Наброски архитектуры: Методические приемы выполнения архитектурного наброска Текст научной статьи по специальности «Науки об образовании»

Содержание

Методические приемы выполнения архитектурного наброска Текст научной статьи по специальности «Науки об образовании»

УДК 72.021.2

А. В. Алешков Е. Р. Никонова

ЛМетодические приемы выполнения архитектурного наброска

Архитектурный набросок имеет высокую познавательную ценность, а методические приемы его выполнения необходимы будущим архитекторам для того, чтобы научиться выполнять эскизы для заказчиков, изучать особенности архитектуры. АМноговариантность выполнения таких набросков поможет будущим специалистам в области архитектуры сформировать свой графический язык и стиль, открыться для диалога,развить вкусовую интуицию

Ключевые слова: архитектурный набросок,эскиз,зарисовка,архитектура,перспектива

А. V. Aleshkov Е. R. Nikonova

Лdethodica& methods oft peZfroZmance oft the aZchitectuZaQ sketch

Уhe architectural sketch has high informative vaCue, and. methodical methods of its performance are necessary for future architects to СеаГп to carry out sketches for customers,to study features of architecture. 'Diversity of performance of such sketches w-iCC. heCp future experts to create the graphic language and styCe in the fieCd of architecture, to open for diaCogue,to deveCop flavoring intuition

Keywords: architectural sketch, study,outC

режде чем говорить о методических // приемах выполнения архитектурного

(у наброска, необходимо понять, для

чего выполняется такой кратковременный рисунок и чем он, например, отличается от архитектурных зарисовок, эскизов.

Архитектурный набросок — это небольшое графическое, живописное или скульптурное произведение, которое художник или архитектор создает в быстрой, беглой манере. Выполняется он для того, чтобы стремительно запечатлеть бумаге, картоне и т.д. какие-либо замыслы с включением интересных архитектурных объектов, деталей, ракурсов. Архитектурный набросок может быть выполнен с натуры, по памяти или являться плодом воображения художника. Чаще всего набросок выполняется карандашом, гелиевой ручкой, пером и по своему исполнению приближается к эскизу [1].

Эскиз — предварительный набросок задуманного рисунка или части его[2].

Архитектурная зарисовка — рисунок с архитектурного объекта, более длительный по времени и по детальности проработки, чем набросок.

Архитектурный набросок имеет непосредственное отношение к архитектурному пейзажу,

ine, architecture, prospect

который в России традиционно развивался в следующих направлениях:

- как вид города с включением конкретных архитектурных сооружений;

- как "портрет” архитектурного сооружения;

- как быстрая проработка детали интерьера или экстерьера.

Изучая и делая зарисовки архитектурного сооружения, учащийся познает его композиционно-художественные закономерности, стилевые особенности, конструктивно-художественную логику, построение частей, деталей и целого архитектурного объекта. В процессе рисования происходит накопление художественных и технических способов и приемов изображения, развивается объемно-пространственное мышление будущего архитектора.

В отличие от длительного рисунка, подобного кропотливому исследованию, набросок с натуры запечатлевает на бумаге характерные пропорции, настроение, опуская излишнюю деталировку.

Благодаря своей гибкости, набросок позволяет быстро выполнять различные по тематике рисунки, выявлять простую и сложную формы.

Наброском можно показать уходящий в глубину пейзаж и силуэтный намек на сложное ар-

хитектурное сооружение.

В качестве объектов для набросков можно взять небольшие архитектурные детали, фасадный декор, лепнину, деревянный ажур, частные

дома, замкнутые и открытые дворовые пространства, архитектурные памятники, соборную и церковную архитектуру, современные сооружения и архитектурные пейзажи (см. рис. 1, 2).

Рис. 1, 2. Наброски студентов архитектурного факультета

Начиная набросок, будущий архитектор дол- зрения, с которой изображаемое сооружение вы-

жен, прежде всего, выбрать интересную точку глядит наиболее выразительно (см. рис. 3) [3].

Рис.З Архитектурный набросок Алешкова А.В.

При выборе композиции можно рисовать здание целиком или его фрагмент. Необходимо в то же время соблюдать условие достаточного расстояния от натуры до исполнителя, на таком расстоянии избранный объект будет виден целиком, а угол зрения явится наиболее благоприятным. При компоновке объекта его основа-

ние следует рисовать выше нижнего края листа с тем, чтобы свободное место внизу послужило введением в композицию [4].

На свободном листе перед жилым домом могут быть изображены домашние животные, птицы, легковые автомобили, люди; перед промышленным зданием _ грузовые машины, авто-

Рис.4 Архитектурный набросок Алфеевского В.С.

кары, кран-балки и т.д. Это не только дополняет рисунок необходимыми деталями, усиливает смысловую нагрузку изображаемого объекта, но и придает ему масштабность (см. рис.4).

Без знания перспективы практически невозможно правильно сделать набросок или рисунок. Согласно правилам перспективы определяется взаимосвязь пространственных планов с линией горизонта, точкой схода и положением

всех архитектурных объектов и предметов в пространстве. В этом случае архитектурный набросок имеет не только ширину и высоту, но и необходимую для восприятия глубину пространства (см. рис. 5, 6) [5].

Короткий рисунок следует быстро наметить в контурных линиях, помня о том, что абрис предметов и объектов есть самый постоянный и устойчивый фактор изображаемого. Прораба-

Рис.5. Архитектурный набросок Алфеевского В.С.

Рис.6. Архитектурный набросок Алфеевского В.С.

тывать надо начинать большие планы, подчиняя им и соотнося с ними менее крупные формы, детали. Помнить надо о том, что в архитектурных набросках не стоит делать много пространственных планов, потому что нет времени на их проработку и выявление соподчиненно-сти. Вполне достаточно наметить два-три плана и за короткое время суметь разобраться в них, выделяя передний (главный). После того, как общая композиция намечена, изображаемые архитектурные объекты мысленно и графически сводятся к простым геометрическим формам (призмам, цилиндрам, кубам и т.д.). Потом, выделяя характерные детали, подчиняя их крупным формам, человек, выполняющий набросок, дополняет и обогащает его интересными архитектурными образами и деталями, исходя из поставленных задач.

Каждый архитектор (художник), выполняя архитектурный набросок, должен осознавать, что именно он изображает, какова цель быстрого рисунка, какой объект (ракурс) наиболее примечателен, красив и «просится» на лист бумаги. Безусловно, в набросках много эмоционального. Но владение изобразительными приемами скорее поможет справиться с эмоциями и «выдать» законченный беглый рисунок архитектурного шедевра.

Далее можно слегка проработать набросок тоном. Здесь тоже множество методических приемов. Речь идет о рельефном выявлении объемной формы, ее моделировании с помощью света и тени.

Например, линейное изображение про-штриховывают. Штрих определяет тон предметов и, двигаясь по форме, передает движение объемных масс. Штрих помогает выявить

в архитектурном наброске светотеневые градации, рефлексы, цветовое напряжение, то есть те качества, которые недоступны контурной линии.

Это может быть и живописная грубая штриховка мягким материалом (карандашом, соусом, углем), растушевка и введение нежной прозрачной акварели (буквально несколько цветовых пятен) [6]. Это позволяет выявить в архитектурном наброске отношения _ «большой свет» и «большая тень» или соотношения _ «земля-архитекту-ра-небо» или «вода-архитектура-небо». Сегодня в архитектурной теории и практике особое место занимает так называемый средовой подход. Сре-довое видение должно стать нормой и для профессионального архитектора. В архитектурном наброске изображаются не только и не столько какие-либо строения, но и земля, воздух, вода, растительность, все, что их наполняет и дополняет и составляет единое целое [7].

Контурные прорисовки особенно важны там, где в поле зрения попадают двигающиеся предметы, необходимые для полноты восприятия композиции — человек, машины, животные, деревья и т.д. Набросок можно от начала до конца выполнить контурной линией, но тут уже необходимо определенное мастерство, чтобы получилось убедительное условное обозначение изображаемых архитектурных объектов и их деталей. Контурный набросок сам по себе дает ощущение реальности, потому что линия или контур — самое гибкое средство на первых этапах компоновки и прорисовки с натуры при нахождении пропорций, соотношений, взаимном размещении предметов в пространстве, определении масштаба, глубины изображаемого архитектурного пейзажа и т.п.[8].

Архитектурный набросок может выступать и как самостоятельное произведение и как предварительный этап перед созданием законченного полотна городского пейзажа (живописного или графического) (см. рис. 7) [9].

В набросках при недостатке времени на проработку деталей необходимо выделять самое существенное, подчеркивая тем самым красоту изображаемого архитектурного объекта: монументальность колоннады, грубую фактуру камня, особенную форму куполов, изящество чугунной ограды, необычность композиционного замысла [10].

Архитекторы в работе над такими набросками изучают архитектурное наследие, современ-

ные здания и сооружения, градостроительные приемы, применяемые строительные материалы и конструкции. Они получают дополнительные профессиональные навыки, которые будут реализованы в работе с заказчиками, когда обученный технике наброска архитектор живо, быстро и легко сможет изобразить любой архитектурный объект [11].

Жизнь человека не связана с пребыванием только в одной стране. Путешествуя по миру, можно обогащать свою копилку знаний и впечатлений не только красивыми фотопейзажами, но и архитектурными набросками, в которых, возможно, удастся отобразить все разнообразие и великолепие архитектурных стилей.

Рис.7. Архитектурный набросок Алфеевского B.C.

ЛИТЕРАТУРА

1. Электронный ресурс http://shedevrs.ru/materiali/358nabrosok.html (дата обращения: 15.04.2014).

2. Электронный ресурс http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_pictures/3817. (дата обращения: 15.04.2014).

3. Алешков, А.В.. Архитектурные наброски. Методические рекомендации к практическим занятиям. Пенза, Пензенский инженерно-строительный институт, 1984.

4. Электронный ресурс. http://abc.wsu.ru/Books/um_rissnat/page0001.asp (дата обращения: 15.04.2014).

5. Барышников, А.П. Перспектива. - М.: Искусство, 1965.

6. Аксенов, Ю.М., Левидова М.В. Цвет и линия: Практическое руководство по рисунку и живописи. Вып.1. - М.: Советский художник, 1976.

7. Стеклова, И.А. Методические указания к выполнению архитектурного пейзажа в разных художественных материалах. Пенза, Пензенский инженерно-строительный институт, 1992.

8. Дейнека, А.А. Учитесь рисовать. - М.: Искусство, 1971.

9. Ли, Н.Г.Рисунок. Основы учебного академического рисунка. _ М.: Изд-во Эксмо, 2012. - 480с., илл. (Классическая библиотека художника).

10. Унковский, А.А. Рисунки-наброски. - М.: Просвещение, 1982.

11. Крылова М.Н. Способы мотивации учебной деятельности студентов вуза [ Электронный ресурс] //Перспективы науки и образования, 2013. №3. URL: http://pnojournal.wordpress.com/archive/ (дата обращения: 15.04.2014).

REFERENCES

12. Electronic resource. Available at: http://shedevrs.ru/materiali/358nabrosok.html (accessed 15 April 2014).

13. Electronic resource. Available at: http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_pictures/3817 (accessed 15 April 2014).

14. Aleshkov A.V. Architectural sketches. Methodical recommendations for practical classes. Penza, Penza engineering and construction Institute, 1984.

15. Electronic resource. Available at: http://abc.vvsu.ru/Books/um_rissnat/page0001.asp (accessed 15 April 2014).

16. Baryshnikov A.P. Perspective. Moscow, Art, 1965.

17. Aksenov Y.M., Levitova M.V. Color and the line: a Practical guide to drawing and painting. VIP - M: Soviet artist, 1976.

18. Steklov I.A. Methodical instructions to performance of architectural landscape in different art materials. Penza, Penza engineering

and construction Institute, 1992.

19. Deineka A.A. Learn to draw. Moscow, Art, 1971.

20. Lee N.G. Fundamentals of educational academic drawing. Moscow, Eksmo, 2012. 480p.

21. Unkovsky A.A. Drawings sketches. Moscow, Education, 1982.

22. Krylova M. Motivation of educational activity of University students. Perspectives of science and education, 2013. no.3. Available at: http://pnojournal.wordpress.com/archive/ (accessed 15 April 2014).

Информация об авторах Алешков Александр Витальевич

(Россия, Пенза)

Доцент кафедры «Рисунка, живописи и скульптуры». Пензенский государственный университет архитектуры и строительства.

E-mail: [email protected]

Information about the authors Aleshkov Aleksandr Vital'evich

(Russia, Penza)

Associate Professor of the Department of «Drawing, painting and sculpture».

Penza State University of Architecture and Construction. E-mail: [email protected]

Никонова Елена Равильевна

(Россия, Пенза)

Старший преподаватель кафедры «Градостроительство». Пензенский государственный университет архитектуры и строительства. E-mail: [email protected]

Nikonova Elena Ravil'evna

(Russia, Penza)

Senior teacher of the Department «City Construction».

Penza State University of Architecture and Construction. E-mail: [email protected]

Наброски архитектуры | skype-art-lessons

Зарисовки архитектуры. Автор: Марина М.,

КИСИ, архитектурный факультет

 

Мaрина-студентка 1 курса архитектурного факультета, ее заданием для летней практики было научиться рисовать уверенно, быстро, эффектно наброски архитектуры с натуры. Для набросков Марина выбрала улицы Киева. На первом наброске мы видим здание красного корпуса Университета. Рассмотрим более внимательно, как именно улучшить работу, какие положительные моменты и отрицательные  в этой работе  Марины.

Здание Университета, Киев

Цветной карандаш. фломастер, ручка

1.Набросок здания Университета.

Прежде всего, посмотрим на композицию наброска. Главным объектом, который привлек внимание Марины, является красное здание. С точки зрения расположения акцентов в композиции, это правильное решение расположить здание чуть сдвинутым вправо, и сделать его главным элементом композиции. Это красное здание будет главным в композиции. С точки зрения подачи, главный объект ( главный элемент композиции). должен быть более прорисован, более детализирован. Теперь посмотрим на общее размещение масс объектов в пространстве листа, и взаимное соотношение масс.

 

Для того, чтобы понять, правильно ли переданы пропорции объектов, нам надо задуматься о впечатлении, которое производят эти объекты. Постараемся словами описать впечатление, которое производит красное здание, когда мы его видим в натуре. О нем мы можем сказать: большое (по размеру), впечатляющее, массивное, грандиозное. Теперь, если мы посмотрим непосредственно на рисунок, то нам необходимо непосредственно смотря на рисунок, получить такое же представление о здании, тоесть, смотря на рисунок и спрашивая себя Какое это здание? - мы должны мысленно дать себе ответ большое (по размеру), впечатляющее, массивное. Мы видим, что на рисунке здание не производит впечатления большого, массивного. Это значит, что взаимные пропорции объктов (дерево, здание, светофор, машины) переданы неверно.

 

Если мы посмотрим на рисунок, и мысленно попытаемся соотносить объекты друг с другом (например, мысленно подвинем светофор к красному зданию, и попытаемся представить себе, как он изменится в пропорциях, и тд), мы увидим, что в этом рисунке есть тенденция к недостаточной разнице в масштабах объектов, недостаточно выражена принципиальная разница между обьектами и их величиной. Например, по массе, здание очень большое, светофор мы можем описать словами, как маленький, тонкий, неброский, а на нашем рисунке мы не видим (не чувствуем) ту огромную разницу, которая существует между массой светофора и зданием, мы не чувствуем незначительности массы светофора по сравнению со зданием.

 

Полезно также сделать разбор разных ракурсов, с которых мы можем видеть этот пейзаж.

 

 

Итак, что нужно сделать:

- увеличить наклон ракурса красного здания, создать впечатление, что здание большое, громоздкое, массивное. Соотнести объем и высоту автобуса и стены здания, убедиться в том, что они пропорциональны.

- выделить передний план в соответствии с требованиями воздушной перспективы, на заднем плане уменьшить количество деталей.

 

Набросок машин

2.Набросок машин.

 На этом рисунке задача рисующего может быть определена так- нужно изобразить группу машин, и сравнить ее с фонарем, причем

вся группа объектов изображена в ракурсе- рисующий видит группу предметов сверху. Подумаем, за счет чего можно передать относительно большую высоту фонаря в сравнении относительно небольшой высотой машин. Мы смотрим нафонарь сверху, от этого его длина  на рисунке сокращается, но как передать глубину пространства, и то, что машины расположены внизу фонаря?

Здесь на помощь нам приходит воздушная перспектива. Попробуем мысленно предствить себе,  где именно находится рисующий. Для этого, как будто будем приближать и отдалять от себя натуру, мысленно меняя точку зрения. Если мы мысленно проведем такой эксперимент, то увидим, что в зависимости от точки зрения, с которой мы смотрим на натуру, будет меняться подача. Сделаем пояснительные рисунки.

 

Посмотрим на натуру и будем мысленно думать о плоскости, на которой стоят машины, попытаемся понять ее ракурс, наклон. Мы видим, что на рис.1 наклон плоскости, на которой стоят машины, чуть меньше, чем у нас, у нас машины расположены на чуть более наклонной плоскости. Из пояснительных рисунков мы видим, что высота фонаря уменьшается, если мы смотрим сверху. Поэтому наша задача - верно передать ракурс плоскости, на которой стоят машины, и соотнести ее с высотой фонаря. Обдумав, как изменяется высота фонаря в зависимости от точки зрения рисующего, приходим к выводу, что нужно немного изменить высоту фонаря на рисунке.

