Люстры википедия: Недопустимое название — Викисловарь

Maytoni Decorative Lighting — официальный сайт: производство и оптовые поставки люстр, светильников, бра, торшеров

Maytoni

Немецкий бренд интерьерных светильников различных стилей и направлений. Продукция Maytoni успешно продается на рынках России, Европы, Ближнего Востока и СНГ.

To view this video please enable JavaScript, and consider upgrading to a web browser that supports HTML5 video

Лампы VOLTEGA

Светодиодные лампы VOLTEGA специально созданы для светильников Maytoni, являясь их идеальным дополнением.
Инновационные технологии и продуманный дизайн — отличительная черта этих ламп: в дизайне объединяются неустаревающая классика и современные тенденции, а и пользование новейших технологий позволяет обеспечить низкое энергопотребление при высокой светоотдаче.

История

Марка Maytoni зарегистрирована в феврале 2009 года. С момента основания, продукция бренда представлена более чем в 35 странах мира. Из года в год ассортимент продукции расширялся, на сегодняшний день в каталоге компании представлено более 2000 единиц продукции.

Дизайн

Maytoni создает продукт от эскиза до готового шедевра. Над созданием светильников Maytoni трудятся одни из лучших промышленных дизайнеров, технологов, архитекторов и конструкторов. Постоянно расширяется ассортимент и создаются уникальные модели. В каталоге Maytoni представлены светильники в современном и классическом стилях.

Качество

Вся продукция бренда соответствует Европейскому стандарту качества благодаря многоступенчатой системе собственного производственного контроля, ведь в процессе создания светильника уделяется внимание каждой детали.

Производство

80% ассортимента производят две фабрики, эксклюзивно работающие с Maytoni, помимо которых компания работает еще с 28 фабриками, что обеспечивает непрерывное производство. Все фабрики оснащены передовым оборудованием и работают по стандарту качества Maytoni GmbH.

Люстра потолочная Escada Wiki 1111, 3 лампы, 9 м², цвет хром

Люстра Escada Wiki 1111/3P — хороший вариант для организации центрального освещения в комнате площадью до 9 м². Прибор создает приятный для глаз рассеянный свет. Может подключаться к диммеру для управления яркостью светового потока. Особенности Корпус светильника изготовлен из металла, плафоны стеклянные. Степень защиты IP20 — люстра предназначена для помещений с нормальной влажностью. По степени защиты от поражения током прибор относится к 1 классу и требует заземления. Крепление к потолку производится на монтажную скобу. В патроны люстры вкручиваются лампы в форме свечи (3 шт.

). Максимальная мощность ламп 60 Вт, тип цоколя — E27. Полезная информация Используя светодиодные лампы, можно осветить площадь большего метража, добиться более яркого освещения или сократить расход электроэнергии. Например, для светильника с максимальной мощностью лампы накаливания в 40 Вт можно выбрать светодиодные устройства, аналогичные лампам накаливания на 60, 75 и более ватт. Их потребляемая мощность будет меньше 40 Вт, а световой поток ярче, чем у обычной лампочки. Средняя норма освещенности на квадратный метр помещения составляет 150-200 лм. Не обязательно освещать всю комнату с потолка. Используйте дополнительные бра, торшеры, настольные лампы и другие светильники. Это позволит расставить световые акценты в интерьере и сэкономить электроэнергию. Не забудьте приобрести лампочки! Они продаются отдельно. К светильнику подходят любые светодиодные лампы с указанным в характеристиках товара типом цоколя. В комплектации не предусмотрен пульт дистанционного управления — можно приобрести его отдельно.

Информация о характеристиках, комплекте поставки, стране изготовления, внешнем виде и цвете товара носит справочный характер и взятая из открытых источников. Цена указана на дату: 16.06.2020 г. На текущий момент стоимость может отличаться. Предложение не является публичной офертой.

Люстра потолочная Escada Wiki 1111, 3 лампы, 9 м², цвет хром

Артикул:	82308483
Вес, кг:	1.112
Короткое наименование товара для клиента:	Люстра WIKI 1111/3P 3хЕ27х60W хр ESCADA
Марка:	ESCADA
Топ 1000 ADEO:	Нет
Ширина товара в индивидуальной упаковке (см):	19. 2
Высота товара в индивидуальной упаковке (см):	17.6
Глубина товара в индивидуальной упаковке (см):	36.2
Вес нетто (кг):	0.8
Прирост высоты штабелируемых товаров (%):	0
Высота (см):	23. 0
Глубина (см):	55.0
Вес товара в индивидуальной упаковке (кг):	1.112
Общая длина (см):	55.0
Общая высота (см):	23.0
Максимально допустимая мощность лампы (Вт):	60
Модель продукта:	WIKI
Ширина (см):	58. 0
Коллекция:	WIKI
Диаметр (см):	55.0
Полезная информация:	Лучшая цена
Максимальная площадь освещения (в м²):	9.0
Цвет:	Хром
Использование:	Лучшая цена
Тип крепления:	Планка
Страна производства:	Китай
Цветовая палитра:	Серый / Серебристый
Назначение:	Зал, Детская комната, Коридор, Кухня, Прихожая, Спальня
Тип монтажа:	Для крепления
Серия:	WIKI
Язык упаковки:	Русский
Язык инструкции:	Русский
Индивидуальная упаковка : материал:	Картон
Дополнительный материал:	Стекло
Тип пульта дистанционного управления:	Пульт дистанционного управления не нужен
Легковоспламеняющийся:	Нет
Основной материал:	Металл
Цвет освещения:	Холодный белый (голубой)
Тип ламп:	Без лампочки
Тип освещения:	Рассеянный
Форма подходящей лампочки:	Свеча
Предназначен для:	Потолок
Совместимость с диммером:	Да
Лампочка в комплекте:	Нет
Материал плафонов/абажура:	Стекло
Стиль:	Нео-классика
Содержит древесину:	Нет
Возможность интеграции в сеть умного дома:	Нет
Тип цоколя:	E27
Тип продукта:	Потолочная люстра
Тип освещения (люстра и потолочный светильник):	Люстра
Тип упаковки:	Коробка
Гарантия производителя (лет):	2
Напряжение (В):	220
Количество ламп:	3
Класс энергопотребления:	B
Класс защиты:	1: электроприбор с обязательным заземлением
Регулировка высоты:	Нет
Степень защиты от пыли и воды (IP):	IP20
Преимущество и выгода 1:	Освещение
Серия для публикации:	Wiki
Рейтинг товара:	5. 0
Количество лампочек:	3
Коллекция для публикации:	Wiki
Материал конструкции:	Металл
Диаметр потолочной чашки (см):	15.0
Длина (см):	58. 0
Количество плафонов или абажуров:	3
Совместимый тип лампы:	Накаливания
Управление устройством:	Настенный переключатель
Форма плафонов или абажура:	Овал
Направление плафона или абажура:	Разнонаправленные
Цвет плафонов/абажура:	Белый
Регулировка направления плафона или абажура:	Нет
Подходит для низкого потолка (до 2,5 м):	Да
Цвет основания:	Хром
Отделка стекла:	Матовый
Подходит для натяжного потолка:	Да
Форма основания:	Декоративный
Эффект материала основы:	Глянцевый
Батарейки в комплекте:	Нет
Декор:	Отсутствует
Тема:	Отсутствует
Особенности продукта:	Отсутствует
Функции:	Отсутствует
Минимальный диаметр отверстия в потолке (в мм):	100. 0
Состав комплекта:	Светильник (в разборе), паспорт, комплект крепежа
Эффект материала плафонов или абажура:	Матовый

Люстра — Chandelier — xcv.wiki

Люстры ( ; также известный как жирандоли , канделябрами лампы , или наименее часто подвесных огней ) является разветвленным декоративные светильники предназначены для установки на потолке или стенах. Люстры часто украшают, и обычно используют лампы накаливания , хотя в некоторых современных конструкциях также используются люминесцентные лампы, а в последнее время — светодиоды .

Классические люстры имеют множество подвесных хрустальных призм для освещения комнаты преломленным светом, в то время как современные люстры имеют более минималистский дизайн, который не содержит призм и освещает комнату прямым светом от ламп, иногда также оснащенных полупрозрачным стеклом, покрывающим каждую лампу. Современные люстры имеют более модернизированный дизайн, в котором используются светодиоды и сочетаются элементы как классического, так и современного дизайна; некоторые из них также оснащены преломляющими кристаллическими призмами или маленькими зеркалами.

Люстры отличаются от подвесных светильников , поскольку они обычно состоят из нескольких ламп и висят в разветвленных рамах, тогда как подвесные светильники подвешены на едином шнуре и содержат только одну или две лампы с меньшим количеством декоративных элементов. Благодаря своим размерам их часто устанавливают в коридорах, гостиных, на лестницах, в холлах и столовых. Однако существуют и миниатюрные люстры, которые можно установить в небольших помещениях, таких как спальни или небольшие жилые помещения.

Люстры произошли от канделябров и были изобретены в период средневековья . Первоначально они использовали в качестве источника зажигания свечи , которые использовались до 18 века, когда были изобретены газовые фонари , которые позже были заменены электрическими .

Этимология

Слово люстра было впервые известно на английском языке в 1736 году, оно заимствовано из современного французского слова chandelle, означающего свеча, которое происходит от латинского Candēla .

Люстра в одном из пандалов Дурга Пуджа в Западной Бенгалии, Индия Одна из самых больших люстр из когда-либо созданных для мечети Аль-Амин в Маскате (Оман) незадолго до поставки.

История

горничная чистит люстру с помощью «призматической ловушки», музей дома начала 20 века, Стокгольм, Швеция

Люстры с масляными лампами использовались в византийский период, известный как поликандела (сингулярный поликанделон). Более поздний вариант поликанделиона принял форму подставки для лампы, поставленной на ножки, а не подвешенной на цепях, некоторые из которых были известны из царства сельджуков и функционировали как прототип европейской люстры, например, этот пример из XII-XIII веков . Развитие поздней античности и дальнейшее развитие в раннем средневековье , поликандела использовалась в таких местах, как церкви, синагоги и аристократические дома, и имела форму бронзовой или железной рамы, вмещавшей различное количество шаровидных или конических стеклянных стаканов, снабженных фитиль и залит маслом.

Самые ранние люстры для свечей использовались богатыми в средневековье ; люстру такого типа можно было переносить в разные комнаты. С 15 века люстры более сложной формы, основанные на дизайне колец или короны, стали популярными декоративными элементами во дворцах и домах знати, духовенства и купцов. Их высокая стоимость сделала люстры символом роскоши и статуса. Люстры из слоновой кости во дворце короля Мутапы были изображены в описании XVII века Ольфертом Даппером .

К началу 18 века декоративные литые формы ормолу с длинными изогнутыми плечами и множеством свечей были в домах многих представителей растущего класса купцов. Неоклассические мотивы становятся все более распространенным элементом, в основном в литых металлах, а также в резном и позолоченном дереве. Люстры, выполненные в этом стиле, также во многом основывались на эстетике Древней Греции и Рима, включая чистые линии, классические пропорции и мифологических существ. Разработки в стекловаренных позже позволил дешевле производство свинцового хрусталя , то рассеяние света свойства , которые быстро сделали его популярным дополнением к форме, что приводит к хрусталя люстры, которая не была доминирующей от около 1750 до по крайней мере 1900.

В 18 веке стеклянные люстры производились богемскими и венецианскими стеклодувами, которые были мастерами в искусстве изготовления люстр. Богемский стиль пользовался большим успехом в Европе, и его самым большим преимуществом была возможность получить впечатляющее преломление света за счет граней и скосов хрустальных призм.

В ответ на этот новый вкус итальянские стекольные фабрики в Мурано создали новые виды художественных источников света. Поскольку муранское стекло не подходило для огранки , венецианские стеклодувы полагались на уникальные качества своего стекла, что было типично для того времени в других странах, где использовался хрусталь. Типичными чертами люстры из Мурано являются замысловатые арабески из листьев, цветов и фруктов, украшенные цветным стеклом, что стало возможным благодаря особому типу стекла, используемому в Мурано. Натриевое стекло (прославившееся своей ясность) , что они работали с было уникальным и контрастируют с другими видами стекол , производимых в мире в то время. Чтобы точно скрутить люстру и придать ей форму, потребовалось большое мастерство и время.

Этот новый тип люстры получил название ciocca (буквально «букет цветов») из-за характерных украшений из полихромных полихромных цветов. Самая роскошная из них представляла собой металлический каркас, покрытый мелкими элементами из выдувного стекла, прозрачного или цветного, с украшениями из цветов, фруктов и листьев, а у более простых моделей были руки, сделанные из уникальных кусочков стекла. Их форма была вдохновлена ​​оригинальной архитектурной концепцией: пространство внутри осталось почти пустым, поскольку украшения разбросаны по всей центральной опоре, отстоящие от нее на длину плеч. Одним из распространенных применений огромных люстр из муранского стекла было внутреннее освещение театров и залов важных дворцов.

В середине 19 века, когда газовое освещение стало популярным, были произведены разветвленные потолочные светильники, называемые газольерами (портмоне из газа и люстры), и многие люстры были преобразованы. К 1890-м годам, с появлением электрического света , в некоторых люстрах использовался как газ, так и электричество. По мере того, как распределение электроэнергии расширилось, и поставки стали надежными, люстры, работающие только на электричестве, стали стандартом. Для них было придумано еще одно слово портманто, electrolier , но в настоящее время их чаще всего называют люстрами. Некоторые из них оснащены лампами, имитирующими пламя свечи, например, те, которые показаны ниже в Эпсоме и Чатсуорте, или лампами, содержащими мерцающий газовый разряд .

Самая большая в мире английская люстра (от Hancock Rixon & Dunt и, вероятно, F.&C Osler) находится во дворце Долмабахче в Стамбуле . Он имеет 750 ламп и весит 4,5 тонны. В Долмабахче находится самая большая в мире коллекция британских хрустальных люстр и люстр Baccarat , а на одной из великих лестниц есть балясины из хрусталя Baccarat.

Более сложные и продуманные люстры продолжали развиваться на протяжении 18 и 19 веков, но повсеместное использование газа и электричества обесценило привлекательность люстры как символа статуса.

К концу 20 века люстры часто использовались в качестве декоративных элементов декора для комнат и часто не освещали.

Словарь терминов

Адам стиль

Стиль Неоклассический , легкий, воздушный и элегантный люстра — обычно английский.

Рука

Светоносная часть люстры также иногда называется ветвью.

Пластина руки

Металлический или деревянный брусок помещается на ствол, в который вставляется оружие.

Мешок

Мешочек с хрустальными каплями, образованный нитками, свисающими с круглой рамы и петляющими обратно в центр под ним, особенно ассоциируется с ранним американским хрусталем и хрустальными люстрами в стиле Регентства .

Балясина

Точеный деревянный или формованный стержень, образующий ось люстры, с чередующимися узкими и выпуклыми частями разной ширины.

Шарик

Стеклянная капля с просверленным отверстием насквозь.

Bobèche

Тарелка, расположенная прямо под насадкой свечи, предназначена для сбора капель воска. Также известен как поддон.

Ветка

Другое название светоносной части люстры, также известной как кронштейн.

Канделябр

Не путать с люстрами, канделябры — это подсвечники, обычно разветвленные, предназначенные для установки на столах или, если они большие, на полу.

Свеча

Крест из двух деревянных балок с одной или несколькими чашками и уколами на каждом конце для крепления свечей.

Насадка для свечей

Маленькая чашка, в которую вставлен конец свечи.

Навес

Перевернутая неглубокая тарелка наверху люстры, к которой часто подвешивают гирлянды из бусинок, придавая блеск верхней части светильника.

Клетка

Конструкция, в которой центральный стержень, поддерживающий рычаги и украшения, заменен металлической структурой, оставляя центр свободным для свечей и других украшений.

Корона

Еще один термин для люстры в стиле короны.

Корона

Круглая люстра, напоминающая корону, обычно из позолоченного металла или латуни, часто с выступающими декоративными элементами.

Кристалл

По сути, это традиционный маркетинговый термин для свинцового стекла с химическим составом, который придает ему особые качества прозрачности, резонанса и мягкости, что делает его особенно подходящим для использования в хрусте . Некоторые люстры, как в Версальском дворце , на самом деле сделаны из граненого горного хрусталя (прозрачного кварца ), который по сути имитирует граненое стекло.

Поддон для стекания жидкостей

Блюдо, установленное чуть ниже насадки свечи, предназначено для сбора капель воска. Также известен как бобеш .

Уронить

Небольшой кусок стекла обычно вырезают в одну из множества форм и просверливают на одном конце, чтобы его можно было повесить на люстру как подвеску с латунной булавкой. На обоих концах просверливается цепочка, чтобы можно было связать несколько цепочек, чтобы получилось ожерелье или гирлянда .

нидерландский язык

Также известна как фламандская люстра из латуни с выпуклой балясиной и рычагами, изгибающимися вокруг низко висящего шара.

Гирлянда

Композиция из стеклянных капель или бусинок, драпированных и свисающих поперек или вниз стеклянной люстры, или иногда кусок твердого стекла, сформированный в виде швабры. Также известен как гирлянда .

Finial

Финальный завиток в самом низу стебля. У некоторых люстр из венецианского стекла маленькие украшения свисают со стеклянных колец на подлокотниках.

Обруч

Круглая металлическая опора для оружия, обычно на люстрах в стиле регентства или другой люстре со стеклянными элементами. Также известен как кольцо.

Люстра Montgolfière

Люстра с закругленным дном, похожая на перевернутый воздушный шар , названа в честь братьев Монгольфье , первых французских воздухоплавателей.

Формованный

Процесс формования прессованной стеклянной детали путем выдувания в форму.

Люстра в неоклассическом стиле

Стеклянная люстра с множеством изящных рожков, шпилей и верениц овалов, ромбовидных или восьмиугольных форм .

Паникадило

Готические канделябры свешивались с центрами куполов греческих православных соборов.

Призма

Прямая, многогранная капля.

Люстра в стиле Регентства

Люстра побольше с множеством капель. Над обручем поднимаются бусины, которые уменьшаются в размере и прикрепляются вверху, образуя балдахин . Сумка с концентрическими кольцами из остроконечного стекла внизу образует водопад. Стебель обычно полностью скрыт.

Содовое стекло

Тип стекла, который обычно используется в венецианских стеклянных люстрах. Стекло соды дольше остается «пластичным» при нагревании, и поэтому его можно придать элегантным изогнутым листьям и цветкам. Плохо преломляет свет и обычно полируется огнем.

Шпиль

Высокий стеклянный шип, круглого сечения или с плоскими сторонами. К каким кронштейнам и декоративным элементам могут крепиться из дерева, металла или стекла.

Палатка

Конструкция в форме шатра в верхней части стеклянной люстры, где ожерелья из капель прикрепляются вверху к балдахину, а внизу — к большему кольцу.

