Написание песен на заказ: Написание песен на заказ

Создание музыки. Композиторы песен на заказ

Если в строке поиска вы набирали «ищу композитора», «певцы и композиторы», или же «скачать композитор» , то здесь Вы найдете  много полезного. В разделе портала Artist.ru КОМПОЗИТОРЫ представлена информация от композиторов, создание музыки для которых является призванием. Если вы ищите композитора песен, то здесь Вы найдете русских композиторов, даже советских композиторов, которые смогут написать для Вас песню под ключ.

Композиторы

Композитор – это человек, который пишет (сочиняет) музыку. Слово «композитор» произошло от латинского compositor – “составитель”. Композитор отличается от исполнителя, тем, что исполнитель только играет произведение, а композитор его сочиняет. Однако такое деление, весьма условно, т.к. и композитор музыки является музыкантом. Вообще, создание музыки — это очень сложный процесс, требующий большого количества теоретических знаний, а также практических умений и навыков.

Французский композитор, итальянский композитор, латышский композитор, а также немецкие композиторы – классики заложили основы музыкальной теории. Музыкальная теория определяет правила, используя которые современные композиторы создают музыку.

Создание музыки

Возможно, Вы не раз задавались вопросом: «как писать музыку?» Создание музыки – это сложный процесс. Знания гармоний, полифонии, оркестровки – это минимальный набор знаний, который необходим для создания музыки. Кроме перечисленных выше знаний, музыкальный композитор должен владеть каким-либо музыкальным инструментом, например, гитарой. Но лучше, если это будет фортепиано, так как оно помогает развивать фактурный слух, а широкий диапазон этого инструмента позволяет исполнять самые сложные партитуры. Навыки импровизации также помогают в этом нелегком деле – создании музыки. Результатом, созданного произведения будут ноты композиторов, по которым исполнитель в дальнейшем смогут сыграть написанное произведение.

Композиторы песен

Тема создания музыки, в частности написание песни достаточно актуальна. Новые композиторы появляются каждый день, при этом среди них встречаются очень талантливые. Написание песни на сегодня это одно из самых востребованных направлений на рынке услуг, которые предлагают композиторы песен. Композитор песни – это ее создатель. Имена композиторов песен сегодня достаточно известны, как и исполнителей этих песен.

Если Вы являетесь композитором, и Вы готовы предоставить свои услуги, по созданию музыки, в частности по написанию песен, то Вам необходимо зарегистрироваться на портале Artist.ru, и ваши данные будут доступны в каталоге в разделе композиторы. Посетители нашего сайта смогут легко с вами связаться.

Написание музыки, заказ песен, аранжировка — BeKar

Приветствуем Вас на страничке композитора современной и классической музыки,

                                              BeKAr!

Меня зовут Алексей Калашников и я занимаюсь написанием музыки, написанием песен!

Заказ песен(песни), заказ музыки, написание музыки, написание песни (песен), заказать аранжировку песни,

рэп минусовка, бит.

      

В мире очень много талантливых певцов, музыкантов и исполнителей.

Много творческих людей, достойных внимания общественности.

Но к сожалению, так очень часто бывает, что талантливый музыкальный исполнитель,

не всегда может осуществить написание музыки (песни), написать хит, аранжировку!

Однако я считаю, что такие люди тоже достойны внимания публики!

Именно для таких людей я занимаюсь написанием

песен (музыки),

создаю аранжировку к песне, рэп минусовке и т.д.

Я не лгу,
что у меня крупное музыкальное агентство или студия… Говорю открыто, кто я и чем занимаюсь.

Если вам покажутся композиции, представленные на этом сайте талантливыми и вы решите сделать заказ,

обещаю, вы не пожалеете.

Вы можете заказать аранжировку песни, написание песен (музыки), стихов,
демо аранжировку или заказ музыки в интересующем Вас стиле, рэп (хип-хоп, r’n’b) минусовку.
Кратчайшие сроки написания песен (музыки) и по выгодной цене.

Гарантирую ВАМ,что у нас получится дружественное и взаимовыгодное сотрудничество!
Мне не нужны «одноразовые» клиенты…мне нужны — друзья и партнеры!

       В ходе работы Вы всегда можете внести свои
пожелания и корректировки в написание музыки (песен), аранжировки, рэп минусовки. Материал изготавливается без лишних пререканий

до идеального для Вас уровня.

 

     —  R’n’B и Рэп минусовка

     — Заказать аранжировку вашей песни или мелодии

     — Написание музыки на ваши стихи

     — Ремикс

     — Написание песни целиком

     — Музыкальное оформление для фильма/рекламного ролика

Вы можете ознакомиться с примерами моих работ  на страничке

прослушать музыку

     Закажите написание музыки или песни, станьте владельцем собственной муз. композиции!

Заказ песен(песни), заказ музыки, написание музыки, написание песни (песен), заказать аранжировку песни,

рэп (хип-хоп, r’n’b) минусовка, бит.

 

Всегда к Вашим услугам, BeKar!

 

Отправить письмо в колонию или СИЗО

Политика ООО «Защищенные Телекоммуникации» в отношении обработки персональных данных

1. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

1.1. В процессе осуществления уставной деятельности Общество с ограниченной ответственностью «Защищенные Телекоммуникации» (далее – Общество) обрабатывает персональные данные. В процессе обработки персональных данных основными принципами Общества являются соблюдение принципов законности, справедливости и конфиденциальности при обработке персональных данных. Общество несет ответственность за соблюдение конфиденциальности и безопасности обрабатываемых персональных данных.

1.2. Настоящая Политика Общества в области обработки и защиты персональных данных (далее – Политика) обеспечивает реализацию требований действующего законодательства РФ в области обработки персональных данных субъектов персональных данных. В Политике раскрываются основные категории персональных данных, обрабатываемых Обществом, цели, способы и принципы обработки Обществом персональных данных, права и обязанности Общества при обработке персональных данных, права субъектов персональных данных, а также меры, применяемые Обществом в целях обеспечения безопасности персональных данных при их обработке.

1.3. Настоящая Политика распространяется на все случаи обработки персональных данных Обществом, вне зависимости от того, является обработка персональных данных автоматизированной или неавтоматизированной, производится она вручную либо автоматически.

1.4. Настоящая Политика является внутренним локальным нормативным актом Общества и является обязательной для исполнения всеми подразделениями и работниками Общества.

1.5. Каждый работник, вновь принимаемый на работу в Общество, до момента начала выполнения своих должностных обязанностей должен быть ознакомлен с настоящей Политикой.

1.6. Настоящая Политика утверждается Генеральным директором Общества, который осуществляет контроль соблюдения Политики в Обществе.

1.7. Настоящая Политика действует бессрочно. Политика подлежит пересмотру не реже одного раза в два года. Новая версия переработанной Политики утверждается Генеральным директором Общества.

1.8. Ответственность за актуализацию настоящей Политики и текущий контроль над выполнением норм Политики возлагается на назначаемого приказом по Обществу уполномоченного сотрудника, ответственного за организацию обработки и защиты персональных данных.

1.9. Общество на основании требований настоящей Политики разрабатывает все иные внутренние локальные акты и иные документы Общества, связанные с обработкой персональных данных.

1.10. Настоящая Политика является общедоступным документом. Для обеспечения неограниченного доступа к документу, текст настоящей Политики размещен на общедоступном неопределенному кругу лиц официальном сайте Общества в сети «Интернет» www.zonatelecom.ru.

2. ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ

2.1. Политика – утвержденный Генеральным директором Общества локальный нормативный акт – «Политика Общества с ограниченной ответственностью «Защищенные Телекоммуникации» в отношении обработки персональных данных в области обработки и защиты персональных данных».

2.2. Персональные данные — любая информация, относящаяся к прямо или косвенно определенному или определяемому физическому лицу — субъекту персональных данных. Обработка персональных данных — любое действие с персональными данными, совершаемое с использованием средств автоматизации или без использования таких средств.

2.3. Субъект персональных данных — идентифицированное или не идентифицированное физическое лицо, в отношении которого проводится обработка персональных данных.

2.4. Партнер – юридическое лицо или индивидуальный предприниматель, оператор персональных данных, с которым у Общества имеются договорные отношения, во исполнение обязательств по которым Партнер поручает Обществу в качестве третьего лица обработку персональных данных Клиентов.

2.5. Клиент — физическое лицо, субъект персональных данных, контрагент Общества и/или Партнера Общества, которому Обществу оказывает услуги, выполняет работы или реализует товар.

2.6. Посетитель – не связанное с Обществом договорными отношениями физическое лицо, субъект персональных данных, совершающее действия, направленные на заключение договора с Обществом.

2.7. Уполномоченный сотрудник – работник Общества, назначенный приказом Генерального директора Общества ответственным за обеспечение информационной безопасности и защиту персональных данных.

2.8. Распространение персональных данных — действия, направленные на раскрытие персональных данных неопределенному кругу лиц.

2.9. Предоставление персональных данных — действия, направленные на раскрытие персональных данных определенному лицу или определенному кругу лиц.

2.10. Трансграничная передача персональных данных — передача персональных данных на территорию иностранного государства органу власти иностранного государства, иностранному физическому лицу или иностранному юридическому лицу.

3. ФОРМАТИВНОЕ РЕГУЛИРОВАНИЕ ОБРАБОТКИ ПЕРСОНАЛЬНЫХ ДАННЫХ

3.1. Правовые основания обработки персональных данных:

• Общество обязано осуществлять обработку персональных данных только на законной и справедливой основе.
• Политика Общества в области обработки персональных данных определяется в соответствии со следующими нормативными правовыми актами РФ;
• Конституцией Российской Федерации;
• Трудовым кодексом Российской Федерации;
• Гражданским кодексом Российской Федерации;
• Налоговым кодексом Российской Федерации;
• Федеральным законом от 19. 12.2005 № 160-ФЗ «О ратификации Конвенции Совета Европы о защите физических лиц при автоматизированной обработке персональных данных»;
• Федеральным законом от 27.07.2006 № 152-ФЗ «О персональных данных»;
• Федеральным законом от 27.07.2006 № 149-ФЗ «Об информации, информационных технологиях и о защите информации»;
• Федеральным законом № 2300-1 от 07.02.1992 года «О защите прав потребителей»;
• Федеральным законом от 29.11.2010 № 326-ФЗ «Об обязательном медицинском страховании в Российской Федерации»;
• Федеральным законом от 15.12.2001 № 167-ФЗ «Об обязательном пенсионном страховании в Российской Федерации»;
• Федеральным законом от 16.07.1999 года № 165-ФЗ «Об основах обязательного социального страхования»;
• Федеральным законом № 14-ФЗ от 08.02.1998 года «Об обществах с ограниченной ответственностью»;
• Постановлением Правительства Российской Федерации от 01 ноября 2012 года № 1119 «Об утверждении требования к защите персональных данных при их обработке в информационных системах персональных данных»;
• Постановлением Правительства РФ от 15 сентября 2008 года № 687 «Об утверждении положения об особенностях обработки персональных данных, осуществляемой без использования средств автоматизации».

3.2. Обработка персональных данных не может быть использована Обществом или его работниками в целях причинения имущественного и морального вреда субъектам персональных данных, затруднения реализации их прав и свобод.

3.3. Обработка персональных данных в Обществе должна ограничиваться достижением законных, конкретных и заранее определенных целей. Обработке подлежат только те персональные данные, и только в том объеме, которые отвечают целям их обработки.

3.4. Все принимаемые в Обществе локальные нормативные акты, регламентирующие обработку в Обществе персональных данных, разрабатываются на основании настоящей Политики.