Теперь посмотрим на подачу - на нашей картинке машинки мы может описать как старые, неровные. А на самом деле мы знаем, что машины - четкие, имеют строго симметричные, ровные контуры, они блестящие, твердые, сделаны из металла. Подача, тоесть техника исполнения графического рисунка, должна точно передавать ощущения от натуры. Это означает, что, посмотрев на рисунок, мы должны понимать, что машины симметричные,  блестящие, твердые, сделаны из металла. Это достигается за счет манеры штриха и техники. Нужно придумать такую манеру рисования машин, при которой они будут казаться четкими, ровными.

Итак, что нужно сделать:

- увеличить высоту фонаря, убедиться в том, что высота фонаря пропорциональна машинкам.

- выделить передний план в соответствии с требованиями воздушной перспективы, сделать машинки более четкими, контуры их более конструктивными, четкими, уверенными.

 

Набросок колокольни

Карандаш

Фото колокольни

Фото колокольни, как мы ее видим в натуре

На этой фотографии мы видим, что пропорции колокольни на самом деле, более вытянуты, чем на рисунке. А на рисунке мы можем сказать про колокольню, что она приземистая, в то время как  посмотрев на фото так сказать нельзя.

Итак, что нужно сделать:

-  сделать так, чтобы по пропорциям колокольня казалась более вытянутой .

- проследить за конструкцией колокольни, ракурсом и перспективными сокращениями.

 

Андреевская церковь, Киев

Describe your image here.

Набросок современного здания

Цветной карандаш, ручка

Посмотрев на последний рисунок, мы прежде всего должны сказать о стиле. Если в предыдущих рисунках стиль подачи не явно выражен, то в последнем рисунке мы явно видим современную, а не классическую, академическую подачу, и эта современная подача соответствует современой архитектуре, которая составляет сюжет работы. Многоэтажные домики поданы слегка с оттенком шаржа, что может быть допустимо для журнальных, газетных иллюстраций, или комиксов.

Это очень важное наблюдение  о стиле . Когда мы рисуем интеръер, что часто встречается в работе архитектора, то вопрос стиля подачи приобретает особо важное значение. Так, рисуя детскую, нужно ориентироваться на стиль подачи более непринужденный, чем рисуя комнату в классическом стиле.  

Домашнее задание:

1. Сделать конструктивные схемы построения нескольких пейзажей с натуры, с учетом перспективных сокращений, посмотреть книгу "Перспектива" ,автор  Г.А. Владимирский.

 

2.Посмотреть примеры набросков и архитектурных зарисовок архитектора Ле Корбюзье и Ван Гога, найти  и обдумать отличия в стиле рисунка, обдумать, какие приемы используются в том или ином стиле. 

 

3. Сделать наброски  с натуры в резком перспективном сокращении,  например, в метро, или другие  протяженные предметы, пейзажи.

 

 

РИСОВАНИЕ ФОРМ АРХИТЕКТУРНЫХ СООРУЖЕНИЙ И ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДЫ — Ghenadie Sontu Fine Art

С разных точек зрения (1, 2, 3) эта капитель будет восприниматься по-разному. Но поскольку уровень горизонта один, а точки зрения расположены по кругу от капители, то изменения в рисунке будут происходить только за счет абаки. Если же будем изменять точку зрения по высоте, приближать или отдалять ее, то будет изменяться и рисунок всех деталей.

Последовательность выполнения рисунка капители складывается из следующих стадий (рис. 216):

1-я стадия — композиционное размещение изображения на листе бумаги, определяемое соотношением вертикальных и горизонтальных размеров между крайними точками изображаемого объекта. В данном случае горизонтальный размер превышает вертикальный, поэтому компоновать изображение капители надо на бумаге, имеющей горизонтальную протяженность, и взять ее крупно. Рисунок следует начинать с пометки углов абаки (правого, левого, верхнего) и низа капители, оси капители. Затем следует найти на капители след центрального луча и пометить его на бумаге. После этого определяем и помечаем толщину колонны и основные перспективные направления со стороны абаки.

2-я стадия — пометка основных частей капители по вертикальным и горизонтальным направлениям и легкая прорисовка их с учетом перспективных сокращений.

3-я стадия — анализ объемных и линейных отношений, конструктивного строения, перспективы и внесение соответствующих исправлений в рисунок; после этого следует прорисовать более мелкие детали.

4-я стадия — выявление светотени. Следует разобраться в геометрии собственных и падающих теней с учетом перспективы, выявить большие тоновые отношения. Одновременно с этим идет дальнейшее уточнение построения формы.

5-я стадия — более глубокая проработка светотеневых отношений, выявление полутонов, рефлексов, лепка формы в свету, выявление бликов и в конце концов гармоничное соподчинение их между собой, т. е. обобщение рисунка.

На примере рисования капители видно, что это упражнение можно успешно выполнять только при условии, если учащийся раньше научился грамотно рисовать в перспективе такие геометрические фигуры, как квадрат и окружность.

Для более глубокого познания и усвоения закономерностей перспективы благоприятными моделями служат такие детали сооружения, как дверь и окно. Проем в стене и открывающиеся створки двери или окна связаны общими размерами. Фиксация их в определенных положениях, возможность выбора разных точек зрения с внутренней или наружной стороны (спереди или сбоку) заставляют наблюдать за различными положениями полотна двери в пространстве и дают возможность сделать ряд практических выводов.

Архитектурные зарисовки с натуры | artlab.club

На улице скоро станет совсем тепло и сухо, а это значит, что можно, наконец, выйти из комнаты и отправится на пленер или просто прогуляться по городу и запечатлеть неуловимый дух того или иного места))
Хочу рассказать немного именно об особенностях архитектурных зарисовок.
Условия работы при изображении архитектурных объектов в окружении пейзажа существенно отличаются от условий работы в помещении, где свет относительно устойчивый и постоянный. В условиях пленера состояние природы бывает переменным, непродолжительным. Нужно успеть запечатлеть то, что позволит время: общее состояние, основные отношения тонов земли и неба, растительности и зданий. Для изображения архитектурного объекта на пленере необходимо знать сущность линейной и воздушной перспективы, распределение средств выразительности в трактовке первого плана и более обобщённой трактовке по мере удаления объектов на второй, третий и дальние плана, что составляет особенность естественного освещения, его сложность.

Последовательность ведения рисунка:
I стадия
Компоновка на листе бумаги. Пометки основных размеров масс архитектуры, антуража деревьев. Сложные архитектурные формы приводятся на этом этапе работы к соответственным геометрическим объёмам.

II стадия
На второй стадии необходимо проанализировать построение рисунка, обратив особое внимание на соотношение основных членений, правильность перспективного построения и исправить возможные ошибки. Степень проработки деталей определяется в зависимости от задачи. Передний план прорабатывается более подробно, чем в глубине пространства.

III стадия
В стадии прорисовки мелких деталей важно выдержать их соразмерность по отношению к целому, поэтому после первой их пометки следует вновь проанализировать и скорректировать весь рисунок. Ошибочно помеченная деталь будет сбивать масштаб сооружения.

IV стадия
Следующий этап работы — тональное решение рисунка. В условиях пленера он усложняется непостоянством освещения. Светотональная проработка первоначально выполняется обобщёно, можно сказать, «в массах», лёгкими штрихами, тон которых должен быть слабее, чем в окончательном рисунке. Чем ближе к зрителю изображаемый элемент архитектурного сооружения, тем выразительнее и сочнее должна быть линия штриха, форма должна быть чётче и контрастнее, и, наоборот, чем дальше, тем легче и ближе расположены штрихи друг к другу. На заднем плане, с целью его обобщения, штрихи следует накладывать шире, перекрывая ими ряд элементов, а не каждый в отдельности, как на переднем плане, но штриховка не должна превращаться и в глухое пятно.

V стадия
Заключительная стадия — обобщение рисунка. Рисунок должен быть тонально собран, т.е. должны быть разобраны планы, сформированы тени, прокорректированы ошибки (перетемнены или, наоборот, ослаблены тени). При солнечном освещении тональная лепка формы должна быть более чёткой.

Как рисовать наброски - Научиться рисовать


Наброски
(они же скетчи) – это кратковременные рисунки, которые делаются бегло, свободно, для фиксации небольшого числа признаков натуры или идеи.

Наброски бывают разных видов, решают разные задачи и могут делаться разными материалами.

Но прежде чем перейти непосредственно к тому, как и чем лучше всего рисовать наброски,  хочется уделить внимание и тому для чего это все вообще нужно.

Для чего нужно рисовать наброски

Функции у наброска на самом деле всего две.

1. Учебная

В рамках этой функции мы решаем следующие типы задач:

  • учимся видеть пропорции, добиваться схожести;
  • верно отображать размеры и взаимное расположение пятен;
  • работать с  тоном и цветом;
  • передавать динамику движения, пластический характер и фактуру объектов;
  • добиваемся живой, свободной, выразительной линии;
  • учимся вести работу целиком и в правильной последовательности
  • тренируем компоновку в лист и учимся чувствовать композицию.

Я специально выделила каждый из пунктов отдельно, потому что даже с учетом их взаимосвязи, тренировать эти навыки при помощи набросков нужно четко понимая, что и зачем делаешь. Но не буду забегать вперед.

2. Творческая

Делая наброски мы невольно схватываем общее впечатление от увиденного, атмосферу, характер предметов, их суть. Обращаем внимание на детали и особенности, которых раньше могли не замечать.

Все это отлично стимулирует наше воображение и творческое начало. А это для художника очень важно, да и не только для художника.

Также, наброски — отличный способ сбора материала для большой и длительной работы. Например, серии работ на конкретную тему.

С «зачем» определились, поэтому переходим к тому, как же начать делать наброски и что учесть, чтобы это мероприятие приносило и пользу, и удовольствие.

Принципы выполнения наброска

Делать наброски с натуры

Желательно всегда. Делать наброски с фотографии малоэффективно, а зачастую и вредно.  Да, рисовать с фото проще, но и прогресс в рисовании в этом случае будет минимальный.

Говорю по своему опыту, самый большой и ощутимый прогресс, увеличение скорости рисунка, легкость, удовольствие от рисования, вот это вот все, я получила только после регулярного рисования с натуры.

И теперь я уже не боюсь пейзажей, архитектуры и многих других вещей в реальном трехмерном мире, а наоборот чувствую вызов и задор 🙂

К тому же рисование с натуры отличный способ сохранить в памяти личные впечатления. Всегда приятно, к примеру,  осенью и зимой полистать свои летние зарисовки и погреться их теплом и атмосферой.

Длительность и количество

Ограничение по времени. Целесообразно отводить не более 5 минут на набросок, время можно увеличить до 10 минут в случае, если рисуются объекты сложной конструкции, либо люди.

Важно! Не смотря на то, что существует рекомендованная длительность быстрого наброска, не стоит подменять точность исполнения скоростью. Выбор всегда должен быть в пользу точности в наброске.

Количество набросков. Наброски делаются от 10 за раз. При этом нужно понимать, что первые наброски всегда будут хуже, чем последующие. Где-то к 5-му наброску человек как правило разрисовывается и дальше качество идет по нарастающей. Можно дробить рисование набросков в течение дня, допустим 5 утром,  5 днем или вечером. Тут важна регулярность. 4 раза в неделю по 15-20 минут лучше, чем 1 раз в неделю 3 часа. Для достижения заметных результатов, в неделю оптимально рисовать от  30 набросков.

Постановка задачи

Очень важно четко ставить задачу, которую хочешь решить делая наброски.

Например, есть желание  улучшить глазомер, то есть видение пропорций. Тогда, делая 1-2 минутные наброски, нужно сосредоточиться именно на этой задаче. С возрастанием навыков задачи можно расширять и комбинировать.

Делая наброски по такому принципу каждый день, допустим по 10-15 за подход, в конце недели мы можем разложить перед собой всю имеющуюся красоту и оценить получившийся результат и прогресс по понятным и внятным критериям.

Если у набросков нет целей, то результаты работы и прогресс по ним оценить очень сложно,  а значит и мотивация скорее всего довольно быстро сойдет на нет.

  

Поэтому, прежде чем приступить к наброскам,  имеет смысл ответить на вопрос, какой результат я хочу, какой навык хочу приобрести/улучшить, например:

  • конструктивно верно рисовать натюрморт,
  • пропорционально верно рисовать людей (лица, руки, позы и тд ),
  • конструктивно верно рисовать людей (лица, руки, позы и тд ),
  • улучшить работу с тоном в пейзажах,
  • получить более живую линию,
  • улучшить работу с цветом в рамках рисования натюрморта, пейзажа, либо человека,
  • разнообразить варианты передачи текстур карандашом,
  • освоить основные приемы композиции и компоновку в листе,
  • сделать акварель более легкой и  т д.

Это, конечно же, только небольшая часть вариантов, которые могут быть в личном списке задач. Главное не браться за все сразу, а трезво оценивать свои возможности и количество часов в сутках, которые реально без надрыва можно посвятить обучению. Как только с задачей определились, можно выбирать материалы, натуру и приступать к действиям.

Материалы

Наиболее подходящие для набросков материалы: акварель, тушь, линеры, маркеры, брашпены, пастель, уголь, сангина, сепия, пастельные карандаши, цветные карандаши, мягкие графитные карандаши 6В-10В.

То есть лучше всего брать материалы, которыми можно быстро набрать тон, сделать линию разной толщины, и которые проблематично стереть и исправить, тогда эффективность  обучения будет гораздо выше.

Можно комбинировать материалы — карандаш + маркер, к примеру. Цветные карандаши и акварель. Брашпены/маркеры и линеры. Линеры и акварель.

Очень способствуют рисованию продуманные наборы, которые удобно и ненапряжно носить с собой. На фото мой очень легкий наборчик для акварели, который себя прекрасно зарекомендовал в деле  этим летом. Пришлось потратить время на его создание, но оно того однозначно стоило. В статье Пленэр акварелью, что брать с собой я рассказывала об этом подробнее.

Методы ведения работы в наброске

В зависимости от материала, задач и времени мы можем выбирать на чем сконцентрировать свое внимание:

Линия

Обращаем внимание на конструкцию и осевые линии, контур объекта, линии движения, если объект движется, текстуру и фактуру. 

Для рисования используются линеры, маркеры, брашпены, кисть с тушью и все что дает разнообразную выразительную линию.

В этих моих набросках и зарисовках черным спиртовым маркером, я как раз работала над линией и передачей фактуры в рамках городского скетчинга.

Пятно

В данном случае мы обращаем наибольшее внимание на силуэт, основные массы и тон.

Такие наброски можно делать в монохромной гамме, или добавлять цвет, все зависит от уровня навыков и поставленных задач.

В качестве примера показаны мои наброски пастельными карандашами. Делала я их в скетчбуке с маленькими листами где-то 15х10 см, что позволило считывать с натуры общие массы объемов и не закапываться в деталях.

Форма

Обращаем внимание на конструкцию и объем. А лучше всего проявляет объем и форму конечно же свет, поэтому этот аспект обязательно нужно учитывать при выборе натуры. 

То есть нужно помнить, что в течение дня освещение меняется, направление света тоже, соответственно форма объектов будет читаться по-разному.

Мой рисунок выполнен черным брашпеном и голубым карандашом, который я добавила фоном как раз для того, чтобы форма и объем дерева лучше проявились.

Самый простой путь

Начать с небольших предметов, которые есть в ближайшем доступе дома или в помещении, где вы находитесь, они должны быть простой формы, с читающейся материальностью и фактурой (дерево, стекло, гипс, керамика, металл, ткань и т д ), без сильных декоративных изысков, усложняющих считывание формы. Например, это могут быть:

  • кружки, стаканы, кувшины, графины, солонки
  • лампы, торшеры, ночники
  • ботинки, сумки, пеналы, книги
  • предметы интерьера, драпировки
  • коробочки и емкости разных форм и размеров
  • батарейки, наушники, плейер, телефон, планшет
  • ручки, карандаши, кисти, мелки и другие графические материалы
  • пуговицы, нитки, ножницы, наперстки
  • тюбики разных видов и форм,
  • овощи и фрукты
  • природные материалы (шишки, желуди, каштаны, листья, веточки, цветы и др)
  • и т д.

Если составить свой такой список и повесить где-то на видном месте, периодически пополняя, то, при появлении кусочка свободного времени, не придется долго думать, что же порисовать, достаточно будет пройтись по списку взглядом и то, что откликнется больше всего, тому и повезло 🙂

Советы

  • Целенаправленно выбирать важное и второстепенное в натуре, расставлять акценты. Не зарываться в деталях.
  • Вначале лучше выбирать для набросков контрастные предметы (контрастные к фону и между собой), освещенные сбоку, чтобы более четко читалась форма, дальше можно переходить к более сближенным вариантам.
  • Если рисовать на улице, то первое время для набросков предпочтительнее брать небольшие формы: стволы, отдельные фрагменты деревьев, веток, цветов и т д.
  • В рисовании пейзажа в первую очередь нужно обращать внимание на большие формы, их соотношение, пропорции и тон.
  • Людей удобно рисовать в кафе, парке, общественном транспорте. Очень хорошее освещение для рисования человека в метро + временной ресурс ограничен, что для быстрого наброска только плюс. А если совсем туго с натурой, всегда можно воспользоваться зеркалом и нарисовать себя.

