистич. стран. Возникновение и развитие О. а. связаны с творчеством арх. Ф. Л. Райта в США, А. Аалто в Финляндии, Б. Дзеви в Италии. Осн. принципы и …   Большой энциклопедический политехнический словарь

• органическая архитектура — направление в архитектуре XX в. (основатель и теоретик  Ф. Л. Райт в США, в 30 50 х гг.  А. Аалто в Финляндии, Б. Дзеви (В. Zevi) в Италии). Основные принципы: индивидуальный характер архитектурных произведений (преимущественно виллы, особняки,… …   Энциклопедический словарь

• Органическая архитектура — направление в архитектуре XX века (особенно распространенное в 1930 1950 х гг., главным образом в США и Западной Европе), провозгласившее своей задачей создание таких произведений, форма которых вытекала бы из их назначения и конкретных условий… …   Строительный словарь

Что такое органическая архитектура — Строительный портал ПрофиДОМ

Продолжая цикл образовательных материалов о современных архитектурных стилях и реализации их в строительстве, журналисты Национальной энциклопедии строительства ProfiDOM.com.ua подготовилиа для своих читателей информацию об архитектурной органике. 

Ранее, мы уже успели рассказать об особенностях архитектурной бионики, а также о главных принципах направления минимализма. Сегодня речь пойдет о не менее интересном стиле — органической архитектуре.

Органическая архитектура – это не просто одно из направлений современного зодчества, а настоящая философия, в основе которой лежит идея гармонии между человеком и окружающим миром.

Именно, поэтому архитекторы, являющиеся приверженцами этого направления, создают дома таким образом, чтобы одновременно отразить внутренний мир проживающего там человека и вписать здание в ландшафт как неотъемлемую его часть.

Интересно, почему в век стремительного развития урбанизации, технических и формообразующих возможностей,  преобладания железобетонных и стеклянных конструкций в обыденном пейзаже некоторые архитекторы остаются верными созданию объектов, повторяющих причудливые контуры природы?

Органический стиль проявляется в динамических и неправильных формах, которые отрицают геометрию. В противовес функционализму, подобная архитектура предназначена для возведения зданий и сооружений, раскрывающих свойства естественных материалов и органично вписывающихся в окружающий ландшафт.

Органика, как архитектурный стиль, стремится создать пространственную среду такого порядка, где атмосфера призвана стимулировать именно ту функцию здания и помещения, для которой последние предназначены изначально. Поэтому отличительной чертой данного направления является применение органичных форм и естественное их объединение с окружающей средой.

Самый известный сторонник и основоположник идеи непрерывности архитектурного пространства, Фрэнк Ллойд Райт, полагал, что форма здания должна каждый раз вытекать из его специфического назначения и тех уникальных условий среды, в которых оно возводится.

Приверженцы органического стиля придерживаются еще нескольких принципов, утвержденных Райтом. К примеру, здание должно стремиться к минимализму и простоте, а количество отдельных комнат в доме и число необходимых частей здания также сводится к минимуму.

Так, одна комната плавно перетекает в другую, создавая этим единое целое. Примечательно также, что именно Фрэнк Ллойд Райт собрал в единое пространство столовую, кухню и гостиную, чем ввел в традиционный обиход открытую планировку.

Сторонники идеи непрерывности архитектурного пространства создают здания так, чтоб его форма каждый раз вытекала из его специфического назначения и тех уникальных условий среды, в которых оно возводится.  Проще говоря, дома в органическом стиле служат продолжением окружающей природной среды, напоминая этим эволюционные видоизменения.

В органике стены напоминают мембраны живых организмов, а пластичные и протяженные окна проявляют направленную сверху вниз силу нагрузки и противодействующую ей силу сопротивления материалов. Сменяющие друг друга вогнутые и выпуклые поверхности стен создают ритм и иллюзию «дыхания» здания.

В строительстве отдается предпочтение естественным необработанным материалам: к примеру, шероховатым каменным блокам, неотшлифованным гранитным полам и тяжелым, грубо отесанным бревнам.

Зачастую здания органической архитектуры отличаются исключением основания дома из земли, то есть, оно полностью помещается над землей на фундамент-платформу, несущую весь дом. Приветствуется также большая площадь остекления и открытое пространство внутренних помещений.

Отделка, в частности краска и штукатурка, практически не применяются, а естественную фактуру конструкционных строительных материалов, таких как кирпич, бетон, дерево, камень, наоборот стараются подчеркнуть.

Кроме того, органика сводит к минимуму использование декоративных деталей как в экстерьере, так и в интерьере здания. В наибольшей степени это касается цветового оформления и количества использования разных материалов и фактур.

Архитекторы-органики отвергают архитектуру-дизайн, которая, по их словам, способна «переехать в любое место», предпочитая верить в то, что каждое здание, предназначенное для человека, должно быть составной частью ландшафта, его чертой, присущей местности и неотъемлемой от нее.

 

Если Вам понравилась статья, добавляйте сайт Национальной энциклопедии строительства ProfiDOM.com.ua в закладки, чтобы оставаться в курсе самых интересных фактов и событий!

ЧТО ТАКОЕ ОРГАНИЧЕСКОЕ? | Органическая архитектура + архив дизайна

Органическая архитектура — это философия архитектуры, которая способствует гармонии между человеческим жилищем и миром природы. Это достигается за счет подходов к дизайну, которые стремятся быть симпатичными и хорошо интегрированными с участком, поэтому здания, мебель и окружение становятся частью единой, взаимосвязанной композиции.

Термин «органическая архитектура» был придуман Фрэнком Ллойдом Райтом (1867–1959), хотя его загадочный стиль письма так и не сформулировал четко:

Итак, я стою перед вами, проповедуя органическую архитектуру: декларируя органическую архитектуру для быть современным идеалом и учением, которое так необходимо, если мы хотим видеть всю жизнь и теперь служить всей жизни, не придерживаясь традиций, необходимых для великой ТРАДИЦИИ.Не лелеять никакую предвзятую форму, фиксирующую нас в прошлом, настоящем или будущем, но вместо этого превознося простые законы здравого смысла или сверхразума, если вы предпочитаете определять форму через природу материалов …

— Фрэнк Ллойд Райт (1954). The Natural House (Нью-Йорк: Bramhall House), стр. 3

Органическая архитектура также воплощается во всеобъемлющем характере процесса проектирования Райта. Материалы, мотивы и основные принципы упорядочивания продолжают повторяться во всем здании в целом.Идея органической архитектуры относится не только к буквальному отношению зданий к окружающей природе, но и к тому, как дизайн зданий тщательно продумывается, как если бы они были единым организмом. Геометрия зданий Райта создает центральное настроение и тему.