4. ЦЕЛИ ОБРАБОТКИ ПЕРСОНАЛЬНЫХ ДАННЫХ

4.1. Общество проводит обработку персональных данных исключительно в целях:

а) осуществления предусмотренных действующим законодательством РФ и уставом Общества функций;

б) организации учета работников и участников Общества в соответствии с требованиями законов и иных нормативно-правовых актов, содействия им в карьерном росте и трудоустройстве, в обучении, для осуществления медицинского страхования и для предоставления им иных льгот и компенсаций;

в) принятия решения о заключении с соискателем трудового договора;

г) исполнения обязательств Общества и осуществление прав Общества по заключенным договорам, стороной которых либо выгодоприобретателем или поручителем по которым является Клиент, а также для заключения договоров по инициативе Клиента или договоров, по которым Клиент будет являться выгодоприобретателем или поручителем;

д) исполнения обязательств Общества и осуществление прав Общества по заключенным с иными физическими лицами или юридическими лицами договорам в соответствии с нормами ГК РФ;

е) предоставления Клиентам, Партнерам, Посетителям персонализированных сервисов Общества;

ж) автозаполнение формы для использования такой формы в случае повторного обращения Клиентов, Партнеров, Посетителей к сервисам Общества;

з) связи с Клиентами, Партнерами, Посетителями, в том числе направления уведомлений, запросов и информации, касающихся использования сервисов Общества, а также обработка запросов и заявок от Клиентов, Партнеров, Посетителей;

и) улучшения качества сервисов Общества, удобства их использования, разработки новых сервисов Общества;

к) проведения статистических и иных исследований, на основе обезличенных данных;

л) исполнения обязательств Общества и осуществления прав Общества в процессе судопроизводства по спорам работников, Клиентов или Партнеров с Обществом или споров Общества с работниками, Клиентами или Партнерам в рамках ГПК РФ, АПК РФ, КоАП РФ;

м) обработки персональных данных, доступ неограниченного круга лиц к которым предоставлен работником или Клиентом либо по их просьбе;

н) выполнения маркетинговых и рекламных действий в целях установления и дальнейшего развития отношений с Клиентами и Партнерами;

о) разработка новых программных продуктов;

п) осуществления пропускного и внутриобъектового режима на территории Общества.

4.2. В Обществе обработке подлежат только те персональные данные, которые отвечают указанным выше целям их обработки. Персональные данные не подлежат обработке в случае несоответствия их характера и объема поставленным целям.

Общество не осуществляет обработку специальных категорий персональных данных, касающихся расовой, национальной принадлежности, политических взглядов, религиозных или философских убеждений, интимной жизни, судимости.

5. ОБРАБОТКА ПЕРСОНАЛЬНЫХ ДАННЫХ

5.1. Персональные данные в Обществе могут обрабатываться только уполномоченными в установленном порядке работниками. Работники Общества допускаются к обработке персональных данных только по решению Генерального директора Общества. Работники, допущенные в Обществе к обработке персональных данных, имеют право приступать к работе с персональными данными только после ознакомления под личную роспись с локальными нормативными актами, регламентирующими в Обществе обработку персональных данных.

Работники, осуществляющие в Обществе обработку персональных данных, должны действовать в соответствии со своими должностными инструкциями и локальными актами Общества, соблюдать требования Общества по соблюдению режима конфиденциальности.

5.2. Получение персональных данных, их категории, сроки хранения. Общество получает персональные данные только на основании того, что субъект персональных данных принимает решение о предоставлении Обществу своих персональных данных и дает согласие на их обработку свободно, своей волей и в своем интересе. Согласие на обработку персональных данных должно быть конкретным, информированным и сознательным. Согласие на обработку персональных данных может быть дано субъектом персональных данных или его представителем в любой форме, позволяющей, в соответствии с требованиями действующего законодательства РФ подтвердить факт его получения, включая заключение с Обществом договоров, условием исполнения которых является согласие контрагента с настоящей Политикой.

Согласие на обработку персональных данных может быть отозвано субъектом персональных данных.

5.3. В Обществе обрабатываются следующие категории персональных данных:

а) Персональные данные работников и участников Общества. Источники получения: от субъектов персональных данных, на основании заключенных трудовых договоров и Федерального закона № 14-ФЗ от 08.02.1998 года «Об обществах с ограниченной ответственностью».

б) Персональные данные Клиентов. Источники получения: от субъектов персональных данных или от Партнеров, на основании заключенных договоров.

в) Персональные данные Партнеров и их представителей. Источники получения: от субъектов персональных данных или от Партнеров, на основании заключенных договоров.

г) Персональные данные Посетителей. Источники получения: от субъектов персональных данных.

д) Персональные данные Соискателей. Источники получения: от субъектов персональных данных.

5.4. Сроки обработки и хранения персональных данных определяются в соответствие со сроком действия договора с субъектом персональных данных, сроком исковой давности, сроками хранения документов, установленными Приказом Министерства культуры Российской Федерации от 25 августа 2010 года № 558 «Об утверждении перечня типовых управленческих архивных документов, образующихся в процессе деятельности государственных органов, органов местного самоуправления и организаций, с указанием сроков хранения», иными требованиями законодательства и нормативными документами, а также сроком предоставленного субъектом согласия на обработку персональных, в случаях, когда такое согласие должно быть предоставлено в соответствии с требованиями действующего законодательства РФ.

5.5. Передача персональных данных осуществляется Обществом исключительно для достижения целей, указанных в настоящей Политике.

5.6. Передача персональных данных третьим лицам осуществляется либо с письменного согласия субъекта персональных данных, которое оформляется по установленной действующим законодательством РФ форме, либо для исполнения договора, стороной которого или выгодоприобретателем или поручителем по которому является субъект персональных данных, а также для заключения договора по инициативе субъекта персональных данных или договора, по которому субъект персональных данных будет являться выгодоприобретателем или поручителем, либо в случаях, когда это необходимо в целях предупреждения угрозы жизни и здоровью субъекта персональных данных; либо в иных случаях, установленных действующим законодательством РФ.

5.7. Передача персональных данных третьим лицам осуществляется Обществом только на основании соответствующего договора с третьим лицом, существенным условием которого является обязанность обеспечения третьим лицом конфиденциальности персональных данных и безопасности персональных данных при их обработке.

5.8. Общество не осуществляет трансграничную передачу персональных данных.

5.9. В целях соблюдения законодательства РФ, для достижения целей обработки, а также в интересах и с согласия субъектов персональных данных Общество в ходе своей деятельности предоставляет персональные данные ниже следующим третьим лицам.

а) Персональные данные работников и участников Общества на основании трудового договора и/или письменного согласия передаются в ниже следующие организации:

• Банку – для оформления безналичного счета, на который Обществом будет перечисляться заработная плата и иные доходы работников и участников Общества, при условии, что Общество заранее сообщит работникам и участникам Общества наименование и адрес данного банка.
• Кредитным организациям, в которые работники и участники Общества обращались для оформления кредитов, ссуд либо получения иных услуг, при условии, что работники и участники Общества заранее сообщат Обществу наименования указанных кредитных организаций.
• Страховой компании – для оформления полиса добровольного медицинского страхования, при условии, что Общество заранее сообщит работникам наименование и адрес данной страховой компании.
• Полиграфической организации или типографии — для изготовления визитных карточек работников и участника Общества, при условии, что Общество заранее сообщит им наименование и адрес данного полиграфического предприятия.
• Арендодателю — для оформления работникам и участникам Общества пропуска на территорию и в здание, в котором размещается офис Общества, при условии, что Общество заранее сообщит им наименование и адрес данного Арендодателя.
• Частному охранному предприятию, осуществляющему охрану помещений, в которых расположен офис Общества, при условии, что Общество заранее сообщит работникам и участникам Общества наименование и адрес данного частного охранного предприятия.
• Партнерам — для исполнения обязательств, возложенных на Общество договорами и иными законными сделками, исполнение которых предусмотрено должностными обязанностями работника, при условии, что Общество заранее сообщит работникам наименования и адреса данных организаций.
• Налоговым органам, подразделениям Пенсионного фонда Российской Федерации, центрам занятости населения — для исполнения обязательств, возложенных на Общество требованиями действующего законодательства РФ, а также исполнения законных официальных запросов, касающихся работников.

б) Иным третьим лицам для исполнения договора между Обществом и Клиентом.

5.10. Получение персональных данных Клиентов от Партнеров – операторов персональных данных — осуществляется Обществом исключительно для достижения целей, заявленных для обработки персональных данных в настоящей Политике, и на основании заключенных с Партнерами письменных договоров.

5.11. В тексте договоров с Партнерами могут быть указаны цели обработки персональных данных, перечень операций с ними, и устанавливается обязанность Общества соблюдать конфиденциальность персональных данных и обеспечивать безопасность персональных данных при их обработке, а также указываются требования к защите обрабатываемых персональных данных. В случае отсутствия в договорах соответствующих условий, в полном объеме применяются положения настоящей Политики.

5.12. Общество, осуществляя обработку персональных данных по поручению Партнера, не обязано получать согласие субъекта персональных данных на обработку его персональных данных. В этом случае ответственность перед субъектом персональных данных за действия Общества несет Партнер. Общество, осуществляя обработку персональных данных по поручению Партнера, несет ответственность перед Партнером.

6. МЕРЫ ПО ОБЕСПЕЧЕНИЮ БЕЗОПАСНОСТИ ПЕРСОНАЛЬНЫХ ДАННЫХ ПРИ ИХ ОБРАБОТКЕ

6.1. До начала обработки персональных данных Обществом предприняты правовые, технические и организационные меры к защите персональных данных от неправомерного или случайного доступа, уничтожения, изменения, блокирования, копирования, предоставления, распространения, а также от иных неправомерных действий в отношении них. Обеспечение безопасности персональных данных достигается, в частности, следующими способами:

• вводом в Обществе режима конфиденциальности персональных данных, когда все документы и сведения, содержащие информацию о персональных данных, являются в Обществе конфиденциальными;
• организацией режима обеспечения безопасности помещений, в которых размещены информационные системы, препятствующего возможности неконтролируемого проникновения или пребывания в этих помещениях лиц, не имеющих права доступа в эти помещения;
• утверждением полного перечня персональных данных и иных объектов, подлежащих защите в Обществе;
• обеспечением нераспространения документов и сведений, содержащих информацию о персональных данных, без согласия субъекта персональных данных, либо наличия иного законного основания;
• назначением уполномоченного сотрудника, ответственного за организацию обработки персональных данных;
• введением персональной ответственности руководителей Общества и его подразделений за обеспечение режима безопасности персональных данных при их обработке;
• утверждением перечня лиц, осуществляющих в Обществе обработку персональных данных либо имеющих к ним доступ;
• определение типа угроз безопасности персональных данных, актуальных для информационных систем Общества с учетом оценки возможного вреда, который может быть причинен субъектам персональных данных;
• разработкой и утверждением локальных нормативных актов, регламентирующих в Обществе обязанности должностных лиц, осуществляющих обработку и защиту персональных данных, их ответственность за компрометацию персональных данных;
• осуществлением внутреннего контроля и аудита соответствия обработки персональных данных Федеральному закону от 27. 07.2006 № 152-ФЗ «О персональных данных» и принятыми в соответствии с указанным законом нормативным правовым актам, требованиям к защите персональных данных, локальным актам;
• запретом для работников, осуществляющих обработку персональных данных, проводить несанкционированное или нерегистрируемое копирование персональных данных, в том числе с использованием сменных носителей информации, мобильных устройств копирования и переноса информации, коммуникационных портов и устройств ввода-вывода, реализующих различные интерфейсы (включая беспроводные), запоминающих устройств мобильных средств (например, ноутбуков, карманных персональных компьютеров, смартфонов, мобильных телефонов), а также устройств фото и видеосъемки;
• обеспечением сохранности носителей персональных данных;
• использованием средств защиты информации, прошедших процедуру оценки соответствия требованиям действующего законодательства РФ в области обеспечения безопасности информации;
• ознакомлением работников Общества, непосредственно осуществляющих обработку персональных данных, с положениями действующего законодательства РФ о персональных данных, в том числе с требованиями к защите персональных данных, локальными актами в отношении обработки персональных данных, и обучением указанных сотрудников;
• выделением конкретных мест хранения персональных данных (материальных носителей), обработка которых осуществляется Обществом и организацией режима обеспечения безопасности помещений и мест хранения материальных носителей персональных данных;
• обеспечение раздельного хранения персональных данных (материальных носителей), обработка которых осуществляется без использования средств автоматизации и в различных целях;
• осуществлением учета документов по обработке персональных данных без использования автоматизированных систем отдельным делопроизводством, хранением документов с отметкой «Персональные данные» в надежно запираемых шкафах и сейфах, ключи от которых хранятся только у ответственных за данную деятельность работников;
• определением угроз безопасности персональных данных при их обработке в информационных системах персональных данных;
• применением организационных и технических мер по обеспечению безопасности персональных данных при их обработке в информационных системах персональных данных, необходимых для выполнения требований к защите персональных данных;
• оценкой эффективности принимаемых мер по обеспечению безопасности персональных данных до ввода в эксплуатацию информационной системы персональных данных;
• учетом машинных носителей персональных данных;
• выявлением фактов несанкционированного доступа к персональным данным и принятием соответствующих мер;
• восстановлением персональных данных, модифицированных или уничтоженных вследствие несанкционированного доступа к ним;
• установлением правил доступа к персональным данным, обрабатываемым в информационной системе персональных данных, а также обеспечением регистрации и учета всех действий, совершаемых с персональными данными в информационной системе персональных данных;
• контролем за принимаемыми мерами по обеспечению безопасности персональных данных и уровнем защищенности информационных систем персональных данных.

7. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ СУБЪЕКТА ПЕРСОНАЛЬНЫХ ДАННЫХ

7.1. Субъект персональных данных имеет право:

• на получение сведений об Обществе, о месте его нахождения, о наличии у Общества персональных данных, относящихся к соответствующему субъекту персональных данных, а также на ознакомление с такими персональными данными;
• требовать от Общества уточнения своих персональных данных, их блокирования или уничтожения в случае, если персональные данные являются неполными, устаревшими, недостоверными, незаконно полученными или не являются необходимыми для заявленной цели обработки;
• требовать прекращения обработки своих персональных данных;
• получать информацию, касающуюся обработки своих персональных данных, в том числе содержащую: подтверждение факта обработки персональных данных Обществом, а также цель такой обработки; способы обработки персональных данных, применяемые Обществом; сведения о лицах, которые имеют доступ к персональным данным или которым может быть предоставлен такой доступ; перечень обрабатываемых персональных данных и источник их получения; сроки обработки персональных данных, в том числе сроки их хранения; сведения о том, какие юридические последствия для субъекта персональных данных может повлечь за собой обработка его персональных данных.

7.2. Право субъекта персональных данных на доступ к его персональным данным может быть ограничено в соответствии с федеральными законами, в том числе в следующих случаях:

• если обработка персональных данных, включая те, что получены в результате оперативно-розыскной, контрразведывательной и разведывательной деятельности, выполняется в целях укрепления обороны страны, обеспечения безопасности государства и охраны правопорядка;
• при условии, что обработка персональных данных производится органами, осуществившими задержание субъекта персональных данных по подозрению в совершении преступления, либо предъявившими субъекту персональных данных обвинение по уголовному делу, либо применившими к субъекту персональных данных меру пресечения до предъявления обвинения, за исключением предусмотренных уголовно-процессуальным законодательством Российской Федерации случаев, когда допускается ознакомление подозреваемого или обвиняемого с такими персональными данными;
• если обработка персональных данных выполняется в соответствии с законодательством о противодействии легализации (отмыванию) доходов, полученных преступным путем, и финансированию терроризма;
• когда доступ субъекта персональных данных к его персональным данным нарушает права и законные интересы третьих лиц.
• если обработка персональных данных осуществляется в случаях, предусмотренных действующим законодательством РФ о транспортной безопасности, в целях обеспечения устойчивого и безопасного функционирования транспортного комплекса, защиты интересов личности, общества и государства в сфере транспортного комплекса от актов незаконного вмешательства.

7.3. Для реализации своих прав и защиты законных интересов субъект персональных данных имеет право обратиться к Обществу. Общество рассматривает любые обращения и жалобы со стороны субъектов персональных данных, тщательно расследует факты нарушений и принимает все необходимые меры для их немедленного устранения, наказания виновных лиц и урегулирования спорных и конфликтных ситуаций в досудебном порядке.

7.4. Субъект персональных данных вправе обжаловать действия или бездействие Общества путем обращения в уполномоченный орган по защите прав субъектов персональных данных.

7.5. Субъект персональных данных имеет право на защиту своих прав и законных интересов, в том числе на возмещение убытков и/или компенсацию морального вреда в судебном порядке.

7.6. Субъект персональных данных обязан предоставлять только достоверные и полные персональные данные, которые при необходимости должны быть документально подтверждены.

8. ПОРЯДОК ПРЕДОСТАВЛЕНИЯ ИНФОРМАЦИИ СУБЪЕКТУ ПЕРСОНАЛЬНЫХ ДАННЫХ

8.1. Доступ к своим персональным данным предоставляется субъекту персональных данных или его законному представителю Обществом при обращении либо при получении запроса субъекта персональных данных или его законного представителя. Запрос должен содержать номер основного документа, удостоверяющего личность субъекта персональных данных или его законного представителя, сведения о дате выдачи указанного документа и выдавшем его органе и собственноручную подпись субъекта персональных данных или его законного представителя. Запрос может быть направлен в электронной форме и подписан электронной цифровой подписью в соответствии с законодательством Российской Федерации.

8.2. Общество сообщает субъекту персональных данных или его законному представителю информацию о наличии персональных данных, относящихся к соответствующему субъекту персональных данных, а также предоставить возможность ознакомления с ними при обращении субъекта персональных данных или его законного представителя либо в течение десяти рабочих дней с даты получения запроса субъекта персональных данных или его законного представителя.

8.3. Право субъекта персональных данных на доступ к своим персональным данным ограничивается в случае, если предоставление персональных данных нарушает конституционные права и свободы других лиц.

8.4. Неправомерный отказ в предоставлении собранных в установленном порядке документов, содержащих персональные данные, либо несвоевременное предоставление таких документов или иной информации в случаях, предусмотренных законом, либо предоставление неполной или заведомо ложной информации может повлечь наложение на должностных лиц административного штрафа в размере, определяемом КоАП РФ.

8.5. Клиенты, Посетители и Партнеры, предоставляя Обществу свои персональные данные и совершая при этом конклюдентные действия по заказу услуг и их оплате, выражают свое согласие и дают своей волей разрешение на обработку своих персональных данных в порядке, предусмотренном настоящей Политикой. В случае несогласия с положениями настоящей Политики, Клиенты, Посетители и Партнеры должны воздержаться от использования официального сайта Общества и от передачи Обществу своих персональных данных.

9. ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ОБЕСПЕЧЕНИЕ БЕЗОПАСНОСТИ ПЕРСОНАЛЬНЫХ ДАННЫХ

9.1. Общество несет ответственность за разработку, введение и действенность соответствующих требованиям действующего законодательства РФ норм, регламентирующих получение, обработку и защиту персональных данных. Общество закрепляет персональную ответственность работников за соблюдением установленного в Обществе режима конфиденциальности.

9.2. Руководители подразделений несут персональную ответственность за соблюдение работниками возглавляемых ими подразделений норм, регламентирующих получение, обработку и защиту персональных данных. Руководители, разрешающие доступ сотрудника к документам и сведениям, содержащим персональные данные, несут персональную ответственность за данное разрешение.

9.3. Каждый работник Общества, получающий для работы документ, содержащий персональные данные, несет единоличную ответственность за сохранность носителя и конфиденциальность информации.

9.4. Работники, виновные в нарушении норм, регулирующих получение, обработку и защиту персональных данных, несут дисциплинарную, административную, гражданско-правовую или уголовную ответственность в соответствии с действующим законодательством РФ.

9.5. Общество не несет ответственности за убытки и иные затраты, понесенные субъектами персональных данных в результате предоставления ими недостоверных и неполных персональных данных.

Как писать песни, которые застревают в головах людей

Изображение с Shutterstock Если вы видели Easy A , вы, вероятно, помните сцену, где Эмма Стоун получает карточку, которая играет «Карман солнечного света» Наташи Бедингфилд, и то, как персонаж Стоуна ненавидит песня — сначала. Перенеситесь на несколько дней позже, и она не может перестать петь.

Есть песни, которые мы терпеть не можем, но не можем выбросить из головы. Есть также песни, которые мы любим и к которым зависим.По какой-то причине песни застревают в нашем мозгу — и часто остаются там надолго до безумия.

Обозначенные научным сообществом «ушные черви», эти частушки дольше остаются в сознании музыкантов, чем не музыкантов. Что заставляет песню так сильно влиять на наш мозг? Ниже мы рассмотрим четыре основных компонента создания запоминающейся песни, которую невозможно выбросить из головы, даже если вы захотите.

Но сначала давайте вернемся к клипу Эммы Стоун и «Pocketful of Sunshine» как яркому примеру вторжения ушных червей:

1.Структура песни

В современной популярной музыке часто используются различные структуры песен. Такие форматы, как ABABCB (A = куплет, B = припев, C = мост или соло) и AABA (A = куплет и B = мост), очень распространены и легко запоминаются слушателем.

Хотя песни не обязательно должны соответствовать какой-либо определенной схеме, запоминающиеся песни обычно имеют тенденцию следовать одной из наиболее распространенных структур, перечисленных выше, или каким-либо вариациям. Найти правильный баланс между оправданием ожиданий слушателя и добавлением чего-то удивительного — верный способ создать ушного червя.

2. Текст песни

На современном музыкальном рынке многие фантастические авторы песен пишут сложные тексты. Тем не менее, большинство запоминающихся песен содержат меньшее количество слов или слов, которые легко запомнить, и часто повторяются отрывки (см. ABABCB выше), что, в свою очередь, создает песню, которую сложно выбросить из головы.

Когда основное внимание уделяется припеву и припеву песни, , сохраняя причудливую лирику для куплетов, соблазнит слушателей и заставит их напевать самые запоминающиеся части в течение дня.

3. Аккордовые прогрессии и мелодии

Есть определенные прогрессии, которые создают захватывающие песни. Подобно структуре песни, запоминающиеся последовательности аккордов должны уравновешивать ожидания и художественное выражение. Связывая простоту общности с неожиданным, слушатели погружаются в комфорт того, что они знают, и волнение того, что их ждет впереди.

Мелодия, основанная на последовательностях аккордов, — это обычно то, что мы держим в голове. Запоминающаяся мелодия, как правило, оптимистична, хотя есть и некоторые навязчиво красивые меланхолические мелодии. Даже в самых раздражающих песнях есть хорошо написанная строчка, от которой не уйти. Интересная и узнаваемая мелодия — ключевой компонент запоминающейся песни.

4. Качество продукции

Эта последняя категория зависит от того, чем именно вы занимаетесь в музыкальной индустрии. Вы пишете для других художников? В таком случае качество продукции может быть не в ваших руках. Однако если вы отвечаете за создание своей песни, это безусловно способствует ее популярности.Хотя есть аудитория для менее качественных записей, не многие люди хотят слушать плохо записанную альбомную версию песни, которая звучит как демо. Для того, чтобы песня была запоминающейся, нравящейся массам, качество продукции должно быть высоким. Это не означает, что тот, кто не может позволить себе запись в профессиональной студии, не написал запоминающейся песни, но качественная запись песни откроет больший рынок и повысит вероятность ее получения. положительные отзывы и трансляция.

Независимо от того, любите ли вы эту песню или терпите ее, вы должны признать, что за написанием песен стоит великая наука. Создание чего-то, что вызовет интерес у широкой аудитории, даже тех, кто считает это отвратительным удовольствием, — сложная задача. В качестве забавного упражнения попробуйте выяснить, что делает эту песню, которую вы не можете выбросить из головы, такой захватывающей. Если вы автор песен, вы можете даже адаптировать этот формат письма и посмотреть, что у вас получится.

Как вы думаете, что делает песню запоминающейся? Дайте нам знать в комментариях ниже!

Кэтлин Пэрриш — певица и автор песен из Сиэтла, штат Вашингтон.Хотя она специализируется на лирике, ей нравится писать рассказы, стихи и журналистику. Для получения дополнительной информации посетите www.kathleenparrish.com.

Как писать песни, которые продают Видеокурс (CB) — Успех для ваших песен

Раньше я думал, что я величайший автор песен. По правде говоря, я был далек от этого, потому что я не усвоил ни одной концепции, которая может сделать песню великолепной.