Венецианский

Стекло с острова Мурано , Венеция, но обычно используется для описания любой люстры в венецианском стиле.

Водопад или свадебный торт

Под обручем или тарелкой подвешены концентрические кольца из капель сосулек.

Смотрите также

Рекомендации

Источники

• Эбботт Джеймс А. и Элейн М. Райс. Проектирование Камелота: Реставрация Белого дома Кеннеди. Ван Ностранд Рейнхольд: 1998. ISBN  0-442-02532-7 .
• Кац, Шерил и Джеффри. Люстры. Издатели Rockport: 2001. ISBN  978-1-56496-805-0 .
• Маккаффети, Керри. Люстра сквозь века. Книги Висси д’Арте: 2007. ISBN  978-0-9709336-5-2 .
• Париссен, Стивен. Стиль Регентства. Phaidon: 1992. ISBN  0-7148-3454-8 .

Викискладе есть медиафайлы по теме люстр .

Внешние ссылки

Богемский хрусталь — технология в уникальных светильниках

Богемский хрусталь — национальное достояние Чехии. Он безупречно прозрачен, отличается непревзойденным качеством. Традиция стеклоделия в Чехии никогда не прерывалась, что дало ей право задавать тон в искусстве обработки стекла по всему миру. Как и в древности, сегодня чешское стекло обрабатывают при помощи алмазных инструментов, создают игру света с помощью добавок меди, марганца, железа, украшают серебром, золотом, драгоценными камнями.

История богемского стекла

Земля, на которой ныне расположилась Чехия, раньше звалась Богемией. Археологи уверяют, что стеклодувное мастерство появилось здесь еще в IX веке. Тогда стеклодувов и резчиков по стеклу было очень мало, а потому хрустальные и стеклянные изделия были лишь у богачей и знати. Но в XII веке начинается активное развитие богемской стекольной промышленности, и к XIV веку стеклянные предметы в Чехии может позволить себе каждый мещанин.

Природный хрусталь — это редкий минерал, с которым виртуозно умели обращаться древние греки и римляне. Чехам удалось создать искусственный хрусталь, добавляя в стекло барий и свинец. Ювелир императора Рудольфа II чех Каспар Леман применил древнеримскую технику резьбы по хрусталю — и прославил чешское стекло на весь мир. Уникально тонкая гравировка Лемана сделала стекло подобным бриллианту, и заворожила ценителей прекрасного на многие века. Красота чешских изделий из стекла, их широчайшая цветовая гамма и качество превзошли популярное венецианское стекло, а затем и английское.

Чешское стекло всегда славилось своей особенной прозрачностью: дело в том, что пески в Богемии содержат минимальное количество окисей железа. Однако объяснять успех чешского стеклоделия лишь большим количеством хорошего сырья было бы неверно. На территории Чехии проживало много династий стеклоделов. Тайна варки стекла передавалась от отца к сыну. Именно чешские династии развивали технологию стеклоделия и распространяли ее по всей Европе. Интересно, что австрийский бренд Swarovski создал родившийся в Богемии потомственный стеклодув Даниэль Сваровски.

Сегодня в Чехии живы старинные традиции производства хрусталя и гладкого стекла, которое могут гравировать, шлифовать или расписывать. Многие операции до сих пор выполняются вручную. Чешское стекло становится изюминкой светильников от лучших мировых производителей.

Светильники для королей

Первая люстра из чешского хрусталя появилась на свет в 1724 году благодаря мастеру Иосифу Мальме. Такие люстры изготавливались для королевских покоев, в том числе они украсили резиденции Марии Терезы, королевы Елизаветы, Людовика XIV. Хрустальные люстры до сих обязательный атрибут в дворцовых залов в Чехии: богемское стекло способно служить столетиями, становясь со временем все более привлекательным.

Сегодня светильники из чешского хрусталя доступны каждому. Продукция Lasvit демонстрирует блестящее сочетание современных идеи и древнейших техник. Даже компания Schonbek — ведущий игрок в области проектирования и производства хрустальных люстр — обязана своим возникновением секретам чешского стеклодува Адольфа Шонбека.

Светильник из богемского хрусталя будет всегда приковывать к себе взгляды. Свет в нем словно взрывается миллионами «радуг», искрится и дает роскошный блеск. Однако мало кому известно, что восхитительная игра света в люстре зависит от количества окиси свинца в хрустале.

Богемский хрусталь: секреты подлинности

• Хрустальные детали люстры должны быть прозрачными, без пузырьков, царапин, прожилок и иных дефектов. От них должно исходить радужное сияние. Если вы увидите лишь монотонный блеск, перед вами изделие из стекла.
• Настоящий хрусталь чудесно «поет». Потрите хрустальный подвес намоченным пальцем либо слегка постучите по нему твердым предметом — и он подарит вам мелодичный долгий звон. Стекло издаст лишь сухое клацанье.
• Подержите хрустальный элемент в руке: настоящий хрусталь очень долго остается прохладным, стекло же быстро нагревается.
• Никогда не покупайте изделия из хрусталя на рынках или в магазинах с сомнительной репутацией. Лучше иметь дело с фирменными салонами и магазинами, где квалифицированные продавцы гарантируют вам качество товара.

Богемский хрусталь — это не просто изысканное украшение интерьера и знак хорошего вкуса. Покупка люстры — инвестиция в прекрасный предмет, который имеет вековые традиции.

Читайте также:

ЛЮСТРА | перевод и примеры использования | Болгарский язык

Эта люстра.	Абажурът.
— Красивая люстра.	— Хубав полилей.
А люстра венецианского стекла, между прочим, 3 тысячи стоит.	А полилея от венецианско стъкло? Струва 3000!
Люстра… весы… плитка…	Лампа… кантар… котлон…
Это люстра эпохи королевы Анны.	Това е полилеят на кралица Анна.
Ой, люстра колышется.	Лампата се клати!
Не могу понять, почему люстра не горит.	Проверих всичко. Няма никаква причина полиелея да не работи.
Шляпа из стаканчика, баннер из стаканчиков люстра из стаканчика и то с чего все началось.	Чаша-шапка, знаме-шапка чаша-полилей и нещото, от което започна всичко.
Люстра!	Полилеят!
Однажды посадил маленькую лампочку – надеялся, что весной из неё вырастет люстра.	Веднъж си засадих крушка, като си. мислех, че на пролет ще порасне полилей.
Все полторы минуты, что мы здесь живем, мне эта люстра очень не нравилась.	Живеем тук от минута и половина и вече ненавиждам тоя полилей.
Так бывает, когда у тебя есть люстра.	Така става, когато имаш повреди.
Конечно, папа, хрустальная люстра за 40 тысяч.	Да, полилей за 40000 долара.
Это огромная люстра с шестиметровыми кристаллами.	Залата «The Chandelier Ballroom» е невероятното откритие.
Я не думаю, что люстра упала на Лану случайно.	Не мисля, че сблъсъкът на Лана с полилея е бил злополука.
Нет, эта люстра старше, чем Мадонна.	Полилейя е по-стар и от Мадона.
Это люстра, и да, я не хочу, чтобы на ней кто-нибудь висел.	Доста е скъп и не искам някой да се провисне от него.
Тут люстра упала и разбилась. Бывает.	Нещата се разпадат.
Люстра обрушилась на пол, но не повредила его, так как он был изготовлен из 100% экскурсии.	Полилеят падна, но без да повреди пода, защото е от сто процента «екскурзия».
Это наша новая люстра!	Това е новият ни полилей!
А с потолка будет свисать огромная хрустальная люстра!	А на тавана ще има голям, кристален полилей.
— Не может быть. Да бросьте, этому парню нравится эта люстра.	Той си обича полилея.
У меня люстра в машине сделана из него.	Полилеят в колата ми е от такива.
-А это венецианская люстра.	А аз за полилей Мурано.
Люстра — полный отпад.	Поне полилеят е красив.
Ильза, люстра.	Имам предвид полилея.
Если бы я хотел повеситься, ты думаешь, эта люстра выдержала бы мой вес?	Ако исках да се обеся, този полилей дали щеше да ме издържи?
Смотрите, люстра — как ночник!	Погледнете, полилей като нощна лампичка!
Хрустальная люстра Баккара, подаренная Магнус в 1938-ом маркизом Линлитгоу	Кристален полилей Бакарат. Даден на Магнус през 1938 от маркиза на Линлитгоу.
Один, может два миллиона? Так, наверно люстра упала, когда грабитель открыл огонь.	Един, може би два милиона? Добре, значи, полилеят трябва да е паднал, когато обирджията е открил огън.

герб Бугульмы, сфинксы в Петербурге — Реальное время

Чем примечательна дата 8 июня

Сегодня, 8 июня, в России День социального работника и республики Карелия. В этот день был запущен советский реактор для производства оружейного плутония, в Петербурге установлены знаменитые гранитные сфинксы, был запатентован первый в мире пылесос и учреждена киностудия Universal Pictures. На свет 8 июня родились русский публицист Александр Аксаков, живописец Иван Крамской, оперный певец Артур Эйзен и президент Академии наук СССР Гурий Марчук. Завершили свой земной путь пророк Мухаммед, седьмой президент США Эндрю Джексон, французская писательница Жорж Санд, татарский драматург Галиаскар Камал, английский поэт Джерард Хопкинс. Подробнее о самых значимых событиях даты — в обзоре «Реального времени».

Герб Бугульмы и устав казанского аэроклуба

В 1782 году был утвержден герб Бугульмы императрицей Екатериной II. «В голубомъ полѣ серебряная рыба съ голубыми пятнами называемая пеструшка, которыми сей страны воды весьма изобилуютъ» — было указано в описании. Причем на историческом гербе города в верхней части была изображена куница, но позднее его видоизменили. В советский период исторический герб Бугульмы не использовался. 21 февраля 2007 года решением совета Бугульминского района был утвержден новый герб Бугульминского района. За основу взяли исторический герб уездного города Бугульмы.

В 1933 году газета «Красная Татария» сообщила, что принят устав казанского аэроклуба. Клуб в это время имел 3 самолета марки Ш-2 (в том числе 2 амфибии). К 12 июня в Казани было 15 парашютистов.

Фото: sk16.ru

Производство оружейного плутония, первый отечественный автомобиль и сфинксы в Петербурге

В 1909 году на вагонном отделении рижского Русско-Балтийского завода был произведен первый отечественный автомобиль серийного производства — «Руссо-Балт». Это была двухместная машина серого цвета с 24-сильным 4-цилиндровым двигателем. Модель стала наиболее массовой в истории завода — выпущено всего 347 экземпляров. Позднее завод взялся за постройку грузовиков, изготовил несколько образцов автобусов, артиллерийских тягачей, пожарных машин и шасси для броневиков, корпуса к которым делал Ижорский завод. «Руссо-Балты» выпускались в Риге вплоть до июля 1915 года, когда город уже стал прифронтовым.

Фото: rusplt.ru

В 1948 году был запущен советский реактор для производства оружейного плутония. Решение о строительстве предприятия приняли в конце 1940-х годов. В августе 1946 года начали возводить первый промышленный атомный реактор мощностью 100 МВт («Аннушки»). Он был запущен в эксплуатацию 8 июня 1948 года. 16 апреля 1949 года был получен первый оружейный плутоний, а 29 августа на Семипалатинском ядерном полигоне была взорвана первая советская атомная бомба. В течение последующих лет были пущены еще пять реакторов для получения плутония.

В 1832 году в Петербурге напротив здания Академии художеств установили гранитных сфинксов из Фив. Они появились в разгар египтомании в Европе. Эти сфинксы стояли у входа в храм, который построили в Египте около Фив для фараона Аменхотепа III. Их головы — портретные изображения фараона. Приобретению сфинксов на Университетской набережной перед Академией художеств Санкт-Петербург обязан Андрею Муравьеву, отправившемуся в 1830 году в паломничество по святым местам. Он и увидел привезенных для продажи сфинксов. Изваяния, созданные скульпторами в древности, произвели на него столь сильное впечатление, что он незамедлительно отправил российскому послу письмо, в котором предложил приобрести их. Из посольства письмо путешественника отправилось в Петербург. Там его адресат, Николай I, перенаправил послание в Академию художеств. В конце концов такую покупку сочли целесообразной, но к моменту разрешения бюрократических сложностей владелец-англичанин уже продал их во Францию. Спасла положение очередная французская революция. Если бы не она, то сегодня изображения загадочных мифологических существ украшали бы набережную Сены или одну из площадей Парижа.

Репродукция: wikipedia.org

В 1701 году Петром I был принят указ, положивший начало созданию государственной системы социальной защиты — «Об определении в домовых Святейшего Патриархата богадельни нищих, больных и престарелых». По указу императора «для десяти человек больных в богадельне должен быть один здоровый, который бы за теми больными ходил и всякое им вспоможение чинил». День социального работника отмечается 8 июня на основании указа президента РФ от 27 октября 2000 года.

Катастрофа Boeing 727, Международная организация журналистов и первый в мире пылесос

В 1869 году американский изобретатель Айвз Макгаффни запатентовал первый в мире пылесос, названный им Whirlwind. В его верхней части была расположена ручка, которая соединялась ременным приводом с вентилятором. С помощью руки можно было привести в движение ручку. Сам пылесос был компактным и легким, но неудобным в эксплуатации — нужно было одновременно крутить ручку и толкать устройство по полу. Макгаффни продавал пылесосы по 25 долларов за штуку. Также он основал бостонскую компанию American Carpet Cleaning Company.

Фото: wikipedia.org

В 1946 году была создана Международная организация журналистов. Ее основали в Копенгагене представители 21 страны антигитлеровской коалиции. Основные задачи организации: сохранение мира, укрепление международной дружбы и сотрудничества путем свободного, правдивого и честного информирования общественности, борьба против пропаганды войны, фашизма, национальной и расовой дискриминации, разного рода конфликтов.

В 1912 году в Лос-Анджелесе учредили киностудию Universal Pictures — она была основана Карлом Леммле. С 1915 по 1925 годы — крупнейшая из кинокомпаний США. С 2004 года — производственное подразделение компании NBC Universal. С 1920-х и до начала 40-х годов Universal пользовалась большим успехом у зрителей. Однако в последующие десятилетия доходы студии уменьшились. Позже студия смогла вернуть успех. В этом ей помог американский кинорежиссер Стивен Спилберг со своими хитами: «Челюсти» (1975), «Инопланетянин» (1982) и «Парк Юрского периода» (1993). Главные франшизы киностудии: «Монстры Universal», «Парк Юрского периода», «Гадкий я», «Форсаж», «Назад в будущее» и «Джейсон Борн».

Фото: wikipedia.org

В 1982 году произошла катастрофа Boeing 727 под Форталезой. Авиалайнер Boeing 727-212A авиакомпании VASP выполнял внутренний рейс VA168 по маршруту Сан-Паулу—Рио-де-Жанейро—Форталеза, но при заходе на посадку в пункте назначения врезался в горный массив Сьерра да Аратана около аэропорта Форталезы. Погибли все находившиеся на его борту 137 человек — 128 пассажиров и 9 членов экипажа.

Алексей Нечаев

ОбществоИстория Татарстан

Люстры — Официальная Terraria Wiki

900 14

• Светящийся гриб (4)
• Факел (4)
• Цепь

Результат	Ингредиенты	Станция крафта
Люстра Туманность Внутренний ID предмета: 4194	Кирпич Туманности (4) Цепь факела (4) Цепь факела (4)	Древний манипулятор
Солнечная люстра Внутренний ID предмета: 4152	Солнечный кирпич (4) Факел (4) Цепь
Люстра звездной пыли Внутренний ID предмета: 4215	Кирпич звездной пыли ( 4) Факел (4) Цепь
Люстра Vortex Внутренний код предмета: 4173	Кирпич Vortex (4) Факел (4) Цепь
Костяная люстра Внутренний предмет ID: 2144	Кость (4) Факел (4) Цепь 9001 3	Bone Welder
Люстра повреждений Внутренний ID предмета: 3964	Блок повреждений (4) Факел (4) Цепь	Камера разложения
Люстра из плоти Внутренний ID предмета: 2057	Блок плоти (4) Факел (4) Цепь	Чан для клонирования плоти
Стеклянная люстра Внутренний код предмета: 2065	Стекло (4) Факел (4) Цепь	Стеклянная печь
Медовая люстра Внутренний ID предмета: 2058	Медовый блок (4) Факел (4) Цепь	Диспенсер для меда
Замороженная люстра Внутренний ID предмета: 2059	Ice Block (4) Ice Torch (4) Chain	Ice Machine
Бамбуковая люстра Внутренний ID предмета: 4573	Бамбук (4) Факел (4) Цепь	Железная наковальня или Свинцовая наковальня
Внутренняя деревянная люстра	Северное дерево (4) Ледяной факел (4) Цепь
Люстра кактус Внутренний ID предмета: 2055 ()	Кактус (4) Факел (4) Цепь
Медная люстра Внутренний идентификатор предмета: 106	Медный стержень (4) Факел (4) Цепь
Хрустальная люстра Внутренний идентификатор предмета: 3894	Хрустальный блок (10 ) Факел (4) Цепь
Люстра из черного дерева Внутренний ID предмета: 2056	Черное дерево ( 4) Факел (4) Цепь
Золотая люстра Внутренний код предмета: 108	Золотой слиток (4) Факел (4) Цепь
Гранитная люстра Внутренний предмет ID: 3179	Гладкий гранитный блок (4) Факел (4) Цепь
Мраморная люстра Внутренний ID предмета: 3178	Гладкий мраморный блок (4) Факел (4) Цепь
Марсианская люстра Внутренний ID предмета: 2813	Марсианский проводник (4) Факел (4) Цепь
Метеоритная люстра Внутренний ID предмета: 3177	Метеоритный кирпич (4) Факел (4) Цепь
Грибная люстра Внутренний ID предмета: 2543
Люстра из пальмового дерева Внутренний код предмета: 2525	Пальмовое дерево (4) Факел (4) Цепочка
Люстра из жемчужного дерева Внутренний ID предмета: 2061	Жемчуг (4) Факел (4) Цепочка
Платиновая люстра Внутренний код предмета: 712	Платиновый слиток (4) Факел (4) Цепь
Люстра из тыквы Внутренний ID предмета: 2656	Тыква (4) Факел (4) Цепь
Люстра из богатого красного дерева Внутренний ID предмета: 2060	Богатое красное дерево (4) Факел (4) Цепь
Люстра из песчаника Внутренний ID предмета: 4 305	Гладкий песчаник (4) Факел (4) Цепь
Люстра Shadewood Внутренний ID предмета: 2142	Shadewood (4) Факел (4) Цепь
Серебряная люстра Внутренний ID предмета: 107	Серебряный слиток (4) Факел (4) Цепь
Люстра паук Внутренний ID предмета: 3938	Блок гнезд паука (4) Факел (4) Цепь
Жуткая люстра Внутренний код предмета: 2064 ()	Жуткое дерево (4) Факел (4) Цепь
Оловянная люстра Внутренний предмет ID: 710	Оловянный стержень (4) Факел (4) Цепь
Люстра из вольфрама Внутренний элемент I D: 711	Вольфрамовый стержень (4) Факел (4) Цепь
Люстра Lihzahrd Внутренний ID предмета: 2062	Кирпич Lihzahrd (4) Факел (4) Цепь	Lihzahrd Furnace
Люстра из живого дерева Внутренний ID предмета: 2141	Дерево (4) Факел (4) Цепь	Живой ткацкий станок
Люстра Skyware Внутренний идентификатор предмета: 2063	Блок для солнечных панелей (4) Факел (4) Цепь	Небесная мельница
Люстра из слизи Внутренний ID предмета: 2573	Блок слизи (4) Факел (4) Цепь	Отвердитель
Люстра в стиле стимпанк Внутренний код предмета: 2655	Cog (4) Torc h (4) Цепь	Котел в стиле стимпанк
Кактус Люстра Внутренний ID предмета: 2055 ()	Кактус (4) Факел (4) Цепь	Рабочий стол
Jackelier Внутренний ID предмета: 1812	Тыква (12) Факел (4)
Большой Фонарь Династии Внутренний ID предмета: 2224	Древесина Династии (4) Факел (4)
Spooky ChandelierInternal Item ID: 2064 ()	Spooky Wood (4) Факел (4) Цепь

История люстры — italian-lighting-center

Введение

Возможно, ни один другой декоративный объект не оказался настолько популярным и прочным на протяжении веков и в разных странах, чем люстра (определение см. В глоссарии в конце этой статьи).Его история насчитывает более восьмисот лет, и с течением времени дизайн становился все более сложным, отражая растущее богатство и власть высших слоев общества, а также прогресс в плане технического развития и мастерства. С момента своего создания люстра была тесно связана с королевской семьей и аристократией, что увековечило ее статус символа богатства, роскоши и величия. Таким образом, составление карты эволюции люстры включает прослеживание истории монархов, в основном между пятнадцатым и девятнадцатым веками, временем, когда возникли самые узнаваемые и неподвластные времени дизайны.