По сути органическая архитектура — это также буквальный дизайн каждого элемента здания: от окон до этажей и отдельных стульев, предназначенных для заполнения пространства. Все связано друг с другом, отражая симбиотические системы упорядочения природы.

Другие модернистские архитекторы в США, Европе и других странах придерживались дополнительных и часто конкурирующих взглядов на то, как архитектура может лучше всего подражать природе. Ключевые фигуры в США включали Луи Салливана, Клода Брэгдона, Брюса Гоффа и Пола Лаффоли, в то время как среди европейских модернистов выделялись Хьюго Херинг, Ханс Шарун и Рудольф Штайнер. После Второй мировой войны органическая архитектура часто отражала кибернетические и информативные модели жизни, что отражено в более поздних работах футуристического архитектора Бакминстера Фуллера.

Архитектор и проектировщик Дэвид Пирсон предложил список правил проектирования органической архитектуры. Эти правила известны как Gaia Charter для органической архитектуры и дизайна. Он гласит:

• Пусть дизайн: вдохновляйтесь природой и будьте устойчивыми, здоровыми, бережными и разнообразными.
  
• Раскройте, как организм, из семени внутри.
  
• Существуют в «непрерывном настоящем» и «начинаться снова и снова».
  
• Следуйте инструкциям, будьте гибкими и адаптируемыми.
  
• Удовлетворять социальные, физические и духовные потребности.
  
• «Вырасти из сайта» и будь уникальным.
  
• Почувствуйте дух молодости, игры и удивления.
  
• Выразите ритм музыки и силу танца.
  

Определение «органический» резко изменилось за последнее время. Избегайте строительных материалов, которые требуют более воплощенной энергии для строительства и поддержания его, когда здание естественным образом сочетается с окружающей средой и органично вписывается в окружающую его среду, отражая культурную преемственность, оно является «органичным» и идеалистичным.

Хотя иногда трудно описать словами, органическую архитектуру можно описать как живую архитектуру, а также как архитектуру для жизни.

Органическая архитектура: определение, принципы и примеры

Органическая архитектура относится к философии архитектуры, отстаивающей гармонию человеческого истеблишмента с естественной органической средой. Это достигается за счет применения специальных подходов к дизайну, которые сочетаются с природой, так что здания, обстановка и обстановка становятся более единой, взаимосвязанной композицией.

Истоки органической архитектуры

Термин «органическая архитектура» впервые был придуман известным американским архитектором Фрэнком Ллойдом Райтом, который описал свой естественно интегрированный подход как новую архитектурную парадигму. Райт был пристальным наблюдателем мира природы, поэтому он черпал вдохновение в стилях и процессах, связанных с природой, чтобы построить процветающую, но устойчивую экосистему.

Архитектор Фрэнк Ллойд Райт (Фото предоставлено Al Ravenna / Wikimedia Commons)

Райт родился в простой сельской местности Висконсина и провел свои подростковые годы, работая на ферме своего дяди, которая очаровала его своей естественной красотой — разнообразными одомашненными культурами, нетронутыми лесами районы и просторы речной долины Висконсина.Именно здесь Райт открыл то, что он позже назвал «органической архитектурой».

Сущность органической архитектуры

Органическую архитектуру часто рассматривают как перевод всеобъемлющей идеи органического дизайна Райта. Материалы, структуры, мотивы и принципы упорядочивания в целом имеют тенденцию повторяться во всем здании, делая их более целостными и целенаправленными.

Идея органической архитектуры связана не только с буквальным отношением здания к природе, но и с тем, как дизайн здания реализуется, чтобы способствовать объединению здания с природой как «единым организмом».

Органическая архитектура отражается в каждом элементе здания — от окон до дверей и даже полов и мебели. Кажется, что каждый компонент связан друг с другом, отражая симбиотический порядок природы . Сочетая интерьер и экстерьер и поддерживая гармоничную атмосферу, органическая архитектура стремится к объединению среды обитания человека с природой.

Ключевые предложения для органической архитектуры

В своей основополагающей книге «Причина архитектуры», опубликованной в 1908 году, Райт выделил несколько важных элементов органичности:

• Простота и спокойствие — важные качества для оценки ценности архитектуры.Таким образом, существует необходимость упростить конструкцию конструкции, ограничив количество отдельных комнат, вместо этого переосмыслив их как открытые пространства.
• Двери, окна и мебель должны гармонировать с орнаментом конструкции.
• Здание должно казаться естественным ростом на своем месте, а структура должна казаться созданной самой природой.
• Цвет полей и леса должен вдохновлять основной колорит здания, проявлять естественную эстетику.

Модернистский подход к органическому дизайну

У современных архитекторов есть дополнительные, но иногда конкурирующие взгляды на органическую архитектуру. Органический дизайн модернистских архитекторов, таких как Луи Салливан, Юджин Цуй, Пол Лафули, Ханс Шарун и т. Д., Отличается от оригинального органического дизайна, предложенного Райтом.

Современная форма часто предполагает использование новых форм из бетона и консольных ферм. Без использования видимых колонн или балок архитекторы теперь могут создавать эти знаковые парящие арки.Здания, спроектированные с использованием современного органического дизайна, никогда не бывают просто линейными, они вместо этого полны волнистых линий и изогнутых форм, которые соответствуют естественной обстановке. Сиднейский оперный театр является ярким примером этого.

Сиднейский оперный театр (Фото: Roybb95 / Wikimedia Commons)

Теперь давайте посмотрим на Fallingwater, , известный образец органической архитектуры, спроектированный самим Райтом, чтобы лучше понять эту архитектурную философию.

Fallingwater

Fallingwater — это дом, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом в сельской Пенсильвании в 1930-х годах для богатой семьи Кауфман.Позже он был передан в дар заповеднику Западной Пенсильвании наследниками семьи для сохранения.

Построенный на вершине потока воды, Fallingwater считается многими величайшим шедевром Райта, особенно с точки зрения отражения его философии органического дизайна. Он получил высокую оценку как Tour de force органической архитектуры.

Деннис Адамс (Фото: Деннис Адамс / Wikimedia Commons)

Дом был спроектирован так, чтобы быть естественным убежищем для владельцев, и дом хорошо известен своей связью с физическим участком.