Книги по теме

  • Кэти Джонсон. Скетчбук художника. Отличная вдохновляющая книжка с действительно интересными примерами набросков и зарисовок в разных техниках. Также могу порекомендовать и другие книги этого автора, одну я купила, остальные нашла в свободном доступе, часть на английском языке.
  • Pencil sketching. Thomas Wang. Очень понравились книжки этого автора, их тоже несколько, посвящены скетчингу карандашом, на английском языке. Тоже можно найти на просторах интернета.
  • Скетчи. Как делать зарисовки повседневной жизни. Франс Бельвиль-Ван Стоун. Классная книжка с хорошими пояснениями и рисунками. Используемые материалы: линер и акварель. Рекомендую.
  • Академическое обучение изобразительному искусству. В. С. Шаров. Это большая такая увесистая книжка, которая мне очень нравится, потому что там материал преподносится подробно, поэтапно и системно, в том числе и по наброскам. Также я скачивала и изучала отдельные методички худ вузов по теме, тоже могу рекомендовать, очень много полезной информации.

Резюмируя

Для того, чтобы получить от быстрых набросков максимум пользы, не забываем

  1. Поставить четкую, понятную цель, которую хочется достичь
  2. В зависимости от цели выбираем материалы и натуру. Материалы можно и нужно менять, комбинировать, экспериментировать с техниками.
  3. Ограничиваем длительность рисования, оптимально 1-5 минут на набросок, но не больше 10-15. Помним о точности.
  4. Рисуем от 5-10 набросков за раз
  5. Рисуем регулярно распределяя нагрузку по дням, в сумме в неделю здорово рисовать от 30 набросков
  6. После этапа набросков можно переходить к более длительным видам рисунка: зарисовкам и этюдам, наброски можно использовать также как разминку перед основной работой. Часто при рисовании человека  в студиях используется этот метод постепенного увеличения времени работы.
  7. Не забываем, что наброски это не только учеба, но и творчество, поэтому расслабляемся и получаем удовольствие от процесса, не зацикливаемся на результатах, их будем оценивать потом, в конце недели/месяца.
  8. Почитали, отдохнули, а теперь все дружно идем рисовать. Я так точно пойду 🙂

P.S.: Все наброски и зарисовки в статье нарисованы мною.

Вконтакте

Facebook

Pinterest

E-mail

Абрамовская Е.Н. Наброски

Министерство образования и науки Российской Федерации Дальневосточный федеральный университет Инженерная школа

Е.Н. Абрамовская

НАБРОСКИ

Методические рекомендации для студентов 2 курса направления 270301.65 Архитектура

Дисциплина «Рисунок, живопись»

Учебное электронное издание

Абрамовская Е.М., 2013

Дальневосточный федеральный университет, 2013Издательский дом Дальневосточного федерального университета, оформление, 2013

Владивосток Издательский дом

Дальневосточного федерального университета

2013

УДК 741/743 : 75.021 ББК 30.18 + 85.15

А16

А16 Абрамовская, Е.Н. Наброски: методические рекомендации для студентов 2 курса направления 270301.65 Архитектура / Е.Н. Абрамовская [Электронный ресурс] / Дальневосточный федеральный университет, Инженерная школа. – Электрон. дан. – Владивосток : Издательский дом Дальневост. федерал. ун-та, 2013. – 27 с. – Acrobat Reader, Foxit Reader либо любой другой их аналог.

Режим доступа: http://dvfu.ru/web/is/metodiceskie-rekomendacii

В методических указаниях приведен материал, позволяющий изучить методику выполнения набросков с натуры, изображать предметы с помощью линии, тона, цвета. Особое внимание уделено использованию различных графических материалов в набросках.

Настоящие методические рекомендации предназначены для студентов 2 курса направления 270.301.65 Архитектура.

Ключевые слова: наброски, зарисовки, архитектура, портрет, интерьер.

УДК 741/743 : 75.021 ББК 30.18 + 85.15

Редактор С.Г. Кольга Компьютерная верстка С.Г. Кольга

Подготовлены Редакционно-издательским отделом Инженерной школы ДВФУ

Объем 3 МБ [Усл. печ. л. 3,3]

Издательский дом Дальневосточного федерального университета 690990, Владивосток, ул. Пушкинская, 10,

тел./факс (423) 222-12-40, 245-77-70 E-mail: [email protected], [email protected]

Абрамовская Е.М., 2013Дальневосточный федеральный университет, 2013

Издательский дом Дальневосточного федерального университета, оформление, 2013

2

СОДЕРЖАНИЕ

1.Введение……………………………………………………………………… 4

2.Работа по памяти и представлению………………………………………. 5

3. Наброски и зарисовки фигуры человека………………………………… 6

4.Портретные наброски………………………………………………………. 12

5.Наброски и зарисовки архитектуры в пейзаже…………………………. 17

6.Наброски интерьера с натуры…………………………………………….. 23

7.Материалы, используемые в набросках и зарисовках…………………. 25

8.Краткий словарь специальных терминов……………………………….. 26

9.Библиографический список………………………………………………. 28

3

1.ВВЕДЕНИЕ

Длительный рисунок с натуры составляет основу обучения студентов архитектурных факультетов. Однако важным разделом является работа над краткосрочным рисунком – набросками с натуры, по памяти и представлению. Набросок является видом рисунка, дающего возможность для воплощения быстро проходящих явлений. Наброском называют рисунок, который выполнен за короткий промежуток времени и обобщенно передает самое существенное, характерное: основные пропорции, форму, движение. Краткосрочный рисунок помогает развить остроту зрения, наблюдательность, художественный вкус, а также способность к целостному восприятию натуры. Благодаря этой практике раскрываются индивидуальные особенности почерка рисующего.

Набросок отражает основные моменты творчества студента, от поиска идеи, метода и средства её решения.

Набросок требует максимального сосредоточения внимания, необходим людям разных профессий: архитекторам, инженерам, художникам и т.д., так как дают наглядное представление о конструкции и творческом замысле.

Обучение наброскам следует начинать с длительных зарисовок – 30 мин. Постепенно время на наброски уменьшается до 3–5 мин. Для архитекторов большое значение имеют линейные наброски. Линии могут быть разные по тону, толщине, нажиму, прерывистые, сплошные, с их помощью можно передавать пропорции, положение предмета в пространстве.

Начинать рисовать наброски следует с простых форм, постепенно переходя к более сложным. Выполнять краткосрочные рисунки и наброски можно с различных предметов обихода, таких как стул, стол, шкафа и т.п. Их ставят на разных уровнях – ниже линии горизонта, выше, на уровне глаз.

Эти наброски разовьют глазомер, ощущение формы в пространстве. Затем постепенно можно перейти к наброскам натюрморта, интерьера, улиц, пейзажа, человека.

Работа в области наброска открывает большие возможности для развития творческих способностей, дает студентам возможность проявить оригинальность в решении художественных задач, в выборе графических приемов. Следует применять такие материалы, как чернила, акварель, белила, графитный карандаш, уголь, мел, пастель, сангина и т.д.

Обучение наброскам входит в академический курс рисунка и необходимо будущим архитекторам в решении творческих и производственных задач.

Цели и задачи краткосрочных рисунков

Цель: воспитать образное видение.

Задачи:

-приобрести знания и практические навыки в передаче характерных форм различных предметов и натуры;

-развить наблюдательность, остроту глаза, способность к целостному восприятию натуры, индивидуальный графический язык;

-выработать умение передавать типические черты окружающей действительности.

4

2. РАБОТА ПО ПАМЯТИ И ПРЕДСТАВЛЕНИЮ

Рисование по памяти

Цель: развивать наблюдательность.

Задачи:

-запечатлеть быстро проходящие явления, положения, которые могут не повториться;

-уметь отбирать главное в натуре, передавать характерные особенности. Анализировать форму.

Этапы работы:

1.Простые предметы (геометрические тела, бытовые предметы, мебель).

2.Различные животные.

3.Наброски фигуры человека.

4.Проверка по натуре.

Практическое задание:

Выполнить наброски явлений окружающей действительности, неуловимых для изображения, например растительность, находящаяся под порывом ветра, метель, всплеск волны, дым, быстрые спортивные движения человека и др.

Материалы: Бумага, карандаш М, М4, фломастер.

Рисование по представлению

Наброски по представлению выполняются с использованием зрительных представлений, полученных путем наблюдений.

Цель: закрепить знания.

Задачи:

-воспроизвести на бумаге трехмерную форму какого-либо предмета;

-научиться изображать предметы в произвольных пространственных положениях, а также в разных поворотах, передавать характерные особенности натуры.

Этапы работы:

1.Рисунок с натуры какого-либо предмета (осознать объемную форму и расположение всех его частей в пространстве).

2.Изобразить тот же предмет в другом повороте по представлению.

3.Проверка по натуре.

Практическое задание:

Выполнить наброски простых по форме предметов различной высоты, из разного материала, например кувшин, бидон и т.д. Выполнить наброски с головы человека.

Материалы: Бумага Ф-А4, карандаш М, М2, кисть, перо, тушь.

5

3. НАБРОСКИ И ЗАРИСОВКИ ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА

Цель: передать с помощью кисти и красок первое впечатление от натуры, её характерные особенности, пропорции, пластику формы, выявить конструкцию.

Задачи:

-изобразить фигуру человека в движении, различных ракурсах, поворотах. Подметить

внатуре главное и характерное;

-развить целостность видения, остроту зрения, зрительную память;

-уметь выявить и зафиксировать на бумаге главное в пластике человека, основные пропорции – лаконичными, ограниченными средствами и обобщенной трактовкой.

Этапы работы:

1.Определить пропорции, найти центр тяжести, определить взаимосвязь основных опорных точек.

2.Определить пластический характер позы, проанализировав отношение направления линии плечевого пояса к линии тазового пояса в зависимости от положения центра тяжести. Обратить внимание на перспективные сокращения.

3.Определить основные тональные отношения.

Практическое задание:

1.Выполнить наброски человека в разнообразных движениях, ракурсах, занятого в разных сферах жизни (производственный процесс, отдых, спорт и т.д.).

2.Выполнить наброски с одетой фигуры в различных позах и разнообразной

одежде.

Материалы: бумага Ф-А4, карандаш, кисть, акварель, тушь, перо, сангина, соус.

6

Рис. 1. Набросок. Власов В.А. (Шишмарёва Т.В., тушь, перо)

Рис. 2. Под кольцом. Линейный набросок (Власов В.А., карандаш)

Рис.3. Натурщица. Линейный набросок (Лебедева А.А., карандаш)

Рис. 4. Натурщица Вера. Набросок кистью (Рыков Д.И., тушь, перо, кисть)

Мастер класс: Рисование архитектуры

Изображение различных интерьеров с натуры — интереснейшая область рисования. Рисунки интерьеров — от набросков до законченных,— накапливаясь, создают рабочий материал, который может во многих случаях понадобиться художнику в его творческой работе.

Имеет ли интерьерный рисунок свои специфические черты, свои особенности и требует ли специальных знаний и опыта? Безусловно.

    Во-первых, интерьер всегда включает пространственные планы. Цель, поставленная художником, предопределяет выбор места, с которого он будет рисовать интерьер, композиционный характер рисунка и соответствующий формат бумаги. Необходимость пока­зать внутреннее архитектурное пространство обязывает рисующего найти такую точку схода и горизонт, чтобы архитектура была удобочитаема и в правильном соотношении пропорций окон, стен, карнизов, дверей, арматуры, мебели и т. д.

    Во-вторых, интерьер имеет различные источники освещения — окна, торшеры, лю­стры, бра. Иногда в интерьере одновременно «работают» несколько световых точек. Все Это вносит в архитектурную среду оригинальную световую характеристику и требует зна­ния приемов изображения прямого, рассеянного или отраженного света. Каков бы ни был источник света, важно следить за воздушной перспективой, которая дополняет линейную.

    В-третьих, предметы, составляющие интерьер, различны по окраске (от белого до черного) и фактуре (дерево, мрамор, ткани, металл). Надо умело передавать такие ма­териалы.

Когда надо изобразить только перспективный вид зала, коридора или комнаты, можно ограничиться простым свободным контуром. Но дело становится сложнее, если требуется показать материал драпировок или паркетную кладку: здесь приходится так вести рису­нок, чтобы учитывать последующие стадии работы. Например, отражение на полирован­ном мраморе или паркетном полу, натертом до блеска, можно слегка протереть резинкой. Так же как узор на декоративной ткани, так и мрамор с прожилками и естественными за­теками сначала прорисовывают в бело-серой тональности, потом прокладывают общим то­ном по всей поверхности, в меру усиливая тоновое напряжение в тенях (а в драпиров­ках — в складках). Для интерьерных рисунков хорошо можно использовать тонированную бумагу с расчетом в последней стадии работы белым карандашом или мелком сделать удары в световых точках и их отражении на блестящей поверхности какого-либо пред­мета.

    Приемов изображения интерьеров, как и наружной архитектуры, включая ансамбли, много. Укажем на несколько типичных примеров. Но прежде оговоримся: примеры будем приводить по рисункам, исполненным карандашом, углем, сангиной, и не затронем тех­нику живописных акварельных отмывок, где приемы несколько иные, а иногда совер­шенно противоположные рисуночным. Конечно, иногда выгодно по рисунку проложить общий тон легкой акварелью, чтобы обобщить различные планы.

    При изображении пространства в рисунке можно применять два горизонта, когда мы хотим, например, фронтальную стену показать величественней. Для широкого охвата пространства архитектурного ансамбля дозволяется вводить в горизонт две-три точки схода. Это дает возможность избежать стремительного сокращения архитектурных масс к единой точке схода. Этот прием приближает построение рисунка к ортогональному ре­шению, или, верней,— широкофокусному изображению, как в кино.

    Только благодаря освещению мы можем видеть все нас окружающее, воспринимая видимый мир по законам оптики. Но это не значит, что художник, как фотограф, рисует все, что видит, со всеми деталями.

    Подходя к изображению интерьера, художник заранее совершенно сознательно ста­вит себе определенную цель и ограничивает себя известными приемами рисунка. Для беглых, коротких зарисовок интерьера, как правило, пользуются контуром. Этот очень удобный прием позволяет зафиксировать на бумаге архитектурные пропорции и планы, перспективную характеристику, декор, украшающий интерьер, архитектурные детали и арматуру. Все это конечно, будет носить в рисунке отвлеченный характер, потому что контур, как таковой, лишь условно определяет границы предмета, не давая представления о его цвете и фактурных качествах. Весьма ограничены возможности контура в передаче реального объема. Недоступно контуру и многое другое. И тем не менее, такие архитек­торы, как Воронихин и Жолтовский, добивались блестящих результатов в интерьер­ных рисунках, выполненных контуром. Заодно вспомним блестящие контурные рисунки Энгра, который, кстати сказать, линейным приемом достигал впечатления архитектур­но-пространственной среды.

    Часто художники прибегают к очень удобному и хорошо разработанному методу рисования интерьера, когда контурный рисунок протушевывается большими тоновыми планами. Такой рисунок, сохраняя начертательную характеристику архитектуры, прибли­жается к светотеневому. Проложенные теневые места естественно контрастируют с бо­лее светлыми. Тем самым зритель как бы вводится в реальную среду интерьера. Однако легкая тоновая проработка теней еще не затрагивает фактуры материалов; почти, как правило, в таком рисунке освещение условное, построенное по принципу прокладки те­ней под углом 45°.

    Рисунок, сделанный по правилам светотеневой характеристики, может выражать и часто выражает не только условную природу освещения, но дает и несколько иные каче­ства. Здесь мы можем столкнуться с освещением двусторонним, с освещением спорным между основным источником света и дополнительным. Прежде чем делать такой рисунок, конечно, надо подумать, как эффектнее использовать освещение в интерьере, как наибо­лее выразительно выявить световые планы. Будет ли свет проходить через оконные проемы, или это будет свет рассеянный, от скрытого источника, будет ли это игра света от люстр и канделябров — в каждом случае мы будем иметь совершенно новое явление в смысле освещения, которое потребует и качественно новое решение рисунка.

    В архитектурных рисунках — сочинениях Гонзага — мы видим сложную игру света, и в то же время пространство организовано как единое целое. Мы невольно тут же-вспо­минаем Пиранези, который очень эффектно выходил из положения, когда, освещая даль­ние планы в архитектуре, погружал весь передний план в тень. Можно у Пиранези видеть и другой прием, когда передний план (например, аркада, вводящая в какое-то архитек­турное сооружение) очень резко освещается, а второй план архитектуры уходит в полу­тень.

     Молодой художник должен на практике проверить возможности таких композицион­ных приемов и, когда нужно, уметь их применять в своей работе.

    В нашем пособии помещено несколько рисунков будущих архитекторов, которые в чисто учебном плане делали архитектурные зарисовки с натуры. Рисунок, изображающий выход из метро (рис. 83), дает конкретное представление о характере архитектуры, о материалах, из которых построено сооружение. Здесь четко показан источник света, дающий отражение на арке и полу. Мастерски техническими приемами передана леп­нина, вписанная в архитектуру, обобщенно выявлена игра света на орнаментике. Перели­вается и блестит полированный мраморный пол, отделанные бронзой двери. Словом, ху­дожник сумел передать характер интерьера убедительно, в его материальной значимости.