Эта статья будет посвящена трем наиболее известным европейским стилям люстр, которые появятся в будущем, включая французский горный хрусталь, английское стекло и венецианские люстры. Хотя каждая из них имела свое происхождение и следовала разным траекториям, важно отметить, что текучесть во времени и пространстве является определяющей чертой стилистической и технологической эволюции люстры (Mccaffety, 2006). Высокие затраты на производство в сочетании с взыскательными вкусами покупателей означали, что люстра отражает быстрые изменения в моде и технологиях.Несмотря на некоторые протекционистские усилия, декоративные стили широко распространились среди дизайнеров, производителей и правящей элиты. Хотя такая подвижность может затруднить отслеживание тенденций и атрибуцию люстр, с другой стороны, она способствовала созданию атмосферы инноваций и множества разнообразия и выбора для потребителей.

Фламандские люстры

Первой появившейся люстрой выдающегося стиля, которая должна была оказать длительное влияние, была люстра из голландской латуни.До этого люстры делали из дерева или железа, такие как мавританский железный фарол восьмого века или простая, но элегантная железная корона, широко распространенная в средние века. Они были почти заменены люстрой в голландском стиле в пятнадцатом веке. Отличительной чертой этой люстры является центральный стержень шара, состоящий из большой латунной сферы или ряда восходящих сфер, которые поддерживают изогнутые вверх дужки. Фламандский город Динан на территории современной Бельгии прославился своей изысканной латунной одеждой, известной как dinanderie.Латунь особенно подходила для этого дизайна из-за ее гладких поверхностей, которые делали ее особенно отражающей свет свечей. Фламандские люстры часто включали готический символизм, религиозные фигуры и стилизованные цветочные украшения. Особенно популярным было включение эмблемы двуглавого орла на люстру, как на иллюстрации ниже (Smith, 1994).

Фламандские люстры получили признание и признание благодаря церковным интерьерам старых голландских мастеров.Ян Ван Эйк написал самое раннее известное изображение люстры в 1434 году. Этот стиль люстры также использовался во многих картинах Геррита Доу, ученика Рембрандта, например, в картине The Dropsical Woman , созданной в 1663 году. Металлисты из Динанта рассеялись по Европе, что способствовало повсеместной популяризации фламандского стиля. Голландские латунные люстры вошли в моду во Франции во время правления Людовика XIII (1610-43). Но этот стиль оказался особенно устойчивым в Англии, которая импортировала больше голландской латунной одежды, чем любая другая страна, и где производители должны были подражать основному дизайну на протяжении столетий.

Франция и люстра из горного хрусталя

Франция уникальна в Европе тем, что начала производить высококачественное стекло только в конце восемнадцатого века. Стекло, как правило, не ценилось по сравнению с такими материалами, как фарфор, серебро или моллюск. Вместо этого производство люстр было частью традиции обработки металла, и стекло было заменено горным хрусталем, прозрачной формой кварца. Это привело к разработке люстры из горного хрусталя. Хотя этот стиль больше всего ассоциируется с Францией и, в частности, с Версальским дворцом, он быстро распространился среди самых роскошных резиденций Европы и стал символом богатства и величия.

Этот стиль люстры состоит из металлического каркаса, украшенного подвесками, каплями и розетками из горного хрусталя. Они были изготовлены мастерами по металлу, которые импортировали хрустальные капли из разных мест по всей Европе, в частности из Богемии (сегодня Чешская Республика). Эта широко распространенная торговля каплями может затруднить определение даты и точное происхождение люстр из горного хрусталя. Самые ранние капли были «вырезаны вручную на довольно медленных колесах», что означало, что они имели довольно узкий угол огранки (Smith, 1994).Однако со временем процесс был механизирован с использованием энергии пара на крупных заводах, что позволило производить более глубокую резку. Примерно с 1880 года капли полировались плавиковой кислотой, что значительно удешевило и ускорило процесс отделки. Кварц имеет спиралевидную форму, напоминающую алмаз по своей молекулярной структуре, а его естественная кристаллизация делает его более отражающим, чем даже кристаллы свинцового стекла самого высокого качества (Mccaffety, 2006). Как будет сказано ниже, производители позже нашли более доступный способ украшения люстр с использованием стекла, однако кварц по-прежнему использовался для изготовления некоторых специальных светильников.

Французское барокко

Первые люстры с горным хрусталем появились в семнадцатом веке. Они были выполнены в стиле барокко, который распространился по Европе, начиная с места своего рождения во Флоренции, после эпохи Возрождения. Связи между правителями Италии и Франции в это время были многочисленны, а искусство и мода итальянского Возрождения оказали большое влияние на французских монархов. Людовик XIV (1643-1715), в частности, использовал архитектуру и изобразительное искусство как средство проявления силы и отражения своей славы, видение, которое привело к развитию французского барокко, также известного как стиль Луи Квартоз .Типичная люстра этого периода представляла собой открытую или «птичью» раму из позолоченной бронзы в форме вазы или лиры с верхушками букета, украшенную сияющими ограненными горными кристаллами. Люстра в стиле французского барокко является воплощением Версаля. Зеркальный зал дворца украшен множеством хрустальных люстр Людовика XIV.

К концу века возникли два основных типа французских люстр из горного хрусталя: люстры lustre à tige découverte в стиле Людовика XIV; и кружево lustre à (также известное как Мария-Антуанетта в честь принцессы Неаполя и Сицилии), которое было еще более богато, с рамкой, полностью покрытой хрустальными бусинами и увешанной подвесками (Mccaffety, 2006).Пышность этих люстр является эталоном королевского величия по всей Европе. Например, в 1667 году английский Карл II с гордостью отметил, что ему принадлежит люстра из горного хрусталя, выполненная в стиле Людовика XIV. Франция установила и объединила моду во всей Европе в этот период, и французское барокко продолжит оказывать влияние на дизайнеров, многократно возрождая его в ближайшие столетия.

Рококо Франция

Примерно в 1725 году во Франции начало развиваться рококо или движение «позднего барокко» как реакция на кажущееся экстравагантное излишество стиля барокко.Стиль рококо приобрел популярность во времена правления Людовика XV. Типичные люстры этого периода были сделаны из бронзы и содержали подробный дизайн с мягкими изгибами, нерегулярными завитками и мотивами в виде листьев. Они имели сопла для чашек для свечей из проросших цветов и часто украшались амурами, гротесками и гирляндами. Французский дизайнер Жюст Орель Мейсонье, которого Людовик XV назначил мастером-ювелиром и дизайнером, сыграл важную роль в популяризации стиля рококо, особенно в его гравюрах с асимметричными лиственными мотивами.

Неоклассический стиль и другие возрождения

После Французской революции, правления террора и периода Директории (1794-1799) была основана Первая Французская империя (1804-1815) во главе с Наполеоном I. До этого момента приверженность Людовика XIV барокко преобладала и определяла моду по всей Европе, но падение дома Бурбонов привело к значительным изменениям в дизайне. Это отражало меняющуюся культуру того времени, характеризовавшуюся растущим разочарованием в старой правящей элите и растущим интересом к концепции демократии. Легкомыслие и декаданс барокко и рококо начали вытесняться гораздо более сдержанным неоклассическим стилем.

Люстры, выполненные в этом стиле, в значительной степени основаны на эстетике Древней Греции и Рима, включая чистые линии, классические пропорции и мифологических существ. Египетская кампания Наполеона 1798 года привела к наплыву разграбленных артефактов, которые послужили источником вдохновения для древнего дизайна во Франции. Жан-Шарль Делафосс много сделал для популяризации неоклассических мотивов, таких как пламя, которое часто фигурировало в центре люстр в стиле лампы.Мотив гимна, наряду с символами победы и ссылками на революцию, такими как стрелы, также были обычным дополнением к неоклассическим люстрам. Геральдическая лилия, древний символ, долгое время использовавшийся для обозначения королевской семьи, украшала многие люстры семнадцатого века, но была перевернута Наполеоном и заменена наполеоновской пчелой, чтобы символизировать свержение королей Бурбонов (Mccaffety, 2006).

Мода на неоклассический дизайн ощущалась по всей Европе в конце восемнадцатого и начале девятнадцатого веков.В Англии Джеймс и Роберт Адам были выдающимися дизайнерами, работавшими в этом стиле. На них сильно повлияла поездка к археологическим памятникам в Помпеях, и они стали преданными сторонниками неоклассицизма вместе с другими дизайнерами того времени, в первую очередь Томасом Чиппендейлом, Джорджем Хепплуайтом и Томасом Шератоном. Роберт Адам (1728-1792) создал особенно влиятельный неоклассический дизайн, известный как стиль Адама, который впоследствии вдохновил более поздние хрустальные люстры. Оно было длинным и тонким, имело форму греческой урны, верхний ярус рук с хрустальными шипами или шпилями, а также навесы, гирлянды, грушевидные повязки и сложные поддоны для сбора капель (Mccaffety, 2006).

Вслед за Первой французской империей возник стиль Луи-Филиппа (1830-1848), который был поздним выражением неоклассицизма, характеризовавшимся более тяжелыми и смелыми формами, но все же черпающим вдохновение в декоративных элементах стиля Первой империи. Средневековые темы и отсылки к греческой мифологии, включая изображения грифона и химеры, также характеризовали дизайн люстр в этот период (Mccaffety, 2006).

Вторая империя под председательством Наполеона III (1850-70) была еще одним периодом, который значительно заимствовал из более ранних стилей, особенно связанных с Людовиком XIV, XV и XVI.Примером этого может служить Эжени де Монтихо, императрица Наполеона III, которая была очарована Марией-Антуанеттой и дореволюционным образом жизни в целом и стремилась возродить моду этих более ранних периодов. Также в девятнадцатом веке Франция начала производить высококачественные стеклянные люстры. В частности, производитель стекла Baccarat начал изготавливать люстры из свинцового стекла в 1820-х годах и с тех пор стал, пожалуй, самым известным и успешным производителем тонкого хрусталя в мире.Люстры Baccarat отличаются чистыми линиями и плотными свисающими призмами. Прекрасные образцы можно увидеть в Музее баккара в Париже.

Английская стеклянная люстра

Отдельная нить прослеживается в эволюции дизайна люстр, которая возникла после достижений в стеклянных технологиях и привела к разработке «цельностеклянных» люстр в отличие от металлических рам, украшенных горными кристаллами. Они производились в Англии с 1720-х годов после открытия свинцового или «двойного кремневого» стекла, но вскоре распространились по теплицам по всей Европе.Стекло технически не является хрусталем, так как процесс его производства не требует кристаллизации. Тем не менее, он был обозначен как таковой, и, поскольку были разработаны более мягкие, более прозрачные и преломляющие типы, он в конечном итоге пришел на смену использованию горного хрусталя в подвесках люстр (Mccaffety, 2006).

Англия имеет выдающуюся историю производства люстр. Частично это связано с тем, что использование дерева для производства стекла было объявлено вне закона в 1615 году, что означает отсутствие лесных теплиц, в отличие от других европейских стран, где они были преобладающими местами производства стекла. Вместо этого в портовых городах, таких как Бристоль, необходимо было построить теплицы рядом с водой, чтобы сырье и готовое стекло можно было легко транспортировать. Получившаяся в результате фабричная среда стимулировала развитие строгих схем ученичества, которые способствовали особенно высоким стандартам мастерства (Smith, 1994).

В 1676 году «бесцветное стекло» было создано и запатентовано торговцем стеклом Джорджем Равенскрофтом. Он содержал высокий процент оксида свинца, который улучшал прозрачность стекла и облегчал резку, что приводило к лучшим преломляющим поверхностям и призмам, которые создавали эффект блестящей радуги (Mccaffety, 2006).В результате этого нововведения Англия начала производить стеклянные люстры высочайшего качества того времени. Люстры в «английском» стиле последовали примеру знаменитых голландских старых мастеров на стержне из латуни. Металлические компоненты, как правило, позолоченные или посеребренные, ограничивались главным валом, ствольной коробкой и ствольной пластиной. Стеклянные кронштейны были закреплены на пластинах приемника, закручены вниз у основания, а затем вверх с помощью держателя и поддона для свечей, прикрепленных к дальнему концу.По мере развития восемнадцатого века к стеклу добавлялось больше разрезов, чтобы создать более глубокие грани и более изысканный блеск. В 1742 году было создано серебряное покрытие, которое было помещено внутрь стеклянной ножки, чтобы действовать как зеркало, создавая иллюзию сплошного стекла (Mccaffety, 2006).

Грузинский период

Примеры стеклянных люстр раннего георгианского периода можно найти в Залах собраний в Йорке, а также в часовне Эммануэль-колледжа в Кембридже.Однако яркими примерами хрустальных люстр георгианской эпохи являются люстры, висящие в залах для собраний в Бате. Их изготовил Уильям Паркер, производитель стекла, которого любила английская элита, в том числе принц Уэльский и герцог Девонширский. В 1771 году ему вместе с Джонатаном Колле было поручено спроектировать люстры для Чайной и Бального зала в Актовых залах Бата. Колле был обвинен в более существенном проекте, однако вскоре после открытия он стал дискредитирован после того, как его люстры уронили три руки, были признаны небезопасными и разобраны.Впоследствии Паркер был нанят для замены. Произведенные им изделия получили высокую оценку и ознаменовали несколько важных достижений в дизайне люстр. Наиболее важно то, что он заменил стержень шара на стержни в форме ваз. Это было первое использование неоклассических элементов, что привело к более тонкому и элегантному внешнему виду, что положило начало моде, которая преобладала вплоть до периода Регентства.

Размеры люстр за это время значительно увеличились.Одна люстра, изготовленная Паркером для Карлтон-хауса, лондонской резиденции принца Уэльского, была пятнадцати футов высотой. Примечательно, что Паркер обнаружил, что сужение кронштейнов больших люстр было выгодным с точки зрения уменьшения рычага розеток (Smith, 1994). Еще один важный момент, связанный с люстрами Parker, заключается в том, что они первыми содержат ссылку на своего производителя. С этого момента именные марки стали все более распространенными, что отражало растущую важность определенных дизайнеров и производителей в то время и что теперь упрощает идентификацию и атрибуцию люстр.

Интересный поворот в истории английских люстр произошел в конце восемнадцатого века после введения в 1765 году Закона об акцизе на стекло, который облагал налогом все английские теплицы. Это оказало долгосрочное влияние на отрасль, поскольку побудило многих производителей стекла переехать в Ирландию, которая была освобождена от налога. В результате Ирландия стала крупным центром производства стекла в Великобритании. В частности, особую известность приобрел Waterford Glass House, основанный Джорджем и Уильямом Пенроузами в 1783 году.Это привело к разработке «люстры Waterford», которая отклонилась от более ранней конструкции стержня с латунным шариком. Производители люстр не производили то стекло, которое использовали. Вместо этого они покупали заготовки или готовые капли у стеклодувов. По мере развития стиля Уотерфорд были введены навесы, дающие дополнительный простор для капель и подвесок. Капли также подвешивались на поддонах и цепях, и постепенно добавлялись фестоны (Smith, 1994). В государственных апартаментах Дублинского замка хранится значительная коллекция люстр Waterford.

Английский Регентство и девятнадцатый век

Закон об акцизе на стекло также имел важные последствия для эволюции дизайна люстр в Англии. Фактически, это случайно привело к созданию, пожалуй, самого впечатляющего и популярного стиля из когда-либо созданных. Это был стиль «английского регентства», также известный как люстра из палаток и сумок. В попытке сократить расходы производители отказались от люстр со стеклянными рукавами, сделанных из дорогих хрустальных компонентов.Вместо этого они использовали хрустальные капли, вырезанные из осколков стекла, которые они нанизали вместе в несколько гирлянд и свисали с вершины люстры, образуя форму «палатки». Снизу рамы подвешивались дополнительные цепочки капель для создания «мешка». Сотни этих капель были использованы по всей длине люстры, и они были упакованы вместе так плотно, что центральный стержень и значительная часть металлического каркаса были полностью закрыты. Поскольку стеклянных рожков больше не было, свечи были закреплены в держателях ormolu, прикрепленных к раме.Этот стиль появился в Англии примерно в 1790 году и быстро распространился по Европе. Он приобрел особую популярность во Франции, так что его стали называть и английским регентством, и французской Первой империей. Базовый дизайн также породил тысячи вариаций в последующие годы. Например, примерно в 1810 году длинные тонкие капли сосульки пришли на смену грушевидным каплям более ранних версий. Обычно они располагаются концентрическими кругами, заполняя всю основу люстры, чтобы создать эффект водопада.