Я хотел быть новатором и делать все, что хочу, но я не понимал, что , прежде чем внедрять инновации, вы должны знать методы, которые работают снова и снова.Тогда вы можете отклониться от них. Если вы просто делаете то, что и что, когда хотите, без обучения, это рецепт песни, которая просто беспорядочная. Поверьте, я усвоил это на собственном горьком опыте. Однажды у меня была песня, которая превратилась из рока в фанк и джаз в одной песне! Я подумал, что это было здорово, потому что это было оригинально, но, разумеется, мои слушатели понятия не имели, куда я веду их с такой музыкой. Я пытался вводить новшества, прежде чем я знал что-нибудь о том, что делает песню успешной.

Затем я понял, что если вы знаете идеи, которые входят в успешную песню, вы можете использовать их, чтобы сделать свою песню отличной, или вы можете творчески отклониться от тех же идей, чтобы сделать свою песню новаторской. В любом случае вы выиграете. Но сначала вы должны знать, что это за концепции.

Когда я понял, что мои песни не работают, я решил создать для себя прочное образование в области написания песен и сделать своей миссией знать, что заставляет слушателей слушать песни и владеть ими. Я читал книги и ходил на семинары и мастер-классы, которые проводили лучшие и самые опытные учителя по написанию песен. Я изучил все лучшие советы, приемы и техники. Кое-что из того, что я узнал, сработало, а что-то нет.Но то, что сработало, сработало невероятно хорошо.

По мере того, как я все больше и больше узнавал о написании песен, я развил способность видеть, что делает успешные песни такими хорошими, в то время как другие песни — нет. Это стало почти мгновенным, когда я послушал новую песню.

В итоге я проанализировал тонну хитовых песен для статей на моем собственном веб-сайте и для других замечательных веб-сайтов по написанию песен , таких как блог конкурса композиторов США и блог музыканта «сделай сам» для CD Baby. Мои сочинения даже появлялись в качестве примеров в книге Songwriting Without Boundaries Пэта Паттисона, известного профессора лирического письма в музыкальном колледже Беркли.

Как написать песню, даже если вы не знакомы с теорией музыки

Если вы хотели написать свои собственные невероятные песни, но чувствовали себя сдерживаемыми из-за незнания теории музыки, не волнуйтесь больше. В этой статье мы рассмотрим процесс написания песен, рассмотренный ранее в этой серии, и покажем вам, как вы можете писать свои собственные песни, даже не зная теории.

Может быть, вы научились петь, играть на барабанах (это я!) Или только начинаете свое музыкальное путешествие, но при этом испытываете страсть к написанию песен. Для создания мелодии не нужны нотации.

Шаг первый: тексты и ритм

Музыканты, которые годами читали ноты, могут найти гармонии, хорошую структуру песни и ритмические вокальные паттерны естественными, потому что годы, посвященные своему ремеслу. Вы можете развить хороший лиризм путем постоянной практики.

Хотя существует «запасных вариантов» для мелодии, например, о подростковой любви, вечеринках или даже физическом влечении, постарайтесь сосредоточиться на написании песен, которые что-то значат для вас лично. Даже если вы пишете на тему, которую не испытывали лично, например, когда ваша девушка вышла на вас, вы все равно можете применить к этой теме эмоции, которые вы испытали, такие как грусть и потеря.

Важность рифмы

Работа по разным схемам рифм.Подсчитайте слоги в каждой строке. В общем, вы хотите, чтобы строки оставались похожими с точки зрения слогов и ритмического параллелизма строк. Будьте готовы отбросить или добавить слова или найти синонимы для часто используемых слов.

Вокальные паттерны легко определить. Например, фраза «Я ем еду» состоит из трех слогов и вокального образца, который сильно отличается от фразы «Фредерика любит своего пуделя» . Вы можете определить количество слогов, хлопая в ладоши в ритме строки:

Я — ЕСТЬ — ЕДА
ХОД — ХОД — ХОД

Что вы хотите сделать, так это выстроить похожие вокальные паттерны.Группа «Я ем еду» с «Суп хорош» и «Фредерика любит своего пуделя» с «Но я люблю макароны и лапшу» . (Вы чувствуете начало банального джингла? Но я отвлекся.)

По мере того, как вы становитесь более продвинутыми в своем письме, вы можете экспериментировать с рифмами и ритмом, но прямо сейчас попрактикуйтесь в основах.

Упражнение: простые слоги

Возьмите газету или просмотрите сегодняшние заголовки на своем смартфоне. Выберите несколько заголовков для этого упражнения.

• Создайте текст, используя один заголовок из вашего списка
• Подсчитайте количество слогов в этом тексте
• Произнесите несколько слов вслух
• Слушайте ритмический рисунок строки
• Напишите новую лирику с нуля, которая хорошо сочетается с первой лирикой

Плохой пример:
Я любил его и его супер красный мотоцикл (13 слогов)
Он был очень-очень крутым (9 слогов, без рифмы, другой вокальный ритм)

Лучший пример:
Горячий и потный на своем Harley (8 слогов)
Я был его, когда он поцеловал меня (7 слогов, частичная рифма, похожий вокальный ритм)

Примечание: «Поцеловал» , вероятно, будет петь как один слог, хотя это два слога, поэтому мы считаем его одним.

В первом примере явно не было попытки рифмовать строки или придерживаться какой-либо схемы рифмования. Во втором примере строки лучше рифмуются, передается одно и то же сообщение, а количество слогов близко. Также была попытка сохранить репутацию линии. «Супер красный мотоцикл» спеть намного сложнее, чем «Харлей» .

Шаг 2: Мелодия

Тысячелетиями, прежде чем одна заметка была записана на бумагу, музыканты учились, импровизируя и копируя другие.Развитие навыков тренировки слуха является ключом к написанию убедительной мелодии без знания теории музыки. Вместо того, чтобы изучать правила о том, какие ноты работают вместе, вы собираетесь найти звуковое вдохновение, а затем поэкспериментировать, чтобы найти, какие ноты позволят вам воссоздать определенные характеристики, которые вы хотите в своих песнях.

Упражнение 1. Слушай и учись

В этом упражнении вы прослушаете несколько песен и определите ключевые характеристики каждой мелодии. Вы будете использовать свои навыки активного слушания, чтобы исследовать отличительные характеристики каждой песни.

1. Воспроизведите пример.
2. С помощью ушей определите мелодию в куплетах и ​​припеве. Спой или напевай это в ответ.
3. Слушайте hook , самую запоминающуюся строчку или мелодию из песни.
4. Запишите как минимум пять музыкальных характеристик , которые вы заметили, например ритм, выбор слов, вокальный диапазон, гармонии, инструментальные партии и т. Д.

Пример 1: танцевальная электроника

Пример 2: Хип-хоп

Пример 3: Страна / Народ

Пример 4: Pop

Пример 5: Камень

Упражнение 2: Копирование кота

В этом упражнении вы собираетесь использовать некоторые ключевые характеристики, которые вы усвоили ранее, и свой оригинальный текст для имитации музыкального стиля.

1. Выберите два разных музыкальных стиля из любой из этих категорий: поп, хип-хоп, кантри / фолк, танец / электроника, классика, рок
2. Используя заметки из Упражнения 1, попробуйте импровизировать свои тексты в двух разных стилях, в сопровождении или без аккомпанемента
3. Поэкспериментируйте со своими текстами, голосом и мелодией
4. Запишите свои результаты
5. Прослушайте свою запись и обратите внимание на сходства и различия между вашей импровизацией и оригинальными примерами

Вы можете продолжить это упражнение следующим образом:

1. Когда вы закончите, выберите трех Top 40 художников в выбранном вами жанре
2. Послушайте их примеры
3. Импровизируйте свою песню в стиле каждого из этих исполнителей

Продолжайте работать над развитием навыков аудирования. Вам не нужны абстрактные правила теории музыки и скучная терминология, чтобы быть хорошо осведомленным и умелым в сложном анализе и оценке песен. Узнав, что именно делает хорошую песню хорошей, вы сможете применить эти принципы к созданию собственной мелодии, не беспокоясь о теории и обозначениях.

Шаг 3: Гармония

Вы можете использовать тренировку слуха и умение слушать, чтобы добиться хорошей гармонии в своей песне. Потренируйтесь слушать различные последовательности аккордов онлайн или с друзьями.Вы обнаружите, что естественным образом тянетесь к определенным гармоническим последовательностям. Если вы уже играете на музыкальном инструменте, вы обнаружите, что даже если вы не знаете, как записать мелодию, вы определенно знаете, как создать мелодию, просто используя свои прекрасные слуховые навыки.

Упражнение: автоаккордовое развлечение

Есть много интересных веб-сайтов, которые помогут вам развить свои гармонические навыки, даже без каких-либо знаний теории музыки! В этом упражнении вы будете использовать простой инструмент под названием Autochord, чтобы развить свои слуховые навыки.

Посетите веб-сайт Autochord и попробуйте следующее упражнение:

1. Поэкспериментируйте с различными пресетами, такими как клише, гранж или простые
2. Начните с простых клавиш, таких как C, F, D или G
3. Если вы играете на каком-либо инструменте, попробуйте сыграть последовательности аккордов на слух
4. Импровизируйте простую мелодию поверх аккордов
5. Как только вы освоитесь с последовательностями аккордов, попробуйте импровизировать популярную последовательность аккордов под свои слова
6. Объединитесь с другом для более гармоничного веселья!

Шаг четвертый: запись

После выполнения вышеперечисленных шагов вы должны почувствовать себя готовыми к созданию ваших первых песен, написанию текстов, определению ритмов, добавлению мелодий в соответствующем стиле и гармонизации этих ритмов с помощью хорошо известных прогрессий или инструментов, похожих на автоаккорды.

Последний шаг — запись! Не пугайтесь, просто думайте об этом как о «демо» , записанном для вашей песни. Полированная продукция может подождать. А пока просто фиксируйте идеи, которые у вас возникли, и продолжайте двигаться вперед в своем путешествии по написанию песен.

Продолжайте практиковать свои навыки письма каждый день. Не волнуйтесь, если вы будете выпускать себе такие себе песни каждую неделю. Дело в том, чтобы писать музыку, делиться ею с друзьями, получать ценные отзывы, а затем продолжать оттачивать свое песенное искусство.В следующих статьях этой серии вы узнаете ценные советы по углубленному совершенствованию каждого аспекта вашего написания песен. Так что бери карандаш и готовься написать несколько песен!

Как писать лучшие песни — Как создавать песни

10 минут чтения, Райан Бакнер

---

Вы устали писать песни, из-за которых вы чувствуете неудовлетворенность, потому что они звучат не совсем так, как вы хотите? Вы бы хотели знать, как писать лучшие песни, которые идеально выражают идеи в вашей голове? Хотели бы вы знать, почему ваша музыка звучит немного «не так» по сравнению с песнями ваших любимых музыкальных исполнителей?

Реальность такова, что большинство авторов песен в тот или иной момент борются за создание песен, которые звучали бы именно так, как они хотят. Тем не менее, одна из лучших вещей, которые вы можете сделать, чтобы улучшить свое сочинение песен, — это изучить и освоить концепции единства и разнообразия в музыке. Эти идеи применимы ко всем аспектам вашего написания песен. Как только вы поймете, как их правильно использовать, вы сможете писать гораздо лучшие песни, которые будут более креативными, интересными и увлекательными.

Что в точности означает единство и разнообразие в музыке?

Что является одним из важнейших факторов, которыми руководствуется большинство людей при принятии решения о том, создал ли человек песню, которая является «хорошей» (независимо от того, осознают ли они это или нет)? Ответ: «Насколько творчески автор песен использует единство и разнообразие в музыке?»

Так что же именно означает единство и разнообразие в музыке? Проще говоря, «единство» — это идея использования музыкальных идей, которые повторяются на протяжении всей песни, остаются последовательными или соответствуют какой-то повторяющейся теме; «Разнообразие» — это идея использования новых идей для стимулирования интереса, создания сюрпризов и добавления глубины песне. Великолепный баланс единства и разнообразия в музыке — вот что заставляет слушателя сохранять интерес к тому, что он слушает. Создавая песню, которая эффективно использует этот баланс, вы можете контролировать уровень напряжения и расслабления в своей музыке, чтобы поддерживать интерес слушателя.