Эта связь ощущается в каждой мелочи. Например, на стыке стеклянных и каменных стен не используются металлические рамы. Скорее, стекло попадает прямо в выемку в каменной кладке. Таким образом, каменные стены не прерываются остеклением. Лестница из консольного помещения спускается прямо в ручей внизу. Интересно, что потолок спальни намеренно спроектирован так, чтобы он был низким, так как это побуждает людей выходить из своих спален в открытые общественные зоны, террасы и открытые пространства.

(Фото: Уважаемый Эдвард / Wikimedia Commons)

Статьи по теме

Статьи по теме

Журнал

Time назвал водопад Фоллингуотер самым красивым достижением Райта. Точно так же FallingWater находит свое место в «Жизненном списке 28 мест, которые стоит посетить перед смертью» Смитсоновского института. В 2007 году Американский институт архитекторов (AIA) объявил Fallingwater «лучшим произведением американской архитектуры за все время».

Органическая архитектура — Искусство устойчивого образа жизни

Исходя из несколько нечеткого определения органической архитектуры Фрэнка Ллойда Райта в его статье для Architectural Record в августе 1914 года, теперь у нас есть множество структур, которые пытаются имитировать принципы, которые он пропагандировал, что значительно упрощает хотя бы визуальную узнаваемость этой модели.Определить стиль словами — непростая задача, поскольку часто возникают сложные концепции, но, тем не менее, мы можем попытаться сформулировать стиль.

« Идеал органической архитектуры… это разумное, рациональное здание, которое обязано своим« стилем »целостности, с которой оно было индивидуально сконструировано для выполнения своей конкретной цели — процесса« мышления », а также« чувства ». ” ^[1]

— Фрэнк Ллойд Райт

Органическая архитектура понимает повторение некоторых материалов, мотивов и основных архитектурных принципов упорядочивания, так что все в дизайне может соотноситься и образовывать симбиотическую структуру относительно природы .Однако это отношение не обязательно подразумевает, что естественные формы должны быть воспроизведены, но вместо этого природа и архитектура должны находиться в гармонии , а архитектурные конструкции должны иметь такую ​​же плавность и интуитивность пространств, как и окружающая среда. Хотя при просмотре интернета по этой теме может показаться, что органический означает изгибы и свободную форму, это распространенное заблуждение. ^[2] Другие полагают, что этот тип архитектуры автоматически устойчив и образует определенный стиль или архитектурное движение.Эти заблуждения в сочетании с определением Фрэнка Ллойда Райта делают органическую архитектуру открытой для различных интерпретаций и объяснений. Райт не был первым или последним архитектором, который пытался определить или использовать этот термин в архитектуре, поэтому концепция объяснялась различными способами, включая определение различных постулатов.

Постулаты, которыми руководствуются при проектировании органической архитектуры, многочисленны , включая здание и участок, материал, пропорции и простоту.Далее мы проанализируем их и проиллюстрируем некоторые из наиболее удачных примеров этого порядка.

Фрэнк Ллойд Райт — Фоллингуотер. Изображение взято с aspaceman.com.

Здание и участок — водопад Фрэнка Ллойда Райта

Fallingwater

Дом Fallingwater Фрэнка Ллойда Райта является выдающимся примером гармонии, достигнутой между этими двумя элементами . С момента своей первой попытки объяснить органическую архитектуру в 1914 году Райт продолжал искать ее правильное определение в многочисленных более поздних написанных им текстах, но почему-то кажется, что его проекты передают смысл лучше, чем его слова.

Fallingwater был построен в Пенсильвании в 1939 году как летний дом для семьи Кауфамнн. Вместо того, чтобы создавать дом с видом на окрестности, Райт решил максимально совместить свой дизайн с окружающим ландшафтом, разместив дом на вершине водопада. Материал, а также текстура дома органично включены в сайт , демонстрируя в ощутимой форме, что понятие здания и сайта как принципы в органическом дизайне.Сайт и дизайн должны иметь взаимозависимые отношения, где сайт улучшается за счет строительства, в то время как форма конструкции относится к сайту. Это достигается не только через сходство, но часто контраст, открытие или поворот здания внутрь — одни из лучших возможностей для достижения гармонии. Как бы то ни было, конструкция настолько естественно расположена в одном месте, что может показаться неуместным размещение в другом месте.

Mithun с BNIM — Дом на дереве устойчивого развития, Западная Вирджиния. Изображение взято с сайта huffingtonpost.com

Материалы —

Дом на дереве устойчивого развития от Mithun с BNIM

Материалы , используемые в органическом дизайне, не обязательно должны соответствовать некоторым органическим формам, но вместо этого должны использоваться в соответствии с их собственными характеристиками. Вместо того, чтобы сгибать, скручивать или изгибать его, материал следует использовать в соответствии с его врожденным характером . Натуральный материал, такой как камень или дерево, иногда превалирует над другими, в то время как гладкие поверхности ломаются с узорами и текстурами, которые снижают их искусственность.

Среди недавних примеров использования материала с точки зрения его характеристик — Sustainability Treehouse от Mithun с BNIM в Западной Вирджинии. Это сооружение, расположенное в лесу на территории заповедника Summit Bechtel, служит местом сбора, где посетители могут наблюдать за лесом с разных точек зрения и исследовать различные образовательные выставки об экосистеме леса. ^[3] Изготовленная из дерева в сочетании с другими тканями, конструкция представляет собой шедевр экологичности в сочетании с рациональным использованием материалов.

АРТехнические архитекторы — Shell. Изображение предоставлено archdaily.com

Пропорция —

Shell от ARTechnic architects

Пропорция — это постулат органического дизайна, который, кажется, наиболее тесно связан с людьми. Как объясняет Райт, «интегральная гармония пропорций человеческой фигуре — , чтобы все детали были спроектированы таким образом, чтобы сделать человеческое отношение к архитектуре не только удобным, но и очаровательным» ^[4] должно быть одной из основных характеристик архитектура.Когда человеческая фигура становится точкой отсчета, не только дизайн, но также устойчивость и настойчивость вступают в уравнения, являющиеся важными элементами связи между человеком, природой и архитектурой.