Самым выдающимся английским стеклодувом начала девятнадцатого века был Уильям Перри, который пошел по стопам Паркера, получив королевское назначение в качестве производителя стекла у принца-регента, будущего Георга IV. Принц-регент был энтузиастом люстр и поручил Перри изготовить несколько люстр для Carlton House. Сюда входила люстра из пятидесяти шести ламп, построенная в 1808 году, которая была четырнадцати футов высотой и считалась одной из лучших в Европе (ссылка на изображение 13).Перри также изготовил девять люстр в виде перевернутых зонтиков для Music Room в Королевском павильоне Брайтона (ссылка на изображение 14). Типичный стиль, разработанный Перри, состоял из высоких узких стволов, больших верхних балдахинов, украшенных гирляндами и грушевидными подвесками, витых веревочных стеклянных дужек и нижних наконечников в форме сердца. В 1833 году Перри вместе с сыном Паркера основали Perry & Co. Влиятельная компания экспортировала люстры по всему миру, в том числе и в Китай, до тех пор, пока в конце столетия ее не сменил F&C Osler.

Отмена Акциза на стекло в 1835 году позволила английским стекольникам процветать. Люстры становятся все более важным аспектом стекольной торговли в течение этого столетия, и в их производстве участвует множество фирм. Они были расположены в основном в Лондоне, но также и в Ливерпуле, втором по величине порту страны. Джон и Джеймс Дэвенпорт, Генри Грин и Hancock & Rixon были среди самых известных производителей, наряду с F&C Osler, которая доминировала в конце девятнадцатого века.

Начало промышленной революции около 1780 года имело важные последствия для дизайна люстр. Механизация и технический прогресс снизили производственные затраты и способствовали повышению стандартов мастерства. Примером этого является изобретение Даниэлем Сваровски в Австрии машины, которая могла бы с идеальной точностью разрезать кристаллы, которую он запатентовал в 1892 году. Кроме того, индустриализация означала, что богатство стало более широко распределяться в обществе, а растущий средний класс мог позволить себе предметы роскоши, такие как люстры, для своих домов.Как и во Франции при Луи-Филиппе и Наполеоне III, в Англии девятнадцатого века была тенденция к возрождению старых стилей, особенно из периодов Грузии, барокко и рококо. Все больше людей стремились и могли себе позволить подражать жизни старых аристократов, приобретая роскошные украшения.

Девятнадцатый век был также временем, когда появились новые источники света, которые постепенно вытеснили использование свечей. Как правило, они были дешевле, ярче, эффективнее и требовали относительно небольшого обслуживания.В начале века появились люстры, работающие на масле, а затем на керосине (Mccaffety, 2006). К 1840-м годам газовое освещение стало обычным явлением, и во второй половине века появились газгольдеры. Они часто были выполнены в замысловатом стиле рококо и имели как газовые горелки, так и подсвечники. Поскольку газовое пламя горело слишком ярко по сравнению с пламенем свечей, для смягчения бликов часто добавляли непрозрачные щиты из алебастра. Однако именно изобретение электрической лампочки в 1879 году Томасом Эдисоном оказало наиболее преобразующее влияние на дизайн люстр и освещения в целом.Лампочки очень быстро стали широко использоваться в осветительных приборах для домашнего использования. Дизайн люстр был адаптирован несколькими способами. В частности, твердые стеклянные стержни и рычаги были заменены полыми версиями, чтобы в них можно было разместить электрическую проводку. Многие люстры F&C Osler производились таким способом с конца 1800-х годов. Отсутствие свечей также означало, что кронштейны люстр и осветительные приборы можно было поворачивать вниз, чтобы свет направлялся в комнату.

Венецианские люстры

Полезно изучить эволюцию венецианской люстры в отрыве от других уже рассмотренных европейских стилей. Это связано с тем, что его развитие шло по совершенно отдельной траектории, что привело к появлению различных стилей и технологий производства. Венецианские люстры — продукт исключительной стекольной промышленности Мурано, небольшого острова недалеко от Венеции. История муранского стекла началась в 1291 году, когда было приказано, чтобы все производство стекла было перенесено из Венеции на остров из-за опасности пожара.Вскоре после этого Венецианская республика ввела строгие законы, запрещающие эмиграции и местным стекольникам заниматься своим ремеслом за пределами Мурано. Эти меры представляли собой попытку удержать производство стекла и его заветные секреты в одном месте и тем самым сохранить конкурентное преимущество перед лицом иностранной конкуренции. Однако, несмотря на все более суровые наказания непокорных производителей стекла, которые включали тюремное заключение и убийства, эмиграция из Мурано в остальную Европу продолжалась в ближайшие столетия (Magno, 2011).

Золотой век производства муранского стекла приходится примерно на пятнадцатый — начало семнадцатого веков. Промышленность взлетела в 1400-х годах после того, как Анджело Баровье изобрел идеально прозрачное стекло, известное как crystallo , которое стало чрезвычайно популярным в Европе. В отличие от горного хрусталя или свинцового стекла, венецианское стекло не режется. Вместо этого он плавится и формуется, что делает его более податливым, что позволяет создавать замысловатые конструкции, а также делает его более мягким. Баровье вместе со своими потомками разработали многие техники, которые придают муранскому стеклу неповторимый стиль, в том числе халцедон , , используемый для создания разноцветного стекла ( миллефиори, ) и молочного стекла ( lattimo, ), вдохновленного китайским фарфором. .

Однако первые стеклянные люстры появились только в 1700-х годах. Особенно известным мастером этого периода был Джузеппе Бриати (1686–1772). Он специализировался на производстве того, что сейчас считается классической люстрой из муранского стекла. Они представляли собой центральную металлическую ось, из которой исходили многочисленные рукава, украшенные полихромными или прозрачными цветами, листьями и фруктами, а также формованными кристаллами. Этот новый стиль люстры был известен как ciocche , что означает букет цветов.Их витиеватость, экзотичность и колорит отражают влияние барокко и рококо того времени. Бриати также известен созданием люстры Rezzonico, названной в честь дворца, в котором сейчас находится Музей венецианского искусства восемнадцатого века. Как показано на изображении ниже, эти люстры часто были очень большими, а также являлись одними из самых ярких и сложных из всех стилей (Mariacher).

К сожалению, именно популярность муранского стекла привела к периоду кризиса, который характеризовался значительным снижением спроса и производства с конца семнадцатого века.Несмотря на протекционистские меры, стекло в венецианском стиле имитировали по всей Европе. Франция при Людовике XIV особенно стремилась освободиться от импорта венецианской продукции и использовала тактику, чтобы побудить производителей стекла Мурано иммигрировать в Париж. Это было относительно успешным начинанием, которое привело к основанию компании Saint Gobain в 1665 году, которая стала лидером в производстве кристаллов.

Производство стекла на зарубежных рынках также стало представлять серьезную проблему примерно в это время.В частности, все более популярным становилось богемское стекло из хрусталя калия, идеально подходящее для гравировки, а также английское свинцовое стекло с его высокими преломляющими свойствами. Иностранная конкуренция становилась все более интенсивной на протяжении восемнадцатого века, пока не разразился кризис, когда войска Наполеона вторглись в 1797 году, и Венецианская республика прекратила свое существование. Наряду со многими другими отраслями, производство стекла резко сократилось, многие печи были закрыты, а некоторые технологии были полностью забыты.

С 1840-х гг. Волна упадка начала обращаться вспять. Во многом это произошло благодаря работе знаменитого историка стекла из Мурано Винченцо Занетти (1824–1883), который поставил перед собой задачу возродить литейные производства и традиционные методы производства на острове. В 1861 году он основал Музей стекла на Мурано, чтобы собрать лучшие образцы стеклянной посуды в качестве источника вдохновения для будущих поколений. Он также открыл школу, которая работает до сих пор, где опытные стеклодувы обучают молодых учеников.В 1864 году на острове прошла первая выставка изделий из муранского стекла. Муранское стекло также было продемонстрировано и высоко оценено на универсальной выставке в Париже в 1867 году. Объединение Италии в этот период также создало более благоприятный климат для изделий итальянского производства, в том числе муранского стекла, для конкуренции с другими европейскими странами. Все эти разработки способствовали возрождению муранского стекла и способствовали его растущей популярности. Пьетро Бигалья, Анджело Онгаро, Джованни Фуга, Винченцо Моретти и Андреа Риода — все это примеры мастеров, которые изучили и возродили древние методы, такие как муррин и молочное стекло (Мариашер).По сей день существует высокий спрос на люстры из муранского стекла, которые продолжают экспортировать во всем мире.

Люстры двадцатого века и наши дни

Важно подчеркнуть, что на протяжении двадцатого и двадцать первого веков великие исторические европейские стили люстр оставались удивительно устойчивыми. Голландский стержень с латунным шаром, французские люстры в стиле барокко и грузинские люстры явно выдержали испытание временем. По сей день традиционные люстры не только выживают, но и процветают, постоянно копируя и переделывая их.Никогда не было более широкого выбора, будь то восстановленные старинные предметы, относительно недорогие репродукции или сделанные вручную в традиционных стилях (Wilhide, 2005).

Люстра действительно потеряла популярность в дизайнерских кругах в конце двадцатого века из-за того, что считалось, что она противоречит предпочтению современных минималистичных интерьеров (Wilhide, 2005). Тем не менее, за последние пару десятилетий наблюдается сильное оживление интереса среди дизайнеров и широкой публики.В современных домах традиционные люстры все чаще помещаются в простую современную обстановку, чтобы создать поразительное сочетание старого и нового.

Сказав это, можно отметить несколько важных тенденций в дизайне, которые решительно оторвались от традиционных стилей. Движение ар-деко 1920-х и 30-х годов привело к тому, что дизайнеры с энтузиазмом восприняли материалы и конструкции современных технологий. На Парижской выставке 1925 года были представлены впечатляющие люстры, выполненные в стиле ар-деко.Стиль модерн конца девятнадцатого — начала двадцатого веков (около 1880-1910 гг.) Также предполагал отказ от традиционных стилей. Художники и дизайнеры вместо этого обратились к природе в поисках вдохновения, и люстры обычно включали дизайн с извилистыми линиями, виноградными лозами, цветами и насекомыми. Луи Комфорт Тиффани (1848-1933) был, пожалуй, самой выдающейся фигурой движения модерн и особенно прославился своими электролитическими конструкциями, выполненными из цветного стекла.

Как упоминалось ранее, люстры перестали пользоваться популярностью на значительный период во второй половине двадцатого века, когда минимализм и скрытое или утопленное освещение были нормой.Однако в последние десятилетия современные дизайнеры с энтузиазмом восприняли люстру и создают новаторские конструкции, совершенно не связанные с предыдущими стилями (Wilhide, 2005). Широкий спектр используемых в настоящее время нетрадиционных материалов в сочетании с инновациями в технологии освещения, такими как светодиоды и волоконная оптика, значительно расширили концепцию люстры, о чем свидетельствуют приведенные ниже примеры.

Swarovski представила коллекцию «Crystal Palace» в 2002 году, в которой было представлено несколько инновационных переизобретений люстры, в том числе дизайн «Blossom» Торда Бунтье, состоящий из асимметричной цветочной ветви, украшенной светодиодными лампами.«Лолита» Рона Арада, также сделанная для Swarovski, представляет собой интерактивную спиралевидную пиксельную доску, предназначенную для отображения текстовых сообщений через SMS и состоящую из более чем двух тысяч кристаллов, установленных со светодиодами. Современные люстры изготавливаются из все более необычных материалов, часто для создания остроумного или ироничного эффекта. Одним из примеров является «I Spy» от Habitat, люстра, сделанная из нескольких ярусов пластиковых луп, которые преломляют свет так же, как хрусталь. В 2002 году Питер Валуа и Майкл Марра из Touch Design создали люстру из более чем 20 бокалов для мартини.Другие сделали люстры из бокалов для вина, разбитых тарелок, стеклянных бутылок, выброшенных деталей велосипедов и даже мармеладных мишек. Наконец, британский дизайнер Шэрон Марстон первой применила волоконно-оптическую технологию в дизайне люстр. Она создала множество заметных одноразовых изделий из тканого нейлона и волоконно-оптических волокон, а также в форме лепестков, пера или ракушек, чтобы создать поразительный эфирный эффект. Ее коллекция под названием «Блестящие» стала первым современным осветительным прибором, выставленным в Музее Виктории и Альберта в Лондоне.

На нашем сайте так много красивых люстр, что это может показаться немного сложным, если вы только начинаете поиск идеальной люстры. Есть так много поисковых запросов, которые стоит попробовать. Например, начнем с порога. Вы можете искать люстры для прихожей и фойе или люстры для лестничных пролетов и лестничных клеток. Также хорошо смотрятся большие люстры на лестничных клетках. Вдобавок ко всему, у вас может быть на уме стиль.Возможно, вы ищете старинные люстры или винтажные люстры, или современные дизайнерские люстры для своего дома, или эффектные хрустальные люстры Swarovski. Выбор, казалось бы, бесконечен! Так с чего же начать? Каждый, кто посещает наш сайт, обычно ищет роскошные люстры или роскошные люстры, ценит хорошее качество и дизайн. У нашей команды более 4 десятилетий опыта общения с клиентами, которым нужна помощь. Мы знаем свое дело. Мы знаем продукцию. Кроме того, мы обычно знаем стеклодувов и владельцев студий, которые отвечают за создание этих прекрасных изделий.Так что доверьтесь нам. Читайте наши блоги. Позвоните нам и расскажите, что вы хотите. Мы здесь чтобы помочь вам.

Группа — CHANDELIER

CHANDELIER — немецкая прогрессив-рок-группа, действовавшая с 1986 по 1998 год и воссоединившаяся в 2019 году. В 90-х годах группа выпустила три компакт-диска на Inside Out Music и оказалась в авангарде немецкой неопрог-сцены начала 90-х. . Progressive Rock Files назвал их «одной из самых успешных неопрогрессивных рок-групп Европы», а журнал Eclipsed включил их альбом 1992 года Facing Gravity в список 40 самых важных немецких альбомов прогрессивного рока.После более чем 20-летнего перерыва группа отыграла реюнион-шоу на престижном фестивале Night of the Prog 2019, после чего решила продолжить выступление шоу и работу над новым материалом.

Самая ранняя промо-фотография — вероятно, май 1988 года.

В начале Мартин Иден (вокал), Удо Ланг (гит), Стефан К. Листье (клавиши), Кристоф Тайбер (бас) и Хериберт Рубарт (ударные) сформировали группу в 1986 году в Нойсе, городке средних размеров недалеко от Дюссельдорфа. С 1987 года группа выступала в местных клубах, быстро завоевав небольшую аудиторию и заработав репутацию обширных концертных сетов, полных хорошо продуманных мини-эпиков.

Фрагменты и призыв к жизни В надежде, что их заметят за пределами своего региона, группа выпустила 60 мин. кассетный альбом Fragments в 1988 году. Лента получила первые отзывы CHANDELIER и действительно представила группу более широкой аудитории.

Фрагменты (1988)

После первой смены состава — Тобиас Будновски заменил Стефана К. Листье — в 1989 году была записана демо-лента Call for Life . Предполагалось, что лента должна показать более мейнстримную сторону группы, но не заинтересовала музыкальную индустрию. .Стараясь сделать все возможное, группа открыла собственный лейбл — Sisyphus Records — и продолжила записывать компакт-диск самостоятельно.

Чистая сила тяжести Дебютный альбом CHANDELIER Pure был выпущен в ноябре 1990 года. Поклонники и фанзины со всей Европы приветствовали альбом, и первый тираж был распродан к концу года.

Промо-фотография, ок. 1991 г.

Pure открыл множество дверей для группы, включая концерты во Франции и странах Бенилюкса, а также открытие слотов для оплотов английского прога, таких как FISH и JADIS.Сегодня этот альбом считается стартовым сигналом для новой немецкой инди-прогрок-сцены.

Следующий альбом Facing Gravity был выпущен осенью 1992 года и укрепил репутацию группы как ведущей неопрог-группы Германии. На компакт-диске представлены такие фавориты фанатов, как Glimpse of Home , Start It и Wash & Go . В нем отражено развитие группы от энтузиастов-любителей до преданных полупрофессиональных музыкантов, и продажи Pure быстро удвоились.

Группа живет в Progkom, Neuss 1993.

В следующем году группа отправилась в тур по Европе, выступая хэдлайнером на небольших прогрок-фестивалях, давая незабываемые концерты, а в октябре 1993 года выступила хэдлайнером и соорганизаторами первого съезда Progkom , собрания немецкой инди-рок-сцены.

Промежуточные годы Следующие два года были отмечены несколькими изменениями в составе. Бас-гитарист Кристоф покинул группу в конце 1993 года, и вскоре его заменил Лерк Тайра.Год спустя пришла очередь Херри покинуть группу. Новый барабанщик был старым другом группы: Томас Ярзина уже предоставил обложки для двух компакт-дисков. Затем в 1995 году Лерк снова покинула группу, ее место занял другой старый знакомый, мультиинструменталист и владелец студии Стефан Шольц.

Новые лица и новое звучание: группа 1997 года.

Новый состав потратил большую часть 1996 года на написание нового материала на час и в процессе перестройки звучания группы.Тем временем была заключена сделка с Inside Out Music, и первые два компакт-диска были переизданы на ныне престижном лейбле.

Timecode В начале 1997 года группа отправилась в студию Стефана, чтобы записать свой третий и последний компакт-диск. Когда в мае 1997 года был выпущен Timecode , он удивил более жестким, более гитарным звуком, сохранив при этом чувство группы к мелодичности и драматизму.

Концерт выпуска компакт-диска, Оберхаузен, май 1997 г.

Хотя фанаты приветствовали и новый диск, и новый состав, группа чувствовала, что их профессиональная и семейная жизнь не позволяет проявить самоотверженность, необходимую для того, чтобы оставаться на плаву на постоянно развивающейся прогрессивной сцене.Итак, CHANDELIER тихо распались в начале 1998 года — вскоре после разогрева SPOCK’S BEARD в их первом европейском туре.

Переиздания и воссоединение Перенесемся на двадцать лет вперед, и старые альбомы переиздаются польским лейблом Chicadisc . Тщательно переработанные EROC, дополненные бонусными дисками, обширными примечаниями, редкими фотографиями и восстановленными изображениями, эти переиздания вновь привлекли внимание фанатов и прессы к группе, собрав восторженные отзывы и неожиданные продажи.

Первоначальный состав группы вышел на сцену в июле 2019 года, впервые за более чем 20 лет, предложив дать разовый концерт воссоединения на известном фестивале Night of the Prog -Festival. При поддержке Армина Римера (ELLEVEN) на клавишных и Тони Моффа Молло (GROBSCHNITT) на гостевом вокале, группа отыграла 80-минутный сет лучших песен, который будет выпущен как Live at Loreley CD / DVD , выпущенный в апреле 2020 года.