    Введение в интерьер человека (рис. 84) мы считаем также удачным хотя бы по­тому, что люди, изображенные в интерьере, дают ясное представление о масштабах ар­хитектуры, о высоте, размерах всего сооружения. С введением человека в архитектуру мы лучше ощущаем характеристику архитектуры, ее особенности. По типам изображен-иных людей мы узнаем исторический отрезок времени, назначение архитектурного со­оружения. Сравните этот рисунок с изображением той же станции метро (рис. 85), но без людей. Глядя на другой рисунок, который изображает уголок комнаты (рис. 86), мы ви­дим уже иные приемы. Свободным, широким штрихом автор передает своеобразие обста­новки комнаты, насыщает ее предметами обихода. Нам кажется, что художник справился с задачей показать стилевую характеристику бытового интерьера.     Рассматривая проекты декора, сделанные Камероном, мы можем ясно увидеть не только отвлеченную, сухую перспективу дворцового интерьера, но мы свободно читаем по рисунку, что представляет собой отделка стен, арматура, портьеры, ковры, мебель и т. д. Мы особо останавливаем ваше внимание на архитектурных сочинениях Камерона, потому что это пример того, как должно уметь делать творческие рисунки, имеющие непосредственное отношение к архитектурным сооружениям.     Кстати, стоит еще раз вернуться к рисункам Пиранези, потому что у нас есть все основания рассматривать их как сочинения архитектора. Если, скажем, интерьеры учени­ков, сделанные в московском метро, являются просто архитектурными зарисовками с на­туры, то рисунки Пиранези можно назвать проектами будущих архитектурных сооруже­ний. В сущности, Пиранези выступает в этих рисунках и как художник, и как архи­тектор, и как великолепный рисовальщик (см. рис. 178, 179 в главе «Рисунок и ком­позиция»),     Чем лучше художник владеет карандашом и различными графическими приемами, тем легче ему будет создать свои композиционные сочинения.     Выходя на просторы улиц и площадей города, всматривайтесь в стилевые признаки зданий, в особенности той или иной архитектуры, в ансамбли. Замечайте, как архитек­тура смотрится на фоне парка, как выглядят группы людей на фоне архитектурного пей­зажа, какие приемы строители применили в ансамблях, учитывая рельеф местности и воз­можности обозрения при подходе к ним с различных сторон. Рисовать надо в разное время дня, в разную погоду — тогда вы увидите одну и ту же архитектуру и в резком солнечном освещении сбоку, и силуэт здания против света, когда все детали пропадут и обобщатся в силуэте, увидите тоновую разницу светлых зданий на темном фоне парков.     Рисование архитектуры увлекательное и крайне полезное занятие. Наблюдая и изу­чая архитектуру, вы сумеете не просто делать зарисовки-памятки, а и размышлять с ка­рандашом в руке. Такие рисунки незаменимы для накопления опыта, они со временем пригодятся для творческой работы художника.     Рисование городского пейзажа требует не только хороших знаний перспективы и тех­нических приемов, но большого вкуса и умения отобразить существенное, скомпоновать видимое, т. е. выбрать наиболее выгодную точку зрения на изображаемую часть пейзажа. По вашим рисункам зритель увидит и поймет, что больше интересует художника:величественный архитектурный ансамбль или дворик, современная архитектура или уходящие в прошлое особнячки.     В рисунках городских ансамблей еще смелей и шире, чем в рисовании интерьеров, надо решать пространство. Здесь воздушная перспектива предстает в полном значении. Мы приводим в пособии ряд типичных рисунков разных художников. Подобных ри­сунков можно привести бесконечно много, поэтому мы рекомендуем молодым художни­кам посмотреть эстампы и увражи, принадлежащие многим поколениям рисовальщиков архитектуры, пытливо всмотреться в их мастерство, чтобы понять их творческие индиви­дуальности.

    Прежде чем приступить к разбору рисунков, приложенных к настоящей главе, пого­ворим о правилах рисования архитектуры на воздухе. Каковы же эти правила?

    Как и в рисунках с живой модели в сложном пространстве или в интерьерных рисун­ках, так и здесь надо строить изображение на законных основаниях, т. е. по правилам перспективы, согласно которым определяется взаимосвязь пространственных планов с го­ризонтом и точкой схода и положение всех предметов в пространстве. Первоначально рисуйте в контурных штриховых приемах, помня, что абрис предметов есть самый по­стоянный, устойчивый фактор изображаемого. По ходу солнца освещение будет все время перемещаться: в процессе работы предмет может освещаться солнцем под определенным углом; оказавшись против солнца, предмет начинает смотреться силуэтом. Солнце, скры­тое в облаках, по-иному освещает предметы, иными станут и тоновые отношения.     Учитывайте возможные изменения в освещении. Прорабатывайте прежде всего боль­шие планы, подчиняйте и соотносите к ним менее крупные формы и детали. Вырабаты­вайте свои приемы и навыки.     Контурная прорисовка особенно важна там, где в поле зрения попадаются Двигаю­щиеся предметы, необходимые для композиции, например автомобиль. Советуем подоб­ные вещи рисовать сразу, затем по контуру тушевать. Рекомендуется в рисунках интерьеров и экстерьеров разнообразить формат бумаги в приучать себя рисовать архитектуру в разном масштабе, избегая, однако, слишком боль­ших размеров бумаги.     И еще одно пожелание: первые городские пейзажи рисовать в несолнечный день, когда освещение более устойчиво и ландшафт с архитектурой по своим световым отно­шениям мало меняется. Но если по ряду причин приходится работать в условиях скоро проходящих световых эффектов, соразмеряйте процесс рисования так, чтобы в короткий момент схватить главное, а остальное доработать по памяти, возможно, с последующей проверкой на натуре. Вот почему рисование по памяти крайне необходимо рисовальщику, а тренировка в этом направлении даст свои благотворные результаты.     Перед нами пейзажный набросок Рембрандта (рис. 87), характерный широким охва­том холмистой местности, сделанный в контрастных тонах. Выразительно и просто пе­реданы уходящие планы земли и деревья. Вдали высится замок, в лаконичном изображе­нии которого достоверно передан архитектурный стиль, и, что особенно важно в данном случае,— замок вписан в ландшафт. Формат бумаги соответствует главным горизонталь­ным планам рельефа местности. Изображение замка дано не по середине листа, а левее, что позволило художнику развернуто показать пейзаж и планы земли. Рисунок набро-сочный, но дает полное представление о характере местности.

    Рисуя башню на пригорке (рис. 88), Каналетто взял низкий горизонт, и этот вы­бор точки зрения предопределил величественный вид башни, устремленность вверх ее массива. Архитектура, как и пейзаж, прорисована легким контуром. Крупными планами нанесена заливка на теневые стороны пейзажа. От рисунка остается впечатление легко­сти, воздушности.

Иной прием мы видим у Гварди (рис. 89). Жирный контур, контрастный к свету, ложится по теневым сторонам предметов и фигур и по сути дела переходит в тоновые планы.  


    Обрывочные, энергичные удары кисти лепят теневые стороны фигур. Освещен­ные стороны этих фигур мастер вовсе не трогает — они выразительно появляются после того, как он зальет легким тоном вторые планы фона. Если Каналетто по всему листу проходит заливкой одной силы, то Гварди сочетает легкие заливки вторых планов с жир­ным контуром, которым он буквально лепит первопланные фигуры, внося мажорное зву­чание во все изображение.

Рисунки английского художника Русбири для нас интересны документальностью, точностью пропорций, простотой изобразительных средств. Именно за эти качества мы и помещаем рисунки Русбири в нашем пособии (рис. 90, 91).


    Рисунок ученика, изображающий здание больницы на Б. Калужской улице в Москве (рис. 92), хорошо передает общий характер архитектуры. Тактично проработаны де­тали при сохранении больших планов. Верно построен по перспективе, но однообразие тона, сухость тушевки снижают в общем благоприятное впечатление. Рисунок этот ти­пичен для начинающего рисовальщика.

    В иной манере сделан рисунок «Здание Академии наук СССР» (рис. 93). Автор умело владеет живой линией, утолщенной на предметах переднего плана, и благодаря разнице в толщине контура передает глубину пространства. Хорошо найдены строгие линии архитектуры по контрасту с ломаными, рваными контурами деревьев и первопланной землей. Простыми средствами здесь достигнута убедительность архитектурного пейзажа.

    Рисунок «Площадь Революции», также исполненный учеником (рис. 94), обогащает наше представление о разнообразии возможностей карандашной техники. Характер архитектуры и всей площади в дождливый день дается мягкими растушевками различной силы, легкостью дальних планов, хорошо «увязанных» с просветами неба, отраженного в мокрой мостовой. Расплывчатость планов «скреплена» ажуром проводов и энергичными силуэтами людей. Этот рисунок — хороший пример пленерного изображения городского ансамбля.

    Нашу беседу о рисовании архитектуры сопровождают городские пейзажи Рембрандта, М. Воробьева, Гварди, Каналетто, Русбири. Рядом с ними мы помещаем для сравнения рисунки, выполненные учениками — будущими архитекторами.


Дом на одну семью - ул. / Outline Architecture Office

Дом на одну семью - ул. / Outline Architecture Office

© Сорин Дьяконеску

+ 70

ShareShare
  • Facebook

  • Twitter

  • Pinterest

  • Whatsapp

    2

    : //www.archdaily.com/870012/single-family-house-tolstoi-str-outline-architecture-office © Сорин Диаконеску

    Текстовое описание предоставлено архитекторами. С функциональной точки зрения краткость и относительно небольшая площадь участка требовали вертикального развития строения. Дом спроектирован для молодой семьи из четырех человек и применяет принципы организации одноэтажного дома к вертикальному состоянию участка.

    © Сорин Диаконеску

    Общий принцип организации внутренних пространств заключался в том, чтобы визуально соединить их и обеспечить легкий доступ между соседними комнатами, расположенными на платформах, разделенных вертикально на половину этажа.Сами комнаты могут быть открыты и расширены в эту циркуляцию через раздвижные или складывающиеся перегородки, добавляя к общей связности. В бриф также входил лифт, соединяющий четыре уровня дома.

    © Сорин Диаконеску

    Жилые помещения организованы вокруг центральной пустоты, которая простирается до вершины конструкции (светового люка), пространства, в котором артикулируются все вертикальные и горизонтальные движения. Этот принцип сохраняется и при организации внешних террас (солярий и зеленая крыша на половину этажа выше).Вся поверхность террасы на крыше спланирована как продолжение внешних пригодных для использования садовых пространств. У основания пустоты, в «центре» дома посажено дерево, живущее, растущее по мере развития дома и его обитателей.

    Раздел 3D Раздел

    Материалы, используемые для экстерьера и интерьера, натуральные, вибрирующие с небольшими отклонениями и дефектами (прессованный вручную кирпич и древесина лиственницы). Детализация вентилируемых фасадов и запланированные постепенные переходы между непрозрачными и прозрачными поверхностями, повторяющиеся элементы и их оттенок при изменении дневного света - все это добавляет нюансов к простому монолитному объему дома.Все внешние деревянные поверхности необработаны.

    © Сорин Диаконеску

    Большинство внутренних полов, элементов лестниц и облицовки стен сделаны из досок из дугласовой пихты, обработанной белым маслом. Материалы внешней облицовки присутствуют и в интерьере.

    © Сорин Диаконеску

    Бесплатная архитектура Google Слайды и шаблоны PowerPoint

    Премиум Как Скачать

    Премиум шаблон

    Разблокируйте этот шаблон и получите неограниченный доступ

    Черно-белая архитектура

    Нужен ли для ваших идей хороший фундамент? Этот шаблон, в котором горизонтальные линии контрастируют с диагональными линиями, придаст вашей презентации футуристический и элегантный вид, в то же время достигнув гораздо более динамичного сообщения.

    Премиум Как Скачать

    Премиум шаблон

    Разблокируйте этот шаблон и получите неограниченный доступ

    Проект современного здания

    Вы собираетесь запустить архитектурный проект.У вас есть материалы, рабочая сила и разрешения, но вы не знаете, как показать все данные на следующей встрече. Позвольте Slidesgo помочь вам создать современную презентацию, которая вам нужна.

    Как

    Предложение по инженерному проекту

    Как лучше всего построить собственное успешное будущее? Делаем презентацию благодаря нашему новому бесплатному бизнес-шаблону! Ваша аудитория оценит ваше предложение по инженерному проекту, открывая путь для новых сделок и инвестиций.

    Как

    План маркетинга недвижимости

    Отследить тщательно разработанный маркетинговый план сложно, да и представить его - непростая задача.Однако вы можете рассчитывать на Slidesgo, если вам нужна помощь. На этот раз мы создали этот новый бесплатный шаблон презентации, который может быть действительно полезен для агентов по недвижимости, например ....

    Freemium Как

    Архитектурное портфолио

    Нас окружают самые разные постройки, от квартир до музеев.Но как узнать, кто их разработал? Или, скорее, как вы можете заставить людей узнать, что вы их создали? Продемонстрируйте свои архитектурные работы с помощью этого нового шаблона презентации портфолио, совершенно бесплатного и настраиваемого.

    Как

    Архитектурная Студия

    Проектирование новых офисов, небоскребов, стадионов, мостов и любых других зданий - это то, чем занимаются архитектурные студии.Помогите распространить информацию, сделав профессиональную презентацию, благодаря этому новому бесплатному шаблону профиля компании, полностью настраиваемому, формальному и красиво оформленному.

    Freemium Как

    Предложение строительного проекта

    Вы архитектор? Вам нравится проектировать новые здания и контролировать их строительство? Если вам нужно представить проектное предложение, связанное со строительной отраслью, позвольте Slidesgo помочь вам с подборкой слайдов.

    Как

    Простой Модерн

    Превратите свой проект в современную презентацию с помощью этого профессионального и простого шаблона и сразу же заинтересуйте свою аудиторию.Мы подготовили для вас множество слайдов, чтобы вы могли добавить любую информацию о вашей компании.

    Премиум Как Скачать

    Премиум шаблон

    Разблокируйте этот шаблон и получите неограниченный доступ

    Диссертация по политической географии

    Эта презентация для защиты диссертации идеально подходит для таких тем, как политическая география.Его дизайн прост: белый фон отображает черные и серые геометрические формы, и мы добавили некоторые штрихи в коралловые оттенки. Шаблон украшает несколько изображений, относящихся к зданиям, городам и картам. Кроме того, сокращенные гарнитуры ...

    Как

    Прием на работу сотрудников

    Сделайте так, чтобы ваши новые сотрудники чувствовали себя как дома с этим приветственным шаблоном! Включите всю необходимую информацию о компании с указанными ресурсами: слайды для истории, инфографику для концепций, временные рамки для проверки статуса, графики для статистики и процессов, карты, чтобы показать, где находится ваша штаб-квартира, и место для включения примеров...

    Как

    Предложение градостроительного проекта

    Это предложение по градостроительному проекту оставит всех ошеломленных.Черно-белый дизайн и иллюстрации силуэтов небоскребов придают ему нужный профессиональный вид. В нем есть слайды, показывающие до и после, а также требования к проекту. Отредактируйте диаграммы, чтобы детализировать бюджет, ожидаемые результаты и ...

    Как

    Бизнес-план архитектурной фирмы

    «Создайте» свою собственную креативную презентацию, чтобы привлечь новых клиентов, ищущих лучших архитекторов.С фонами, содержащими силуэты зданий и знаменитых пейзажей, и упором на простые макеты, вы получите высококачественное слайд-шоу всего за несколько минут. Расскажите о своих услугах, своей организационной структуре и своих конкурентах. Это ...

    Как

    Архитектура и градостроительство

    Посмотрим... Этот район кажется красивым, ровный, да, здесь бы хорошо смотрелся новый производственный комплекс! Тема презентации сосредоточена на архитектуре и градостроительстве, поэтому вы найдете пару фотографий городских построек. При этом художественный подход к этому шаблону может быть ...

    Как

    Профиль компании Big City Design & Build

    Этот новый шаблон презентации - подарок для тех архитектурных бюро или даже студий дизайна интерьеров, которые хотят лучше заинтересовать своих клиентов, показывая профиль своей компании.Итак, вот наше предложение, очень корпоративное слайд-шоу с фотографиями, геометрическим дизайном и формальным подходом. Здание ...

    Как

    Исследование предельных пространств

    Пределы пространства - это те места, которые представляют переход между двумя различными состояниями или фазами.Можно сказать, что это места перехода. Основываясь на этой концепции, мы создали этот шаблон в стиле минимализма, который отлично подойдет, если вы работаете в архитектуре или дизайне интерьера, так как включает в себя фотографии ...

    Как

    Специальность по архитектуре для колледжа

    Процесс от рисования первого черновика до того, как ваше здание сияет в городе, - это волшебство.Вы знаете, о чем мы говорим? Тогда проявите эту страсть в этом современном шаблоне! Он имеет узор в качестве фона и множество нарисованных от руки иллюстраций зданий. Это в сочетании с ...

    Как

    Магистр градостроительного колледжа

    Вы уже решили, чем будете заниматься? Когда видишь земельный участок, представляешь себе красивый жилой район? Возможно, градостроительство - ваш врожденный талант! Думайте об этом новом шаблоне как о своих чертежах, где вы можете создавать свои собственные слайды и рассказывать потенциальным студентам, в чем преимущества...

    Как

    Степень архитектурных исследований для колледжа

    Внимание! Выделенный шаблон для всех архитекторов в комнате! Slidesgo предлагает вам этот профессиональный дизайн стиля, чтобы вы сделали презентацию об учебе в архитектурном университете.Этот шаблон идеально вписывается в тему, так как он полон изометрических иллюстраций зданий. Очень круто! Также в конце ...

    Архитектура | Бакалавриат

    Исключительная среда обучения

    Факультет архитектуры в Кембридже - захватывающее место для учебы. Студенты, которых регулярно называют одной из ведущих архитектурных школ мира, обучаются под руководством всемирно известных исследователей и новаторских практиков.