Сосуществование природной среды и архитектуры — важная часть любого успешного дизайна, по словам креативщиков ARTechnic, которые спроектировали виллу для отдыха — Shell — в Каруизаве, Япония, в 2008 году. Вилла идеально вписывается в окружающий ландшафт, как и Водопад .Напоминающий раковину, он не только идеально сочетается с окружающей природой, но и идеально соответствует потребностям его обитателей. Его пропорции и изогнутые линии контрастируют с лесным массивом, но, тем не менее, присутствие Shell сбалансировано как с окружающей средой, так и с человеческим присутствием . Как утверждают дизайнеры, «изолировав жилое пространство от дикой природы и повысив его качество как убежище, дом будет защищен от природы и обеспечит комфортную среду.Благодаря этому о доме будут постоянно и часто заботиться и использовать его ». ^[5]

Фостер и партнеры — 30 St Mary Axe. Изображение предоставлено ican-films.com

Simpicity —

30 St Mary Axe by Foster and Partners

Простота достигается не только за счет простых форм, но и в органическом дизайне простота также означает синтез различных качеств конструкции, которые создают легкий эффект . Благодаря ясности схемы и дизайна, он составляет основу любого хорошего органического дизайна.«Простота в искусстве — это синтетическое позитивное качество, в котором мы можем видеть свидетельство разума, широту схемы, богатство деталей и вместе с тем ощущение завершенности, присущее дереву или цветку». ^[6]

Башня 30 St Mary Ax или Gherkin Tower в Лондоне, построенная компанией Foster and Partners в 2003 году, может служить хорошим примером простоты формы, которая, тем не менее, создается на основе требовательного дизайна. Устойчивость корнишона определяет некоторые его визуальные особенности .Поскольку башня потребляет только половину энергии, которую используют конструкции аналогичного размера, ее конструкция должна была адекватно соответствовать таким требованиям. Открытые шахты между этажами служат вентиляцией, но также используют солнечное тепло для обогрева и вытягивают теплый воздух из башни летом. Они также позволяют солнечному свету проникать глубже, уменьшая потребность в искусственном освещении.

Ренцо Фортепиано — Фонд Жерома Сейду-Пате. Изображение с 11h55.com

Органическая архитектура и ее современное значение

Органический — это термин, широко используемый сегодня.Еда, одежда, косметика, мебель и все остальные элементы современного образа жизни, если их назвать органическими, придают дополнительную ценность. В архитектуре, однако, этот термин имеет давнюю историю и до сих пор является определяющим элементом во многих современных дизайнах. Его постулаты немного изменились с течением времени — от более философских до чисто эстетических — немного изменив понимание того, что такое органическое сегодня. Когда Фрэнк Ллойд Райт использовал этот термин в своих трудах, его определения и структуры относились к принципам гармонии с окружающей средой, безмятежности форм и практичности, часто воплощенных в модернистских формах.Сегодня этот термин расширен эстетикой изогнутых линий и форм, которые напоминают неровности и формы, присутствующие в любом ландшафте. Тем не менее, если оставить в стороне эти элементы, устойчивость и экологичность кажутся в настоящее время первостепенным качеством любого здания. Поскольку архитекторы стремятся либо копировать естественные формы, либо создавать модернистские здания, в которых люди могут развиваться, думать и расти, согласно идеям Райта, экологичность становится дополнительным и необходимым элементом, который необходимо включать в каждый дизайн.Однако это не означает, что эстетика отбрасывается. Как видно из примеров, приведенных выше, органическая архитектура в равной степени включает оба требования, превращая современные здания в успешные произведения искусства.

Совет редактора : Новая органическая архитектура: волна разлома

«Новая органическая архитектура» Дэвида Пирсона — это манифест для строительства, которое одновременно эстетично и бережно для окружающей среды. Он освещает ключевые темы органических дизайнеров, их источники вдохновения, корни и концепции, лежащие в основе стиля, а также экологические проблемы, которые необходимо решить.В первой части своей книги Дэвид Пирсон представляет историю и оценку органической архитектуры. Вторая часть состоит из заявлений тридцати дизайнеров со всего мира, работа которых основана на естественных или криволинейных формах, а не на прямолинейной геометрии модернизма. Каждое заявление сопровождается полноцветными иллюстрациями одного или нескольких проектов дизайнеров.

Артикул:

1. Райт Ф.Л., (1925), Фрэнк Ллойд Райт: Полная серия «Вендинген» 1925 года , стр.28.
2. Boyne A. Organic Architecture , andrewboyne.com [14 октября 2016 г.]
3. Аноним, Дом на дереве устойчивого развития , summitbsa.org [14 октября 2016 г.]
4. Райт Ф.Л., (1970), Будущее архитектуры , стр. 338.
5. Аноним, Shell House , domusweb.com [14 октября 2016 г.]
6. Braham W.W., Hale J.A. (ред.), (2013), Переосмысление архитектурных технологий , стр.8.

Избранные изображения: ARTechnic — Shell.Изображение через idesignarch.com; Колин Фурнье с Питером Куком — Кунстхаус, Грац. Изображение взято с steirerwerk.at; Фрэнк Ллойд Райт — штаб-квартира Johnson Wax (интерьер). Изображение взято с jamessrussell.net; Lake Flato Architects — Служба здравоохранения студентов государственного университета Аризоны. Изображение взято с сайта lakeflato.com. Все изображения используются только в иллюстративных целях.

Взгляд на гармонию органической архитектуры

Одно из самых простых и интуитивно понятных определений органической архитектуры состоит в том, что она направлена ​​на проектирование зданий, гармонирующих с природой и ее окружением.

В наши дни вы довольно часто слышите слово «органический», обычно от людей, которые пытаются вам что-то продать (или от тех надоедливых друзей, которые делают покупки в Whole Foods и не могут замолчать). Архитектура также использует этот термин. К счастью, это не имеет ничего общего с пестицидами или удобрениями — все связано с функцией и формой.

Миниатюрная модель дома Fallingwater.
Изображение с Викимедиа.

Термин «органическая архитектура» используется довольно давно, вероятно, он был привлечен вниманием общественности американским архитектором Фрэнком Ллойдом Райтом и его впечатляющими работами.Это относится к определенному способу проектирования, который стремится сбалансировать функцию пространства или здания и его окружающей среды, следовать естественным формам и плавно объединять здания с их окружением.

Стиль не ограничивается игрой с фигурами. В органической архитектуре часто используются местные материалы для самого здания и мебели, а также для включения внешней части в процесс проектирования для создания единого целого. Подобно организму, такие структуры предназначены для того, чтобы брать материалы из окружающей среды, расти в ней и, наконец, стать ее частью.