Фото: Стефан Шелле

Теперь, когда Армин стал полноправным участником, группа решила продолжать как концертную деятельность, так и писать новый материал.После того, как серию концертов весной 2020 года пришлось отменить из-за эпидемии короны, Chandelier теперь с нетерпением ждут своих выступлений в конце этого года.

Глоссарий — ChandelierParts.com

• Кислотное травление
• Процесс травления поверхности стекла плавиковой кислотой. Кислотное травление, которое часто используется просто для заморозки прозрачного стекла, также может создавать украшения, покрывая стекло кислотостойким веществом, таким как воск, через который царапается рисунок.Затем наносят смесь разбавленной плавиковой кислоты и фторида калия для травления открытых участков стекла.
• Адам Стиль
• Светлая, воздушная и элегантная люстра в стиле неоклассицизма. Обычно английский.
• Алебастр
• Очень тонкая разновидность гипса или кальцита, добываемая в Египте, Испании, Италии и Англии, а также в других местах. Он полупрозрачный, его цвет от белого до темно-янтарного.Иногда через него проходят прожилки контрастных черных или коричневых полос. Его часто используют для куполов или плафонов светильников.
• Отжиг
• Процесс медленного охлаждения стекла или металла в печи для снятия напряжений и придания объекту определенных характеристик. Если горячий металлический или стеклянный объект намеренно закаливают или дают ему остыть слишком быстро, в конструкции остаются замороженные напряжения, которые часто приводят к хрупкости.
• Арабески
• Орнамент, состоящий из переплетения листвы.
• Арка
• Конструкция, охватывающая пространство и поддерживающая собственный вес, а также вес конструкции над ней. Арки, как правило, изогнуты, но имеют множество вариаций.
• Плечо
• Кронштейн — это выступающий элемент, поддерживающий свечу или лампу. В наружном настенном светильнике рука обычно выступает из задней панели на стене, чтобы поддерживать глобус или корпус фонаря.В многорычажной люстре рука обычно выступает из тела, чтобы поддерживать свечу или чашку с абажуром. В настенном бра, рука обычно выступает из задней панели на стене, чтобы поддерживать свечу или чашку с абажуром.
• Светоносная часть люстры, также иногда называемая ветвью.
• Пластина рычага
• Металлический или деревянный брусок, устанавливаемый на шток, в который вставляется рычаг.
• Рычаг-ствольная чаша
• Декоративное покрытие пластины ствольной коробки.Этот посеребренный стеклянный или металлический сосуд скрывает соединение рук и их проводов, если таковые имеются.
• Рукоять-ствольная пластина
• В некоторых бра (в месте расположения нарукавника) и в большинстве многорычажных люстр (у корпуса) кронштейн-приемник представляет собой металлическую пластину с квадратными или круглыми отверстиями, в которые соединяются ответные охватываемые концы рычагов. . Это обычно не видно или декоративно.
• Рукав
• Наручный чехол — это видимый и / или декоративный элемент, который поддерживает руку с точки, где она отталкивается от задней пластины (в случае бра) или корпуса (в случае люстры) и скрывает пластину для крепления руки.
• Ар-деко
• Стиль архитектуры, искусства и декора, просуществовавший примерно с 1920 по 1940 год, этот период получил свое название от Международной выставки современного искусства 1925 года. Объединяющими отличительными чертами этого периода был интерес к упрощенным, редукционистским геометрическим формам. формы, скорость, конструкция машин и изделия, предназначенные для массового производства. Было примерно две ветви движения ар-деко: одна была заинтересована в применении абстрагирования, эссенциализации, геометрической обработки ко всем объектам, будь то чайники, книжные переплеты или автомобили, а другая интересовалась формой, следующей за функцией, а не декоративной обработкой. поверхностей как таковых.
• Художественное стекло
• Термин, предназначенный для описания любого из множества неархитектурных, ручных, разноцветных стеклянных материалов, используемых при производстве осветительных приборов и витражных окон.
• Модерн
• Стиль архитектуры, искусства и декора, просуществовавший примерно с 1880 по 1925 год, отличительной чертой которого является асимметрия и извилистая линия хлыста. Стиль был вдохновлен природными формами растений и животных, которые были воспроизведены с уменьшенными стилизованными деталями.Одними из ведущих дизайнеров стиля модерн были Х. Гимар, L.C. Тиффани, А. Гауди, К. Р. Макинтош и А. Бердсли.
• Искусство и ремесла
• Стилистический период в архитектуре и декоративном искусстве примерно 1880-1920 годов, наиболее сильный в США, Англии и Германии. В этом стиле подчеркивалось украшение, полученное с помощью строительных технологий (то есть выраженные столярные изделия с резьбой и шипом или шляпки гвоздей), а также изделия ручной работы с оставленными нетронутыми следами инструментов.Философским источником этого движения была антипатия к отчуждению ремесленника от его работы в промышленных условиях и розоватый взгляд на производственную систему средневековых цехов и соборов. Общий дизайн светильников, как правило, был прост и орнаментирован, если вообще был, с простым, натуралистическим орнаментом по трафарету. См. Также «Стиль миссии».
• Задняя пластина
• Задняя панель — это любая из множества форм и стилей декоративных точек крепления бра к стене.Распространенными формами являются овалы, полусферы, щиты и т. Д. С появлением газовых и электрических сетей, проводимых в стенах, задняя панель стала закрывать распределительную коробку.
• Сумка
• Мешочек с хрустальными каплями, образованный нитками, свисающими с круглой рамы и петляющими обратно в центр под ним, особенно ассоциируется с ранним американским хрусталем и хрустальными люстрами в стиле регентства.
• Мяч
• Тело сферической или яйцевидной формы.В колонне люстры в стиле барокко шар обычно является центром внимания и самым большим элементом.
• Балясины
• Точеный деревянный или формованный стержень, образующий ось люстры, с чередующимися узкими и выпуклыми частями разной ширины.
• Бандаж
• Тонкая металлическая полоса, обычно с тиснением или тиснением, обернутая вокруг стеклянной или контрастной металлической подложки.
• Барокко
• Стиль архитектуры, искусства и декора, существующий примерно с 1625 по 1750 год, отличительными чертами которого являются криволинейные детали, высокая скульптура, активные поверхности, театральные эффекты в архитектуре, которые действуют независимо от структуры, асимметрии и богатства материалов.Общие мотивы включают жирные, глубокие, противоположные свитки с буквой «C», выпуклые сложные профили в точках и лепных украшениях, спиральные колонны и натуралистические, если перезревшие лиственные детали.
• База
• Цоколь или цоколь лампы — это широкая утяжеленная ножка стола или торшера, которая стоит на поверхности стола или пола.
• Бусина
• Стеклянная капля с просверленным сквозным отверстием.
• Колокольчик
• Лиственный мотив, обычно состоящий из небольших двух или трех лопастных цветков, часто градуированных по размеру, собранных в гирлянду.
• Гнутая Стекло
• Плоское стекло, которое нагревается в печи до тех пор, пока оно не станет пластичным, и опускается в форму или над ней для получения изогнутых объемных форм. Также известен как упавшее стекло.
• Фаска
• Край любой плоской поверхности, обрезанный под острым углом к ​​большей плоской поверхности.
• Стекло со скошенной кромкой
• Стекло, края которого срезаны под углом к ​​основной плоской поверхности.
• Бильярдный свет
• Бильярдный светильник был разработан для равномерного освещения большой прямоугольной игровой поверхности бильярдного стола. Бильярдные фонари обычно имеют три или более отражающих вниз шторы, расположенные вдоль горизонтальной полосы.
• Резкое отверстие
• В стекловарении — отверстие в печи, через которое проходит пламя.
• Выдувное стекло
• Стекло, изготовленное на паяльной трубе.Стеклодув собирает расплавленное стекло на конце своей паяльной трубки, а затем вдувает воздух в расплавленный стеклянный шар, создавая пузырь. Затем этот мяч надувается, удлиняется, оформляется узором и т. Д. В соответствии с потребностями дизайнеров.
• Подкрышка
• Неглубокая посуда, первоначально использовавшаяся для сбора капель воска. Он расположен либо непосредственно на чашке для свечи, либо прямо под чашкой для свечи (или и там, и там). См. Также «Ванночка».
• Подкрышка
• Тарелка, расположенная под патрубком свечи, предназначена для улавливания капель воска.Также известен как поддон.
• Кузов
• Корпус — это центральный элемент люстры практически любой формы и стиля, от которого исходят дужки. См. Также «Колонна».
• Боллард
• Столбик — это тип внешнего осветительного прибора, который крепится к вершине опоры или столба. См. Также «Освещение для пирса».
• Чаша
• Стеклянная или алебастровая линза светильника непрямого света.
• Филиал
• Другое название светоносной части люстры, также известной как кронштейн.
• Латунь
• Сплав желтого золота, состоящий примерно из 70% меди и 30% цинка. Латунь в некоторой степени поддается холодной обработке, но при этом обладает хрупкими характеристиками при деформационном упрочнении. Существуют десятки распространенных латунных сплавов, каждый из которых имеет различные области применения и характеристики обрабатываемости. Латунь можно отполировать до зеркальной отражающей поверхности.Латунь очень устойчива к коррозии, хотя она окисляется от светло-коричневого до черного в сухих внутренних помещениях и до ярко-зеленого во внешних условиях. Чтобы усложнить ситуацию, некоторые латуни называют бронзой в торговом названии и промышленном соглашении. Латунь можно отливать, раскатывать в листы, точить на токарном станке, штамповать при комнатной температуре в формы и т. Д.
• Лампа на мосту
• Светильник на мостовом плече — это настольный или торшер с консольным кронштейном, на котором крепится абажур и патрон.Рычаг часто поворачивается, а также регулируется по высоте.
• бронза
• Желто-оранжевый сплав, состоящий примерно из 90% меди и 10% олова. Бронза хорошо поддается холодной обработке и имеет незначительные свойства к деформационному упрочнению. Существуют сотни распространенных бронзовых сплавов, каждый из которых имеет разные области применения и характеристики обрабатываемости. Бронзу можно отполировать до зеркально отражающей поверхности. Бронза очень устойчива к коррозии, хотя она окисляется от светло-коричневого до черного в сухих внутренних помещениях и до ярко-зеленого во внешних условиях.Хотя бронза наиболее известна своей превосходной текучестью и обработкой при литье, ее также можно раскатывать в листы, обтачивать на токарном станке, штамповать при комнатной температуре в формы и т. Д.
• Bronze d’Ore
• Френч для «позолоченной бронзы». Этот термин обычно означает бронзу с декоративным покрытием из сусального золота, гальваническое покрытие золотом, золочение огнем или другое поверхностное покрытие из настоящего или имитационного золота.
• Лампа
• Источник света в стеклянном корпусе.См. Также «Лампа».
• Жидкость для горения
• Смесь спирта и скипидара, использовавшаяся в качестве топлива для ламп в XIX веке. Опасно взрывоопасный, его заменили керосином в конце 1850-х годов.
• Полировка
• Процесс, используемый для осветления металла путем протирания его другим более твердым металлом. Золотую фольгу полируют, натирая ее стальными инструментами с полированными шаровидными концами.
• Кабель
• Несколько проводов, уложенных в общее покрытие из изоляционного пластика или других материалов и используемых в качестве электрического проводника.
• Камея
• Небольшой полудрагоценный камень или ракушка, вырезанная рельефно и используемая в качестве украшения. А также любой барельефный неоклассический профиль фигуры, часто из керамики или крашеного металла.
• Кандела
• Кандела (кд) — это единица измерения силы света источника света в заданном направлении.
• Канделябры
• Настольный вариант люстры.Канделябры обычно состоят из утяжеленного основания, колонны, небольшого тела, из которого прыгают руки, восковые чаши и чашки для свечей.
• Не путать с люстрами. Канделябры — это подсвечники, обычно разветвленные, предназначенные для установки на столах или, если они большие, на полу.
• Свеча
• Источник света из воска или жира, обычно цилиндрической формы, сросшийся вокруг фитиля из пряжи или шнура, который при горении дает устойчивый свет, притягивая расплавленный воск к пламени.Фитиль загорается случайно, так как истинным источником возгорания является воск.
• Свеча Чашка
• Обойма для свечи или свечного рукава. Чашку для свечи обычно ставят над бобами, последней в последовательности частей люстры или кронштейна бра.
• Зажигание свечей
• Свечи были впервые использованы в осветительных приборах в Египте в форме тростника или тростника, пропитанного пчелиным воском.Материалы и методы изготовления свечей менялись в течение следующих ~ 3000 лет, но в основном это были фитили на растительной основе с животными жирами или пчелиным воском. Светильники с питанием от свечей обладают некоторыми основными атрибутами, которые заметны по их форме. Им нужна чашка или укол, в котором будет держаться свеча. Им нужна кастрюля или неглубокая миска, чтобы собирать стекающую жидкость. Свечи часто держат подальше друг от друга и от центрального стержня, чтобы не растапливать друг друга и равномерно рассеивать свет. Изобретение аргандовой лампы в 1790-х годах и керосиновой лампы в 1840-х означало конец коммерческой мощности свечей, но не эстетической привлекательности свечей.
• Сопло для свечи
• Маленькая чашка, в которую вставлен конец свечи.
• Свеча рукав
• Гильза для свечи — это цилиндр из материала (металла, картона, керамики или стекла), закрывающий электрическую розетку или газовый ниппель, с декоративной целью напоминающий свечу.
• Подсвечник
• Крест из двух деревянных балок с одной или несколькими чашками и уколами на каждом конце для крепления свечей.
• Свечи
• Сила света определенного источника света, выраженная в канделах.
• Подсвечник
• Электрический светильник с высокой тонкой колонной, смоделированной по образцу традиционной одиночной свечи.
• Навес
• Навес — это декоративное потолочное крепление, чаще всего купол или колокол, для подвесного светильника. Навес закрывает электрическую или газовую распределительную коробку в потолке.
• Перевернутая неглубокая тарелка наверху люстры, к которой часто подвешивают гирлянды из бусинок, придавая яркости верхней части светильника.
• Клетка
• Компоновка, в которой центральные опоры стержня и украшения заменены металлической структурой, оставляя центр свободным для свечей и других украшений.
• Capiz
• Тонкий, полупрозрачный, слегка янтарный, натуральный материал корпуса, используемый в линзах осветительных приборов.
• Картуш
• Щит или яйцевидная форма с изогнутыми или закругленными краями, напоминающими форму свитка. Часто используется в качестве обрамления гербов и надписей.
• Стекло в корпусе
• Стекло в корпусе — это стекло, образованное путем наложения слоев стекла двух или более разных цветов. Иногда для декоративного эффекта верхний слой обрезается кругом, чтобы обнажить нижний слой контрастного цвета. Иногда его называют «накладным стеклом».«Белое поверх прозрачного стекла в корпусе более прозрачно, чем сплошное белое стекло, так как слой непрозрачного белого тоньше. Процесс производства стеклянных изделий в оболочке начинается с того, что стеклодув собирает небольшое количество стекла одного цвета на конце выдувной трубы, формирует пузырь и повторно погружает этот пузырь в стекло другого цвета, тем самым создавая слои.
• Литое стекло
• Литое стекло — это стекло, которое разливали и часто прессовали в форму.Полученный стеклянный объект несет на себе детали формы. В процессе литья можно получить большую толщину стенок, асимметричный дизайн и четкий рельеф.
• Чугун
• Чугун — это сплав железа с небольшими количествами углерода и кремния. Он имеет низкую температуру плавления, хорошо течет и широко используется для литья. Он хорошо поддается механической обработке (сверление, токарная обработка и т. Д.), Но он хрупкий и не поддается холодной деформации, как кованое железо.
• Отливка
• Акт заливки расплавленного металла в форму или любую деталь, изготовленную таким образом.
• Цепь
• Серия гибких звеньев овалов, кругов, прямоугольников или других форм, соединенных между собой, чтобы сформировать прочную опору для подвесной люстры, подвески или другого приспособления, обычно сделанных из металла.
• Люстра
• Слово происходит от производителя свечей (чандлер). Подвесной светильник, обычно с несколькими выступами. Люстры чаще предназначены для горизонтального распространения света для общего освещения комнаты, а не для вертикального, как в случае с подвеской.Люстры обычно используются для освещения столовых, гостиных, больших пространств для церемоний и церемоний, а также больших фойе.
• Чеканка
• Завершающие этапы изготовления высокодетализированных металлоконструкций, наиболее часто используемых в литых объектах. Поверхность металла выковывается мастером, или чеканщиком, сотнями различных мелких долот, каждое из которых дает более четкие линии, подчеркивает бусинки, штриховку и матирование фоновых поверхностей и т. Д.
• Дымоход
• Выдувная стеклянная трубка различной формы, помещенная вокруг пламени для защиты от ветра. Когда он не используется с открытым пламенем, он используется в основном для украшения и рассеивания света.
• Клуассон
• Тип эмалированной посуды, в которой различные цвета разделены и удерживаются тонкими металлическими перегородками, или «перегородками». Часто используется для цоколей ламп, ящиков для сигарет и пепельниц.
• Кластер
• Соединительный элемент между нижней группой из нескольких цепей или стержней и одной верхней цепью или стержнем. Также известен как тело кластера.
• Колонна
• Колонна — это тип корпуса лампы или люстры, либо компонент более крупной люстры. См. Также «Тело».
• Медь
• Химический элемент (обозначение Cu). Медь — это металл персиково-красного цвета.Он очень пластичен при комнатной температуре и может быть обработан во многих формах (лист, проволока, пластина, пруток) с помощью наиболее распространенных технологий производства, за исключением литья, сложность которого для этого металла выше средней.
• Гравировка медного колеса
• Техника украшения поверхности стеклянного предмета. На шпинделе вращаются медные диски или колеса. На край круга наносится абразив, смешанный с маслом. Круг прижимает абразив к стеклу так, что он удаляет поверхность шлифованием.
• Рог изобилия
• Декоративный мотив, состоящий из рога или корзины в форме рога, переполненный фруктами и листвой.
• Корона
• Другое название люстры в виде короны.
• Бухта
• Элемент с вогнутым сечением. В световом дизайне бухта — это канал, расположенный высоко на стене, который скрывает непрямое освещение.
• Ригель
• Поперечина — это металлическая лента, которая перекрывает отверстие в электрической распределительной коробке и позволяет прикрепить осветительный прибор.
• Корона
• Круглая люстра, напоминающая корону, обычно из позолоченного металла или латуни, часто с выступающими декоративными элементами.
• Кристалл
• Стекло с химическим составом, которое придает ему особые качества прозрачности, резонанса и мягкости, что делает его особенно подходящим для резки. Например, свинцовый кристалл
• См. Также «Горный хрусталь» и «Шлифованное свинцовое стекло.«
• Хрустальное стекло
• Способ украшения стекла, при котором части стекла удаляются шлифованием и полировкой.
• Шлифованное свинцовое стекло
• Ограненное свинцовое стекло, которое обычно ошибочно принимают за хрусталь, то есть минеральный кварц, на самом деле является материалом для большинства «хрустальных» люстр. Есть великолепные антикварные хрустальные люстры королевского дворцового качества и люстры из прессованного стекла плохого качества, но ни одна из них не является настоящим минеральным кварцем.Хорошее освещение для резки стекла сделано из стекла с высоким содержанием свинца, что позволяет получить стекло почти полной прозрачности, а также резать и полировать стекло до яркого блеска. Термин «хрусталь» вошел в обиход для обозначения высококачественного свинцового стекла.
• Настольная лампа
• Настольная лампа разработана для освещения рабочей поверхности. Настольные лампы обычно имеют направленные вниз плафоны, удерживаемые по высоте, и регулируемые по высоте рычаги. Основания обычно прочные, чтобы выдержать консольный вес шторы.Свет фокусируется на рабочей поверхности или поверхности для чтения; губа тени ниже уровня глаз.
• Диффузор
• Устройство управления светом, которое рассеивает свет. В качестве диффузоров выступают стеклянные, тканевые и бумажные плафоны.
• Купол
• Частичное или полное полушарие для рассеивания или отражения света. См. Также «Чаша» и «Люстра с перевернутым куполом».
• Поддон
• Тарелка, расположенная под патрубком свечи, предназначена для улавливания капель воска.Известен также как бобеше.
• Падение
• Небольшой кусок стекла, обычно вырезаемый в одну из множества форм и просверливаемый на одном конце, чтобы его можно было повесить на люстру с помощью латунной булавки. На обоих концах просверливается цепочка, чтобы можно было связать несколько цепочек, чтобы получилось ожерелье или гирлянда.
• Голландский
• Также известный как фламандский стиль люстры из латуни с выпуклой балясиной и рычагами, изогнутыми вниз вокруг низко висящего шара.
• Ранний американский
• Широкий период в американской архитектуре и декоративно-прикладном искусстве с 16 по начало 18 веков. Дизайн был простым и основывался прежде всего на практичности, а стиль был взят из стилей английского Якобина и Уильяма и Мэри.
• Электрическое освещение
• Начиная с 1880-х годов с электрической лампой Эдисона, дизайнеры осветительных приборов начали исходить из требований и свобод новой технологии.Электроэнергия могла подаваться к лампочке с помощью проводов, продетых через цепи, в трубках, привязанных к стеклянным держателям и т. Д. Свет изначально был тусклым, и первые электрические силовые приборы ориентировали голые лампочки как радиально, так и прямо вниз. По мере того, как лампочки становились ярче и появлялись новые формы лампочек, дизайнеры по свету могли изменять эстетику светильников в соответствии с программой помещения; Конструкция осветительных приборов перестала зависеть от ограничений, связанных с использованием свечного, масляного или газового топлива. 1920-е годы положили начало исследованию природы света как среды, в которой мы видим, как светильник становится полностью функциональным и буквально исчезает в потолке.Наряду с этой разработкой дизайнеры обратили внимание на декоративный аспект электрических светильников, который сам является символом современности, с обтекаемыми деталями, упрощенными или лишенными накладных деталей и плоскими поверхностями.
• Тиснение
• Процесс штамповки, штамповки или формования материала таким образом, чтобы рисунок отображался на поверхности.
• Империя
• Период неоклассического дизайна во время правления Наполеона с 1804 г. по 10 1814 г.Широко использовались греческие, римские и египетские мотивы. Стиль появился в Америке прежде всего в творчестве Дункана Файфа.
• Эмаль
• Цветная стекловидная глазурь для декорирования металлических и керамических поверхностей. После обжига он становится твердым и стойким. Некоторые трудно сохнущие глянцевые краски в просторечии называют эмалями.
• Гравировка
• Способ изготовления конструкции с неглубокими надрезами, выполненными тонкими шлифовальными кругами или царапающими инструментами из закаленной стали (в стекле или металле).
• Федеральный
• Американский период 1780-1830 годов под влиянием английского Адама, Шератона, Регентства, Хепплуайта, Французского Директората и Империи. Самым распространенным украшением этого периода декоративного искусства был орел.
• Феррула
• Мелкое металлическое гнездо, обычно цилиндрической формы, в которое входит другая деталь. Например, стеклянные кронштейны люстры заканчиваются втулками на пластине кронштейна и закрываются втулками на конце свечи для поддержки бобов.
• Гирлянда
• Мотив эпохи Возрождения и неоклассицизма в виде подвешенной петли драпировки или гирлянды из цветов и фруктов.
• Композиция из стеклянных капель или бусинок, свисающих и свисающих поперек или вниз стеклянной люстры, или иногда кусок твердого стекла, имеющий форму гирлянды. Также известен как гирлянда.
• Окончание
• Последний штрих в самом низу стебля.Некоторые люстры из венецианского стекла украшены маленькими украшениями, свисающими со стеклянных колец на подлокотниках.
• Окончание
• Навершие — это любое из множества обычно направленных вверх украшений, которые можно найти, среди прочего, на верхней части корпуса люстры, наручного ремня или задней панели бра.
• Огненное золочение
• Огненное золочение — это метод нанесения золота на основной металл, обычно бронзу или серебро, путем окрашивания его смесью ртути и золотой пыли.Когда покрытый амальгамой объект помещается в печь, ртуть испаряется и при этом образует связь между остаточным золотом и основным металлом. Исторически сложилось так, что за эту чрезвычайно токсичную технику платили очень высокую зарплату, так как она убивала тех, кто ее применяли, в короткие сроки.
• Огнестойкая полировка
• Повторный нагрев объекта для удаления следов плесени и следов от инструментов или плавление поверхности на очень небольшую глубину для устранения неровностей поверхности, при этом большая часть формы остается нетронутой.
• Рыбья чешуя
• Декоративный барельеф, состоящий из перекрывающихся овалов, как на чешуе рыбы.
• Монтажник
• Часть приспособления, в которую устанавливается стеклянный шар. Диаметр установщика определяет размер шеи или отверстия в глобусе.
• Торшер
• Торшер — это осветительный прибор, который стоит на полу и имеет достаточно высокую высоту, чтобы обеспечить свет человеку, сидящему в кресле.Существует много разновидностей, но все они имеют общие черты: тяжелое основание на уровне пола, «штандарт» или столб, обеспечивающий вертикальный подъем, кластер, на котором крепятся розетки.
• Цветочный
• Прилагательное, описывающее происхождение рисунка или узора в формах растений, в частности, цветущего цветка.
• Утопленный монтаж
• Светильник, корпус которого крепится непосредственно к потолку без навеса, цепи или стержня.
• Гофре