Если вы когда-либо писали музыку, которая быстро надоест или плохо перетекает от одного раздела к другому; есть большая вероятность, что вы не сбалансированы с единством и разнообразием.Тем не менее, это частое явление для многих авторов песен. Вот несколько распространенных примеров «неуравновешенности» в музыке, которая (неосознанно) создается авторами песен из-за использования слишком большого единства или разнообразия:

1. Повторение одной и той же мелодии несколько раз без каких-либо изменений = слишком много единства
2. Слишком много повторений одних и тех же частей песни. Например, повторение припева или куплета более трех раз (особенно если нет изменений в тексте или музыке) = слишком много единства.
3. Использование текстов песен, которые слишком предсказуемы и клише = слишком много единства
4. Использование ритма в нотах, который часто меняется и не имеет особой рифмы или причины = слишком много разнообразия
5. Использование слишком большого количества нот от «вне тональности» до того места, где песня не имеет никакого смысла домашнего аккорда / тональности = слишком много разнообразия

Узнайте больше о том, как писать песни, которые хорошо звучат, прочитав эту бесплатную электронную книгу о как делать хорошую музыку .

Как эффективно создать баланс единства и разнообразия

Чтобы понять, как лучше писать песни, вы должны не только понимать концепции единства и разнообразия и то, как «не» их использовать; но вы также должны понимать, как эффективно использовать их в своей музыке, чтобы заинтересовать слушателей. Ключ к этому — стать мастером создания и изменения ожиданий людей, которые слушают вашу музыку.

Другими словами, вы должны понимать, как использовать «единство» для создания определенных музыкальных ожиданий, в то же время используя «разнообразие», чтобы удивить слушателя чем-то новым, к чему он раньше не был готов. Хотя эта формула проста сама по себе, ее можно применить ко всему в музыке; и это ключ к созданию отличных песен.

На самом деле, это понятие довольно универсально и не только для музыки. Когда доходит до этого, создание песни с балансом единства и разнообразия, по сути, является актом создания симметрии. С точки зрения эволюции, наш мозг начал принимать симметрию как «красивую» (возможно, из-за ее частой корреляции с другими живыми существами).Другими словами, способность определять симметрию помогает нам находить пищу, избегать хищников и получать другие эволюционные преимущества.

Чтобы помочь вам лучше понять, как писать лучшие песни, интегрируя идею единства и разнообразия в свои сочинения, вот список различных немузыкальных примеров, как они эффективно используют единство и разнообразие и как вы можете воплотить это в своей музыке:

Пример 1 — Спорт:

Когда дело доходит до спорта, можно найти множество примеров эффективного использования единства и разнообразия. Что касается меня лично, мне нравится игра в бейсбол и тонкая сложность соревнований между питчером и бэттером. С точки зрения питчера, есть один очень фундаментальный и распространенный метод достижения успеха, когда дело доходит до получения отбоя: изменение ожиданий от него. Это достигается изменением скорости во время качки, чтобы удерживать отбивающее «вне баланса».

Например, часто питчер выполняет две последовательные быстрые передачи («фастболлы»).Затем, как только отбивающий изменил свои ожидания, чтобы подготовиться к фастболу, питчер бросит подачу, которая будет примерно на 10 миль в час медленнее («смена»). Это изменение скорости удивляет отбивающего и препятствует его способности реагировать на подачу; таким образом помогая питчеру эффективно достичь своей цели — вывести отбивающий из игры.

Как писать лучшие песни Используя эту идею:

Изменение скорости написания песен — отличный способ вызвать ожидание через единство и приготовить сюрприз для вашего слушателя с разнообразием. Например, если вы хотите создать песню, в которой используется быстрый темп, подумайте о включении раздела с гораздо более медленным темпом, который будет сильно контрастировать с остальной частью песни.

Пример 2 — Изобразительное искусство:

Один из эффективных способов вызвать отклик у зрителя в изобразительном искусстве — использовать единство и разнообразие в форме противопоставления света и тьмы. Например, представьте себе картину переполненного городского парка, в которой яркие цвета используются для создания людей, животных и парковых пейзажей.В то же время на заднем плане картины визуализируйте вдалеке небольшую черную фабрику, окруженную черными облаками и испускающую черный дым.

В этом случае зритель не может не заметить большой контраст между красочными фигурами на переднем плане (единство) и маленькой черной фабрикой на заднем плане (разнообразие) и удивиться, «почему» такой контраст существует.

Как писать лучшие песни Используя эту идею:

Один из способов перевести этот пример в музыку — взять часть, которая часто повторяется в вашей песне, и изменить ее немного, но значительно. Например, предположим, что вы создаете песню, в которой используется гитарная мелодия в куплете на протяжении всей песни. Чтобы добавить к этому разнообразия, вы можете использовать другой инструмент (например, фортепиано), играющий мелодию в последнем куплете.

Пример 3 — Фильмы

Если вы когда-нибудь ходили в кино, вы, вероятно, были удивлены, когда главный герой фильма внезапно меняет мотивы или принимает неожиданное решение, которое сильно меняет исход сюжета.Этот прием, который обычно называют «поворотом сюжета», является прекрасным примером силы единства и разнообразия. Чем неожиданнее поворот сюжета, тем больше шокирует аудитория и тем более вероятно, что они посоветуют своим друзьям сходить в кино.

Как писать лучшие песни Используя эту идею:

Один из самых эффективных приемов написания песен, который используют композиторы в течение очень долгого времени, — это использование «пикардийской трети».Пикардийская третья относится к простой концепции изменения одной ноты в аккорде, чтобы изменить ее с мажорной на минорную или с минорной на мажорную, чтобы контрастировать с остальной частью песни и вызвать эмоциональную реакцию.

Например, если вы написали песню в тональности ля минор, ваши слушатели ожидают, что песня будет звучать «минор» и заканчиваться на аккорде ля минор. Подобно повороту сюжета, если вы измените заключительный аккорд песни с ля минор на ля мажор, результат будет большим сюрпризом и контрастирует с остальной частью песни.

Пример 4 — Силовая тренировка

Если вы когда-либо поднимали тяжести с целью увеличения мышечной массы; вы знаете, что ваши результаты ухудшатся, когда ваше тело привыкнет к постоянным упражнениям, которым вы его подвергаете. Несмотря на то, что вы увидите начальный прирост мышц и прогресс, ваши мышцы не будут расти, если вы не добавите разнообразия в свой распорядок, чтобы «шокировать» свое тело в действии.

Как писать лучшие песни Используя эту идею:

Чтобы сделать перевод примера с силовой тренировкой, использованного выше, я собираюсь описать одну из самых приятных формул, используемых при написании песен. Если вы когда-нибудь слышали балладу, скорее всего, вы заметили общий образец, который выглядит следующим образом:

1. Песня начинается без перкуссии / ударных, с использованием только вокала и нескольких других инструментов, таких как фортепиано или гитара.
2. Далее песня продолжается секциями куплета и припева (все еще без перкуссии)
3. Наконец, после первого припева и при первом повторении куплета вступают барабаны; обеспечивая внезапное удивление и контраст с общим ощущением «мягкости» предыдущих разделов.

Эффективность создания песни с использованием этой идеи возникает из ожидания мягкой (с точки зрения громкости) баллады, а затем «вовлечения» ударных в момент, когда новизна музыки начинает утомляться слушателем. Это стимулирует больший интерес и позволяет песне продолжаться, не становясь слишком повторяющейся или неинтересной.

Узнайте больше о том, как писать разные части песни, подписавшись на этот бесплатный 10-дневный мини-курс написания песен .

Пример 5 — Комедия

Хотя, безусловно, «не» смешно анализировать, почему комедия смешна; Я сделаю это здесь, чтобы научиться писать песни 🙂

Если вы похожи на большинство людей, вы понимаете простую формулу «установка» + «изюминка» = смех. Однако это не единственный способ, которым комики смеются над публикой. В зависимости от конкретного комедийного стиля комика, они могут добавить дополнительную неожиданную изюминку, чтобы превратить шутку, которая просто смешна, в шутку, которая вызывает смешанную реакцию ревущих аплодисментов и смеха.

Это достигается не только путем создания шутки с интересной предпосылкой и забавной изюминкой, но и путем добавления к ней дополнительной изюминки, которая либо высмеивает предыдущую изюминку, либо добавляет шутке совершенно новую перспективу. Это неожиданное дополнение застало публику врасплох и повлекло за собой веселье.

Как писать лучшие песни Используя эту идею:

Как изюминка в анекдоте, припев песни часто считается одной из самых важных частей песни в целом. Часто используемая техника написания песен, сочетающая единство и разнообразие, — это изменение тональности припева во время финального повтора.

Например, когда вы создаете песню, в которой несколько раз используется припев, последний припев должен повторяться два раза: первый раз как обычно, а второй раз, перемещая каждую ноту на ½ шага вверх. Это не только добавляет новый поворот к припеву песни, но также дает слушателю ощущение нового направления, чтобы завершить песню.

Прочитав эту статью, вы должны хорошо понимать, как единство и разнообразие в музыке работают вместе, создавая чувство ожидания и контрастирующего удивления.Как только у вас будет четкое понимание того, как использовать силу этой концепции во всех аспектах написания песен, вы сможете постоянно писать лучшие песни. Когда вы создаете песню (или часть в песне), помните, как вы балансируете единство и разнообразие и как вы можете включить больше одного или другого, чтобы сделать вашу музыку более интересной.

Как сделать так, чтобы ваши песни «всегда» звучали так, как вы хотите? Устраняя 7 основных ошибок, которые делают авторы песен, которые мешают им сочинять музыку так, как они хотят.Нажмите кнопку ниже, чтобы получить БЕСПЛАТНУЮ электронную книгу, которая поможет вам исправить эти 7 ошибок:

---

Перестаньте чувствовать себя заблокированным и напишите музыку, которая у вас есть внутри, пройдя этот революционный курс о том, как получить музыкальное вдохновение для авторов песен. .

песен — это сложно! Блок «Как стать прошлыми авторами песен»

Почему писать песни так сложно? Написание песен настолько сложно, насколько вы это делаете.# 1 Основы. Убедитесь, что вы придерживаетесь основ. # 2 Очистите голову. Проведите немного времени, развлекаясь. # 3 Получите второе мнение. Спросите кого-нибудь еще, что они думают. # 4 Будьте гибкими. Попробуйте что-нибудь другое. # 5 Дай ему умереть. Не создавайте откровенную песню только для того, чтобы сказать, что вы выиграли.

Я бы сказал, что примерно в 50% случаев все мои проблемы возникают из-за того, что я ушел в «страну облачных кукушек». Это место, где нет смысла и правил.

Об этом интересно думать, но это не подходит для написания песен.Чтобы достичь дзен в «стране облачных кукушек», вам нужно избавиться от структуры песни.

По своей природе структура противоположна хаосу. Происходит так, что нам становится скучно, и мы хотим попробовать что-то новое, поэтому мы выкидываем ребенка вместе с водой из ванны и «взрываем его».

Следующее, что вы знаете, мы поем: «Возьми эти сломанные крылья!» Мы только что свернули с проторенной дороги в благородном стремлении создать что-то новое. Сохраняйте свою страсть. Вернемся к тропе.

Вернитесь назад и посмотрите на структуру того, что вы пытаетесь создать.Даже если он следует традиционной структуре, спросите себя, остается ли он верным основам.

Вы пытаетесь сделать что-то с куплетом, которое обычно делается с припевом? Вы пытаетесь сделать что-то с припевом, что должно быть сделано с куплетом?

Звучат как супер-глупые вопросы, но меня развеселят. Если вы вернетесь и посмотрите на свое письмо и сравните его со структурой других вещей, которые вы сделали, вы можете найти проблему.

Скорее всего, вы пытались заново изобрести колесо, но все, что вам нужно сделать, это покрасить его в другой цвет.Послушайте, я не атакую ​​вашу новую идею песни, так что успокойтесь.

Я просто предположил, что эта песня может не подходить для этой идеи. Возможно, вы пытаетесь вставить квадратный винтик в круглое отверстие. За этим последуют безысходность и негодование. если вы не будете осторожны, пройдут шесть месяцев, прежде чем вы снова напишете.

Эй, это все время случается. Даже лучшим писателям. Иногда мы становимся слишком амбициозными и, пытаясь что-то доказать себе, пытаемся «заставить это работать».