Наряду с брутализмом, который во многих отношениях диаметрально противоположен, это моя любимая архитектурная школа. Поскольку я отвечаю за клавиатуру, и вы ничего не можете сделать, чтобы меня остановить, пристегнитесь и давайте сделаем небольшой крюк в мир органической архитектуры.

Принципы Райта

Дом Бавингера в Оклахоме, США.
Изображение с Викимедиа.

Райт, пожалуй, больше всего ответственен за превращение органической архитектуры из причудливой редкости в полноценный стиль.В течение своей карьеры (которая началась примерно в 1880-х годах) он разработал группу принципов, которые он описал как «основополагающие для моего понимания и практики архитектуры», которых он придерживался в своей работе. Хотя это и не совсем набор правил, некоторые более поздние архитекторы очень хотели принять их и развить стиль. Таким образом, они представляют собой довольно надежное изложение философии, лежащей в основе органической архитектуры. Согласно веб-сайту Meyer May House, разработанному Райтом, это:

• Убежище — фундаментальная роль здания заключается в обеспечении укрытия.Райт, однако, «рассматривал здание в первую очередь не как пещеру, а как убежище под открытым небом» и руководил своими замыслами для достижения этой цели.
• Родство здания с землей — лучше всего сформулировано Райтом как «сделать здание принадлежащим земле», приспособить его к окружающей среде.
• Интерпретация — что «пространство снаружи становится естественной частью пространства внутри здания».
• Приложение — благодаря интеграции внешнего и внутреннего пространства, эти здания «глубоко естественны» и «никогда не скучны или однообразны».
• Форма — «Устройства для комфортного проживания человека могут быть настолько хорошо продуманы, что простор становится экономичным и красивым, появляясь там, где раньше и не предполагалось».
• Space — Райт рассматривал дома как полезные приспособления и произведения искусства, добавляя, что их «внутренняя красота [делает их] еще более домом, чем когда-либо».
• Tenuity and Continuity — этот принцип выступает за устранение «любых конструктивных элементов, таких как какие-либо приспособления или приспособления любого рода» и преемственность между формами — по сути, чтобы дизайн оставался простым с формами, которые растут и строятся одно на другое плавно.
• Материалы — этот принцип не защищает конкретные материалы, но требует, чтобы эти материалы оставались верными себе в определенном смысле; «Дерево и штукатурка будут довольствоваться деревом и штукатуркой и будут выглядеть так же», — сказал Райт, добавив, что «они не будут стремиться к тому, чтобы их рассматривали так, чтобы они напоминали мрамор».
• Децентрализация — Райт считал, что «естественное место для красивого высокого здания — не в его нынешнем виде, а в его новом понимании — находится в деревне, а не в городе».
• Характер естественен — хотя дизайн здания должен соответствовать его функциям, он не должен ориентироваться исключительно на эффективность.

Если они звучат немного абстрактно, не волнуйтесь — мне было трудно понять, что означают эти принципы, пока я не увидел их в действии. Тогда давайте взглянем на некоторые из наиболее известных построек органической архитектуры.

Fallingwater — Фрэнк Ллойд Райт

Фоллингуотер, Пенсильвания.
Изображение через Pixabay.Изображение через Pexels.

Дом Fallingwater был спроектирован Райтом в 1935 году как частный отдых на выходных для американского бизнесмена и филантропа Эдгара Кауфманна-старшего. В 1963 году его сын Эдгар Кауфманн-младший передал дом и 1500 участков земли, составлявшие собственность. Охрана природы Западной Пенсильвании. Он видел в доме место, куда люди могут прийти и ощутить красоту архитектуры, искусства и природы, или место учебы.

Институт Fallingwater остается верным этому видению даже сегодня, создавая условия для обучения посредством классов, семинаров и резиденций в доме.

Вид на гостиную из кухни.
Изображение предоставлено Джеком Э. Баучером / Обзор исторических зданий Америки / Библиотека Конгресса.

Fallingwater воплощает философию дизайна мистера Райта и часто считается одним из его шедевров. Это также первая из его работ, о которой я узнал, но она не моя любимая в этом списке. В настоящее время дом внесен в список всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.

Храм Лотоса — Фариборз Сахба

Изображение через Pexels.Изображение предоставлено SridharSaraf / Flickr.

Спроектированный ирано-канадским архитектором Фариборз Сахба в 1986 году храм был вдохновлен цветком лотоса. Это настоящий храм, в котором сейчас совершается настоящее поклонение — по сути, являясь храмом веры бахаи, которая принимает все существующие религии как действительные, он открыт для всех, независимо от их веры или вероисповедания.

Модель Храма Лотоса выставлена ​​в его информационном центре в Нью-Дели, Индия.
Изображение с Викимедиа.

Casa Mila — Антони Гауди

Casa Mila, фасадный фасад.
Изображение предоставлено Яном Гэмпоном / Flickr.

Дом Мила (также известный как Ла Педрера или «Каменный карьер»), построенный в Барселоне, Испания, был спроектирован каталонским архитектором Антони Гауди между 1905 и 1910 годами. Более проницательные из вас могли заметить, что в этом здании есть что-то необычное. — это довольно шатко.

В дизайне преобладают сотовые элементы и волнистый внешний вид, и вначале он был очень противоречивым. Город Барселона фактически потребовал сноса определенных частей здания во время строительства (поскольку в то время они превышали допустимую высоту) и усиления строительных норм в ответ на эту структуру.Гауди видел в этом здании духовное место (он был набожным католиком), но в конце концов построил его для богатой пары, вернувшейся из США. Однако сегодня Casa Mila пользуется большим уважением у местных жителей и служит многоквартирным домом.

Внутренний двор Casa Mila.
Изображение предоставлено Pikrepo.Casa Mila, панорама крыши.
Изображение с Викимедиа.

Дом Мила внесен в список всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.

Taliesin West — Фрэнк Ллойд Райт

Талиесин Вест.
Изображение предоставлено Artotem / Flickr.Садовая комната в Taliesin West.
Изображение с Викимедиа.

Taliesin West в Скоттсдейле, штат Аризона, служил зимним домом и школой Райта с 1937 года до его смерти в 1959 году. Он был назван в честь летнего дома архитектора Талиесин в Спринг-Грин, штат Висконсин.

Сегодня в нем размещается Фонд Фрэнка Ллойда Райта и действует как главный кампус Школы архитектуры в Талиесине. В здании преобладают поразительные террасы и пешеходные дорожки, предназначенные для отображения окружающего пустынного ландшафта с постоянно меняющимися песчаными отмелями.Он открыт для посещения и внесен в список всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.