• Украшение, образованное параллельными вогнутыми канавками. В классической архитектуре они обычно встречаются на валах колонн и идут в вертикальном направлении. Часто путают с тростником. См. Также «Ридинг».
• Лиственный
• Прилагательное, описывающее происхождение рисунка или узора в формах растений.
• Свеча для ног
• Измерение силы света, падающего на определенную область.Термин «люкс» сейчас используется часто. См. Также «Люкс».
• Стекло выдувное
• Выдувное стекло — это выдувное стекло, которое полностью формируется ручными инструментами и движением выдувной трубки.
• Галерея
• Галерея — это декоративное ограждение по краю полки, стола или ступеньки.
• Газовое освещение
• Несмотря на то, что в некоторых частях света газовые месторождения известны более 2000 лет, около 1840 года газовое освещение начало серьезно появляться в жилых помещениях и на городских улицах.Первоначальным источником света для газового освещения было большое открытое пламя. Опасность и жар открытого пламени приводят к появлению стеклянных плафонов и фонарей, окружающих свет. Необходимость подачи газа через корпус и кронштейны осветительного прибора также повлияла на эстетику светильников. Цепи были отброшены в пользу стержней или труб, поскольку все фитинги до пламени должны быть полыми. Надежные поставки и новые технологии около 1880 года способствовали дальнейшему популяризации газового освещения.
• Грузинская
• Период дизайна английской мебели с 1714 по 1795 год.Среди самых известных дизайнеров были Hepplewhite, Sheraton, Chippendale и Adam Brothers.
• Позолота
• Орнаментальное покрытие из сусального золота, золота с электролитическим напылением или золотой пыли. Также известен как позолота или позолота.
• Жирандоль
• Настольные канделябры сложной конструкции или настенные бра с большой резьбой и часто позолотой с зеркальными накладками.
• Стеклянные семена
• Маленькие пузырьки и воздушные карманы внутри стекла.
• Глобус
• Стеклянный плафон, содержащий источник света.
• Золото
• Химический элемент (обозначение Au). Золото — чрезвычайно ковкий металл ярко-желтого цвета. Легко работать при комнатной температуре. Его можно натянуть на нитку для вышивки или растолочь на листы, настолько тонкие, что они станут полупрозрачными. Помимо блестящего желтого блеска, золото очень нереактивно, поэтому его использовали в качестве декоративного и защитного покрытия для других металлов с помощью гальваники, золочения и листового покрытия.
• Готика
• Период архитектуры и декоративного искусства, начавшийся в XII веке и завершившийся в XVI веке по всей Европе. Характеристики включают заостренную арку или ланцет, трилистник, четырехлистник и другие лопастные узоры, а также повторяющийся геометрический узор.
• Гротеск
• Стиль оформления, включающий фантастические элементы, такие как инкрустированные ракушками пещеры и морские существа, сталактиты и фонтаны.См. Также «Грот Орнамент».
• Грот Орнамент
• Стиль оформления, включающий фантастические элементы, такие как инкрустированные ракушками пещеры и морские существа, сталактиты и фонтаны. См. Также «Гротески».
• Половина
• Клеймо
• Знак или знаки, обозначающие, что работа получила официальное подтверждение качества. Исторически клеймо относило объект к определенному холлу гильдии, но теперь может означать любую отметку, которая приписывает объект его создателю.
• Кованое стекло
• Стекло, которое чаще всего встречается в уличных светильниках, имеет волнистый, ямчатый, закаленный или старинный вид.
• Прямой
• Шаровой шарнир, соединяющий навес и стойку, который допускает небольшой люфт между наклонным или неровным потолком и осветительной арматурой, так что светильник будет «висеть прямо».
• Арфа
• Металлический U-образный кронштейн, который охватывает лампочку и используется для крепления абажура к лампе.
• Хикки
• Резьбовая трубная муфта с боковым отверстием, используемая для подключения светильника и для крепления светильника к распределительной коробке.
• Холофан
• Стекло, производимое компанией Holophane (1898 г. — по настоящее время), отличается прозрачным, немелированным цветом и резко рифленой поверхностью. Оребрение и форма стекла напрямую связаны с рисунком рассеивания и интенсивностью света, излучаемого осветительной арматурой.
• Обруч
• Круглая металлическая опора для подлокотников, обычно на люстрах в стиле регентства или других люстрах со стеклянными элементами. Также известен как кольцо.
• Горячий взрыв
• Конструкция фонаря с живым пламенем, в которой часть горячего «отработанного» воздуха рециркулирует по боковым трубам, смешивается со свежим воздухом и подается в горелку. Это было улучшением по сравнению с конфигурацией «мертвого пламени» без циркуляции.
• Лампа урагана
• Лампа со стеклянным корпусом для защиты свечи от ветра, созданная в XIX веке в масляных и подсвечных лампах для морского применения.
• Вкладыш
• Форма украшения, включающая вырезание небольших кусочков слоновой кости, драгоценных металлов, перламутра или дерева, которые затем вставляются в вырезанные углубления той же формы на контрастном основном материале для создания рисунка или геометрического рисунка.
• Глубокая печать
• Вырезанный или утопленный орнамент.
• Люстра с перевернутым куполом
• Стеклянная или каменная тарелка, открытая сверху и подвешенная на ножке или цепочках, обеспечивающая полупрямой свет.Люстры с перевернутым куполом иногда включают выступающие кронштейны со свечами.
• Утюг
• Химический элемент (обозначение Fe). Железо — магнитный металл серебристо-серого цвета в свежем виде, но быстро окисляется до темно-коричнево-красного цвета. Очень мягкое, когда оно абсолютно чистое, железо приобретает прочность и твердость, когда его легируют другими элементами, особенно углеродом, хромом и никелем. Углерод и железо объединяются, образуя сталь. Основными сплавами железа, используемыми в декоративном искусстве, являются чугун, очень прочный, но хрупкий сплав, который легко плавится и разливается, и кованое железо, которое очень пластично и легко подвергается горячей обработке.
• Распределительная коробка
• Металлический или пластиковый корпус, обеспечивающий точку подключения между газовыми трубами или электрическими проводами и оборудованием, которое они питают. Люстру подвешивают к распределительной коробке и соединяют магистраль люстры с питающими проводами в коробке.
• Также известен как J-box.
• Лак
• Лак — это прозрачное покрытие, защищающее металлическую фурнитуру от ржавчины и потускнения.
• Лампа
• Современный термин для обозначения лампочки или другого источника света.
• Лампа
• Оснащение светильника лампой или замена лампы накаливания.
• Абажур
• Рассеиватель для направления, уменьшения или изменения качества света от лампы. Чаще всего это цилиндр или конический барабан из бумаги или ткани.
• Ланцет
• Фонарь
• В отличие от люстр, которые чаще всего ориентированы радиально, фонари ориентированы вертикально.Обычно они конструируются с металлическими каркасами, удерживающими стеклянные панели или заполняющие панели, такие как сетка, бисерные призмы или ткань. Иногда у фонарей могут быть выступающие руки.
• Решетка
• Ажурный узор крест-накрест.
• Свинец кристалл
• Свинцовый хрусталь — это не настоящий хрусталь, это стекло хорошего качества с высоким содержанием свинца, которое придает прозрачность и мягкость для хорошей резки и полировки.
• Стекло с содержанием свинца
• Небольшие кусочки стекла, соединенные по краям металлом, традиционно свинцом, хотя цинк и медь также распространены. Этот термин не относится к присутствию свинца в составе самого стекла.
• Лист и Дротик
• Орнамент, состоящий из чередующихся сужающихся листьев и точек.
• Линза
• Стеклянная или каменная посуда, обычно из алебастра, содержащая источник света, такой как лампочки, свечи, масляная горелка и т. Д.
• Лампа для библиотеки
• Библиотечная лампа обычно проектируется с парой направленных вниз плафонов, вытянутых на горизонтальных кронштейнах от центральной ножки или корпуса. Плафоны традиционно выполнены из белого стекла с покрытием зеленого цвета. Свет фокусируется на рабочей поверхности или поверхности для чтения; губа тени ниже уровня глаз.
• Петля
• Петля — это открытая застежка, позволяющая прикрепить люстру или подвеску к подвесной цепочке.Обычно в форме круглого кольца, трилистника, ромба или двойной свиток буквы «С». Петля также может быть декоративной деталью, используемой как украшение.
• Лувр
• Ребро или планка, которые позволяют контролировать прохождение света, часто скрывая при этом фактическую точку источника света.
• Люмен
• Мера полной мощности видимого света, излучаемого источником света.
• Световая отдача
• Показатель того, насколько эффективно источник света преобразует энергию в видимый свет, поскольку большая часть энергии преобразуется в невидимые типы излучения, такие как тепловое или инфракрасное.
• Люкс
• Измерение мощности видимого света в определенной области. Например, источник света, излучающий 1000 люмен на потолке, может обеспечивать только 100 люкс для столешницы под ним. См. Также «Footcandle».
• Стекло машинной выдувки
• Стекло сформировано путем механического нагнетания воздуха в расплавленное стекло так, что оно принимает форму формы.
• Майолика
• Итальянская и испанская керамика, покрытая оловянной и / или свинцовой эмалью и окрашенная в яркие цвета.Первоначально исламская техника Ближнего Востока
• Маркетри
• Рисунок, полученный путем вставки контрастных материалов на шпонированную поверхность заподлицо с этой поверхностью. Чаще всего встречаются разноцветные и текстурированные породы дерева, но также используются тонкие слои черепахового панциря, слоновой кости, перламутра и металлов.
• Медальон
• Круглая или овальная рамка с орнаментом.
• Стиль миссии
• Этот американский стиль начала 1900-х годов получил свое название от католических миссий в Калифорнии, заимствуя простые конструкции из основных материалов.Мебель изготавливалась в основном из дуба, а металлоконструкции из меди и железа отличались простой отделкой и прочностью. Дизайн часто был прямоугольным и сочетал в себе материалы и методы движения декоративно-прикладного искусства. Среди дизайнеров — Густав Стикли и мастера сообщества Ройкрофт в Ист-Авроре, Нью-Йорк.
• Знаки формы
• Линии швов, которые остаются на теле изделия из выдувного стекла после его извлечения из формы.
• Выдувное стекло
• Стекло, выдуваемое и принимающее свою внешнюю форму по внутренним контурам формы.Внутренние контуры выдувного стекла не отражаются непосредственно формой.
• Люстра Montgolfiere
• Люстра в форме монгольфьера, раннего французского воздушного шара.
• Литой
• Процесс формования стеклянной части путем выдувания в форму.
• Муни
• Широкий термин для любого из множества прикладных украшений (т.е. розетка, лента и лук, урна и сувенир, листва), которые обычно изготавливаются из литого металла, но также из других материалов, таких как керамика или стекло. На внешней стороне линзы люстры с перевернутым куполом крепления используются как для декоративного эффекта, так и в качестве функциональной поддержки для соединения линзы со стержнями или цепями.
• Многорычажная люстра
• Потолочный осветительный прибор, состоящий из центрального корпуса с выступающими рычагами.
• Мифологические и фэнтезийные
• Стиль украшения, включающий такие элементы, как драконы, грифоны и сфинксы.
• Морской
• Дизайн, стиль или элемент приспособления, относящийся к морю, водным организмам, лодкам и т. Д. Общие детали включают якоря, раковины, волны и дельфинов.
• Неоклассика
• Относится ко второму возрождению, первым из которых является эпоха Возрождения, классического дизайна в архитектуре и внутреннем убранстве с середины до конца 18 века до 1830 года.
• Люстра в неоклассическом стиле
• Стеклянная люстра с множеством изящных рожков, шпилей и верениц овалов, ромбовидных или восьмиугольных форм.
• Ниша
• Углубленное пространство в задней части бра или архитектурного элемента, предназначенное для размещения статуи или украшения.
• Никель
• Химический элемент (обозначение Ni). Никель — серебристо-белый металл с большой твердостью. Он обычно используется в качестве покрытия для других металлов из-за его высокой устойчивости к коррозии, способности принимать блестящее зеркальное покрытие и своей твердости.
• Сопло
• Расширяющийся или сужающийся конец рычага, который находится непосредственно под бобе.
• Ogee
• Архитектурный элемент, имеющий выпуклый выступ, соединенный с вогнутым носиком, который образует S-образный профиль.
• Масляное освещение
• Масляное или жидкотопливное освещение возникло в доисторических временах. Есть примеры масляных ламп от некоторых из самых ранних человеческих цивилизаций.Основная форма масляной лампы на протяжении тысяч лет представляла собой ракушечник или каменное блюдо из расплавленного животного жира или растительного масла с некоторыми растительными фитилями, такими как папирус, тростник или лен. Как в свече, тепло пламени втягивает топливо вверх по фитилю за счет капиллярного действия там, где оно сгорает. Масляные лампы претерпели множество усовершенствований на протяжении веков, но они сделали рывок вперед с изобретением Эйме Аргана фитиля с круглой трубкой, который втягивал воздух снизу, как вокруг, так и через фитиль. Дополнительный кислород в пламени давал интенсивный яркий свет.
• Опаловое стекло
• Тип стекла, используемого в производстве плафонов для осветительных приборов, с мутно-голубым или сероватым опаловым светом и легкой переливчатостью. Опаловое стекло широко использовалось при производстве литых стеклянных куполов, имитирующих резной алебастр.
• Ормолу
• Буквально «подобный золоту» — французский термин, обозначающий литой бронзовый орнамент, обработанный вручную чеканкой и покрытый золотом.Также известна как позолоченная бронза или бронзовая доре. Этот термин часто используется для обозначения бронзовых опор для мебели, усиленных позолотой.
• Пальметта
• Веерообразный узор, напоминающий лист пальмы.
• Патера
• Круглый или овальный мотив медальона, часто включающий в себя радиальные канавки, листья или лепестки цветов. Часто резной, он также может быть расписан или инкрустирован и часто встречается на неоклассической мебели.
• Патина
• Термин, используемый для описания потемнения, потертости, образовавшейся на поверхности предметов из-за износа, возраста, воздействия и трения рук. Патины различаются в зависимости от материалов, процесса отделки и окружающей среды объекта. Цвета металлов из медного сплава, таких как бронза, варьируются от светло-коричневого до черного и зеленого. Цвета сплавов железа варьируются от ярко-оранжевого до синего и черного. Цвет серебра и никеля варьируется от янтарного до светло-коричневого и черного.
• Фронтон
• Широкое треугольное или изогнутое пространство над портиком, дверным проемом, окном или шкафом.
• Пендалог
• Маятник — это большая призма из граненого стекла или хрусталя в форме полукрылки или груши.
• Кулон
• Светильник, который свисает с потолка с помощью одной или нескольких тесно связанных цепей или стержней, имеет компактный основной элемент корпуса и не имеет выступающих источников света, таких как кронштейн люстры.
• Висящий вниз декоративный элемент, например кисточка, колокольчик, петля или копье. Он отличается от навершия, которое обычно указывает вверх.
• Олово
• Сплав олова и свинца, имеющий тускло-серый цвет. Используется для изготовления посуды и украшений. Первоначально предназначенный для замены серебра, его ценность снизилась в 17 веке с появлением фарфоровой посуды для повседневного использования.
• Картинная лампа
• Картинный светильник был разработан для освещения подвесных произведений искусства.Светильники для картин обычно имеют длинный горизонтальный металлический плафон с фокусируемым отверстием, направленным вниз и назад по направлению к изображению. Абажур держится на длинной руке, выступающей за заднюю панель и стену.
• Светильник для монтажа на пирс
• Светильник для установки на опору — это тип внешнего светильника, который устанавливается на вершине опоры или столба.
• Пилястра
• Пилястра — это неподвижная колонна в зацеплении.Часто называют полуколонной, хотя пилястра может быть не более чем жестом поддержки с низким рельефом.
• Гипс
• Яркий белый порошок кальцинированного гипса, который при смешивании с водой можно легко отливать или формовать.
• Полихромная
• Буквально разноцветный, или орнамент в нескольких цветах.
• Понтил
• Часть, где стеклянный предмет был прикреплен к паяльной трубке или стержню понтиля.
• Фарфор
• Твердая непористая керамика. Настоящий фарфор изготавливается из каолина или фарфоровой глины.
• Прессованное стекло
• Стеклянная посуда, изготовленная путем прессования некоторого количества расплавленного стекла между двумя половинами металлической формы. Получающаяся в результате деталь, именуемая «прессованной», имеет внутреннюю форму, независимую от внешней, в отличие от выдувного стекла, внутренняя часть которого соответствует внешней форме.
• Призма
• Прямая, многогранная капля.
• Широкий выбор светопрозрачных, граненых, стеклянных или горного хрусталя элементов осветительных приборов. Обычно его называют «кристаллом».
• Выступ
• Проекция — это расстояние между стеной и самым дальним от стены элементом настенного светильника.
• Четырехлистник
• Латинское слово «четыре листа.В декоративном искусстве это любая из самых разнообразных четырехлепестковых форм натуралистической листвы или абстрактной геометрии.
• Королева Анна
• Период в архитектуре и декоративно-прикладном дизайне 1702-1714 гг., Характеризовавшийся симметрией позднего барокко, точеным декором, шарообразными ножками и когтями, а также более гладкими поверхностями, чем в предыдущие периоды.
• Ринг
• Декоративный узор из параллельных выпуклых молдингов, похожий на рифленую, с вогнутыми параллельными лепными украшениями.См. Также «Флютинг».
• Люстра в стиле Регентства
• Люстра большего размера с множеством капель. Над обручем поднимаются бусины, которые уменьшаются в размере и прикрепляются вверху, образуя балдахин. Сумка с концентрическими кольцами из остроконечного стекла внизу образует водопад. Стебель обычно полностью скрыт.
• Ренессанс
• Эпоха Возрождения была возрождением интереса к греческому и римскому классическому дизайну, который начался в Италии в 14 веке и распространился на Францию, Германию и Англию до 17 века.Ранние проекты были плоскими и простыми и подчеркивали использование классических устройств, таких как круглые арки, русты, фронтоны, патеры, акант, гирлянды и рог изобилия.
• Repousse
• Рельефный орнамент на листовом металле, где рисунок выталкивается молотком с обратной стороны в технике, аналогичной тиснению и широко используемой в испанском искусстве.
• Кольцо
• Кольцо — это круглая металлическая или деревянная рама любого профиля, используемая для удержания массива кронштейнов канделябров или линзы люстры с перевернутым куполом.Также называется «ободком».
• Кольцо Люстра
• Люстра, определяющей характеристикой которой является круглая или овальная металлическая или деревянная полоса, к которой прикрепляются свечи, фонари или абажуры. Также называется «люстра с обручем» или «люстра с колесом телеги».
• Горный хрусталь
• Прозрачный бесцветный кварц или аметист, обработанный и отполированный для украшения рам люстр и канделябров.Настоящий хрусталь можно только вырезать или вырезать, его нельзя выдувать или подвергать горячей обработке каким-либо иным образом.
• Рококо
• Период позднего барокко в архитектуре и дизайне восходит к 18 веку. В нем следовали асимметричные линии и пристальное внимание к натуралистическим деталям и часто использовались мотивы морских ракушек и свитков буквы «C».
• Розетка
• Розетка — это орнамент, часто круглой формы, который представляет собой стилизованный цветок.Розетка может быть неразъемной частью более крупной конструкции или быть съемной. Розетки обычно имеют задний конец с резьбой и используются для прикрепления бра к стене. На люстре с перевернутым куполом они видны на верхней внешней кромке линзы как для декоративного эффекта, так и для функциональной поддержки. Штырь с резьбой соединялся бы через линзу с петлей и цепями / стержнями подвески.
• Предварительная
• Процесс электромонтажа здания и установки задних ящиков электроприборов до начала отделочных работ.
• Бра
• Настенные светильники любого из множества стилей и конфигураций. Определяющим элементом является то, что он крепится к стене, а не навешивается на потолок, стол или пол. Вот некоторые из наиболее распространенных типов бра: 1) Подсвечники, в которых основная форма определяется необходимостью зажечь свечу. У них обычно есть шип, на котором закреплена свеча, или чашка, в которую вставляется свеча, и часто имеют широкую чашу внизу для сбора капающего воска, называемую бобече или восковым поддоном.И газовые, и электрические светильники приняли этот словарь, заменив керамические или картонные рукава для имитации свечей. 2) Стеклянные газовые бра. 3) Стойки или шайбы для стен. Они сделаны из непрозрачных материалов, чтобы направить весь свет вдоль стен и потолка, и обычно имеют форму ракушек или колоколов.
• Петля с резьбовым воротником
• Деталь, которая соединяет основную подвесную цепь с навесом потолка и имеет регулируемую манжету с резьбой.Регулировка этого параметра позволяет установщику временно опустить навес, чтобы повесить приспособление.
• Оттенок
• Декоративное покрытие или рассеиватель для любого источника света практически неограниченных форм и материалов.
• Подставка для теней
• Регулируемая деталь, которая позволяет перемещать абажур на столе или торшере вверх и вниз, ослабляя установочный винт, удлиняя или укорачивая стойку стояка и затягивая установочный винт.
• Силуэт
• Затененный контур, состоящий из контура кого-то или чего-то, залитого черным или темным цветом на светлом фоне, особенно когда он выполнен в виде изображения или произведения искусства.
• Серебро
• Химический элемент (обозначение Ag). Мягкий белый металл, который хорошо подходит для декоративных и промышленных целей путем литья, раскатывания в листы, прядения, а также ручной обработки, такой как тиснение, проволочная обработка и поднятие.Серебро можно отполировать до зеркальной отражающей поверхности.
• Юбка
• Доска, размещенная под прямым углом к ​​нижней стороне полки, выступа или столешницы. См. Также «Фартук».
• Контактное кольцо
• Контактное кольцо — это кольцо с перпендикулярным установочным винтом, которое упирается в короткий отрезок трубы. Регулировка установочного винта позволяет установщику временно опустить навес вдоль участка трубы, чтобы подвесить приспособление.
• Газированное стекло
• Тип стекла, который обычно используется в венецианских стеклянных люстрах. Содовое стекло дольше остается «пластичным» при нагревании, поэтому его можно придать изящным изогнутым листьям и цветкам. Плохо преломляет свет и обычно полируется огнем.
• Шпиль
• Высокий стеклянный шип, с круглым сечением или с плоскими сторонами. К каким кронштейнам и декоративным элементам могут крепиться из дерева, металла или стекла.
• Нержавеющая сталь
• Семейство сплавов железа, никеля и хрома, обладающих высокой прочностью и коррозионной стойкостью. В полированном состоянии напоминает никель.
• Шток
• Стержень — это стержень или труба, соединяющая корпус подвесного светильника с навесом потолка. Стебли могут быть любой толщины и профиля или любой декоративной детали (например, тростниковой, витой, тисненой). Шток может быть любого вертикального типа корпуса люстры, от которого исходят дужки.
• Стерлинг
• Термин, используемый в отношении изделий из серебра, который указывает на то, что оно на 92,5% состоит из чистого серебра.
• Ремешок
• Шаблон чересстрочных полос.
• Студенческая лампа
• Настольная лампа из металла, обычно из латуни, с трубчатым стержнем и одним или двумя рожками с абажурами из непрозрачного стекла, обычно темно-зеленого или белого цвета.
• Swag
• Горизонтальный С-образный лиственный или ягодный орнамент, более толстый в середине и сужающийся на концах.
• Бра с поворотным рычагом
• Настенный светильник с шарниром в горизонтальной плоскости на кронштейне или кронштейнах. Бра с поворотным рычагом может иметь один или несколько шарниров, а количество шарниров примерно равно общей проекции приспособления.
• Кисточка
• Распространенная разновидность декоративных подвесок, заимствованных из мотивов драпировки, в виде узла с разворачивающимися под ним скрученными шнурами или нитями.
• Палатка
• Конструкция в форме шатра в верхней части стеклянной люстры, где ожерелья из капель прикрепляются вверху к балдахину, а внизу — к большему кольцу.
• Олово
• Химический элемент (обозначение Sn). Олово — это серебристо-серый мягкий металл, обладающий высокой устойчивостью к коррозии, поэтому его использовали для покрытия других металлов, таких как железо и медь, для предотвращения их окисления.
• Толе
• По-французски «олово», толерант обычно украшен росписью, и этот термин стал обозначать любой окрашенный металл.
• Торшер
• Тип торшера, оснащенный декоративной стеклянной или металлической чашей с отражателем, которая направляет свет вверх.
• Трилистник
• Латинское слово «три листа». В декоративном искусстве это любая из множества трехлепестковых форм натуралистической листвы или абстрактной геометрии.
• Триглиф
• Декоративное приспособление, заимствованное из древнегреческой архитектуры и состоящее из дорических табличек дорического фриза с вертикальными каналами.
• Тюдор
• Период английской архитектуры и дизайна во время правления Дома Тюдоров с 1485 по 1603 год.По своей сути готический стиль, как правило, тяжелый, массивный и богато украшенный орнаментами, такими как ремешки, фахверк, инкрустация и кариатиды.
• Токарная обработка
• Украшение, получаемое путем вращения металла, дерева, слоновой кости или других материалов на токарном станке и изменения формы путем удаления материала.
• Глазурь
• Рисунок, нанесенный на керамику перед нанесением окончательной глазури.
• Верхний свет
• Форма бра или люстры, которая часто направляет свет вверх через непрозрачный плафон или рассеиватель.
• Освещение Valence
• Светильник, устанавливаемый за горизонтальным экраном над окном или вдоль стены, где свет распространяется вверх и обычно от люминесцентных или светодиодных источников.
• Венецианский
• Стекло с острова Мурано, Венеция, но обычно используется для описания люстры в венецианском стиле.
• Водопад
• Концентрические кольца из капель сосулек, подвешенные под обручем или тарелкой.

Источники: Остается Освещение и Википедия

Выход для люстры — определение, как использовать, формулы и расчеты

Что такое выход для люстры?

Chandelier Exit (CE) — это индикатор, основанный на волатильности, который определяет точки выхода стоп-лосса для длинных и коротких торговых позиций. Длинные и короткие позиции. или вниз (если коротко).При торговле активами инвестор может занимать два типа позиций: длинную и короткую. Инвестор может либо купить актив (открывая длинную позицию), либо продать его (открывая короткую позицию). Чак Ле Бо, признанный эксперт по стратегиям выхода, разработал индикатор CE. Тем не менее, Александр Элдер представил эту стратегию трейдерам в своей книге «Заходите в мою торговую комнату», которая была опубликована в 2002 году. Свое название люстры заимствованы из люстр, которые свисают с потолка дома.

Выход из люстры основан на индикаторе среднего истинного диапазона (ATR).Он предназначен для удержания трейдеров в тренде до тех пор, пока не произойдет определенный разворот тренда. Трейдеры используют CE, чтобы максимизировать свою прибыль в сделке и принимать решения о выходе из стоп-лосса. Ордер-стоп-лосс Ордер-стоп-лосс — это инструмент, используемый трейдерами и инвесторами для ограничения потерь и снижения подверженности риску. Узнайте больше об ордерах стоп-лосс в этой статье. Он основан на том принципе, что разворот тренда весьма вероятен, когда цена актива движется против существующего тренда до трехкратной средней волатильности.Он использует максимальные и минимальные цены за определенный период времени для вычисления значения CE.

Как использовать выход из люстры

Основная цель использования выхода из люстры — предупредить трейдера о возможном развороте тренда после продолжительного тренда. Во время торговых сессий с низкой волатильностью трейдеры устанавливают небольшие скользящие стоп-лоссы. Это позволяет им закрывать свои сделки на вершине и получать максимальную отдачу от своих инвестиций. Вероятность разворота тренда мала во время торговых сессий с низкой волатильностью.Однако при торговле с более высокой волатильностью трейдеры устанавливают более крупный скользящий убыток, чтобы защитить себя от неустойчивой торговли.

Из-за тесной взаимосвязи между стоп-лоссом и волатильностью трейдеры используют Chandelier Exit в качестве скользящего стоп-лосса и как способ защиты от потерь в результате разворота тренда. Большинство профессиональных трейдеров рекомендуют использовать Chandelier Exit как инструмент стоп-лосса, а не как инструмент для генерации торговых сигналов. Это потому, что как торговый сигнал он склонен генерировать ложные сигналы.

При использовании выхода Chandelier Exit для технического анализа Шарль Ле Бо рекомендовал установить входной период равным 22 и кратным 3-кратному среднему истинному диапазону. Причина использования периода ввода 22 заключается в том, что в месяце обычно 22 торговых дня. Использование 22 уровней цен допускает краткосрочные колебания цен. Однако у опытных трейдеров есть свобода выбора различных настроек в зависимости от их терпимости к риску и стиля торговли.

Формула и расчеты

Выходы из люстры показывают две линии — выход из люстры в длинную и выход из люстры в короткую.Длинная позиция выхода используется для закрытия длинных позиций, тогда как короткая позиция выхода используется для закрытия коротких позиций. Следовательно, правило индикатора заключается в том, чтобы закрывать длинные позиции, когда цена опускается ниже выхода из длинной позиции, и закрывать короткие позиции, когда цена идет выше выхода из короткой позиции.

Длинная и короткая люстра используются для вычисления значения ATR. Затем, используя рекомендуемую настройку из 22 периодов, выход Chandelier вычислит самый высокий максимум или самый низкий минимум за тот же период, который использовался для расчета ATR.Наконец, вычтите множественный ATR из числа, полученного для самого высокого максимума, и добавьте множественный ATR к значению, полученному для самого низкого минимума.

Формулы для двух линий выглядят следующим образом:

Длинная позиция на выходе из люстры: наивысший максимум за n дней — ATR (n) x множитель

Короткая позиция на выходе из люстры: на самый низкий минимум за n дней + ATR (n) x Множитель

Где:

• N — период единицы по умолчанию, равный 22, или число, которое выбирает трейдер.
• По умолчанию используется множитель среднего истинного диапазона 3,0.

Люстра Восходящий тренд

Восходящий тренд возникает, когда цена ценной бумаги движется в восходящем направлении, и каждый последующий пик и впадина выше, чем другие ниже нее. Восходящий тренд позволяет трейдерам максимизировать прибыль от ценной бумаги до того, как произойдет разворот тренда. Выход Chandelier Exit используется для определения восходящего тренда и установки минимума скользящего стопа. Обнаружив возможную точку разворота тренда, трейдер может найти другой индикатор технического анализа, который подает сигналы на покупку в рамках тренда.

На графике ниже показано, как ETN Eaton Corporation прорывается и начинает восходящий тренд. Индикатор определил восходящую тенденцию в акциях компании и следил за динамикой цен, поскольку она неуклонно росла.

Источник: Stockcharts.com

Люстра Нисходящий тренд

Нисходящий тренд возникает, когда цена ценной бумаги снижается в течение определенного периода времени. Для него характерны более низкие пики и впадины. Трейдеры должны быстро избегать нисходящих трендов, поскольку продолжительный нисходящий тренд может негативно повлиять на стоимость ценной бумаги.Трейдеры используют технические индикаторы, такие как Chandelier Exits, чтобы определять и подтверждать нисходящие тенденции.