Тогда мы расстраиваемся, когда продюсер или публика говорят, что это ужасная песня.Поэтому мы месяцами дуемся из-за серьезного удара по нашему эго, потому что мы так много вкладываем в попытки «заставить его работать».

Поднимите голову, дитя мое, и вернитесь к основам, чтобы выяснить, где вы сбились с пути. Скорее всего, вы просто найдете свою проблему. Поверьте мне.

Медитация полезна для мозга

Это будет короткий раздел, потому что вы уже слишком много думаете. Вы испытываете стресс и разочарование из-за всего «сочинения песен». Проблема в том, что вы не можете его выключить.

Пора заняться чем-нибудь другим. Сделай перерыв. Каждый берет отпуск на работе. Что ж, написание песен — это работа, а в вашем случае это «тяжелая» работа. «Отдохни от своих проблем, Боб».

Малыш, выйди за дверь. Ребенок спускается по лестнице. Детские шаги из города. Вы уловили идею. Повеселитесь и выключите его ненадолго. Не навсегда, просто сделай перерыв.

Неважно, что вы делаете, чтобы расслабиться, если это то, что вам очень нравится.Погрузитесь ненадолго и просто «гель». Ваш мозг будет вам благодарен.

Вам нужно сделать это регулярной привычкой в ​​вашем распорядке дня. Через столько месяцев вам нужно сделать перерыв. Может быть, вам нужно почаще делать перерыв. Вы должны решить это сами.

Дело в том, что вы сейчас застряли. Держу пари, что вы не застряли два месяца назад. Может быть, ты был. Значит, тебе сейчас нужен перерыв. Установите ограничение по времени и попробуйте.

Я всегда поражаюсь тому, насколько я остроумен, когда возвращаюсь из мысленного отпуска после написания песен.Идеи наполняются, а я машина. Вы почувствуете то же самое. Скорее всего, перерыв сломает застрявшее бревно.

«Мне нужно второе мнение!»

Вот где мы можем стать по-настоящему упрямыми. Мы так увлечены «выполнением этой работы», что не видим леса за деревьями.

Вы должны добраться туда, где сможете получить некоторую перспективу. Если кто-то еще придет послушать вашу песню, это может помочь вам так, как вы даже не думали.

Продюсеры — отличное второе мнение, если вы можете его достать.См. Мою статью «Авторы песен против продюсеров» для получения дополнительной информации об этом.

В конце концов, вы должны быть готовы слушать и опробовать их идеи. Что тебе терять? Если тебе это не нравится, тогда тебе не хуже, чем сейчас, не так ли?

Вы не можете позволить себе отказаться от подарка из-за того, что не хотите попробовать его другим способом. Будьте благодарны, что у вас есть люди, которые хотят послушать этот незаконченный… кусок…

Я как раз думал о последней написанной мной песне, которая взбудоражила меня, но все время шла по улице Мэйн Стрит.США. Да, я тоже расстраиваюсь. Видите, вы не одиноки. А теперь найдите кого-нибудь, кто может дать вам отзыв.

Небольшое примечание: всегда благодарите кого-нибудь за то, что он слушает вашу музыку. Если это наполовину так плохо, как мы думаем, тогда они, вероятно, заслуживают оплаты, чтобы дать нам обратную связь, верно?

Вы просто упрямитесь

Я бы сказал, что если ваша блокировка не является нарушением основ написания песен, то ваше упрямство приведет вас к тому месту, где вы находитесь.

Гордость — хороший способ убить свое творчество. Никто не хочет слушать всезнайку, верно? А как насчет всезнайки? Да, они худшие.

Я знаю, потому что был одним из них. Это те, кто будут утверждать, что есть только один способ писать. Давай, чувак. Дай мне перерыв. Только в одну сторону?

Вот почему существуют миллионы разных песен с тысячами разных форматов и структур, верно? Смешно писать только одним способом.

Теперь я скажу, что ваш способ написания песен — это единственный способ, которым вы должны писать свои песни. Если вы продолжаете писать свои песни по-другому, вы обречены на полную неудачу.

Делайте по-своему, но поймите, что ваш путь — не единственный путь. Учитесь у других людей, чтобы вы могли отвлечься, не пытайтесь копировать их образ действий.

Будьте собой, просто будьте скромной версией себя, готовой учиться у других. Никто не является конечным элементом всего, и у каждого есть что-то, чему он мог бы научиться лучше.

И не будь упрямым мулом. Если только вам не нравится есть шиповник и быть занозой для всех, с кем вы работаете. Никто не хочет работать с всезнайкой.

«Оно живое! Он жив … подождите … он мертв »

Иногда вам нужно вызвать коронера и заставить его объявить песню мертвой на месте происшествия. Если вы этого не сделаете, вы скорее всего совершите самоубийство или убийство.

Просто похороны и оплакивай потерю. В любом случае не стоит терять рассудок из-за того, что, вероятно, не так хорошо, как вы думаете.

Итак, это трудный баланс, потому что последнее, что я хочу, чтобы вы сделали, — это сдаться. Мы не смотрим на человека, у которого сердечный приступ, и не говорим: «Ну что ж, он почти мертв», а затем уходим. Ну давай же.

Защитите святость жизни здесь. По крайней мере, постарайтесь спасти жизнь своей песне. Попробуйте то, что я вам дал. Немного подтолкни себя.

Вот хороший тест, пора ли отпускать. Вы еще не заплакали? Большинство людей, которые хоронят своих близких, скорбят еще до похорон.

Если вы не огорчились, значит, в вас еще есть борьба. Если вы оплакивали эту разбитую идею несколько месяцев назад, позвоните в гостиную, прежде чем тело начнет вонять.

Некоторые люди твердо верят в то, что ВСЕ свои идеи придерживаются, какими бы плохими они ни были. Я не согласен с этим и знаю, что некоторые из вас не согласятся со мной по этому поводу.

Все, что я могу сказать, это доверять своему 25-летнему опыту. Если вы будете продолжать возвращаться и пытаться воскресить эти старые сломанные идеи, вы, в конечном итоге, воплотите в жизнь песню франшизы.

Следующее, что вы узнаете, вы будете буйным сумасшедшим, утверждающим, что вы достигли вершины науки написания песен, и пытающимся убедить мир, что ваше творение «живое»!

Самая большая причина, по которой я спорю отсюда, — это что-то очень простое. Жизнь меняется, и мы меняемся вместе с ней. Скорее всего, вы не там, где были, когда писали эту старую песню.

В некоторых случаях у вас может быть лучшее представление о своих чувствах сейчас, чем «когда мотыга была мотыгой», но на это уходит много времени.

Скорее всего, вам придется полностью разобрать песню и снова склеить ее в очень странных местах, и это будет откровенная песня. Я говорю вам прямо сейчас. Послушай меня.

Если вы хотите написать песню о своем прошлом, сделайте это. Сядьте и начните все сначала. Сделайте это со своей точки зрения сейчас. это будет здорово. Однако позвольте прошлому умереть.

Не копай могилу. Вы и все остальные пожалеете об этом. Это действительно большая трата времени, потому что есть вероятность, что вы застрянете, как и в прошлый раз.иметь похороны и двигаться дальше.

Вы можете время от времени посещать могилы, чтобы засвидетельствовать свое почтение, но, как красноречиво выразился Боб Седжер, «переверните страницу». На этом мы закончили.

Что-нибудь из этого вам вообще помогло? Я надеюсь, что это так, потому что я сижу здесь и жду, когда ты отвязнешься, и я смогу послушать твою новую песню. А теперь иди и напиши!

Руководство по написанию песен с примерами песен

Это руководство по написанию песен включает следующие основные разделы:

Когда дело доходит до написания песен, нет абсолютно правильного или неправильного; то, что хорошо звучит в музыке, в высшей степени индивидуально. К тому же оригинальность — это хорошо, поэтому нужно проявлять творческий подход и находить собственные методы создания. Тем не менее, есть некоторые теоретические вещи, о которых нужно знать, и другие советы, которые могут привести к улучшению — это цель этого руководства по написанию песен.

Шаблон для написания песни (pdf)

Основные советы

Хороший способ стать звездой, когда вы хотите написать песню, — это сделать ее простой. Используйте простые аккорды с прочными связями. Многие классические песни используются с обычными аккордами, поэтому вам не обязательно продвигаться в этом аспекте.Попробуйте использовать аккорды D, G и A для куплета, а когда идет припев, включите минорные аккорды, такие как F # m или Bm. В результате будет создана песня ре мажор, но вы должны поэкспериментировать с клавишами, чтобы увидеть, что она соответствует вашему певческому голосу. Вы можете использовать каподастр и легко перенести его на все клавиши.

Строение

Каждая песня состоит из разных частей, которые вместе образуют структуру. Структура, разумеется, может различаться, но есть много общих паттернов, которые есть у многих песен. Общие части песни представлены ниже (некоторые из них будут рассмотрены более подробно позже):

Intro — Введение может быть мягким фортепианным арпеджио или игрой на гитаре.Иногда вступление имеет большое значение для создания атмосферы в песне, в других случаях это может быть просто функциональное вступление, которое быстро переходит к первому куплету. Если у вас нет идей, стандартный подход — использовать первые четыре такта куплета в качестве вступления.

Стих — Это важная часть песни, которая дополняет ее музыкой и текстом. Есть много способов написать стих и аранжировать музыку. Мы скоро рассмотрим это подробнее.

Мост — Функция моста — запускать хорус.Обычно это инструментальная партия во многих песнях. В песне со структурой AABA секция B называется бриджем.

Припев — Припев может быть отличием между хитом и просто другой песней. Песня не обязательно должна включать припев, но он очень распространен, и это способ изменить темп и обеспечить некоторое интенсивное качество. Советы по созданию припева будут приведены ниже.

Solo — Соло может расширить песню и дать ей захватывающий инструментальный перерыв.Обычная практика — ставить соло после второго припева.

Outro — Outro может отличаться по-разному. Самый простой способ — просто дать прозвучать последним аккордам. Другой способ — использовать так называемое затухание. Например, постепенное затухание может быть выполнено при повторении припева.

Когда вы создаете последовательность аккордов в песне, полезно подумать о том, что в большинстве песен есть паттерны аккордов, построенные на блоках по 8 тактов, которые могут превращаться в 16, 32 такта и так далее.В блюзе, например, наиболее распространенная структура — это 12-тактная структура (т. Е. Песня повторяется вокруг аккордового паттерна из 12 тактов).

Организация песни

Конечно, есть много способов организовать эти части, просто в качестве примера, это может быть что-то вроде этого:

• Введение
• Стих 1
• Стих 2
• Мост
• Припев
• Стих 3
• Стих 4
• Мост
• Припев
• Соло
• Стих 5
• Припев
• Outro

Иногда песня начинается припевом, например «Hello Mary Lou» CCR или «Living After Midnight» Judas Priest.Также часто первый стих повторяется как последний.

Простые подходы к созданию песни

Если вам интереснее начать работу, а затем изучайте теорию написания песен, здесь для вас будут представлены некоторые идеи. Песни часто строятся по аккордам.

Мы можем сочинить песню в удобной для гитары клавише G. Простым подходом может быть использование следующих аккордов для куплета:

G — Em — C — D

Эти аккорды можно сыграть или сыграть с помощью какого-нибудь паттерна, который будет повторяться несколько раз в каждом куплете. Все для стиха можно использовать в каждой строке текста или разделить на каждые две строки. Когда мы переключаемся на хорус и там мы используем следующие аккорды:

D — C — G

Этот простой пример может работать в таких стилях, как поп, рок. Чтобы получить что-то более блюзовое, мы можем использовать следующие аккорды, подходящие для баллады:

Ам7 — Дм7 — Ам7 — Е7 — Дм7

Если вы знакомы с шкалой пентатоники, вы можете добавить несколько фраз, основанных на пентатонике Am.

Третий пример будет включать мост, который часто встречается у некоторых, и добавляет дополнительное измерение. Аккорды могут быть такими:

D — G — D — A (куплет)
G — A — Bm (мост)
D — F # — G — D / F # — A (припев)

Обратите внимание, что последний аккорд в припеве — это V-аккорд в тональности D, и поэтому он отлично разрешится, когда песня вернется в другую часть куплета после припева.

Если вам нужны идеи для последовательностей аккордов, см. Электронную книгу «500 гитарных последовательностей аккордов».