    Креативность, любопытство и сильная интеллектуальная база - центральные элементы курса. Наша инновационная программа дизайна сбалансирована с выдающимся преподаванием истории и философии архитектуры, современной культуры и урбанизма, а также строительства, структурного дизайна и экологического дизайна.

    В нашем небольшом, дружелюбном отделении есть хорошее соотношение сотрудников и студентов, а благоприятная атмосфера сообщества дает студентам возможность раздвинуть границы области и расширить свои способности в новых захватывающих направлениях.Услуги включают превосходную библиотеку, студии и помещения для более крупных инсталляций, а также области репрографии и мастерские.

    Профессиональная квалификация

    Успешное завершение нашего полного трехлетнего курса бакалавриата означает освобождение от части 1 Регистрационного совета архитекторов (ARB) / Королевского института британских архитекторов (RIBA) - первого этапа получения квалификации архитектора.

    Департамент предлагает два пути профессиональной аккредитации (ARB / RIBA, части 2 и 3):

    • Очный двухлетний профессиональный магистерский курс, который освобождает от требований ARB / RIBA Part 2, за которым следует годовой сертификат последипломного образования по профессиональной практике, который дает освобождение от ARB / RIBA Part 3.
    • Неполная четырехлетняя стажировка в магистратуре, в течение которой вы работаете на протяжении всего курса (www.ice.cam.ac.uk/course/mst-architecture-apprenticeship).

    Когда вы выполните все три части требований ARB / RIBA, вы сможете зарегистрироваться в качестве архитектора в ARB.

    Что мы ищем

    У вас должен быть энтузиазм как в области искусства, так и в области науки. Важны умение рисовать и интерес к истории искусства и архитектуры, равно как и знание математики, по крайней мере, на хорошем уровне GCSE.

    Невозможно изучать архитектуру в качестве дополнительного курса (т.е. на год меньше, чем обычно). Однако, если вы уже получили степень бакалавра в другом университете и теперь хотите изучать архитектуру в Кембридже в качестве второй степени бакалавра, вы можете подать заявку на полный трехлетний курс. (В этом случае вы, как правило, не платите отдельный взнос в колледж.) Как можно раньше обратитесь за советом по поводу вашего заявления в один из зрелых колледжей.

    Смена курса

    Студенты могут выбрать переход на другие курсы в университете после 1-го года (Часть IA).Однако это случается очень редко, и большинство студентов-архитекторов остаются здесь на все три года (см. Выше о профессиональной квалификации).

    Чтобы сменить курс, вам необходимо согласие вашего колледжа с тем, что любое изменение соответствует вашим образовательным интересам, и вы должны иметь необходимый опыт в предмете, который вы хотите изменить - в некоторых случаях от вас могут потребовать некоторая дополнительная работа или переход на новый курс с самого начала / с начала года. Если вы думаете, что можете изменить курс, мы рекомендуем вам обратиться за советом в приемную комиссию колледжа.Вам также следует подумать, может ли изменение курса повлиять на какие-либо механизмы финансовой поддержки.

    Стоимость курса

    Стоимость обучения

    Информация о стоимости обучения в области архитектуры доступна на странице оплаты обучения.

    Стоимость дополнительных курсов

    Сборы университета (дополнительную информацию см. На страницах «Финансы») покрывают расходы на программное обеспечение, бумагу, материалы для изготовления моделей и печать для презентаций.

    Портфолио подаются в электронном виде.Ожидается, что студенты предоставят обычные канцелярские принадлежности, такие как ручки, карандаши, клей, линейки, писчую бумагу и ластики.

    Дополнительные расходы на курс:

    • Научный калькулятор, утвержденный университетом - ориентировочная стоимость - 16-18 фунтов стерлингов
    • Ботинки на стройплощадке (другое защитное снаряжение будет предоставлено во временное пользование) - ориентировочная стоимость - 30 фунтов стерлингов
    • Обязательная учебная поездка в первый год (расходы на проезд и проживание финансируются Департаментом, но студенты должны сами покрывать свои расходы на проживание) - ориентировочная стоимость проживания - 100-150 фунтов стерлингов
    • Дополнительные учебные поездки предлагаются на втором и третьем курсе; Стоимость варьируется, но обычно составляет около 300 фунтов стерлингов за поездку

    Карьера и исследования

    Многие выпускники продолжают профессиональную подготовку, но некоторые занимаются другими творческими сферами или исследованиями.У нас есть давние традиции передового опыта в исследованиях в таких областях, как история и философия архитектуры, экологически ответственный дизайн, архитектура и движущееся изображение, городской дизайн и транспортное планирование, а также помощь при стихийных бедствиях.

    Стандарт TOGAF, версия 9.2

    Стандарт TOGAF, версия 9.2 - Введение в часть II

    4. Введение в Часть II

    Содержание главы 4.1 Обзор ADM | 4.2 Цикл разработки архитектуры | 4.3 Адаптация ADM | 4.4 Управление архитектурой | 4.5 Определение объема архитектуры | 4.6 Интеграция архитектуры | 4.7 Резюме

    В этой главе описывается цикл метода разработки архитектуры (ADM), адаптация ADM, области применения архитектуры и архитектуры. интеграция.

    4.1 Обзор ADM

    TOGAF ADM - это результат непрерывного вклада большого числа практиков в области архитектуры. Он описывает метод для разработки и управления жизненным циклом архитектуры предприятия и составляет основу стандарта TOGAF.Он объединяет элементы стандарта TOGAF, описанные в этом документе, а также другие доступные архитектурные активы, чтобы соответствовать бизнесу и ИТ-потребности организации.

    4.1.1 ADM, Enterprise Continuum и репозиторий архитектуры

    Enterprise Continuum предоставляет структуру и контекст для поддержки использования соответствующих ресурсов архитектуры при выполнении ADM. Эти активы могут включать описания архитектуры, модели и шаблоны, взятые из различных источников, как объяснено в Часть V: Континуум предприятия и инструменты.

    Enterprise Continuum классифицирует архитектурный исходный материал - как содержание собственного предприятия организации. репозитории и набор соответствующих доступных эталонных моделей и отраслевых стандартов.

    Практическая реализация Enterprise Continuum обычно принимает форму репозитория архитектуры (см. Часть V, 37. Репозиторий архитектуры ), которая включает справочные материалы. архитектуры, модели и шаблоны, которые были приняты для использования на предприятии, и фактические архитектурные работы, выполненные ранее в рамках предприятия.Архитектор будет стремиться использовать как можно больше из репозитория архитектуры, который был имеет отношение к текущему проекту. (В дополнение к коллекции исходных материалов по архитектуре репозиторий также будет содержать в процессе разработки архитектуры.)

    В соответствующих местах ADM есть напоминания о том, какие архитектурные активы из Архитектуры, если таковые имеются. Репозиторий, который должен использовать архитектор. В некоторых случаях - например, при разработке технологической архитектуры - это может быть Архитектура фундамента ТОГАФ.В других случаях - например, при разработке бизнес-архитектуры - это может быть ссылка модель для электронной коммерции, взятая из отрасли в целом.

    Критерии включения исходных материалов в репозиторий архитектуры организации обычно являются частью Процесс управления архитектурой предприятия. Эти процессы управления должны учитывать доступные ресурсы как внутри, так и за пределами предприятие, чтобы определить, когда общие ресурсы могут быть адаптированы для конкретных потребностей предприятия, а также для определения где конкретные решения могут быть обобщены для поддержки более широкого повторного использования.

    При использовании ADM архитектор создает моментальный снимок решений предприятия и их последствий для конкретных моменты времени. Каждая итерация ADM будет заполнять специфический для организации ландшафт всеми архитектурными активами. определены и задействованы в процессе, включая окончательную поставленную архитектуру для конкретной организации.

    Разработка архитектуры - это непрерывный циклический процесс, и при многократном выполнении ADM с течением времени архитектор постепенно добавляет все больше и больше контента в репозиторий архитектуры организации.Хотя основное внимание ADM уделяется разработка корпоративной архитектуры, в этом более широком контексте ADM также можно рассматривать как процесс заполнения собственный репозиторий архитектуры предприятия с соответствующими повторно используемыми строительными блоками, взятыми из «левой», более общей стороны Континуум предприятия.

    Фактически, первое выполнение ADM часто будет самым трудным, поскольку ресурсы архитектуры, доступные для повторного использования, будут относительно немного. Однако даже на этом этапе разработки будут доступны ресурсы архитектуры из внешних источников. такие как стандарт TOGAF, а также ИТ-отрасль в целом, которые могут быть использованы для поддержки этих усилий.

    Последующие выполнения будут проще, поскольку все больше и больше ресурсов архитектуры будут идентифицированы, используются для заполнения репозиторий архитектуры организации и, таким образом, доступны для повторного использования в будущем.

    4.1.2 ADM и архитектура основания

    ADM также полезен для заполнения базовой архитектуры предприятия. Бизнес-требования предприятия могут быть используется для определения необходимых определений и выбора в архитектуре основания.Это может быть набор многоразовых общих модели, определения политики и управления или даже такие конкретные, как выбор приоритетных технологий (например, если это предусмотрено законом). Популяция базовой архитектуры следует тем же принципам, что и для архитектуры предприятия, с той разницей, что требования для всего предприятия ограничены общими проблемами и, следовательно, менее полны, чем для конкретного предприятие.

    Важно понимать, что существующие модели из этих различных источников при интеграции не обязательно могут привести к согласованная архитектура предприятия.«Интегрируемость» описаний архитектуры рассматривается в 4.6. Интеграция архитектуры.

    4.1.3 ADM и вспомогательные руководства и методы

    Приложение TOGAF ADM поддерживается расширенным набором ресурсов - руководств, шаблонов, контрольных списков и т. Д. подробные материалы. Они включены в:

    Отдельные рекомендации и методы описаны отдельно, так что на них можно ссылаться из соответствующих пунктов в ADM по мере необходимости, вместо того, чтобы иметь подробный текст, загромождающий описание самого ADM.

    4.2 Цикл разработки архитектуры

    4.2.1 Ключевые моменты

    Ниже приведены основные сведения об ADM:

    • ADM является итеративным для всего процесса, между фазами и внутри фаз (см. Часть III, 18. Применение итераций к ADM )

      Для каждой итерации ADM необходимо принять новое решение:

      • Широта охвата предприятия подлежит определению
      • Уровень детализации подлежит определению
      • Размер намеченного периода времени, включая количество и размер любых промежуточных периодов времени
      • Архитектурные активы, которые будут использоваться, в том числе:
        • Активы, созданные на предыдущих итерациях цикла ADM на предприятии
        • Активы, доступные в других отраслях (другие структуры, системные модели, вертикальные отраслевые модели и т. Д.))
    • Эти решения должны основываться на практической оценке доступности ресурсов и компетенций, а также ценности, которая может реально ожидается, что предприятие получит от выбранного объема архитектурных работ
    • Как общий метод, ADM предназначен для использования предприятиями в самых разных географических регионах и применяется в различные вертикальные сектора / типы отраслей

      Таким образом, он может быть, но не обязательно, адаптирован к конкретным потребностям.Например, его можно использовать вместе с набором результатов другой структуры, если они были сочтены более подходящими для конкретной организации. (Например, многие федеральные агентства США разработали индивидуальные рамки, определяющие результаты, специфичные для их частные ведомственные нужды.)

    Эти вопросы подробно рассматриваются в 4.3 Адаптация ADM.

    4.2.2 Базовая структура

    Базовая структура ADM показана на Рисунке 4-1.

    На протяжении всего цикла ADM требуется частая проверка результатов на соответствие первоначальным ожиданиям, как для весь цикл ADM, и таковые для конкретной фазы процесса.

    Рисунок 4-1: Цикл разработки архитектуры

    Фазы цикла ADM делятся на этапы; например, шаги на этапах разработки архитектуры (B, C, D) следующие:

    • Выберите опорные модели, точки обзора и инструменты
    • Разработка описания базовой архитектуры
    • Разработка описания целевой архитектуры
    • Выполнить анализ пробелов
    • Определить возможные компоненты дорожной карты
    • Устранение воздействий в архитектурном ландшафте
    • Провести официальную проверку заинтересованных сторон
    • Завершить архитектуру
    • Создание документа определения архитектуры

    Этап управления требованиями - это непрерывный этап, который гарантирует, что любые изменения требований обрабатываются через соответствующие процессы управления и отражены на всех других этапах.

    Предприятие может выбрать регистрацию всех новых требований, включая те, которые входят в сферу применения текущего Положения о Архитектура Работа через единый репозиторий требований.

    Фазы цикла подробно описаны в следующих главах Части II.

    Обратите внимание, что выходные данные генерируются на протяжении всего процесса, и что выходные данные на ранней стадии могут быть изменены на более поздней стадии. Управление версиями вывода осуществляется с помощью номеров версий.Во всех случаях в качестве примера приводится схема нумерации ADM. Это должны быть адаптированы архитектором для удовлетворения требований организации и для работы с инструментами архитектуры и репозитории, используемые организацией.

    В частности, в ADM используется соглашение о нумерации версий, чтобы проиллюстрировать эволюцию базовых и целевых показателей. Определения архитектуры. Таблица 4-1 описывает, как используется это соглашение.

    Фаза

    Результат

    Содержание

    Версия

    Описание

    A: Архитектурное видение

    Архитектура
    Видение

    Бизнес
    Архитектура

    0.1

    Версия 0.1 указывает на то, что имеется общий план архитектуры.

    Данные
    Архитектура

    0,1

    Версия 0.1 указывает на то, что имеется общий план архитектуры.

    Приложение
    Архитектура

    0.1

    Версия 0.1 указывает на то, что имеется общий план архитектуры.

    Технологии
    Архитектура

    0,1

    Версия 0.1 указывает на то, что имеется общий план архитектуры.

    B: Бизнес-архитектура

    Архитектура
    Определение
    Документ

    Бизнес
    Архитектура

    1.0

    Версия 1.0 указывает на официально рассмотренную подробную архитектуру.

    C: Информационные системы
    Архитектура

    Архитектура
    Определение
    Документ

    Данные
    Архитектура

    1,0

    Версия 1.0 указывает на официально рассмотренную подробную архитектуру.

    Приложение
    Архитектура

    1.0

    Версия 1.0 указывает на официально рассмотренную подробную архитектуру.

    D: Технологическая архитектура

    Архитектура
    Определение
    Документ

    Технологии
    Архитектура

    1,0

    Версия 1.0 указывает на официально рассмотренную подробную архитектуру.

    Таблица 4-1: Соглашение о нумерации версий ADM

    4.3 Адаптация ADM

    ADM - это общий метод разработки архитектуры, предназначенный для работы с большинством систем и организационные требования. Однако часто бывает необходимо изменить или расширить ADM в соответствии с конкретными потребностями. Один из задачами перед применением ADM является проверка его компонентов на применимость, а затем адаптация их в соответствии с обстоятельства индивидуального предприятия. Эта деятельность вполне может привести к созданию ADM для конкретного предприятия.

    Одна из причин, по которой необходимо адаптировать ADM, что важно подчеркнуть, заключается в том, что порядок фаз в ADM в некоторой степени зависит от зрелости архитектурной дисциплины внутри предприятия.Например, если бизнес аргументы в пользу того, что вообще нужно заниматься архитектурой, не очень хорошо известны, тогда создание архитектурного видения почти всегда необходимо; и Подробная бизнес-архитектура часто должна быть следующей, чтобы поддержать архитектурное видение, подробно описать бизнес-модель для оставшиеся работы по архитектуре и обеспечить активное участие в этой работе основных заинтересованных сторон. В других случаях немного может быть предпочтителен другой порядок; например, детальная инвентаризация базовой среды может быть проведена до проведения Бизнес-архитектура.

    Порядок этапов также может быть определен принципами архитектуры и бизнес-принципами предприятия. Например, бизнес-принципы могут предписывать предприятию быть готовым скорректировать свои бизнес-процессы в соответствии с потребностями. пакетного решения, чтобы его можно было быстро внедрить для быстрого реагирования на изменения рынка. В таком случае Бизнес-архитектура (или, по крайней мере, ее завершение) вполне может последовать за завершением Архитектуры информационных систем или Технологическая архитектура.

    Еще одна причина, по которой необходимо адаптировать ADM, заключается в том, что структура TOGAF должна быть интегрирована с другим предприятием. рамки (как описано в части I, 2.10 Использование стандарта TOGAF с Другие рамки ). Например, предприятие может пожелать использовать структуру TOGAF и ее общий ADM в сочетании с Zachman Framework или другая структура архитектуры предприятия, которая имеет определенный набор результатов, специфичных для конкретного вертикальный сектор: правительство, оборона, электронный бизнес, телекоммуникации и т. д.ADM был специально разработан с учетом этого потенциальная интеграция в виду.

    Другие возможные причины желания адаптировать ADM:

    • ADM - один из многих корпоративных процессов, составляющих модель корпоративного управления.

      Он дополняет и поддерживает другие стандартные процессы управления программами, например, авторизация, управление рисками, бизнес-планирование и бюджетирование, планирование развития, разработка систем и закупки.