Луковый дом — Кендрик Бэнгс Келлог

Изображение взято с Викимедиа. Изображение взято с Викимедиа.

Это изящное сооружение было спроектировано и построено вручную мистером Келлогом на Гавайях.

В зданиях использованы витражи и полупрозрачные панели крыши, чтобы внутри было как можно больше цвета и света — как днем, так и ночью. Строения окружены садами, бассейнами и прудами с рыбой — и все это покоится на магматической каменной террасе над побережьем Кона.

Это мой любимый в списке.

Изображение взято с Викимедиа.

Почему архитектура имеет значение?

Помимо очевидного удовольствия и комфорта, которое обещают эти здания, наша среда играет большую роль в формировании нашего настроения и поведения. Мы проводим большую часть времени внутри зданий, поэтому их влияние на нашу жизнь очень велико.

Тем не менее, область, изучающая взаимодействие между человеческим разумом и его окружением, психология окружающей среды, все еще находится в зачаточном состоянии.Что мы действительно знаем, так это то, что то, как мы проектируем наши здания и города, может влиять на наше благополучие и настроение, и что определенные клетки в гиппокампе нашего мозга реагируют на геометрию и расположение пространств, в которых мы живем. На более культурном уровне архитектура является косвенным представлением культурных ценностей, идеалов и концепций красоты. На личном уровне, я думаю, мы все можем легко сказать, как хороший дом или пространство влияет на наше настроение.

В конце концов, здесь еще много неизвестного — но не факт, что архитектура оказывает прямое влияние на нашу жизнь.По словам Уинстона Черчилля, когда он обращался к Английской архитектурной ассоциации в 1924 году:

«Нет никаких сомнений в том, что архитектура и структура влияют на человеческий характер и действия. Мы строим наши здания, а потом они строят нас. Они регулируют нашу жизнь ».

Когда здания сочетаются с природой: об органической архитектуре Фрэнка Ллойда Райта

Фрэнк Ллойд Райт первоначально придумал фразу «органическая архитектура» до того, как слово «органический» стало ассоциироваться со всем, от сока и химчистки до сельского хозяйства и косметики.Знаменитый архитектор известен своими новаторскими новаторскими решениями в области проектирования структур, гармонирующих с окружающей средой.

Сегодня, глядя на горизонты наших самых городских городов, легко рассматривать здания как противоположность их естественному окружению. Тем не менее, в начале двадцатого века Райт задумал архитектуру, которая была бы не щитом, а скорее мостом к природе, и стремился «сделать пейзаж более красивым, чем до постройки здания».

Райт родился в 1867 году и вырос недалеко от реки Висконсин.Окруженный природой в детстве, он имел интуитивное отношение к процессам и циклам Земли, что стало основой его вдохновения на всю жизнь как архитектора. На раннем этапе своей карьеры Райт писал: «Хотя наша практика на протяжении веков по большей части была направлена ​​от [природы], ища вдохновения в книгах и рабски придерживаясь мертвых формул, ее богатство предложений неисчерпаемо; ее богатство превосходит любое желание мужчины «. На протяжении всей своей карьеры Райта также вдохновляли и информировали Уитмен, Эмерсон, Раскин и (что, возможно, наиболее важно) Торо.

Вместо того, чтобы просто шлепать здание на землю, как если бы оно могло быть где угодно, для Райта каждое строение имеет свою собственную «грамматику» и уникальное отношение к своему окружению. За свою карьеру он спроектировал около 800 зданий — 380 из них построено, а 280 стоят до сих пор. Тем не менее, Fallingwater Фрэнка Ллойда Райта, пожалуй, наиболее символично воплощает архитектурные принципы органической архитектуры. Водопад настолько уникален по своей форме, что сначала может даже не выглядеть как здание — где вход? Слои за слоями инновационного структурирования делают его одним из самых революционных архитектурных произведений двадцатого века.Расположенный в Милл-Ран, штат Пенсильвания, национальный исторический памятник и объект всемирного наследия ЮНЕСКО является одним из самых популярных домов для туристов: с 1964 года его посетили 4,5 миллиона человек (только в 2015 году их посетили 167 270 человек).

Fallingwater началась, когда 25-летний ученик Райта Эдгар Кауфманн представил архитектора своему отцу, который заказал эту работу. Райту тогда было 68 лет, это было уже в конце своей карьеры. Fallingwater был построен между 1936 и 1939 годами для семьи Кауфманнов, которые жили в Питтсбурге, штат Пенсильвания, и владели универмагом Kaufmann’s.

Дизайн дома был настолько революционным, что клиенты Райта сначала были разочарованы, увидев план, потому что они предполагали, что он будет включать вид на водопад. Но вместо того, чтобы поставить здание напротив водопада, Райт расположил его на вершине , чтобы они могли слышать падающую воду изнутри своего жилища. Этот сдвиг в подходе был новаторским в архитектурной традиции того времени и вскоре стал классическим примером видения Райта.

Архитектор из Нью-Йорка Албан Деник заметил о Fallingwater: «Это определенно настоящий шедевр, в котором каждый дизайн соответствует общей концепции жизни в природе».

Архитектор из Нью-Йорка Албан Деник заметил о Fallingwater: «Это определенно настоящий шедевр, в котором каждый дизайн соответствует общей концепции жизни в природе». Деник также отмечает, что Fallingwater стирает границы между внутренним и внешним пространством, поэтому «человек просто чувствует себя комфортно на природе.”

В своей книге « В царстве идей » Аарон Грин пишет: «Осуществив концепцию« форма следует за функцией », сделав решающий шаг дальше в сторону« форма и функция едины », Райт пролил новый свет на главный принцип органической архитектуры. . У здания должна быть своя собственная форма, и его красота должна исходить из гармонии с природой ». Райт также смешал вертикальные и горизонтальные элементы, так что у структуры нет определенного начала или конца.

И все же его концепция «органической архитектуры» отличается от реальных структур, спроектированных Райтом.Органическая архитектура ссылалась на набор принципов , которые были простыми, но сложными, часто тонкими. Например, Верт избегал создания комнат в прямоугольниках, желая уйти от идеи коробки как комнаты, потому что, как он писал, «архитектура свободы и демократии нуждалась в чем-то в основном лучше, чем коробка». На его место он спроектировал угловое окно, добавив больше света в интерьер.

Каждая из спален в Fallingwater имеет террасу, а от гостиной есть две террасы, которые создают обширное подвешенное пространство между внутренней и внешней частью.Вся мебель была спроектирована для дома таким образом, что она идеально вписана в конструкцию — она ​​почти растет из нее, точно так же, как дом растет из окружающей древесной среды.

На более тонком уровне линии зданий Райта слегка изогнуты; он избегал прямых краев, чтобы имитировать изгибы, наблюдаемые в природе, в которой нет прямых линий. Описывая некоторые особенности, которые вносят вклад в органическую архитектуру, он писал в 1908 году: «пологие крыши, низкие пропорции, спокойные линии неба, тяжелые дымоходы и навесы, низкие террасы и выступающие стены, изолирующие частные сады.”

Вместо идеального места для недвижимости, он поощрял поиск недостатков в окрестностях, в местах, возможно, неидеальных для строительства, которые, тем не менее, могли бы стать естественными убежищами. В своей книге « Fallingwater » Линда Ваггонер описывает землю, на которой построено это сооружение: «Это место невозможно улучшить: нетронутый ручей в уединенной долине, высокие болиголовы и дубы, массы рододендронов, неровные обнажения песчаника и т. Д. вода устремилась по уступу скалы на дно ручья на двадцать футов ниже.”

Райт придерживался простых материалов; он использовал каменную или кирпичную кладку и штукатурку, иногда дерево в качестве акцента. В Fallingwater он использовал железобетон и каменную кладку. Для него искусство заключалось в том, чтобы найти в этих материалах природные свойства — например, он снимал с дерева лак и красил его.

Даже в расположении своих материалов Райт уделял пристальное внимание своему окружению и имитировал регион. Ваггонер пишет, что «камень заложен грубо, горизонтально, что напоминает местные образования песчаника, найденные в этом регионе.Сталь окрашена в красный цвет чероки, что указывает на процесс производства стали на огне. Даже бледно-охристый цвет бетона предполагает земляную природу материала ».

Райт предпочитал естественные цветовые схемы, которые включали «мягкие, теплые, оптимистичные тона земли и осенних листьев», а не «пессимистические синие, пурпурные или холодные зеленые и серые тона прилавка с лентой», и рекомендовал отправиться в лес, чтобы найти их.

Концепция органической архитектуры Райта и произведения, вдохновленные ею, создали вновь обретенную преемственность в архитектурных сооружениях, которая сохраняется и по сей день, — устойчивый метод погружения человечества в природу, а не отталкивания от нее.

Органическая архитектура — Процесс проектирования

Термин «органическая архитектура» включает в себя красочное разнообразие архитектурных подходов и выражений, которые развивались в разных местах в начале 20-го века. Органическая архитектура — это переосмысление принципов природы, которые воплощаются в отношениях между формой и функцией, а также между силой и конструкцией. Это часто приводило к появлению свободных и выразительных форм, но не как имитация природы, а для поддержки людей как живых и творческих существ.Например, органическая архитектура Фрэнка Ллойда Райта обретает новое значение. Он утверждает, что органическая архитектура — это переосмысление принципов природы, поскольку они фильтруются через интеллектуальные умы мужчин и женщин, которые затем могут создавать формы, более естественные, чем сама природа. В рамках органического движения архитектура рассматривается не только как выражение культуры и общества, но и как нечто, влияющее на внутреннюю и внешнюю жизнь людей. Человеческие существа воспринимаются как физические, психологические

Рисунок 2.26 Falling Water, Bear Run, Пенсильвания, США. Дизайн Фрэнка Ллойда Райта (1935-1939). (а и б) Здание достигает положения человека по отношению к природе. Райт поместил обитателей в тесную связь с долиной, деревьями, листвой и полевыми цветами. Слава окружающей природы подчеркивается, вносится и становится компонентом повседневной жизни. Вертикальные элементы дома выполнены из природного камня. Горизонтальные элементы заливаются бетоном.

Рисунок 2.26 Falling Water, Bear Run, Пенсильвания, США. Дизайн Фрэнка Ллойда Райта (1935-1939). (а и б) Здание достигает положения человека по отношению к природе. Райт поместил обитателей в тесную связь с долиной, деревьями, листвой и полевыми цветами. Слава окружающей природы подчеркивается, вносится и становится компонентом повседневной жизни. Вертикальные элементы дома выполнены из природного камня. Горизонтальные элементы заливаются бетоном.

Рисунок 2.26 Продолжение.

и духовные сущности, связанные со своим окружением на всех этих уровнях. В ответ на архитектуру, в которой в значительной степени доминируют экономика, технические возможности и правила, органическая архитектура стремится к целостному подходу, включая экологические аспекты, культурное значение и духовность. В то время как современная ориентация на прогрессивную экономику часто приводит к регрессивной экологии, органическая архитектура стремится улучшить эту ситуацию с помощью новых технологий и «зеленой архитектуры» (Jencks, 2002).Он подчеркивает уважение к свойствам материалов, гармоничную взаимосвязь между формой и функцией здания и отношения между человеком и природой (рис. 2.26). Такие пионеры, как Фрэнк Ллойд Райт в США, Антонио Гауди в Испании и Рудольф Штайнер в Германии, по-разному интерпретировали органическую архитектуру. Райт сосредоточился на взаимосвязи между зданиями и окружающей их средой, непрерывностью между внутренним и внешним пространством, связностью частей здания и целого и уважением к строительным материалам.Гауди работал с пластиковым дизайном, который оживлял строительную массу. Строительство в соответствии с принципами природы было очень важным аспектом дизайна Гауди. Алтарное пространство склепа Саграда Фамилия выглядит как пещера. Все столбы разные, как деревья в природе. Лестница в парке Гуэля была спроектирована вокруг старой сосны, потому что построить лестницу — быстро, а вырастить дерево, как объяснил Гауди, занимает много времени. Being

Рисунок 2.27 Здание штаб-квартиры Gasunie, Гронинген.Дизайн Тон Альбертс и Макс ван Хют. Пример (нео) органической архитектуры, включающей в себя свободные выразительные пространственные формы. На дизайн сильно повлияло желание добиться определенного визуального и пространственного эффекта. Например, ритм окон полностью не зависит от конкретной внутренней комнаты. Офисное пространство за окнами стандартное.

Рисунок 2.27 Здание штаб-квартиры Gasunie, Гронинген. Дизайн Тон Альбертс и Макс ван Хют. Пример (нео) органической архитектуры, включающей в себя свободные выразительные пространственные формы.На дизайн сильно повлияло желание добиться определенного визуального и пространственного эффекта. Например, ритм окон полностью не зависит от конкретной внутренней комнаты. Офисное пространство за окнами стандартное.

основатель антропософии Рудольф Штайнер подчеркивал важность образования и духовного роста. В 1913 году он спроектировал Гетеанум, первый центр встреч его движения в Базеле, Швейцария. План этажа похож на матку матери.

Казалось, что через пару десятилетий органическая архитектура устарела, но в 1950-х и 1960-х годах она неожиданно возродилась.Примечательно, что некоторые из пионеров современного движения вызвали это возрождение, превратив его изначально жесткий геометрический характер в живое, органичное направление. Примером может служить Нотр-Дам-дю-О в Роншане, который представляет собой интересный поворот в дизайнерской работе Ле Корбюзье. В творчестве Алвара Аалто и Ханса Шаруна произошло более постепенное развитие. В этой современной органической архитектуре использовались местные строительные традиции, новые методы и новые творческие импульсы. Новое разнообразие подходов и форм выражения зародилось во всем мире.Калатрава, которого сильно вдохновляет Гауди, также вдохновлен

Рис. 2.28 Сиднейский оперный театр, Сидней. Дизайн Ярна Утцона (1973). Это поразительное здание прочно занесло Сидней на карту мира. Форма напоминает вздымающиеся паруса, что указывает на его расположение на берегу. Другие ассоциации связаны с чайками, акульими плавниками и белыми панцирями. Утцон любит использовать в своих работах органические метафоры. Огромный перерасход средств стал причиной преждевременного увольнения архитектора.

Рисунок 2.28 Сиднейский оперный театр, Сидней. Дизайн Ярна Утцона (1973). Это поразительное здание прочно занесло Сидней на карту мира. Форма напоминает вздымающиеся паруса, что указывает на его расположение на берегу. Другие ассоциации связаны с чайками, акульими плавниками и белыми панцирями. Утцон любит использовать в своих работах органические метафоры. Огромный перерасход средств стал причиной преждевременного увольнения архитектора.

натуральных построек. Известными голландскими представителями являются Альбертс и ван Хуут, которые спроектировали офисное здание для Gasunie в Гронингене и многие другие « органические » здания (рис.27). Органические метафоры также включены в Сиднейский оперный театр Юрна Утцона (рис. 2.28).

Читать здесь: Современный механизм

Была ли эта статья полезной?

Органическая архитектура — Архитектурная медицина

Что такое органическая архитектура?

1. Обзор темы — Резюме:

Из Википедии: Органическая архитектура — это философия архитектуры, которая способствует гармонии между человеческим жилищем и миром природы.Это достигается за счет подходов к дизайну, которые стремятся быть симпатичными и хорошо интегрированными с участком, поэтому здания, мебель и окружение становятся частью единой, взаимосвязанной композиции.

По сути, органическая архитектура — это также буквальный дизайн каждого элемента здания: от окон до полов и отдельных стульев, заполняющих пространство. Все связано друг с другом, отражая симбиотические системы упорядочения в природе. [1]

Идея органической архитектуры относится не только к буквальному отношению зданий к окружающей природе, но и к тому, как дизайн зданий тщательно продумывается, как если бы они были единым организмом.[1]

2. О чем идет речь в этой теме ?:

Хотя термин «органическая архитектура» был придуман Фрэнком Ллойдом Райтом (1867–1959) [2], было много архитекторов и дизайнеров, которые первыми разработали этот дизайн, возможно, не столько как стиль (например, ар-нуво), так и больше. как общий дизайнерский подход.

Этот подход заключается в проектировании с учетом естественного окружения и систем природного мира, в котором существует здание. Это значит жить в симбиозе с природным окружением и системами природы, а не в определенном стиле дизайна или использовании определенных материалов и / или методов.

Архитектор и проектировщик Дэвид Пирсон предложил список правил проектирования органической архитектуры. Эти правила известны как Хартия Gaia для органической архитектуры и дизайна. Читается:

«Пусть дизайн:

• вдохновляться природой и быть устойчивым, здоровым, бережным и разнообразным.
• разворачиваются, как организм, из семени внутри.
• существуют в «непрерывном настоящем» и «начинаются снова и снова».
• следовать потокам и быть гибкими и адаптируемыми.
• удовлетворяют социальные, физические и духовные потребности.
• «вырастут из сайта» и будут уникальными.
• воспевают дух молодости, игры и неожиданности.
• выражают ритм музыки и силу танца ». [2]

3. Почему он указан здесь — Какое отношение имеет к архитектурной медицине?

Общая концепция Organic Architecture заключается в том, чтобы архитектурный дизайн жил в симбиозе с окружающей средой как по форме, так и по функциям.Это означает, что здание находится в гармонии с природной средой и экологией, и стремится обеспечить эту гармонию, чтобы уменьшить воздействие на окружающую среду, а также обеспечить здоровую искусственную среду для жителей.

Этот подход перекликается с целями архитектурной медицины, которая заключается в разработке искусственной среды, которая была бы здоровой для ее жителей, местной и глобальной экологии, а также обеспечивала благополучие и благополучие для качества жизни. Используя эти подходы к проектированию органической архитектуры, дизайнеры и строители могут предоставить строительные решения из материалов и методов, которые поддерживают эту цель.

4. Общие группы и отдельные лица, вовлеченные в эту тему:

В мире и на протяжении всей истории существовало множество культур, которые фокусировались на архитектуре как на симбиотическом процессе проектирования с местностью. Этот народный подход, как по функциям, так и по форме, можно увидеть в исторических зданиях, от древней архитектуры майя и Китая до более современных подходов к дизайну японской архитектуры, которые охватывают природу.

Другие архитекторы-модернисты в U.С., Европа и другие страны придерживались взаимодополняющих и часто конкурирующих взглядов на то, как архитектура может лучше всего подражать природе. Ключевыми фигурами в США были Луи Салливан, Клод Брэгдон, Юджин Цуй и Пол Лаффоли, а среди европейских модернистов выделялись Хьюго Херинг и Ханс Шарун. [4]

Архитекторы и дизайнеры Брюс Гофф, Джеймс Хаббл, Алан Хесс, Барт Принс и Дэвид Пирсон также являются значимыми фигурами в области органической архитектуры в своей работе и дизайнерском подходе.