Chandelier Exits можно использовать вместе с Индексом относительной силы Индекс относительной силы (RSI) Индекс относительной силы (RSI) — один из самых популярных и широко используемых осцилляторов импульса. Первоначально он был разработан известным инженером-механиком, ставшим техническим аналитиком, Дж. Уэллсом Уайлдером. RSI измеряет скорость и скорость изменения цены, что показывает силу нисходящего тренда и помогает трейдеру решить, открывать короткую позицию или нет.На следующем графике показаны акции HPQ Hewlett-Packard Co., которые в 2012 году испытали нисходящий тренд:

Источник: Stockcharts.com

Акции технологических компаний обычно более волатильны, чем другие, и это означает, что мультипликатор должен быть выросла. На графике выход Chandelier Exit с входным периодом 22 и кратным 3 сработал бы некоторый стоп-лосс до продолжения тренда. Увеличение множителя с 3 до 5 позволяет повысить волатильность. Компания удерживала увеличенный множитель до прорыва, ознаменовавшего окончание нисходящего тренда и начало восходящего тренда.

Дополнительные ресурсы

CFI предлагает программу сертификации финансового моделирования и оценки (FMVA) ™ Стать сертифицированным аналитиком финансового моделирования и оценки (FMVA) ® для тех, кто хочет вывести свою карьеру на новый уровень. Чтобы продолжать учиться и продвигаться по карьерной лестнице, вам будут полезны следующие ресурсы:

• Премия за рыночный риск Премия за рыночный риск Премия за рыночный риск — это дополнительная прибыль, которую инвестор ожидает от владения рискованным рыночным портфелем вместо безрисковых активов.
• Свинг-трейдинг Свинг-трейдинг Свинг-трейдинг — это торговый метод, который трейдеры используют для покупки и продажи акций, когда индикаторы указывают на восходящий (положительный) или нисходящий (отрицательный) тренд.
• Торговые механизмы Торговые механизмы Торговые механизмы относятся к различным методам торговли активами. Двумя основными типами торговых механизмов являются торговые механизмы, основанные на котировках и ордерах. «индекс страха».VIX основан на ценах опционов в индексе S&P 500.

Краткая, но приятная история люстр

Опубликовано 24 октября 2019 г. автор ogtadmin

14-17 век — Средневековье и Средневековье

Люстры — это предмет, имеющий высокий статус, и тот, который неизменно оставался им на протяжении всего своего развития. Люди обычно оставляют свои лучшие — и, в случае люстр, самые яркие — ресурсы для своих мест поклонения.Церкви и аббатства были одними из немногих мест, куда большие толпы людей могли приходить одновременно и объединяться для достижения общей цели. Духовенство и сами постройки почитались людьми и, как правило, о них хорошо заботились. Именно здесь были впервые зарегистрированы случаи использования этих инновационных осветительных приборов еще в четырнадцатом веке.

Фигурная люстра из кованого железа в готическом стиле

Онлайн

Антикварная люстра с колесом из дерева и железа

Посмотреть онлайн

Готическая черная люстра из кованого железа с красными подсвечниками

Онлайн

Получив свое название от французского слова, означающего подсвечник, самые ранние люстры висели в церквях и буквально держали свечи с поддонами.Относительно простые конструкции были сделаны из дерева и имели форму крестов, чтобы выполнять практические функции: обеспечивать светом как можно большую часть церкви за один раз и уменьшать вероятность возгорания от низко расположенных зажженных свечей среди больших групп людей. перемещение людей. Люстры были прикреплены к потолку других больших пространств, где собиралась толпа, например, залов для собраний.

Стоимость осветительных приборов была очень низкой даже тогда, и только общие помещения получали выгоду от краудфандинга, а богатые граждане могли позволить себе использовать более крупные.Некоторые семьи со скромным достатком могли владеть небольшими версиями деревянных светильников с более простым дизайном и меньшим количеством свечей (см. Ниже). Люстрам не потребовалось время, чтобы стать символами статуса богатства, которые они остаются сегодня, а замки заказывают для демонстрации самые сложные светильники.

Фото: Иллюстрация средневековой люстры из Турнирной книги короля Рене, 1460 год. Википедия

XVIII и XIX века — викторианская эпоха

стеклянных люстр 18 века были произведены чешскими и венецианскими стеклодувами.Французский лидер Людовик XIV заказал роскошные люстры, чтобы украсить свой замок, и люстры стали модой для богатой элиты. В викторианскую эпоху люстры диктовали аристократии социальный порядок. Детали дизайна, из чего они были сделаны и размер определяли, насколько влиятельным был человек. Королева Виктория отправила самую тяжелую люстру из известных королевскому дворцу в Стамбул. Это великолепное сооружение весит чуть более четырех тонн и вмещает 750 световых пространств. Такая существенная люстра в подарок говорила об огромной власти и высочайшем социальном статусе королев.Получатель ее подарка также должен был принадлежать к высшим королевским рядам. Эта люстра до сих пор известна как самая большая чешская хрустальная люстра в мире, изображенная ниже в Долмабахче, Стамбул.

Фото: Wranosky

Люстры тогда делали из различных других материалов, металл был наиболее распространенным выбором, хотя хрустальные украшения вскоре заняли большую часть дизайна. Технология производства стекла помогла разработать хрустальные детали для люстр.К тому времени, когда начался 1800-е годы, и для производства света использовался газ, люстры были адаптированы к изменениям. Однако, когда в 1890-х годах электричество начали использовать для общего освещения, люстры больше не были необходимы для освещения, но оставались неизменными в качестве домашнего декора.

Люстра из железа и хрусталя в венецианском стиле

Посмотреть онлайн

Antique Palace Theater Люстра Хрустальная корзина

Смотреть онлайн

ХХ век

Сегодня люстры по-прежнему считаются одним из самых новаторских способов показать семейное богатство и вкус.Хотя люстры несколько утеряны для истории; Отвергнутые более смелыми, более промышленными вариантами освещения, архитекторы-урологи из Olde Good Things изо всех сил стараются выследить, спасти и повторно использовать старинные и антикварные люстры в домах 21-го века. Люстры, имеющиеся в наличии на наших складах, изготовлены практически из любых материалов: латуни, бронзы, стекла, хрусталя и железа.

Недавно мы приобрели уникальную коллекцию люстр от Waldorf Astoria в Нью-Йорке.Отель Waldorf Astoria открылся в 1931 году, а в 1980-х годах был проведен капитальный ремонт. Таким образом, коллекция представляет собой смешение стилей на протяжении всего столетия. Вы должны увидеть это, чтобы поверить.

Люстра из литой латуни и хрусталя от Waldorf Astoria

Посмотреть онлайн

Duke of Windsor Suite Main Room Хрустальная люстра заподлицо

Смотреть онлайн

Все люстры Waldorf Astoria в интернет-магазине

Купить все светильники Waldorf Astoria Lighting в Интернете

Wikizero — Люстра

Люстра (также известная как girandole , канделябровая лампа или, реже, подвесные светильники ) представляет собой разветвленный декоративный светильник, предназначенный для установки на потолок ^{или [1]} стены. ^[2] Люстры часто украшены декоративными элементами, в них обычно используются лампы накаливания, хотя в некоторых современных конструкциях также используются люминесцентные лампы, а в последнее время — светодиоды.

Классические люстры имеют массивы подвесных хрустальных призм для освещения комнаты преломленным светом, а современные люстры имеют более минималистичный дизайн, который не содержит призм и освещает комнату прямым светом от ламп, иногда также оснащенных полупрозрачное стекло, закрывающее каждую лампу. Современные люстры имеют более модернизированный дизайн, в котором используются светодиоды и сочетаются элементы как классического, так и современного дизайна; некоторые из них также оснащены преломляющими кристаллическими призмами или маленькими зеркалами.

Люстры отличаются от подвесных светильников, поскольку они обычно состоят из нескольких ламп и висят в разветвленных рамах, тогда как подвесные светильники подвешены на одном шнуре и содержат только одну или две лампы с меньшим количеством декоративных элементов. Благодаря своим размерам их часто устанавливают в коридорах, гостиных, на лестницах, в холлах и столовых.Однако существуют и миниатюрные люстры, которые можно установить в небольших помещениях, таких как спальни или небольшие жилые помещения.

Люстры произошли от канделябров и были изобретены в период средневековья. Первоначально они использовали в качестве источника зажигания свечи, которые использовались до 18 века, когда были изобретены газовые фонари, которые позже были заменены электрическими.

Этимология [править]

Слово chandelier впервые было известно в английском языке в 1736 году, оно заимствовано из современного французского слова chandelle , что означает свеча, которое происходит от латинского candēla . ^{[3] [4]}

Люстра в одном из пандалов Дурга Пуджа в Западной Бенгалии, Индия Одна из самых больших люстр, когда-либо изготовленных для мечети Аль-Амин в Маскате (Оман), незадолго до поставки

История [ править]

горничная чистит люстру с помощью «призматической ловушки», домашний музей начала 20 века, Стокгольм, Швеция. Реклама компании Central Chandelier Company из Толедо, штат Огайо, 1895 год.

Люстры с масляными лампами использовались в византийский период, известный как поликандела. (сингулярный поликандель). ^[5] Более поздний вариант поликанделиона принял форму подставки для лампы, поставленной на ножки, а не подвешенной на цепях. Некоторые из них были известны из царства сельджуков и функционировали как прототип европейской люстры, например, этот пример из 12-13 века. ^[6] Развитие поздней античности и дальнейшее развитие в раннем средневековье, поликандела использовалась в таких местах, как церкви, синагоги и аристократические дома, и принимала форму бронзового или железного каркаса, содержащего различное количество шаровидных или шарообразных элементов. стеклянные конические мензурки с фитилем, наполненные маслом. ^{[5] [7]}

Самые ранние люстры для свечей использовались богатыми в средневековье; люстру такого типа можно было переносить в разные комнаты. ^[8] С 15 века люстры более сложной формы, основанные на дизайне колец или корон, стали популярными декоративными элементами во дворцах и домах знати, духовенства и торговцев. Их высокая стоимость сделала люстры символом роскоши и статуса. Люстры из слоновой кости во дворце короля Мутапы были изображены в описании XVII века Ольфертом Даппером. ^[9]

К началу 18 века декоративные литые формы ормолу с длинными изогнутыми дугами и множеством свечей были в домах многих представителей растущего класса купцов. Неоклассические мотивы становятся все более распространенным элементом, в основном в литых металлах, а также в резном и позолоченном дереве. Люстры, выполненные в этом стиле, также в значительной степени опирались на эстетику Древней Греции и Рима, включая чистые линии, классические пропорции и мифологических существ. ^{[10] [11]} Развитие стеклоделия позже позволило удешевить производство свинцового хрусталя, светорассеивающие свойства которого быстро сделали его популярным дополнением к форме, что привело к созданию хрустальной люстры, которая доминировала примерно с 1750 года. как минимум до 1900 года.

В 18 веке стеклянные люстры производились богемскими и венецианскими стеклодувами, которые были мастерами в искусстве изготовления люстр. Богемский стиль пользовался большим успехом в Европе, и его самым большим преимуществом была возможность получить впечатляющее преломление света за счет граней и скосов хрустальных призм.

В ответ на этот новый вкус итальянские стекольные фабрики в Мурано создали новые виды художественных источников света. Поскольку муранское стекло не подходило для огранки, типичные работы, выполненные в то время в других странах, где использовался хрусталь, венецианские стеклодувы полагались на уникальные качества своего стекла.Типичными чертами люстры из Мурано являются замысловатые арабески из листьев, цветов и фруктов, украшенные цветным стеклом, что стало возможным благодаря особому типу стекла, используемому в Мурано. Содовое стекло (известное своей прозрачностью), с которым они работали, было уникальным и контрастировало с другими видами стекла, производившимися в то время в мире. Чтобы точно скрутить люстру и придать ей форму, потребовалось большое мастерство и время.

Этот новый тип люстры получил название ciocca (буквально «букет цветов») из-за характерных украшений в виде полихромных полихромных цветов.Самая роскошная из них представляла собой металлический каркас, покрытый мелкими элементами из выдувного стекла, прозрачного или цветного, с украшениями из цветов, фруктов и листьев, в то время как у более простых моделей были руки, сделанные из уникальных кусочков стекла. Их форма была вдохновлена ​​оригинальной архитектурной концепцией: пространство внутри осталось почти пустым, поскольку украшения разбросаны по всей центральной опоре, отстоящие от нее на длину плеч. Одним из распространенных способов использования огромных люстр из муранского стекла было внутреннее освещение театров и залов важных дворцов. ^[12]

В середине 19-го века, когда стало популярным газовое освещение, были произведены разветвленные потолочные светильники под названием gasoliers (портмоне из газа и люстры), а многие люстры были преобразованы. К 1890-м годам, с появлением электрического света, в некоторых люстрах использовалось как газ, так и электричество. По мере того, как распределение электроэнергии расширилось, и поставки стали надежными, люстры, работающие только на электричестве, стали стандартом. Другое слово портманто, electrolier , было придумано для них, но в настоящее время их чаще всего называют люстрами.Некоторые из них оснащены лампами, имитирующими пламя свечи, например, те, которые показаны ниже в Эпсоме и Чатсуорте, или лампами, содержащими мерцающий газовый разряд. ^[13]

Самая большая в мире английская люстра (от Hancock Rixon & Dunt и, вероятно, F. & C. Osler) ^[14] находится во дворце Долмабахче в Стамбуле. Он имеет 750 ламп и весит 4,5 тонны. В Долмабахче находится самая большая в мире коллекция британских хрустальных люстр и люстр Baccarat, а на одной из великих лестниц есть балясины из хрусталя Baccarat.

Более сложные и продуманные люстры продолжали развиваться на протяжении 18 и 19 веков, но повсеместное использование газа и электричества обесценило привлекательность люстры как символа статуса.

К концу 20 века люстры часто использовались в качестве декоративных элементов декора комнат и часто не освещали.

Словарь терминов [править]

Стиль Адама

Светлая, воздушная и элегантная люстра в неоклассическом стиле — обычно английская.

Arm

Светоносная часть люстры, также иногда называемая ветвью.

Пластина рычага

Металлический или деревянный блок, устанавливаемый на шток, в который вставляется рычаг.

Сумка

Сумка из хрустальных капель, образованная нитками, свисающими с круглой рамы и петляющими обратно в центр под ней, особенно ассоциируется с ранним американским хрусталем и хрустальными люстрами в стиле Регентства.

Балясины

Точеный деревянный или формованный стержень, образующий ось люстры, с чередующимися узкими и выпуклыми частями различной ширины.

Бусина

Стеклянная капля с просверленным сквозным отверстием.

Bobèche

Тарелка, расположенная непосредственно под соплом свечи, предназначена для улавливания капель воска. Также известен как поддон.

Филиал

Другое название светоносной части люстры, также известной как кронштейн.

Канделябр

Не путать с люстрами. Канделябры — это подсвечники, обычно разветвленные, предназначенные для установки на столах или, если они большие, на полу.

Candlebeam

Крест из двух деревянных балок с одной или несколькими чашками и уколами на каждом конце для крепления свечей.

Сопло для свечи

Маленькая чашка, в которую вставляется конец свечи.

Canopy

Перевернутая неглубокая тарелка наверху люстры, к которой часто подвешиваются гирлянды из бусин, придающие эффектности верхней части светильника.

Клетка

Конструкция, в которой центральная опора стойки, поддерживающая рычаги и украшения, заменена металлической структурой, оставляя центр свободным для свечей и других украшений.

Corona

Другой термин для обозначения люстры в виде короны.

Корона

Круглая люстра, напоминающая корону, обычно из позолоченного металла или латуни и часто с выступающими декоративными элементами.

Хрусталь

По сути, традиционный маркетинговый термин для свинцового стекла с химическим составом, который придает ему особые качества ясности, резонанса и мягкости, что делает его особенно подходящим для использования в хрусте. Некоторые люстры, как в Версальском дворце, на самом деле сделаны из граненого горного хрусталя (прозрачного кварца), который по сути имитирует граненое стекло.

Поддон для сбора капель

Поддон, установленный непосредственно под патрубком свечи, предназначен для сбора капель воска. Также известен как бобеш.

Капля

Небольшой кусок стекла, обычно вырезаемый в одну из множества форм и просверленный на одном конце, чтобы его можно было повесить на люстру в виде подвески с латунной булавкой. На обоих концах просверливается цепочка, чтобы можно было связать несколько цепочек, чтобы получилось ожерелье или гирлянда.

Голландский

Также известный как фламандский стиль люстры из латуни с выпуклой балясиной и рычагами, изогнутыми вниз вокруг низко висящего шара.

Гирлянда

Композиция из стеклянных капель или бусинок, задрапированных и свисающих поперек или вниз стеклянной люстры, или иногда кусок твердого стекла, имеющий форму хабар. Также известен как гирлянда.

Finial

Последний штрих в самом низу ножки. Некоторые люстры из венецианского стекла украшены маленькими украшениями, свисающими со стеклянных колец на подлокотниках.

Обруч

Круглая металлическая опора для подлокотников, обычно на люстрах в стиле регентства или других люстрах со стеклянными элементами.Также известен как кольцо.

Люстра Montgolfière

Люстра с закругленным дном, напоминающая перевернутый воздушный шар, названа в честь братьев Монгольфье, первых французских воздухоплавателей.

Формованный

Процесс формования прессованной стеклянной детали путем выдувания в форму.

Люстра в неоклассическом стиле

Стеклянная люстра с множеством изящных рожков, шпилей и цепочек овалов, ромбовидных или восьмиугольных форм.

Panikadilo

Готическая люстра-канделябр свешивается в центре куполов греческих православных соборов.

Призма

Прямая многогранная капля.

Люстра в стиле Регентства

Люстра большего размера с множеством капель. Над обручем поднимаются бусины, которые уменьшаются в размере и прикрепляются вверху, образуя балдахин. Сумка с концентрическими кольцами из остроконечного стекла внизу образует водопад. Стебель обычно полностью скрыт.

Натриевое стекло

Тип стекла, который обычно используется в венецианских стеклянных люстрах. Газированное стекло дольше остается «пластичным» при нагревании, поэтому его можно придать изящным изогнутым листьям и цветкам.Плохо преломляет свет и обычно полируется огнем.

Шпиль

Высокий стеклянный шип, с круглым сечением или с плоскими сторонами. К каким кронштейнам и декоративным элементам могут крепиться из дерева, металла или стекла.

Палатка

Конструкция в форме палатки в верхней части стеклянной люстры, где ожерелья из капель прикрепляются вверху к балдахину, а внизу — к большему кольцу.