    • ADM санкционирован для использования основным или ведущим подрядчиком в ситуации аутсорсинга и должен быть адаптированы для достижения подходящего компромисса между существующими практиками подрядчика и предприятиями-подрядчиками. требования
    • Предприятие является малым и средним предприятием, и оно желает использовать метод «сокращения», более приспособленный к сокращению расходов. уровень ресурсов и сложность системы, типичные для такой среды
    • Предприятие очень большое и сложное, состоящее из множества отдельных, но взаимосвязанных "предприятий" в рамках единой совместная бизнес-структура, и метод архитектуры должен быть адаптирован для распознавания этого

      В таких случаях могут использоваться различные подходы к планированию и интеграции, в том числе следующие (возможно, в комбинация):

      • Нисходящее планирование и разработка - проектирование всего взаимосвязанного метапредприятия как единого объекта ( упражнение, которое обычно выходит за рамки практичности)
      • Разработка «общей» или «эталонной» архитектуры, типичной для предприятий внутри организации, но не представляя какое-либо конкретное предприятие, которое, как ожидается, индивидуальные предприятия затем адаптируют, чтобы произвести "экземпляр" архитектуры, подходящий для конкретного предприятия
      • Репликация - разработка конкретной архитектуры для одного предприятия, реализация ее в качестве доказательства концепции и затем приняв это как «эталонную архитектуру» для клонирования на других предприятиях.
    • В производственной или производственной среде часто упоминается общая архитектура для семейства связанных продуктов. как «Архитектура линейки продуктов», а процесс, аналогичный описанному выше, называется «Линия продуктов (на основе архитектуры) Машиностроение ».ADM нацелен в первую очередь на архитекторов на предприятиях ИТ-пользователей, но на организации-поставщики, чьи продукты ИТ-специалисты вполне могут захотеть адаптировать его как общий метод для разработки архитектуры продуктовой линейки.

    4.4 Управление архитектурой

    ADM, независимо от того, адаптирован ли он организацией или используется, как описано здесь, является ключевым процессом, которым нужно управлять в том же как и другие артефакты архитектуры, классифицируемые через Enterprise Continuum и хранящиеся в репозитории архитектуры.В Совет по архитектуре должен убедиться, что метод применяется правильно на всех этапах разработки архитектуры. итерация. Соответствие ADM является основополагающим для управления архитектурой, чтобы гарантировать, что все соображения учтены. и все необходимые результаты произведены.

    Управление всеми архитектурными артефактами, управлением и связанными процессами должно поддерживаться контролируемая среда. Как правило, это будет основано на одном или нескольких репозиториях, поддерживающих версионные объекты, управление процессами, и статус.

    Основные информационные области, управляемые репозиторием управления, должны содержать следующие типы информация:

    • Справочные данные (обеспечение из собственных репозиториев организации / Enterprise Continuum, включая внешние данные; например, COBIT, эталонная архитектура IT4IT): используется в качестве руководства и инструкций во время реализации проекта.

      Сюда входит информация, указанная выше. Справочные данные включают описание сами процедуры управления.

    • Статус процесса : вся информация о состоянии любых процессов управления будет управляться

      Примеры этого включают невыполненные запросы соответствия, запросы на выдачу разрешений и оценки соответствия расследования.

    • Информация об аудите : здесь будут регистрироваться все завершенные действия процесса управления и использоваться для поддержки:
      • Ключевые решения и ответственный персонал для любого архитектурного проекта, санкционированного руководством процесс
      • Справочник по будущим архитектурным и вспомогательным разработкам процессов, руководству и приоритетам

    Артефакты и процессы управления сами по себе являются частью содержимого репозитория архитектуры.

    4.5 Оценка архитектуры

    Есть много причин для ограничения (или ограничения) объема архитектурной деятельности, которая должна быть предпринята, большая часть которые относятся к ограничениям в:

    • Организационный авторитет команды, производящей архитектуру
    • Цели и проблемы заинтересованных сторон, которые должны быть решены в рамках архитектуры
    • Наличие людей, финансов и других ресурсов

    Объем, выбранный для архитектурной деятельности, в идеале должен позволять работать всем архитекторам в пределах предприятие должно эффективно управляться и интегрироваться.Для этого требуется набор выровненных «архитектурных разделов», которые гарантируют архитекторы не работают над повторяющимися или противоречащими друг другу видами деятельности. Также требуется определение повторного использования и соответствия отношения между архитектурными разделами.

    Разделение предприятия и его деятельность, связанная с архитектурой, более подробно обсуждается в 36. Архитектурное разделение .

    Для определения и ограничения объема архитектуры обычно используются четыре измерения:

    • Ширина : каков полный размер предприятия и какая часть этого размера будет усилия справиться?
      • Многие предприятия очень большие и фактически представляют собой федерацию организационных единиц, которые на законных основаниях могут быть считается самостоятельным предприятием
      • Современное предприятие все больше выходит за рамки традиционных границ, охватывая нечеткую комбинацию традиционное коммерческое предприятие в сочетании с поставщиками, клиентами и партнерами
    • Глубина : до какого уровня детализации должны быть приложены усилия архитектора?

      Насколько архитектуры «хватит»? Какое разграничение между архитектурными усилиями и другими, сопутствующие виды деятельности (проектирование систем, системная инженерия, разработка систем)?

    • Период времени : какой период времени необходимо сформулировать для Архитектурного видения и как это сделать имеет ли смысл (с точки зрения практичности и ресурсов) на тот же период быть охваченным в подробном описании архитектуры?

      Если нет, то сколько архитектур переходов необходимо определить и каковы их временные периоды?

    • Домены архитектуры : полное описание архитектуры предприятия должно содержать все четыре архитектуры доменов (бизнес, данные, приложения, технологии), но реалии ограниченности ресурсов и времени часто означают, что нет достаточно времени, финансирования или ресурсов для построения комплексного описания архитектуры сверху вниз, охватывающего все четыре архитектуры домены, даже если объем предприятия выбран меньше, чем полный объем предприятия в целом

    Обычно объем архитектуры сначала выражается в терминах ширины, глубины и времени.Когда-то эти размеры понятны, может быть выбрана подходящая комбинация доменов архитектуры, которая подходит для проблемы, адресованный. Методы использования ADM для разработки ряда связанных архитектур обсуждаются в 19. Применение ADM в архитектурном ландшафте .

    Четыре измерения объема архитектуры подробно рассматриваются ниже. В каждом случае, особенно в крупномасштабных среды, в которых архитектура обязательно разрабатывается федеративным образом, существует опасность оптимизации архитекторов внутри их собственная сфера деятельности, а не на уровне предприятия в целом.Часто бывает необходимо выполнить субоптимизацию в определенной области, чтобы оптимизировать на уровне предприятия. Целью всегда должно быть стремление к высочайшему уровню общности. и сосредоточьтесь на масштабируемых и повторно используемых модулях, чтобы максимально увеличить повторное использование на уровне предприятия.

    4.5.1 Ширина

    Одним из ключевых решений является фокус усилий по архитектуре с точки зрения масштаба предприятия в целом. деятельность, которую необходимо охватить (какие конкретные бизнес-секторы, функции, организации, географические районы и т. д.).

    Часто бывает необходимо иметь несколько различных архитектур на предприятии, ориентированных на конкретные временные рамки, бизнес-функции или бизнес-требования.

    Для крупных предприятий со сложной структурой, объединенные архитектуры - независимо разработанные, обслуживаемые и управляемые архитектуры, которые впоследствии интегрируются в рамки интеграции - типичны. Такая структура определяет принципы взаимодействия, миграции и соответствия.Это позволяет конкретным бизнес-единицам разрабатывать архитектуры. и управляются как автономные архитектурные проекты. Более подробная информация и руководство по определению требований к совместимости для различные решения можно найти в части III, 25. Взаимодействие Требования .

    Возможность создания единой корпоративной архитектуры для каждой бизнес-функции или цели может быть отклонена как слишком сложный и громоздкий. В этих обстоятельствах предполагается, что в разных регионах существует несколько различных корпоративных архитектур. предприятие.Эти корпоративные архитектуры ориентированы на определенные временные рамки, бизнес-сегменты или функции, а также на конкретные организационные требования. В таком случае нам необходимо создать всеобъемлющую архитектуру предприятия как «объединение» этих Архитектура предприятия. Эффективный способ управления и использования этих корпоративных архитектур - принять модель публикации и подписки, которая позволяет объединить архитектуру в структуру управления. В такой модели архитектура разработчики и потребители архитектуры в проектах (стороны спроса и предложения в архитектуре) подписываются на взаимные полезная структура управления, обеспечивающая:

    • Архитектурный материал хорошего качества, актуален, соответствует назначению и опубликован (рассмотрен и согласован с обнародовано)
    • Использование архитектурных материалов можно контролировать, а также можно контролировать соответствие стандартам, моделям и принципам. выставлено через:
      • Процесс оценки соответствия, который описывает, на что подписывается пользователь, и оценивает их уровень соответствие
      • Процесс освобождения от соблюдения архитектурных стандартов и руководств в особые случаи (обычно с сильным бизнес-императивом)

    Методы публикации и подписки разрабатываются как часть общего управления ИТ и специально для Сфера обороны.

    4.5.2 Глубина

    Следует проявлять осторожность, чтобы оценить соответствующий уровень детализации, который должен быть захвачен, на основе предполагаемого использования Архитектура предприятия и решения, которые будут приниматься на ее основе. Важно, чтобы был постоянный и равный уровень глубины. завершено в каждой области архитектуры (бизнес, данные, приложение, технология), включенной в усилия по архитектуре. Если уместно детали опущены, архитектура может быть бесполезной. Если включены ненужные детали, усилия по архитектуре могут превысить доступное время и ресурсы и / или итоговая архитектура может сбивать с толку или загромождать.Разработка архитектур на различные уровни детализации на предприятии более подробно рассматриваются в 19. Применение ADM Через архитектурный ландшафт .

    Также важно спрогнозировать будущее использование архитектуры, чтобы в рамках ограничений ресурсов Архитектура может быть структурирована для адаптации, расширения или повторного использования в будущем. Глубина и детализация предприятия Архитектура должна быть достаточной для своего назначения, и не более того.

    Итерации ADM будут основываться на артефактах и ​​возможностях, созданных во время предыдущих итераций.

    Необходимо задокументировать все модели на предприятии с уровнем детализации, соответствующим потребностям предприятия. текущий цикл ADM. Ключевым моментом является понимание статуса работы архитектуры предприятия и того, что реально может быть достигаются с помощью имеющихся ресурсов и компетенций, а затем сосредотачиваются на выявлении и предоставлении достижимой ценности. Ценность для заинтересованных сторон является ключевым направлением: слишком широкий охват может отпугнуть некоторых заинтересованных сторон (отсутствие возврата инвестиций).

    4.5.3 Период времени

    ADM описывается в терминах единственного цикла архитектурного видения и набора целевых архитектур. (Бизнес, данные, приложения, технологии), которые позволяют реализовать видение.

    В таких случаях может быть получен более широкий взгляд, в соответствии с которым предприятие представлено несколькими различными архитектурами. экземпляры (например, стратегические, сегментные, возможности), каждый из которых представляет предприятие в определенный момент времени. Один Экземпляр архитектуры будет представлять текущее состояние предприятия («как есть» или базовый уровень).Другой образец архитектуры, возможно, определенное только частично, будет представлять конечное целевое конечное состояние («видение»). Промежуточный, средний или Могут быть определены экземпляры «переходной архитектуры», каждый из которых содержит свой собственный набор описаний целевой архитектуры. Пример как это может быть достигнуто, описано в Части III, 19. Применение ADM через Архитектурный пейзаж .

    При таком подходе работа над целевой архитектурой делится на два или более отдельных этапа:

    1. Во-первых, разработайте описания целевой архитектуры для всей (крупномасштабной) системы, демонстрируя реакцию на цели и интересы заинтересованных сторон на относительно отдаленные временные рамки (например, на шестилетний период).
    2. Затем разработайте одно или несколько описаний «Архитектуры перехода» в виде приращений или плато, каждое в соответствии с сходятся на Описаниях целевой архитектуры и описывают особенности рассматриваемого приращения.

    При таком подходе целевые архитектуры носят эволюционный характер и требуют периодического пересмотра и обновления. в соответствии с меняющимися бизнес-требованиями и развитием технологий, тогда как архитектуры переходного периода (по замыслу) инкрементный по своей природе и, в принципе, не должен развиваться на этапе реализации инкремента, чтобы избежать синдром "движущейся цели".Это, конечно, возможно только в том случае, если график реализации находится под жестким контролем и относительно короткие (обычно менее двух лет).

    Целевые архитектуры остаются относительно общими и из-за этого менее уязвимы к устареванию, чем Архитектуры переходного периода. В них воплощены только ключевые стратегические архитектурные решения, которые должны быть одобрены заинтересованных сторон с самого начала, тогда как подробные архитектурные решения в Transition Architectures намеренно отложено, насколько это возможно (т.е., непосредственно перед реализацией), чтобы улучшить отзывчивость по сравнению с новым технологии и продукты.

    Предприятие развивается путем перехода на каждую из этих переходных архитектур по очереди. При каждом переходе Архитектура реализована, предприятие достигает стабильного рабочего состояния на пути к окончательной концепции. Однако, само это видение периодически обновляется, чтобы отражать изменения в деловой и технологической среде, и, по сути, никогда не может на самом деле будет достигнуто, как описано вначале.Весь процесс продолжается до тех пор, пока существует предприятие и продолжает существовать. изменять.

    Такая разбивка описания архитектуры на семейство связанных архитектурных продуктов, конечно, требует эффективное управление множеством и своими отношениями.

    4.5.4 Домены архитектуры

    Полная архитектура предприятия должна охватывать все четыре области архитектуры (бизнес, данные, приложение, технологии), но реалии ограниченности ресурсов и времени часто означают, что не хватает времени, финансирования или ресурсов для создания нисходящее всеобъемлющее описание архитектуры, охватывающее все четыре области архитектуры.

    Описание архитектуры обычно строится с учетом конкретной цели - определенного набора бизнес-задач. драйверы, которые управляют разработкой архитектуры, и прояснение конкретных проблем, которые описаны в описании архитектуры. предназначенный для изучения, и вопросы, которые, как ожидается, помогут ответить, является важной частью начального этапа ADM.

    Например, если целью конкретных архитектурных усилий является определение и изучение технологических вариантов для достижение определенной способности, а фундаментальные бизнес-процессы не подлежат модификации, тогда полный Бизнес Архитектура вполне может не оправдаться.Однако, поскольку архитектуры данных, приложений и технологий опираются на бизнес Архитектура, бизнес-архитектура еще предстоит продумать и понять.

    Хотя обстоятельства могут иногда диктовать здание Описание архитектуры, не содержащее всех четырех архитектур доменов, следует понимать, что такая архитектура по определению не может быть полной архитектурой предприятия. Один из риски - это отсутствие последовательности и, следовательно, способности к интеграции.Интеграция либо должна произойти позже - с ее собственными затратами и риски - или риски и компромиссы, связанные с отсутствием разработки полной и интегрированной архитектуры, должны быть сформулированы архитектором, доведенным до сведения и понятым руководством предприятия.

    4.6 Интеграция архитектуры

    Архитектуры, созданные для решения подмножества проблем на предприятии, требуют согласованной структуры ссылку, чтобы их можно было рассматривать как группу, а также как точечные результаты.Размеры, которые используются для определения объема границы единой архитектуры (например, уровень детализации, область архитектуры и т. д.) обычно имеют те же измерения, которые должны быть рассматривается при рассмотрении интеграции многих архитектур. Рисунок 4-2 показывает, насколько разные типы архитектуры должны сосуществовать.

    В настоящее время уровень техники таков, что интеграция архитектуры может быть достигнута только на нижний конец спектра интегрируемости. Ключевыми факторами, которые следует учитывать, являются степень детализации и уровень детализации каждого артефакта, а также зрелость стандартов обмена архитектурными описаниями.

    Рисунок 4-2: Интеграция артефактов архитектуры

    По мере того, как организации обращаются к общим темам (таким как сервис-ориентированная архитектура (SOA) и интегрированная информация инфраструктура), появляются универсальные модели данных и стандартные структуры данных, интеграция в направлении верхнего сегмента спектра будет облегчено. Однако всегда будет потребность в эффективном управлении стандартами, чтобы уменьшить потребность в ручном управлении. координация и разрешение конфликтов.

    4.7 Итоги

    TOGAF ADM определяет рекомендуемую последовательность для различных этапов и этапов разработки архитектуры, но он не может рекомендовать область применения - это должно определяться самой организацией с учетом того, что Рекомендуемая последовательность разработки в процессе ADM - итеративная, с глубиной и широтой охвата и результатов увеличивается с каждой итерацией. Каждая итерация будет добавлять ресурсы в репозиторий архитектуры организации.

    Хотя полную основу полезно (действительно, необходимо) иметь в виду как конечную долгосрочную цель, в На практике необходимо принять ключевое решение в отношении объема конкретных работ по архитектуре предприятия. В таком случае жизненно важно понять основу, на которой принимаются решения по анализу, и правильно сформулировать ожидания в отношении того, что является целью усилие.

    Главный ориентир - сосредоточиться на том, что создает ценность для предприятия, и выбрать горизонтальный и вертикальный объем и периоды времени соответственно.Независимо от того, впервые ли это, знайте, что это упражнение будет повторяться, и что будущие итерации будут основываться на том, что создается в текущих усилиях, добавляя большей ширины и глубины.
    вернуться к началу страницы


    Copyright © 1999-2018 The Open Group, Все права защищены.
    TOGAF - зарегистрированная торговая марка The Open Group.


    градусов по архитектуре | Лучшие университеты

    Что такое архитектура?

    Итак, что такое архитектура ? Архитектура - это искусство и наука проектирования и проектирования крупных сооружений и зданий.Те, кто решит изучать архитектуру, будут проявлять энтузиазм как к наукам, так и к искусству, а требования к зачислению в архитектуру обычно учитывают как художественные способности, так и математические навыки.