Стихи и слова

Концепция соединения лирики и музыки называется prosody . Замечательно, если мелодия или ритмика могут каким-то образом подчеркнуть текст.

Большая часть текста в песне обычно помещается в куплеты. Помимо того, насколько хорошо звучит текст, когда он поется, также очень важно, как текст соотносится с аккордами. Хорошая песня может разделять последовательность аккордов с плохой песней; таким образом, можно заявить, что песня состоит не из последовательности аккордов.Текст и аккорды важны тем, как они усваиваются.

Функция стиха с лирической точки зрения состоит в том, чтобы рассказать историю, которую припев становится своего рода утверждением.

Аккорды в стихе

Важной частью стиха является последовательность аккордов. Есть много вариантов, и некоторые из них будут работать лучше, чем другие.

Последовательность аккордов C F G C идеально подходит в качестве концовки, это классическая каденция , но если начать песню C F G C F G и продолжать играть, получится монотонная. Вместо этого что-то вроде C Em F C G C F G генерирует больше движения вперед в песне и более богатую гармонию. Послушайте, какие сочетания аккордов вы играете, и попытайтесь выяснить, как разные порядки соответствуют разным частям песни. Чтобы найти мелодию, которая сочетается с аккордами, вы можете попробовать насвистывать во время игры.

Большинство аккордов уже использовано?

Есть тысячи аккордов, но всего двенадцать нот. Это должно логически вести к тому, что всегда будет открываться больше последовательностей аккордов, но также и к тому, что многие прогрессии с наиболее распространенными аккордами уже используются.Важно помнить, что не только последовательность аккордов составляет песню, но и то, как они используются вместе с паттернами, выражениями и другими элементами. Следовательно, вам разрешено использовать обычную последовательность, такую ​​как G — C — D, при написании песни. Возможно, вы захотите ознакомиться с некоторыми советами по построению аккордов, и, что еще важнее, может быть эта таблица, показывающая взаимосвязь аккордов.

Мы рассмотрим две песни, в каждой из которых используются только три или четыре аккорда: «Should I Go or Should I Stay?» авторства The Clash and «Беспомощный» Нила Янга.В первом случае последовательность аккордов и их ритм очень важны для песни и используются как рифф. В последнем случае последовательность аккордов повторяется в куплетах, а также в припеве.

«Остаться мне или уйти» — анализ стиха

В «Should I Stay or Should I Go» основной рифф идет D G ​​D вместе с приглушенными звуками и хаммером. Песню можно разделить на риффы, и текст сам по себе не так важен. Но мы могли бы обратить внимание на соотношение слогов.

Стих 1:
Дорогая, дай мне знать (8 слогов)
Мне остаться или мне уйти? (7 слогов)
Если ты скажешь, что ты мой (7 слогов)
Я буду здесь до скончания времен (8 слогов)
Так что дай мне знать (7 слогов)
Я останусь или должен Я хожу? (7 слогов)

Стих 2:
Всегда дразнить дразнить (7 слогов)
Ты счастлив, когда я стою на коленях (8 слогов)
Один день хорошо, а следующий черный (8 слогов)
Так что, если вы хотите, чтобы я снял вашу спину (8 слогов)
Ну давай, дай мне знать (7 слогов)
Мне остаться или мне уйти? (7 слогов)

Существует четкая закономерность между строками в отношении слогов, и об этом следует помнить в процессе написания собственных песен. Сосредоточившись на слогах, вы сможете лучше прочесть стихи, а песня приобретет более устойчивую форму.

«Беспомощный» — стихотворный анализ

Следующая песня «Helpless» Нила Янга больше ориентирована на текст. Другими словами, очень важно то, как певец рассказывает историю и выражает тексты песен.

Первый куплет с расстановкой аккордов:

(D) Есть (A) город на севере Онт (G) ario,
(D) С мечтой (A) комфортной памятью до sp (G) are,
(D) и в моем (A) сознании я st (G) мне нужно куда-нибудь пойти,
(D) Все (A) мои изменения были th (G) до

Как видите, используются только три аккорда и это также относится к припеву:

(D) Беспомощный, (A) беспомощный, помогите (G) меньше
(D) Детка (A), теперь вы меня слышите (G)?
(D) Цепи (A) заперты и (G) привязаны к двери,
(D) Детка, (A) спой (G) со мной как-нибудь.

Все техники игры здесь основаны на образе бренчания и нахождении правильного чувства. С точки зрения написания песен мы видим, что песня основана только на трех очень распространенных аккордах. Это приводит к выводу, что в написании песен нет необходимости — это поиск новых и уникальных последовательностей аккордов. Очень часто речь идет о том, как слова ассимилируются с ритмом и тембром аккордов.

Если мы проанализируем первый стих, мы сможем заметить, как последние слоги рифмуются в образце ABAB:

ario — go
are — ere

Это несовершенная рифма, но ее более чем достаточно, чтобы усвоить линии вместе.

Еще один важный ингредиент для согласования песни, о котором уже упоминалось, — это соотношение слогов в строках. При сравнении двух стихов в песне (см. Второй стих ниже) слоги выглядят следующим образом:

Стих 1: 10, 9, 11, 6
Стих 2: 8, 6, 8, 7

количество слогов немного различается, но есть и сходства: в обоих стихах первая и третья строки содержат наибольшее количество слогов, а вторая и четвертая — наименьшее количество слогов.Это способствует формированию песни.

Третье, что мы собираемся обсудить, это ассонанса . Ассонансы означают, что два или более слов разделяют гласные звуки в разных словах. Примеры можно найти в текстовых строках во втором стихе (выделены жирным шрифтом):

Синий, синий с до до до звезд,
Йелл вл мес по по на подъеме ,
B ig b irds летит по небу,
Бросает shad ow s на наши глаза.

Использование ассонансов влияет на настроение песни:

Длинные гласные уменьшат энергию в этом месте стихотворения и сделают настроение более серьезным. Более высокие гласные повышают энергию и поднимают настроение. (YourDictionary.com)

Лирика часто составляет мелодию, и отдельные слова могут использоваться по-разному, например: «Я придумываю свои se-e-en-es». Множество слогов в последнем слове используется в мелодических целях.

Использование аккордов вне тональности

В двух приведенных выше примерах использовались последовательности аккордов в одних и тех же тональностях. Чтобы создавать песни с гармониями, которые не кажутся такими знакомыми, вам следует стремиться к прогрессиям, которые включают аккорды вне тональности.

В песне Beatles «Across the Universe» последовательность F # m — Em7 — Gm — D создает своеобразную гармонию. Последовательность приводит к D, который является ключевым аккордом в песне, но включает также Gm, который не принадлежит к гамме D мажор.

Как вызвать интерес и избежать монотонного звучания

Куплеты в песне по своей природе повторяются, и есть риск, что они будут звучать монотонно. Для автора песен недостаточно просто создать последовательность аккордов и играть их на протяжении всей песни. Через некоторое время это утомит слушателя. В этом аспекте песни важны две области: ритм и иногда динамика.

В случае гитары ритм в основном основан на образе бренчания и включает вариации акцентов на нижних и верхних штрихах.Опытный гитарист может создать что-то уникальное, просто используя паттерны бренчания, и это также является важным компонентом выразительности песни.

Изменение громкости в песне суммирует динамических . Гитара, проигрывающая всю песню с одинаковой громкостью, может казаться монотонной. Таким образом, увеличивая или уменьшая громкость в какой-либо части песни, вы можете добиться оживляющих эффектов.

Еще один способ перемешать песню — изменить порядок в последовательности аккордов.Довольно распространенная прогрессия в тональности D — это D — F # — G — A. В этом нет ничего плохого, но, изменив порядок, вы можете попасть на что-то менее знакомое. Попробуйте, например, G — A — D — F #.

Хор и крючок

Хор не следует думать о литературном, что многие поют одновременно. Это просто термин, используемый для части песни, которая часто повторяется между куплетами. Частота повторения припева различается, но во многих песнях он вводится после второго куплета и повторяется один, два, три или более раз.Согласно исследованию, опубликованному в 2015 году, успех поп-песни частично зависит от того, сколько раз повторяется припев, и шанс того, что песня станет хитом, увеличивается на 14,5% при каждом повторении. Но все, с другой стороны, не о создании хита.

Различные способы создания припева

В Брюсе В песне Спрингстина «Мой родной город» куплеты заканчиваются вариациями этой строчки:

(A) Мой родной город, мой родной город, (D) мой (A) домашний (E) город

Вот «мой родной город», впервые спетый дважды на тот же аккорд, а когда в третий раз — с большей частотой смены аккорда в сочетании с растяжением слогов.Это простой и — правильно сделанный — эффективный метод создания заключительной строчки куплета, которая поднимает песню и служит крючком.

Однако припев не должен ждать куплета, он также может быть началом песни. «She Loves You» группы Битлз — одно из доказательств этого. Песня является примером того, как успешный припев может избегать изысканности и обращаться к слушателю с простой, но красивой энергией:

Она (Эм) любит тебя, да, да, да
Она (A7) любит тебя, да, да , да
Она (С) любит тебя, да, да, (G) да

Здесь стоит обратить внимание на простоту трех почти одинаковых линий, но с важной разницей в тонких сдвигах, которые преобразуют гармонию с помощью аккорды (Em, A7, C, G).

Еще одна вещь в песне, которая важна для ее запоминания, — это «крючок». Хук можно описать как повторяющуюся фразу (которая также может быть инструментальной). Часто это часть припева, но не всегда.

Например, в песне Брайана Адамса «Sommer of ’69» нет особого припева, но строчка «Это были лучшие дни моей жизни» повторяется в последнем из нескольких куплетов и создает жизненно важную особенность песня.

Ключевые изменения

Переход от куплета к припеву иногда включает смену тональности.Изменение тональности перед припевом увеличивает контраст и открывает новые возможности для аккордов.

Один из способов изменить тональность — это модуляция , что означает, что изменение происходит не резко, а с плавным переходом, часто от мажора к минорному с той же основной нотой. Здесь показаны два примера, в которых используются несколько разные методы:

A — Am- F — C

A — C # 5 — D — Dm

В первом примере мы меняем тональность с ля мажор на до мажор (обратите внимание, что Am принадлежит тональности до). Во втором примере мы меняем тональность с ля мажор на ре минор.

Другой пример:

E — A — F # m — G — D

Здесь мы используем переход из трех аккордов при переходе от ми мажора к ре мажору. Обратите внимание, что A и F # m принадлежат обоим ключам.

Более подробные сведения можно найти в Библии написания песен гитариста (#CommissionsEarned).

Самостоятельная запись

Когда вы, наконец, напишете несколько песен, вы можете записать их и послушать результат.Если вам не нравится обращаться с большим количеством оборудования, проще всего использовать USB-микрофон (нужен только компьютер) или портативный цифровой диктофон (ничего лишнего не нужно, хотя можно быть подключенным к компу).

USB-микрофоны можно найти менее чем за 20 долларов, а портативные цифровые рекордеры со звуком студийного качества — чуть менее чем за 100 долларов. Например, динамический кардиоидный вокальный микрофон Behringer XM8500. или Zoom h2 Handy Portable Digital Recorder (#CommissionsEarned).

Различные вопросы по написанию песен

Вот несколько последних вопросов и ответов о написании песен.

Сколько времени это займет? Это может занять от пятнадцати минут до нескольких месяцев. Некоторые песни могут родиться в одно мгновение, когда другие формируются последовательно. Иногда стихи пишутся, но сочинить хороший припев автору не удается. У авторов песен часто валяется много разных фрагментов песен, и внезапно, возможно, два или более фрагмента кажутся совпадающими в отличной песне.

Как найти идеи для песни? Распространенный метод — слушать музыку и получать вдохновение. Создание музыки часто косвенно является процессом, основанным на существующей музыке. Не так, как копируют другую песню, а как основа для вдохновения. Этот метод также можно расширить, чтобы превратить старую песню в новую путем модернизации. Многие хиты были сделаны таким образом, например, песня Элвиса Пресли «Love Me Tender», основанная на старинной народной песне «Augie March».

Что делать, если вам не нравится ваше пение? Один из способов — продолжать петь.Ваш голос станет лучше. Другой более прямой способ — попытаться изменить тональность песни или даже инструмент. Возможно, ваши песни лучше звучат на стальной гитаре, чем на нейлоновой, или наоборот. Хорошая идея — также использовать каподастр и попробовать его на разных ладах.

Как не застрять? Если ваша первая попытка написать песню не увенчалась успехом, просто начните с новой. Если вы напишете десять песен вместо одной, вероятность того, что вы напишете одну хорошую, явно возрастет.

Сколько аккордов использовать в песне? На этот счет нет никаких правил. Но один-два аккорда, наверное, будут слишком однообразными. Огромное количество аккордов — не формула лучших песен. Когда в игре слишком много аккордов, он может быть слишком обширным для уха слушателя. Некоторые великие классические песни включают только три или четыре аккорда.

Как найти мелодию? Если бы на этот вопрос был простой ответ, статьи, как эта, вообще не понадобились бы.Вместо того, чтобы петь слова, вы можете попробовать свистеть, иногда это может быть ярлыком для поиска мелодии.

Посмотреть все статьи о гитаре.

12 способов улучшить свои навыки написания песен

Винс Уилкокс

За эти годы я написал в соавторстве десятки песен, которые были записаны мной или другими. В наши дни моя роль издателя требует, чтобы я просматривал и критиковал песни для каталога нашей компании. Если вы только начинаете писать или уже подписали контракт на публикацию, вот лучший совет, который я могу дать начинающим писателям, чтобы улучшить свое мастерство:

1. Держите «крючковую книгу». Великие лирики — внимательные наблюдатели. Они черпают вдохновение из книг, которые они читают, проповедей, которые они слышат, фильмов, которые они смотрят, и разговоров, которые они ведут с другими. Если фраза или идея находят отклик у них, они полагают, что они могут найти отклик и у других. Итак, у них есть система, позволяющая фиксировать эти «крючки» до того, как они будут забыты. У некоторых из моих друзей-писателей есть десятки журналов, заполненных потенциальными идеями для песен. Другие авторы песен ведут постоянный список на своих мобильных устройствах, а третьи используют диктофоны для записи текстов и мелодий в дороге.Какой бы ни была ваша конкретная стратегия, ведение «книжки с крючками» поможет вам собрать строительные блоки из слов, фраз и образов для будущих сессий письма.
2. Научитесь играть и исполнять песни, которые вас трогают. Независимо от жанра, изучение увлекательных песен от проверенных авторов поможет вам стать более компетентным писателем. Я понимаю, что не каждый автор песен является опытным вокалистом или аккомпаниатором, и многие авторы песен не могут петь хиты в оригинальной тональности. Нет проблем: просто переложите песню в удобную тональность (или добавьте несколько ладов на гитаре) и начните разучивать ее. Выучив песню наизусть и исполняя ее вживую, вы прочувствуете ее изнутри. Вы оцените конкретный выбор слов, умные внутренние рифмы, искусную аллитерацию и тонкие лирические различия, которые могут существовать между разными припевами, не говоря уже о гениальности блестящей, певучей, незабываемой мелодии. Когда вы «населяете» чужие песни, однажды вы станете более опытными в том, чтобы помогать другим артистам населять ваши песни.
3. Переход от подражания к инновациям .Однако изучение песен других людей — это только начало. И в написании песен, и в артистизме очень важно перейти от подражания к инновациям. Многие новые артисты хотят стать следующим Тейлор Свифт или U2. Они не понимают, что в мире уже есть потрясающие версии обоих этих действий. Цель коммерческого артистизма и написания песен — сделать мастером последним большим делом , чтобы сделать следующим большим делом. Большую часть времени аудитория ищет что-то свежее, но знакомое. Если он слишком свежий, нужно приложить слишком много усилий, чтобы его оценить. Если это слишком знакомо, это недостаточно интересно, чтобы удерживать их внимание. Если вы хотите, чтобы ваши песни пели другие люди, недостаточно, чтобы ваши песни были так же хороши, как других песен, которые они уже спели — они должны быть лучше . Имитация выводит вас на старт; инновации делают вас конкурентоспособными в гонке.
4. Будьте намерены изучать свое ремесло. Кажется, что некоторые люди рождаются с бесконечным количеством инноваций и достижений. Но эти творческие ученые исключительны. Как правило, самые успешные авторы песен много и долго работают, чтобы отточить свое мастерство. Они изучали теорию музыки, посвятили годы пению или игре и потребляют огромное количество музыки. Они читают и смотрят интервью артистов и авторов песен. Они читают книги с практическими рекомендациями и биографии авторов песен. Они посещают выставки авторов песен, семинары и мастер-классы. Они навязчиво записывают идеи песен и зацепки.Они не спотыкаются об успехе; скорее, они выслеживают его и прижимают к земле.
5. Посвящайте определенное время написанию и соавторству. Лучший способ в конечном итоге заработать на жизнь сочинением песен — относиться к этому как к работе до того, как вы получите первый гонорар. Написание песен — это работа, а работа не всегда доставляет удовольствие. Но вы тратите часы, потому что ждете дня зарплаты. У вашей жизни, вероятно, есть другие законные приоритеты: дневная работа, семья, друзья, церковь, фитнес, но пока вы не посвятите определенное время написанию и соавторству, вы саботируете свою карьеру.

   В начале каждого месяца, составляя бюджет, вы также можете рассчитать, как вы будете проводить свое время. Выделите определенное время, чтобы писать в определенные дни. Внесите в календарь настоящие встречи. Будьте быстры и готовы к сеансу, будь то с соавтором или в одиночку. Есть что-то очень приятное — даже духовное — в процессе создания новой песни. Вы с нетерпением ждете этого времени.

6. Создавайте и выполняйте свои собственные «требования к доставке». Если у вас был эксклюзивный авторский договор с существующей издательской компанией, в вашем контракте обычно указывается, сколько песен вы должны сдавать каждый месяц (или год). Итак, пока вы работаете над тем, чтобы получить «подписку», рекомендуется поставить цель исполнить определенное количество песен за определенный период. Большинству издателей не понравится писатель, который написал всего пару песен, когда ему или ей хотелось. Такой темп был бы хорошим хобби, а не жизнеспособным бизнесом.Но писать одну или две песни каждый месяц — это достойный темп даже для профессионального автора. Запишите несколько целей и посмотрите, насколько вы станете продуктивнее.
   
7. Сотрудничайте с лучшими писателями с разными навыками. Писателям полезно оценивать свои сильные стороны и работать над устранением их слабых сторон. Например, я считаю, что каждый автор песен должен уметь играть на музыкальном инструменте, иметь базовое понимание теории музыки (ноты, аккорды, ритм) и уметь передавать мелодию вокалом.

   По моему опыту, отдельные писатели, как правило, лучше владеют словами или музыкой. Итак, если вы лучше умеете сочинять мелодии, может быть полезно поработать с более опытным лириком (или наоборот). Вы не только испытаете чей-то творческий процесс, но и, вероятно, получите композицию, которая лучше, чем любой из вас мог бы написать самостоятельно.
   Имейте в виду, иногда соавторам требуется сеанс или два, чтобы «щелкнуть». Но обычно это стоит вашего времени и усилий, особенно если ваш соавтор — опытный писатель, который может помочь вам стать более компетентным в своем деле.Точно так же, если вы можете сотрудничать с писателем, у которого есть формальное письменное соглашение с издателем, вы получите выгоду от профессиональной критики и презентации вашей песни. Однако имейте в виду, что издатель вашего соавтора может оказать давление на вас, чтобы вы подписали с ним свою часть песни. Мой совет — придерживаться публикации на неопределенный срок, если не навсегда.

8. Найдите надежного наставника для конструктивной критики. Одно из главных преимуществ работы с солидным издателем — это возможность, чтобы ваши песни критиковали опытные профессионалы.Хотя они не всегда могут гарантировать успех песни, они, безусловно, могут указать на области, которые нужно улучшить. Это бесценно.

   Даже если вы не подписаны, все равно можно получить такой вклад, найдя надежного наставника, у которого есть понимание и навыки, чтобы критиковать песню. Это может быть кто-то из музыкального бизнеса, например, музыкальный директор местной радиостанции, или кто-то вне индустрии, например учитель музыки или руководитель хора. Ищите тех, кто может дать честный и практический отзыв.Обычно член семьи или близкий друг, который обожает все, что вы делаете, не так полезны. Тем не менее, моя жена (медсестра отделения интенсивной терапии без каких-либо музыкальных устремлений) на протяжении многих лет очень эффективно критиковала мою музыку. И она не боится сказать мне, что думает на самом деле. . .

9. Научитесь изящно принимать критику . Поскольку авторы песен по понятным причинам увлечены своими песнями, они часто сопротивляются — или даже враждебны — к обратной связи. Я понял.Вы вкладываете себя в песню, тщательно продумывая каждый слог и ноту, только для того, чтобы кто-то сказал вам, что ваш ребенок уродлив (или, по крайней мере, так он себя чувствует). Успешные авторы песен учатся изящно принимать критику. Это не значит, что они воспринимают каждое слово обратной связи как «госпел», но они восприимчивы к идее, что песню можно улучшить. Если вы хотите стать лучше в написании песен, вы не можете враждебно относиться к людям, которые могут помочь вам перейти от хорошего к великому. Скорее, вы должны быть открытыми и благодарными.
10. Переписать на основе специальной критики . Когда автор приносит новую песню своему издателю, издатель нередко предлагает конкретные области для улучшения. Основываясь на этой обратной связи, автор переделывает песню и возвращает ее издателю для проверки. Нередко этот процесс продолжается в течение недель или месяцев, пока обе стороны не будут уверены, что песня — лучшая из возможных. Издатели не всегда правы, но они издатели, и им не нравится работать с писателями, которые игнорируют их отзывы и отказываются переписывать.На самом деле издатели ищут открытости и гибкости в потенциальных авторах песен, так что это хорошая привычка для развития.
11. Отточить пять «неоспоримых» совпадений . Ваша репутация компетентного автора песен основана на качестве, а не на количестве. Гораздо лучше написать пять потрясающих хитов, чем иметь в своем каталоге пятьсот посредственных песен. В Нэшвилле действительно хороших песен — пруд пруди, но действительно хороших песен строят карьеру, бизнес и особняки.Когда вы играете материал для A&R или потенциальных издателей, вы хотите, чтобы они были поражены вашим песенным мастерством. Итак, одна из ваших первых целей как автора песен должна состоять в том, чтобы написать (или в соавторстве) пять бесспорных хитов, которые не только откроют нужные двери, но и удержат вас в нужных комнатах.
12. Играйте в вечера писателей для наглядности и нетворкинга . В большинстве городов есть места, где начинающие авторы песен могут записаться (или пройти прослушивание) для получения места на вечере «открытого микрофона». [Если в вашем городе их нет, подумайте о том, чтобы начать!] Конечно, обычно не платят, и публика может не обращать особого внимания; но выступления писательских вечеров заставляют вас работать над своими песнями, позволяют тестировать их перед реальной аудиторией и создают возможности для общения с другими писателями, потенциальными продюсерами и другими людьми из индустрии.Помните: эти заведения рассчитывают, что авторы песен помогут заполнить комнату своими друзьями, поэтому не стесняйтесь брать с собой свою группу поддержки. И чем лучше откликнется аудитория, тем больше шансов получить платное выступление в этом месте.

Хорошая новость в том, что написание песен — это навык, который можно развивать. Хотя некоторые люди могут быть более одаренными в музыкальном плане, чем другие, то, что вам может не хватать в чистом таланте, можно восполнить тренировками и самодисциплиной. Если вы любите сочинять песни, значит, вы должны посвятить себя этому призванию целенаправленно и профессионально.

PS: Если вы заинтересованы в отправке песни для использования в Discover Worship, обратите внимание, что для того, чтобы мы могли рассмотреть возможность ее аренды у вас, вам потребуется демо-версия песни коммерческого качества и версия трека с аккомпанементом. а также владеть (или контролировать) как основную запись, так и соответствующие авторские права. К сожалению, сейчас мы не создаем новых студийных версий треков. Также полезно иметь доступную аранжировку в программах Finale или Sibelius.

---

Ознакомьтесь с другими полезными блогами Discover Worship о написании песен и творчестве:

.