    Architects проектируют конструкции, пригодные для использования людьми и, следовательно, несут большую ответственность за безопасность и надежность этих структур, поэтому студенты должны быть готовы к учебе в течение относительно длительного периода, прежде чем стать полноценным лицензированным архитектором. Хотя правила лицензирования архитектуры различаются от региона к региону, часто вам придется пройти не менее пяти лет обучения (уровни бакалавра и магистра) и два года практического опыта работы.

    Если вас попросят ответить на вопрос «что такое архитектура?» многие люди могут просто сказать, что архитекторы проектируют здания. Однако карьера архитектора часто связана с гораздо более разнообразной рабочей нагрузкой. Большую часть времени практикующий архитектор в малой и средней фирме также будет участвовать в планировании, составлении бюджета, ведении финансовых счетов, переговорах с подрядчиками, обеспечении соблюдения правил охраны труда и техники безопасности на месте, а также в подготовке спецификаций для материалов и мастерство.

    Чего ожидать от архитектуры степени

    Бакалавриат по архитектуре научит студентов всему, от работы балки до точного рисования 3D-дизайна как вручную, так и с помощью компьютерных программ. Большая часть ваших занятий, вероятно, будет проводиться в студии для дизайнерской работы в сочетании с учебными пособиями и уроками критики. Сессии критики, также известные как «критические», представляют собой занятия в области художественного и дизайнерского образования, на которых студент представляет работу преподавателям и сокурсникам, а затем получает отзывы об этой работе.

    Студенты курсов архитектуры будут также посещать лекции по истории, теории и технологии, а также уроки компьютерного дизайна, цель которых - предоставить студентам знания в различных программах дизайна, чтобы помочь им в выполнении индивидуальных проектов. Эссе также являются одним из основных элементов степени по архитектуре, как и частые посещения важных зданий и мест, представляющих архитектурный интерес.

    Те, кто изучают архитектуру на уровне бакалавриата, получат высшее образование через три-четыре года со степенью бакалавра или бакалавра в зависимости от программы.В Великобритании эта квалификация бакалавра обычно включает экзамены ARB / RIBA (Совет по регистрации архитекторов / Королевский институт британских архитекторов), часть 1, которые вам необходимы перед сдачей экзаменов по части 2 (часто включаемой в экзамены на степень магистра архитектуры) и по части 3. (дальнейшая аспирантура или соответствующий опыт). Эти «части» являются официальными требованиями ARB / RIBA, которые все архитекторы должны получить в дополнение к практическому опыту.

    После завершения всех необходимых этапов в вашей стране вы станете лицензированным архитектором с квалификацией BArch или DipArch в зависимости от курса.

    Найдите лучшие университеты мира в области архитектуры

    Архитектура темы

    Типичная степень по архитектуре начинается с основных курсов по архитектуре, разработанных, чтобы дать вам базовые знания в области истории архитектуры и текущих тенденций, а также познакомить вас с ключевыми методами исследования, законами и постановлениями, проблемами сохранения и устойчивого развития, а также с модулями, которые помогут отточить вашу аналитические и числовые навыки.

    Начиная со второго года, вам будет предоставлено больше возможностей сосредоточиться на своих специализированных интересах, выбрав одну или несколько тем архитектуры , на которых следует сосредоточиться.Возможные специализации будут различаться в зависимости от вашего учреждения, но некоторые общие варианты включают:

    Архитектурные технологии

    Архитектурная технология сочетает в себе творческое искусство архитектуры с технологическими аспектами, необходимыми для воплощения дизайна в жизнь. Специалисты в области архитектурных технологий будут в высшей степени грамотны в области информационных технологий и будут ежедневно работать с целым рядом компьютерного программного обеспечения, в том числе с программами трехмерного проектирования. Студенты, специализирующиеся в этой области, научатся применять научные принципы и практические знания, чтобы анализировать требования и задачи строительных проектов и применять подходящие технологии, материалы и процессы для реализации проекта.Специалистам в области архитектурных технологий также потребуются сильные навыки рисования, навыки решения проблем и внимание к деталям.

    Архитектурное проектирование

    Архитектурное проектирование - это высокотехнологичная специализация, которая меньше фокусируется на дизайне и искусстве и больше на математике и физике создания конструкции. Студенты, изучающие архитектурную инженерию, изучат системы функционального проектирования для таких конструкций, как освещение, вентиляция, отопление и охлаждение.Приближаясь к теме гражданского строительства, специалисты в области архитектурного проектирования часто продолжают работать с общественными сооружениями, уделяя особое внимание функциональности (а не эстетической привлекательности), например, при строительстве таких сооружений, как плотины, каналы и дороги.

    Архитектурное проектирование

    Архитектурный дизайн Специализация уделяет больше внимания творческой стороне архитектуры, требуя от студентов сильных навыков рисования и дизайна. Студенты также будут развивать технические навыки в процессе обучения, уделяя особое внимание проектированию и созданию зданий и пространств, связанных с жизненной и рабочей средой человека.Изучение архитектурного дизайна часто в основном проводится в студиях, и студентам будет предоставлена ​​возможность исследовать и изучить свой потенциал в качестве креативных дизайнеров в индивидуальных архитектурных проектах.

    История архитектуры

    Изучение истории архитектуры означает изучение культурного и исторического контекста архитектуры и антропогенной среды по всему миру. Основное внимание будет уделено историческому, социальному, политическому и критическому контексту того, как и почему мы проектируем здания и пространства.В отличие от большинства тем, связанных с архитектурой, история архитектуры преподается в основном на основе теоретического подхода.

    Архитектура интерьера

    Студенты внутренней архитектуры сосредоточатся на понимании и развитии внутренних пространств с использованием различных дизайнерских подходов. Специалисты в этой области узнают, как создавать визуально приятные и функциональные пространства, изучая аспекты цвета, материала, освещения, медиа, формы и формы. Архитектурные принципы применяются к дизайну внутреннего пространства в различных средах, таких как частные дома, индустрия гостеприимства и коммерческие здания, а также общественные и институциональные пространства.Выпускники, специализирующиеся на архитектуре интерьера, получат навыки, необходимые для развития карьеры в области выставочного дизайна, монтажных работ, дизайна мебели или в качестве профессионального дизайнера архитектуры интерьера.

    Ландшафтная архитектура

    Те, кто специализируется на ландшафтной архитектуре , будут интересоваться окружающей средой и дизайном земли и открытых пространств, которые люди населяют по-разному. В рамках этой специализации большое внимание уделяется устойчивости и сохранению, а также возможности изучать развитие городских ландшафтов.Студенты, занимающиеся ландшафтной архитектурой, узнают о социальных, экологических и геологических процессах, которые формируют существующие ландшафты и способствуют их развитию, а также изучат материалы, технологии и управление ландшафтным дизайном. Взаимодействие городской среды с природной также часто является ключевым моментом, особенно на курсах ландшафтной архитектуры, которые преподаются в городских учреждениях. Специалисты по ландшафтной архитектуре могут заниматься такими профессиями, как городской дизайн или планирование, планирование территорий, восстановление окружающей среды, планирование парков и отдыха, а также ландшафтный дизайн и планирование.

    Градостроительство

    Студенты, изучающие архитектуру со специализацией в области городского планирования , сосредоточатся на проектировании застроенной среды, начиная от масштабных деталей на уличных знаках и заканчивая видами на городскую структуру в целом с высоты птичьего полета. Специализация в области городского планирования устраняет разрыв между архитектурой и планированием, изучая каждую дисциплину как критический анализ другой. Курсы городского планирования часто предлагают обучение на базе сообщества, а также студийную и семинарскую работу и предоставляют тематические исследования по городскому дизайну и устойчивому дизайну, а также физическому и пространственному планированию.

    См. Последний мировой рейтинг университетов QS по предмету

    Карьера в архитектуре

    Карьера архитектора намного разнообразнее, чем может показаться на первый взгляд. Многие практикующие архитекторы предпочитают работать на себя по найму или в рамках партнерства (например, юридической фирмы), хотя некоторые действительно работают в более крупных компаниях с фиксированной заработной платой.

    В зависимости от выбранных вами архитектурных тем, карьера в области архитектуры может обеспечить весьма разнообразную рабочую нагрузку.Вы можете сосредоточиться на строительстве жилых домов или специализироваться на коммерческом дизайне, участвовать в разработке крупных общественных проектов или работать одновременно с несколькими разными более мелкими клиентами. Разнообразие проектов, которые вы выполняете, означает, что каждый рабочий день будет немного отличаться, и ваше время часто будет делиться между вашей студией или офисом и посещениями строительных площадок и рабочих мест.

    В небольших фирмах архитекторы часто предоставляют ряд услуг, помимо проектирования.Эти услуги могут включать управление финансами вашего клиента, наем и переговоры с подрядчиками, планирование, составление бюджета и в целом обеспечение бесперебойной работы всего проекта. Однако некоторые архитекторы предпочтут сосредоточиться только на конкретных аспектах, а карьера архитектора в более крупных компаниях предоставляет возможности для более специализированного внимания.

    Карьера в ландшафтной архитектуре

    Карьера в области ландшафтной архитектуры может включать в себя множество различных навыков и услуг с упором на планирование, проектирование и управление открытым пространством.Ландшафтные архитекторы могут участвовать во всем, от создания ветряной электростанции до создания автостоянки. Те, кто интересуется карьерой в области ландшафтной архитектуры, часто будут иметь любовь к природе и специальную степень в области ландшафтной архитектуры.

    Карьера в области архитектурного планирования

    Как проектировщик архитектуры вы можете работать в области городского или национального планирования, политики планирования, планирования окружающей среды и транспортного планирования, и это лишь несколько вариантов. Вашим работодателем может быть центральное правительство, местный орган власти или даже любая частная компания по развитию и восстановлению.Ваша карьера может заключаться в том, что вы решаете проблемы, связанные с изменением климата, помогаете защищать сельские районы, водные пути и береговые линии или продвигаете энергоэффективность в своем городе или стране. Этот карьерный путь часто включает в себя упор на взаимодействие с сообществами, а также на будущее пространств и мест.

    Другие профессии со степенью архитектора

    Хотя большинство выпускников архитектуры впоследствии станут лицензированными архитекторами и будут профессионально практиковаться в этой области, есть много других альтернативных карьерных путей, которые следует рассмотреть - особенно роли, требующие творческих и визуальных навыков, технических способностей и знания зданий.Эти варианты карьеры включают роли в пространственном дизайне, графическом дизайне, декорациях для сцены и кино, съемке зданий, жилищной политике и планировании, строительстве и охране окружающей среды.

    Карьера на уровне менеджеров в этих областях также часто доступна тем, кто прошел обучение в аспирантуре и / или приобрел профессиональный опыт. Журналистика - еще один путь, который может привлечь внимание; Специализированные журналы и публикации, касающиеся архитектуры или строительной индустрии, часто ищут выпускников архитектуры.

    См. Полный список руководств по инженерным наукам и технологиям

    Технологическая архитектура JMX

    К инструментарию

    JMX API можно получить доступ либо через существующие протоколы управления, такие как Simple Network Management Protocol (SNMP), либо через проприетарные протоколы. Сервер MBean использует адаптеры протокола и соединители, чтобы сделать агент JMX доступным из управляющих приложений за пределами виртуальной машины Java (JVM) агента.

    Каждый адаптер обеспечивает просмотр через определенный протокол всех компонентов MBean, зарегистрированных на сервере MBean.Например, адаптер HTML может отображать MBean в браузере.

    Коннекторы

    предоставляют интерфейс на стороне менеджера, который обрабатывает связь между менеджером и агентом JMX. Каждый соединитель предоставляет один и тот же интерфейс удаленного управления, но с другим протоколом. Когда приложение удаленного управления использует этот интерфейс, оно может прозрачно подключаться к агенту JMX через сеть, независимо от протокола.

    Технология

    JMX предоставляет стандартное решение для экспорта инструментария JMX API в удаленные приложения на основе удаленного вызова метода (RMI).JMX Remote API также определяет дополнительный протокол, основанный непосредственно на сокетах TCP, который называется протоколом обмена сообщениями JMX (JMXMP). Реализация JMX Remote API не обязательно должна поддерживать этот необязательный протокол. Платформа Java SE не включает дополнительный протокол. См. «Версии технологии JMX» для получения дополнительной информации.

    Спецификация JMX Remote API описывает, как можно рекламировать и находить агентов JMX с помощью существующих инфраструктур обнаружения и поиска.Примеры см. В Руководстве по технологии Java Management Extensions (JMX). Спецификация не определяет собственную службу обнаружения и поиска. Использование существующих служб обнаружения и поиска необязательно. В качестве альтернативы вы можете закодировать адреса ваших агентов JMX в форме URL-адресов, а затем передать эти URL-адреса менеджеру.

    Пример для архитектора [шаблон 2021]

    Вы собираетесь написать потрясающее резюме по архитектуре. Но прежде чем вы это сделаете...

    Представьте себе стадион, на котором работают 110 168 архитекторов. Хорошая сдвижная крыша. А теперь представьте, что здесь всего 112 600 мест. Я знаю, что это в основном рынок труда архитекторов в США, верно? Более жесткие, чем строительные нормы Лос-Анджелеса.

    Хуже того, только верхний ряд платит хорошие деньги за привлекательную рабочую среду. Стоит ли удивляться, что ваше архитектурное резюме должно выделяться, как Бурдж-Халифа?

    Это руководство покажет вам:

    • Пример резюме архитектора лучше, чем 9 из 10 других резюме.
    • Как написать архитектурное резюме, которое даст больше собеседований.
    • Советы и примеры того, как включить навыки и достижения в архитектурное резюме.
    • Как описать свой опыт работы в архитектуре в резюме, чтобы получить желаемое.

    Вот образец резюме для архитектора, созданного с помощью нашего конструктора резюме.

    Хотите сэкономить время и подготовить резюме за 5 минут? Попробуйте наш конструктор резюме.Это быстро и легко. Кроме того, вы получите готовый контент, который можно добавить одним щелчком мыши. Посмотрите 20+ шаблонов резюме и создайте свое резюме здесь .

    Создайте свое резюме прямо сейчас

    Образец резюме по архитектуре - Дополнительные шаблоны и составьте свое резюме здесь .

    Один из наших пользователей, Никос, сказал следующее:

    [Я использовал] хороший шаблон, который я нашел на Zety. Мое резюме теперь занимает одна страница , а не три .То же самое.

    Чтобы получить больше образцов резюме для смежных профессий, см. Одно из наших специальных руководств:

    Вот как создать успешное резюме для архитектуры:

    1

    Выберите лучший формат для Резюме по архитектуре

    Познакомьтесь с менеджером по найму в крупнейшей и лучшей архитектурной фирме на планете. Ее зовут Ян. Пожалуйста, не шутите "Марша, Марша, Марша". Она похоронена под достаточным количеством архитектурных резюме, чтобы оклеить один Всемирный торговый центр обоями.Если бы вы могли с ней познакомиться - если бы она знала, на что вы способны, она бы наняла вас за миллисекунду.

    Проблема в том, что формат вашего архитектурного резюме скрывает ваши таланты, такие как подземная парковка.

    Позвольте мне показать вам, что я имею в виду.

    Первый , двухстраничное резюме кричит TL / DR (слишком долго, не читал).

    Далее , не прибегайте к чрезмерным уловкам. Креативный дизайн резюме на потолочной плитке или моделях зданий не соответствует коду.

    Используйте проверенный дизайн резюме, например, в обратном хронологическом порядке. Это лучший формат резюме по архитектуре, потому что он дает вам самые большие победы.

    Это ключ, поскольку рекрутеры тратят всего шесть секунд на каждое резюме, согласно нашему статистическому отчету по персоналу. Так что придерживайтесь классического формата резюме в США.

    Используйте чистый шрифт, большие заголовки, поля резюме в один дюйм и пустое пространство.

    Наконец, сохраните резюме по архитектуре в формате PDF.PDF-файлы резюме архитектора сохраняют свое форматирование при передаче. Резюме MS Word или .doc могут приходить в негодность между машинами.

    Совет для профессионалов: Принимает ли компания резюме для архитекторов в формате PDF? Некоторые этого не делают. Ознакомьтесь с предложением о работе.

    Вы еще не хотите, чтобы дизайн вашего резюме был высечен в камне? Посмотрите другие форматы для вашего лучшего архитектурного резюме: « 3 формата резюме: как выбрать лучший [примеры] »

    2

    Напишите резюме или цель резюме архитектора

    Помните, менеджер по найму потратит всего шесть секунд на ваше резюме по архитектуре.Этого достаточно, чтобы она продолжала читать. Сделайте это с резюме или целью резюме.

    Резюме убеждает, показывая ваш опыт. Используйте его, если у вас полно небоскребов.

    Цель резюме разделяет вашу страсть. Это снимок вашей лазерной цели.

    Посмотрите, что я имею в виду. Ознакомьтесь с этими двумя очень разными образцами резюме архитекторов-дизайнеров.

    неправильно

    Зарегистрированный архитектор, обладающий знаниями в области САПР, Revit, строительных норм и бизнес-знаний.Ищу должность дизайнера для архитектурной фирмы высокого уровня.

    Что в этом плохого? Само по себе ничего. Но, как один McMansion в массовом развитии, он слишком похож на все остальные. Что, если мы добавим некоторые измеримые достижения?

    Пример резюме архитектора

    справа

    Креативный архитектор, зарегистрированный в AIA, с опытом работы более 9 лет.Ищу должность архитектора-дизайнера в AECOM. Разработал 25+ многомиллионных рабочих мест для DDG, на 30% дешевле, чем у конкурентов, и на 15% меньше переделок, чем у коллег. Получил 15 благодарностей от клиентов.

    Вау. Теперь вы похожи на Майка Брэди с Притцкеровской премией.

    При составлении резюме в нашем конструкторе перетаскивайте пункты списка, навыки и автоматически заполняйте скучный материал. Проверка орфографии? Проверка . Начните создавать свое резюме здесь .

    Когда вы закончите, конструктор резюме Zety оценит ваше резюме и подскажет , в точности , как его улучшить.

    Но что, если вы пишете архитекторское резюме для стажировки?

    Как написать лучшую цель резюме для резюме студента-архитектора

    Нет опыта? Думайте, что ваше резюме по архитектуре будет выглядеть как новый документ AutoCAD. Напишите объективное заявление.Они предназначены для резюме студентов-архитекторов или стажировки.

    неправильно

    Студент, увлеченный архитектурой, обладающий навыками проектирования и составления бюджета САПР. Ищу стажировку в быстро развивающейся проектной и инженерной фирме. Пока нет опыта, но хочется начать.

    Это не ужасно, но в конечном итоге не понравится, как это здание слона в Бангкоке.Но посмотрите, что произойдет, если мы добавим достижения:

    Цель для студента-архитектора Резюме
    справа

    Студент, увлеченный архитектурой, преуспел в курсовой работе по САПР. Занял второе место в конкурсе «Лучшая архитектура Филадельфии» за недорогой дизайн. Созданы 3D модели гостиницы из морских контейнеров.

    Ницца.Вы могли бы стать следующим Фрэнком Гери. Но как студент-архитектор получил такой опыт для резюме?

    Она сделала это, покопавшись в своем прошлом и предприняв пару активных шагов. Я покажу вам, как через минуту.

    Совет для профессионалов: Если у вас есть лицензия, вы прошли 7 экзаменов и 1200 часов стажировки. Это впечатляет, так что покажите это в своем объективном заявлении архитектора. А для опытных кандидатов заявление о квалификации является хорошей альтернативой личному профилю.

    Дополнительные примеры см. В шаблоне резюме по архитектуре вверху. Кроме того, ознакомьтесь с нашими руководствами: Как написать резюме резюме: 21 лучший пример, который вы увидите И +20 примеров целей резюме - используйте их в своем резюме (советы)

    3

    Опишите свой опыт архитектора

    Имеет ли значение то, как вы демонстрируете свой опыт в архитектурном резюме? Ровно столько же, сколько структурных опор.Итак, позвольте мне показать вам, как перечислить опыт, который привлекает внимание, как Заха Хадид.

    Сначала укажите последнее задание. Добавьте 5–6 пунктов, в которых сочетаются обязанности и достижения.

    Вот волшебство: совместите эти пункты с описанием должности.

    Представьте себе работу, которая ценит дизайн, большие проекты, высокое качество и экономию средств.

    A rchitect Обязанности по резюме
    справа

    Зарегистрированный архитектор (дизайн, производство)

    9009 938 Doaneia

    • Главный архитектор в высококлассной архитектурной и инженерной фирме.Спроектировал и разработал 25 многомиллионных рабочих мест на всех этапах работы.
    • Получено 15 благодарностей от клиентов за превосходный дизайн.
    • Последовательное составление бюджетов проектов с точностью 98% от окончательных затрат.
    • Создавал проекты, выигравшие тендер, по цене на 20-40% дешевле, чем у конкурентов.

    Вау. Может быть, вы не проектировали Храм Лотоса, но готов поспорить, что пять лет подбирать образцы ковров вы получите интервью.

    Он работает намного лучше, чем следующий из наших примеров резюме архитектуры.

    неверно

    Зарегистрированный архитектор (проектирование, производство)

    Доан Давиау Гигере

    2012-2017

    0 Старший архитектор

    в крупной архитектурной фирме. Регулярно проектируемые и разрабатываемые крупные проекты.
  • Отвечает за бюджетирование всех проектов.
  • Отвечает за выполнение проектов архитектуры и строительства в рамках бюджета.
  • Работал со строителями и клиентами, чтобы обеспечить хорошее общение.
  • В этом нет ничего плохого. И с жильем урочища нет ничего плохого. Но ни то, ни другое не привлекает внимания.

    А что, если вы пишете резюме студента-архитектора?

    Как написать резюме студента-архитектора без опыта

    Поднимите свою игру на младшем архитектурном резюме для стажеров, указав:

    • Внештатные проекты
    • Написанные вами статьи
    • Соревнования или награды, которые вы выиграли.
    • Что-нибудь еще, что звучит как достижение.

    Посмотрите, как это сделано в этих двух примерах резюме архитектуры начального уровня:

    неправильно

    Опыт архитектора: Нет опыта, так как я еще не получить мою стажировку.

    Другой опыт

    Просто ужасно, правда? Как модульный дом, но без очарования. Теперь посмотрим, что происходит, когда мы добавляем детали:

    Резюме студента-архитектора для прохождения стажировки (образец)
    справа

    Внештатный архитектор

  • 9

    -

    2017

    • Созданы 3D-чертежи САПР для проекта ремонта дома.
    • Спроектировал сцену для местной театральной труппы.
    • Второе место, Ежегодный архитектурный конкурс «Бюро находок».
    • Посещал конференцию по дизайну в Монтерее, 2017.
  • Вау, верно? Вы могли бы стать следующим I.M. Pei или Норманом Фостером. Но секрет в том, что на все это ушло не так уж много времени.

    В чем дело? Немного подумав, даже резюме студента-архитектора может вскружить голову. Поищите в Интернете вакансии архитектора-фрилансера или волонтера.Посетите конференцию или примите участие в соревновании. Все, что свидетельствует о вашей преданности делу, отлично смотрится в резюме для архитекторов.

    Совет для профессионалов: Уже прошли стажировку? Перечислите это как опыт, как и любую работу. Посмотрите на пример наш отличный шаблон резюме архитектора вверху.

    Нужны дополнительные советы, чтобы поместить ваше архитектурное резюме в категорию Gensler? См. Это руководство: « Как записать достижения в резюме - Полное руководство (+30 примеров)»

    4

    Сделайте свое образование сияющим

    Ой-ой.

    Наш менеджер по найму, Ян? Она просто перестала читать ваше великолепное резюме по архитектуре. Почему? Потому что ваше образование смутило ее. Путь к карьере архитектора невероятно сложен.

    Ваше архитектурное резюме не может быть.

    Начните с основ:

    • Название (я) и расположение (а) колледжа.
    • лет в школе.
    • Градус.

    Укажите степень бакалавра и степень магистра, если она у вас есть.

    Затем свяжите свои пункты списка с предложением о работе, например:

    Представьте себе работу, в которой ценится проектирование в САПР, моделирование и работа с новыми материалами.

    неверно

    2006 - 2008, Калифорнийский колледж искусств, магистр архитектуры

    Получил степень магистра

    673

    673

    673

    Это не соответствует предложению о работе.На самом деле, это довольно плохой пример резюме. Как будто они попросили Сиднейский оперный театр и получили суперцентр Walmart. Теперь посмотрите на следующий образец резюме по архитектуре:

    Образование на архитектора Образец резюме

    справа

    M. Arch., California College of the Arts

    2015 - 2017

    • Увлекался курсовыми работами по проектированию САПР.
    • В «Design Observer» опубликована магистерская диссертация по новым материалам.

    B. Arch., Университет Вудбери

    2011-2015 гг.

    • Отличный архитектор, дизайн и моделирование.
    • Вела ежемесячную колонку по архитектуре для студенческой работы.

    Pow.Язык в пазу, правда? Все подходит. Это просто требует внимания к предложению о работе и небольшого шоппинга в вашем прошлом.

    Совет для профессионалов: Показывать свой средний балл или нет? Если это гордое достижение, отпразднуйте его. В противном случае заключите его в 500 футов бетона.

    Хотите составить резюме по архитектуре, которое выделяется, как Гуггенхайм? См. Это руководство: « Как включить свое образование в резюме [Советы и примеры] »

    5

    Выделите свои навыки в резюме по архитектуре

    "Давайте обязательно возьмем интервью у этого один."

    Ваше архитектурное резюме может заставить менеджера по найму сказать вышеупомянутые слова.

    Как?

    Отличаясь от других.

    Вот что делают все:

    03
    неправильно

    Навыки: AutoCAD, CAD, Revit, черчение, оценка, юридические навыки, новое строительство, управление проектами, ремонт, планирование, создание требований, создание моделей, бюджетирование, финансы, установка кухонной раковины ...

    Вы приобрели эти навыки и хотите их продемонстрировать. Но для менеджера это так же впечатляет, как трейлер домой.

    Итак, перечислите только навыки, которые вы видите в предложении о работе, плюс несколько.

    Затем подтвердите их в своих пунктах. Ознакомьтесь со следующими примерами резюме наших лучших архитекторов.

    Навыки в предложении о работе: Соблюдение бюджета, сокращение количества доработок, создание нового бизнеса.

    Навыки в вашем списке навыков в области архитектуры: Вышеупомянутое плюс коммуникация и своевременная доставка.

    справа
    Опыт работы

    • Командный производственный архитектор в архитектурной фирме среднего размера. Связался с с ведущими архитекторами и строителями, чтобы доставить готовый продукт вовремя, и с меньшим бюджетом .
    • Стабильно реализованные проекты На 15% ниже бюджета и в соответствии со спецификациями клиента.
    • Стабильно выполненные работы с на 10-20% меньше переделок , чем у коллег.
    • В среднем создается новых рабочих мест каждые шесть месяцев.

    Paydirt. Вы перечисляете нужные навыки, а затем подтверждаете их. Менеджер по найму просто перестала возиться со своей масштабной моделью «Падающей воды» и потянулась за телефоном.

    Список навыков, которые нужно добавить в резюме архитектора

    Вот список общих навыков резюме архитектора.

    Добавьте к ним троллинг онлайн-предложений о работе.

    Архитектура резюме Навыки

    Следуйте приведенному выше плану, и ваше резюме архитектора сделает вас похожим на следующего Сантьяго Калатрава.

    Совет для профессионалов: Покажите примеры своих навыков в разделах «Опыт», «Образование» и «других» в резюме по архитектуре.

    Хотите поднять свой уровень навыков? Следуйте шаблону профессионального архитектурного резюме вверху. Также см. Наше руководство: « +30 лучших примеров того, какие навыки следует использовать в резюме (проверенные советы)» »

    6

    Добавьте сертификаты и лицензии в свое архитектурное резюме

    Вы достаточно было сдать семь экзаменов ARE, чтобы получить лицензию архитектора.

    Так что не имеет значения, как вы показываете это в своем архитектурном резюме.Правильно?

    Конечно, это неправда.

    Вы получили 5-7-летнюю степень, прошли 2-4-летнюю стажировку и прошли 7 строгих тестов. Уже одно это должно сбить с толку носки с модульными арками для любого менеджера по найму.

    Итак, поместите свою лицензию в специальный раздел «Лицензии», например:

    Лицензии

    • Зарегистрированный архитектор, Американский институт архитекторов (AIA)
    • Certified Professional Building Дизайнер, NCBDC

    Кроме того, поставьте AIA после своего имени и добавьте его к своему опыту работы.Он покажет менеджеру, что вы квалифицированы, с первого взгляда, из любого места в вашем резюме архитектора. Что-то меньшее было бы похоже на покрытие собора Святого Павла логотипами McDonald's.

    Пишете резюме ландшафтного архитектора?

    Сертификация

    • Сертифицированный ландшафтный архитектор CLARB

    Pro Совет: Получили 40 уровней сертификатов? Используйте те немногие, которые действительно имеют значение для этого предложения о работе.Резюме по архитектуре - это не подробный список.

    Теперь вы знаете, как добавлять сертификаты и лицензии в резюме архитектуры. Нужен еще совет, чтобы помочь составить резюме для архитектора? См. Это руководство: « Что добавить в резюме, чтобы сделать его идеальным [Советы и примеры] »

    7

    Добавьте другие разделы для эффективного резюме

    Представьте стол менеджера по найму . На нем, рядом с ее кофейной кружкой 2B или Not 2B, сидят две стопки архитектурных резюме.Одна глубина 250. Это куча брака. Другой - всего 50 резюме. Это стек «второго взгляда». Ваше резюме там.

    Проблема?

    Все в куче № 2 имеют одинаковый опыт и навыки. Как вы можете выделиться?

    Со специальными разделами «прочее», которые демонстрируют вашу страсть и приверженность.

    Добавьте все, что показывает вас как тип Mackey Mitchell.

    Образец резюме архитектора «Другое» Разделы

    Соревнования

    • 2-е место, завтрашние вызовы в конкурсе зданий сегодня, 2016.
    • 3-е место, Открытый международный конкурс стандартного жилья, 2015.

    Конференции

    • Конференция AIA 2017
    • WIDA 2016

    Публикации

    • «Функция против Китча», Dezeen.com, 2014.
    • «Как технологии меняют архитектуру», Внутреннее пространство, 2016.

    Это привлекает внимание, как Танцующий дом в Праге.

    Награды, выставки, проекты резюме, конференции, языковые навыки, публикации и членство в профессиональных ассоциациях - все это отлично дополняет архитектурное резюме.

    Если у вас есть онлайн-портфолио?

    Как один лист бумаги может передать ваш талант?

    Не может.

    Итак, у вас есть портфолио резюме профессионального архитектора.

    Резюме портфолио для архитектуры показывает глубину и цвет, отсутствующий в резюме.Архитектурные резюме и портфолио идут рука об руку.

    Если вы дизайнер-архитектор, заполните его проектами и изображениями готовых конструкций.

    Вы производственный архитектор? Используйте фотографии своей работы. Все еще студент? Чертежи и фотографии моделей отлично подойдут.

    Совет для профессионалов: Этот совет так же хорошо работает в резюме по ландшафтной архитектуре или в резюме архитектурного дизайнера. Прочтите предложение, а затем настройте.

    Вам нужно больше мяса для "других" разделов резюме великого архитектора? Используйте это руководство: « +20 лучших примеров хобби и интересов для резюме (5 советов) »

    8

    Прикрепите сопроводительное письмо к своему архитектурному резюме

    Вот Самый распространенный миф о сопроводительных письмах: «Сопроводительные письма от архитекторов никто не читает». Сказал каждый архитектор, который думает, что их сложно писать.

    По правде говоря, 40% менеджеров по найму считают их необходимыми.Не уверены, с каким видом вы имеете дело? Напишите сопроводительное письмо к резюме по архитектуре.

    Вот как это сделать:

    Сделайте это личным. Используйте имя менеджера по найму. Включите пару фактов о компании. Сделайте это полезным. Покажите метрики, соответствующие требованиям работы.

    Пример:

    Дорогой Джереми,

    Мне понравился дизайн Доана и Давио для новой клиники Crosslake Junction Health Clinic.В вашем пресс-релизе подчеркивается ваша приверженность снижению затрат при одновременном повышении качества. Как производственный архитектор в Peabody & Apicella, я постоянно выполнял проекты на 15% ниже бюджета, часто получая рекомендации клиентов за дизайн.

    Завершите его призывом к действию, например: «Я был бы рад возможности поговорить с вами о ваших потребностях». Вы можете использовать ту же стратегию в резюме по дизайну интерьера.

    Совет для профессионалов: Не забывайте следить.Может быть, вам отказали или менеджер забыл. В любом случае, продолжение дает вашему архитектору сопроводительное письмо и второй шанс для резюме.

    Плюс, отличное сопроводительное письмо, соответствующее вашему резюме, даст вам преимущество перед другими кандидатами. Вы можете написать это в нашем конструкторе сопроводительных писем здесь. Вот как это может выглядеть:

    Посмотрите еще шаблонов сопроводительных писем и начните писать.

    Хотите конкретный пример для вашего хорошего архитектурного резюме? См. Это руководство: Сопроводительное письмо по архитектуре: образец и полное руководство [20+ примеров]

    9

    Добавьте контактную информацию в свое резюме

    Вы, вероятно, ошиблись с контактной информацией в вашем архитектурном резюме.

    Конечно, вы добавите:

    • Полное имя
    • Обновленный номер телефона
    • Профессиональный адрес электронной почты

    Как это:

    Darciemailabimola, darcie com - 213-698-9195

    А как насчет LinkedIn? Твиттер? Или личное портфолио на сайте-резюме?

    Если другие кандидаты добавят их, а вы не добавите, они захватят интерес менеджера, пока вы растворяетесь в кладке.

    Совет для профессионалов: Не знаете, что добавить в свой профиль в LinkedIn, чтобы дать резюме архитектора наилучший шанс? См. Наше руководство о том, как создать отличный профиль в LinkedIn.

    Хотите больше советов, которые помогут вам написать профессиональное резюме для архитектора? См. Это руководство: « Как составить резюме: пошаговое руководство (+30 примеров)» »

    Key Takeaway

    Даже с хорошими шаблонами резюме архитектора ваше собственное может быть проблемой.Вот что вам следует сделать:

    • Начните с предложения о работе. Выделите навыки и требования. Затем используйте их, чтобы настроить резюме архитектора.
    • Сопоставьте пункты вашего резюме по архитектуре с навыками, которые вы выделили.
    • Добавить «прочие» разделы в резюме студента-архитектора. Они докажут, что вы наполнены энтузиазмом и целеустремленностью.

      Добавить комментарий

      Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *