Литературные агентства – ЛИТМЕДИА — Литературное Агентство

№ 6. Олеся Саган и литературное агентство «ЛитМедиа» (http://lit-media.ru/)

Общее впечатление:

Все бы хорошо, но чем больше сайтов литагентов смотришь, тем лучше различаешь компании, которые просто доят авторов от компаний, которые с авторами работают. При отсутствии каких-либо успешных проектов, о компании «ЛитМедиа» много положительных отзывов от неизвестных авторов, что божатся, что им издали книгу и заплатили гонорар. Насколько это правда — большой вопрос, но складывается впечатление, что в компании работает лишь одна Олеся Саган.

Авторитет:

Увы, но СМИ об агентстве ничего не пишут, а в книжных выставках-ярмарках компания не участвует.

Авторитет в интернете:

За счет положительных отзывов компания замыкает ТОП литературных агентств в России.

Вконтакте

Facebook

Twitter

Google+

Одноклассники

teblog.ru

Литературное агентство. Литературное агентство в Москве. Издательство. Литературный агент. PR Писателей. PR Поэтов.

Литературное агентство поможет Писателям и Поэтам решить все возникающие вопросы в выборе тех или иных методов, возможностей и способов представления своего творчества и вывода его на широкую аудиторию всеми возможными информационными способами и технологиями существующими сегодня и предложит решения которые могли бы подойти только именно вам как талантливому Писателю или […]

СТИХИ для ПЕСЕН на ПРОДАЖУ от Поэта песенника Александра ГАЛКО. Множество стихов песен в популярных жанрах. «Я с детства пишу строки песен и стихи. Если Вам понравились мои слова то звоните или пишите» По вопросам покупки песен и стихов обращаться: +7 (989) 712-87-48, [email protected]

Поэт, Математик, Художник, Музыкант, Писатель – Рубен САРКИСЯН с новыми Стихами для ваших Песен! ЕДИНЕНИЕ СВЕТА И БОЛИ Врожденный талант? Психологи не знают, что это такое. От природы человеку даются родители, душа и способности. Равенство возможностей – это миф. Кому-то даётся больше, кому-то меньше. Но разве много людей использовали свои […]

Авторы интереснейших приключенческих романов Приглашают Спонсоров, Меценатов, Инвесторов для экранизации романа АПЕЙРОН. Писатели Олег Шумилин и Юлия Каримова приглашают любые заинтересованные организации и частных лиц для работы над экранизацией нескольких романов на современные и актуальные темы. Сайт писателей: shumilin.info По вопросам сотрудничества и предложений: 8 906 842-15-03, [email protected]   СИНОПСИС […]

Писательница Ирен БЕННАНИ с серией увлекательных книг об отношениях Женщины и Мужчины. Псевдоним писательницы – это реальная фамилия её первого брака. Ирен Беннани родилась 20 июля 1965 года в семье служащих на юге страны в г. Сочи, куда из средней полосы России переехали её родители после свадьбы. Мать писательницы была […]

Писательница Татьяна Анатольевна ВОРОНИНА с новым бестселлером “НЕ ХОЧУ УМЕРЕТЬ БУХГАЛТЕРОМ. Сонькины рассказы” Экономист, финансист, писатель, автор стихов и рассказов с новым бестселлером «НЕ ХОЧУ УМЕРЕТЬ БУХГАЛТЕРОМ. Сонькины рассказы» первый большой роман писателя. Я рано начала сочинять стихи, пробовала короткие рассказы, но жизнь сложилась так, что занятия эти были скорее […]

Поэтесса Ирина КАВЕРИНА, член Союза писателей России с новой Поэтической программой. Лауреат премии «Золотое перо Московии». Автор двух поэтических книг «Записки ветра на песке» и «Письма вслух». Помимо поэтических выступлений, Ирина работает в ароматерапевтической фирме, где создаёт композиции из эфирных масел и натуральные духи. По вопросам выступлений и творческих вечеров, […]

Популярный актер Алексей ШАРАНИН, Поэт, Телеведущий Первого канала, Конферансье, Ведущий Праздничных мероприятий. Популярный Актёр, Телеведущий Первого канала, Конферансье, Ведущий праздничных мероприятий, Поэт, Член Московской областной организации Союза Писателей России Алексей Шаранин может исполнить роль любого формата: от комедийной до драматической. Ему одинаково успешно удаётся воплощать на экране как отрицательных героев, […]

Провокационный и саркастичный писатель Евгений ФОМЕНКО автор книги «Ярмарочный Замок», с новым бестселлером АРТ ХАОС. Если исходить из названия повести, то «АртХаос» должен повествовать о хаосе, но если вспомнить о том, кто написал ее, то все уже не так однозначно. Евгений Фоменко успел зарекомендовать себя в качестве нестандартного писателя с […]

xn—-7sbbieibdu3azfhhtbzfdjbk.su

О нас

Литературное агентство «ЛитМедиа» приглашает к сотрудничеству начинающих авторов и издателей!

В России много пишущих людей, но практически нет литературных агентов. Это приводит к тому, что зачастую издательства ведут себя не совсем порядочно по отношению к авторам: выплачивают им крошечные гонорары, заключают невыгодные для авторов юридические договора, утаивают количество проданных книг, чтобы сэкономить на роялти (проценты от продаж). В результате такого регулярного и планомерного обмана среди российских авторов сложилось устойчивое мнение, что заниматься книжным бизнесом в России невыгодно. В то время как на Западе автор, написав хорошую книгу, может обеспечить себя материально на многие годы. В чем разница между российским и западным подходом? Может быть, в том, что в России меньше покупают книг? Нет, это не так, ведь Россия всегда считалась одной из самых читающих стран в мире. Может быть, в том, что на Западе книги стоят дороже? И это не так – цены примерно равны. Может быть, у нас мало хороших авторов? Опять же нет – все ровно наоборот. Главной причиной того, что в России невозможно заработать на книге, является практически полное отсутствие в России литературных агентств – посредников между издательствами и авторами. Мы намерены исправить эту ситуацию, и хотим сделать так, чтобы книжный бизнес в России стал прибыльным, а талантливые авторы смогли бы издать свои книги и получить не только популярность, но и прибыль. 

Что вы получите, обратившись в наше агентство?

– вы получите возможность опубликовать свою книгу в России или за рубежом, не тратя свое время и силы на обивание порогов издательств, переговоры и прочие организационные моменты;
– вы можете быть полностью уверенным в том, что ваши авторские права будут соблюдены; 
– если вы написали достойную книгу, то она гарантированно будет издана в России и за рубежом; 
– каждую рукопись, присланную нам, мы изучаем самым тщательным образом и пишем на нее подробную рецензию;
– в случае если у книги есть потенциал, но ее необходимо доработать, для того чтобы она могла быть опубликована – мы даем подробные рекомендации, как это сделать;
– мы составляем и переводим договоры, подготавливаем роялти-отчеты и другую документацию, полностью сопровождаем лицензионный процесс;
– в случае издания книги за рубежом мы осуществляем ее качественный перевод на любой из европейских языков. 

 Кроме того, мы предоставляем следующие услуги: 

– продвижение и pr-поддержку уже изданных книг;
– литературное редактирование; 
– написание статей, эссе, новостей, обзоров, пресс-релизов; 
– рерайтинг;
– копирайтинг; 
– корректура.

www.lit-media.ru

о чем не стоит писать, чтобы не прослыть графоманом, почему иностранцы отказываются торговать русской литературой и как работают «настоящие литературные агенты»

О чем не стоит писать, чтобы не прослыть графоманом, почему иностранцы отказываются торговать русской литературой и как работают «настоящие литературные агенты» — в интервью Юлии Гумен, соучредителя литературного агентства Banke, Goumen & Smirnova, представляющего Петрушевскую, Рубанова и Макса Фрая.

«Профессии „литературный агент“ в России не существует»

Каждый этап переговоров автора и издателя, начиная с демонстрации рукописи и заканчивая публикацией книги и дальнейшей ее раскруткой, — это потенциальный конфликт. Литературный агент в этой ситуации становится той нейтральной силой, которая помогает автору не выглядеть непрофессионалом в глазах издателя, а издателю — не прослыть негодяем и подлецом, не способным оценить писательский гений. Я искренне убеждена, что писатель должен писать, а не вести неприятные переговоры по поводу денег.

Несмотря на то что наше агентство уже семь лет своим примером опровергает теорию о том, что профессия литературного агента в России не существует, каждый день нам приходится заново доказывать, что мы нужны как авторам, так и издателям. Работа литературного агента непосредственно связана с психологией общения. Естественно, ты рассчитываешь на то, что все участники издательского бизнеса и литературного мира в целом понимают, для чего нужен литературный агент, и настроены с ним сотрудничать.

Как только в 2006 году я вышла на рынок как независимый литературный агент, иностранные издатели почли своим долгом купить права на перевод русских авторов именно у меня. В мире все понимают, как тяжело начинать свое дело в такой рискованной области, как издательский бизнес.

Позже, когда ко мне присоединилась Наташа Смирнова, мы решили стать «настоящими литературными агентами», то есть агентами полного цикла. Мы начали не только продавать права на перевод иностранцам, но и открывать новые имена в России. Сегодня наш русский каталог и иностранный пересекаются довольно редко. Не всем состоявшимся авторам нужен литературный агент в России. Например, не так давно мы подписали договор с Евгением Водолазкиным на перевод его романа «Лавр» исключительно в расчете на заграницу, потому что в России книга уже вышла без нашего участия. Точно так же мы работаем с Игорем Сахновским и Максом Фраем.

«Необходимые требования — любить читать и знать английский»

Поскольку профессия «литературный агент», как мы выяснили, в России не существует, не может быть никаких правил и четких требований к образованию. Когда я устраивалась в небольшое издательство после института, в объявлении о приеме на работу было сказано: «Независимое издательство ищет менеджера по правам. Необходимые требования — любить читать и знать английский».

Помимо влюбленности в каждый присланный тебе текст, должно быть понимание, есть ли у него перспектива, — это то, что отличает литературного агента от фанатика. Поэтому филологу проще быть литературным агентом, ведь он уже обладает профессиональными навыками чтения текста. Но при этом филологу, который не умеет налаживать контакты с людьми и не имеет ни малейшего представления о бухгалтерии, придется туго. Мне повезло, потому что мой партнер Наташа Смирнова оканчивала юридический факультет Московского университета. Профессия требует от литературного агента широкого набора навыков. Тем она интересна, сложна и странна.

«Сватовство к издателям»

Прежде, чем принести нам рукопись, автор оставляет заявку на нашем сайте. И уже на этапе этой заявки я понимаю, будем мы работать с писателем или, увы, нет. После подписания договора начинается самый интересный этап в работе литературного агента — «сватовство» к издателям. Я, как подобает свахе, дополнительно накручиваю текст, выискиваю в нем добавочные смыслы, ориентируясь на читательские ожидания, и несу издателям уже не просто рукопись, а конфету в блестящей обертке. Когда я читаю рукопись, я уже понимаю, какому издателю я могу это предложить.

Вдоволь поторговавшись, мы находим издателя, максимально удовлетворяющего нашего автора, и следим, чтобы с ним обязательно согласовали обложку и редактуру. После выхода книги мы, если это возможно, стараемся номинировать ее на различные литературные премии. Ведем долгие разъяснительные беседы с участниками премиального процесса и заставляем журналистов читать наших авторов. Наше агентство немного старомодно в этом плане. Мы считаем, что литературный агент должен иметь очень тесное, ежедневное общение с авторами и издателями.

Конечно, путь, который литературный агент проходит вместе с молодым автором и именитым, различен. Когда ты работаешь с писателем, уже зарекомендовавшим себя на рынке, включается механизм конкурентной борьбы между издателями за его рукопись. В случае с молодыми авторами схема поведения совсем другая, ведь приходится уговаривать издателей рассмотреть его текст.

«Для западного общества русская литература — это девятнадцатый век»

Во Франции и в Германии широко представлены наши главные прозаики, но в последние годы мировой рынок ощутимо устал от русской литературы. Все чаще иностранный издатель жалуется, что русский роман сложный и занудный, и торговать им совершенно невозможно. Кроме того, для западного общества русская литература — это девятнадцатый век. Даже если ты хочешь работать в рамках существующей традиции, издателям все равно приходится объяснять, что вот это вот — ранний Толстой, а это — поздний Чехов. Наверное, ничего принципиально нового, что изменило бы литературную парадигму, наша культура с тех пор не произвела.

При этом активно издается качественная переводная беллетристика. О Петрушевской пишут все американские журналы и газеты. Шишкин получил уже не одну литературную премию в Германии. Все это формирует благоприятный фон читательского и издательского ожидания. Издатели уже не воспринимают русскую литературу как течение сугубо маргинальное и экзотичное. В книжном мире работает механизм волнового интереса. Стоит появиться одной книге, запускающей этот механизм, как сразу начинают возникать тексты, которые заполняют собой всю волну.

«Литературный агент всегда может сказать, какие темы исчерпали себя»

Мы работаем с так называемой высокой литературой — современной прозой, поэтому критерии отбора рукописей очень размыты. При чтении рукописи должно возникнуть возбуждение на физическом уровне, чтобы я поняла, что читаю качественный, сильный текст. Такое случается, когда текст идеально вписывается в какую-то литературную нишу и полностью заполняет ее собой. Например, после того, как я прочитала первые главы «Женщин Лазаря» Степновой, я не могла дождаться, когда же она допишет роман.

Правда, иногда ты можешь предлагать качественный текст в течение многих лет, издатели будут его читать, восторгаться, а потом под разными предлогами отказываться. Сейчас мы работаем с рукописью комедийного, гангстерского боевика а-ля «Карты, деньги, два ствола» в литературном воплощении. Но все издатели как один твердят, что не представляют потенциальных читателей подобной книги, мол, они скорее пойдут в кино, чем купят ее. Мне это суждение кажется немного поверхностным.

Чтобы вычислить графомана, достаточно прочитать десять страниц его рукописи. Мне приходит в день около двадцати заявок, и каждая вторая посвящена инопланетным чудищам. И из всего этого я нахожу, наверное, одно новое имя в полгода.

Как профессионал литературный агент всегда может сказать, какие темы уже исчерпали себя. За последние двадцать лет в России вышли десятки книг, подводящих итог перестройке и девяностым годам. Эта поколенческая проблематика коснулась тех писателей, которые сейчас вошли в возраст сорока лет. Но после того, как об этом написали не только монстры от литературы, но и все, кто мог, я отказываюсь от подобных рукописей.

«Писательская деятельность не может гарантировать автору безбедное существование»

Русский писатель сегодня — это профессионал, работающий словом: журналист или преподаватель университета, который творчески реализуется в литературе, а зарабатывает на жизнь чем-то другим. Непосредственно писательская деятельность пока не может гарантировать автору безбедное существование, и наличие литературного агента здесь роли не играет. Мы нередко проводим воспитательные беседы с авторами и отговариваем их бросать основную работу, потому что у нас слишком неустойчивый рынок. Я знаю некоторых питерских поэтов, которые до сих пор подбрасывают уголь в топку, но это вопрос имиджа, не имеющий отношения к реальности.

Средний размер писательского гонорара во всем мире (и в России в том числе) составляет от тысячи евро до трех. Мы забираем двадцать процентов, потому что всегда рассчитываем на то, что субагенты, занимающиеся переводами, попросят себе половину. Как правило, мы всегда осторожничаем на этапе аванса. В условиях российского издательского бизнеса гарантию, что автору будут выплачены роялти, никто не даст. Этим объясняется стремление выжать из издателя максимум на этапе подписания договора и получения аванса. Авторы понимают, что иметь литературного агента выгодно, и охотно делятся с ним гонораром.

Источник: theoryandpractice.ru

lit-ra.info

Goumen&Smirnova Literary Agency — View Pages

Литературное агентство «Гумен и Смирнова»

Литературное агентство «Гумен и Смирнова» создано в ноябре 2006 года в Санкт-Петербурге.
Его основатели, Юлия Гумен и Наталья Смирнова (как следует из названия агентства), имеют большой опыт многолетней работы в области продажи международных прав на литературные произведения. Достигнув заметного успеха в этой сфере, мы решили развивать свою профессиональную деятельность и создать литературное агентство полного цикла, которое представляло бы интересы авторов во всех областях: в отношениях с российскими и зарубежными издателями, кино- и телепродюсерами, и других сферах. 
Также наше агентство представляет иностранные агентства и издательства в России.

Молодые, активные и динамично развивающиеся специалисты, мы ищем неизвестных еще читателю талантливых авторов, чтобы помогать им на всех этапах становления и развития их писательской карьеры. Мы гордимся также тем, что наше агентство выбрали выдающиеся современные российские писатели. Среди них – «живой классик» Людмила Петрушевская, «самый таинственный писатель страны» Макс Фрай, «юная звезда» Ирина Денежкина и многие другие. Основное направление нашей работы – художественная литература, как интеллектуальная проза, так и жанровая, коммерческая литература для самой широкой аудитории. Иногда мы делаем исключение для неординарных нон-фикшн проектов, таких, например, как уникальная коллекция предметов народного творчества Владимира Архипова «Вынужденные вещи» или «Энциклопедия татуировок заключенных».

Наша философия – индивидуальный подход к автору: поиск правильного издателя в России и за рубежом, разработка особых стратегий продвижения для каждого произведения. Международные права мы представляем напрямую, как, например, США, Великобританию, Германию, Францию. В большинстве стран мы работаем через субагентов: OKNO Literary Agency в Скандинавии, Il Caduceo в Италии, The Foreign Office в Испании и Потругалии, UNI в Японии и Корее, PLIMA на территории бывшей Югославии, Simona Kessler Literary Agency в Румынии, Kalem Literary Agency в Турции, Litera Rights в Болгарии, Big Apple Agency в Китае.

В каждый наш проект мы вкладываем максимум энтузиазма и усилий. Наш выбор всегда субъективен, но базируется на всесторонней профессиональной оценке потребностей книжного рынка.

Литературное агентство «Гумен и Смирнова» – это профессионализм, многолетний опыт работы, открытый взгляд и энергия. С надеждой на долгое и плодотворное сотрудничество, мы – к вашим услугам! 

ru.gs-agency.com

«При чтении рукописи должно возникнуть возбуждение на физическом уровне» — T&P

Реставратор, переводчик художественной литературы и иллюстратор — «Теории и практики» совместно с Bookmate рассказывают о профессиях, которые имеют непосредственное отношение к книжному делу. О чем не стоит писать, чтобы не прослыть графоманом, почему иностранцы отказываются торговать русской литературой и как работают «настоящие литературные агенты» — в интервью Юлии Гумен, соучредителя литературного агентства Banke, Goumen & Smirnova, представляющего Петрушевскую, Рубанова и Макса Фрая.

«Профессии „литературный агент“ в России не существует»

Каждый этап переговоров автора и издателя, начиная с демонстрации рукописи и заканчивая публикацией книги и дальнейшей ее раскруткой, — это потенциальный конфликт. Литературный агент в этой ситуации становится той нейтральной силой, которая помогает автору не выглядеть непрофессионалом в глазах издателя, а издателю — не прослыть негодяем и подлецом, не способным оценить писательский гений. Я искренне убеждена, что писатель должен писать, а не вести неприятные переговоры по поводу денег.

Несмотря на то что наше агентство уже семь лет своим примером опровергает теорию о том, что профессия литературного агента в России не существует, каждый день нам приходится заново доказывать, что мы нужны как авторам, так и издателям. Работа литературного агента непосредственно связана с психологией общения. Естественно, ты рассчитываешь на то, что все участники издательского бизнеса и литературного мира в целом понимают, для чего нужен литературный агент, и настроены с ним сотрудничать.

Как только в 2006 году я вышла на рынок как независимый литературный агент, иностранные издатели почли своим долгом купить права на перевод русских авторов именно у меня. В мире все понимают, как тяжело начинать свое дело в такой рискованной области, как издательский бизнес.

Позже, когда ко мне присоединилась Наташа Смирнова, мы решили стать «настоящими литературными агентами», то есть агентами полного цикла. Мы начали не только продавать права на перевод иностранцам, но и открывать новые имена в России. Сегодня наш русский каталог и иностранный пересекаются довольно редко. Не всем состоявшимся авторам нужен литературный агент в России. Например, не так давно мы подписали договор с Евгением Водолазкиным на перевод его романа «Лавр» исключительно в расчете на заграницу, потому что в России книга уже вышла без нашего участия. Точно так же мы работаем с Игорем Сахновским и Максом Фраем.

«Необходимые требования — любить читать и знать английский»

Поскольку профессия «литературный агент», как мы выяснили, в России не существует, не может быть никаких правил и четких требований к образованию. Когда я устраивалась в небольшое издательство после института, в объявлении о приеме на работу было сказано: «Независимое издательство ищет менеджера по правам. Необходимые требования — любить читать и знать английский».

Помимо влюбленности в каждый присланный тебе текст, должно быть понимание, есть ли у него перспектива, — это то, что отличает литературного агента от фанатика. Поэтому филологу проще быть литературным агентом, ведь он уже обладает профессиональными навыками чтения текста. Но при этом филологу, который не умеет налаживать контакты с людьми и не имеет ни малейшего представления о бухгалтерии, придется туго. Мне повезло, потому что мой партнер Наташа Смирнова оканчивала юридический факультет Московского университета. Профессия требует от литературного агента широкого набора навыков. Тем она интересна, сложна и странна.

«Сватовство к издателям»

Прежде, чем принести нам рукопись, автор оставляет заявку на нашем сайте. И уже на этапе этой заявки я понимаю, будем мы работать с писателем или, увы, нет. После подписания договора начинается самый интересный этап в работе литературного агента — «сватовство» к издателям. Я, как подобает свахе, дополнительно накручиваю текст, выискиваю в нем добавочные смыслы, ориентируясь на читательские ожидания, и несу издателям уже не просто рукопись, а конфету в блестящей обертке. Когда я читаю рукопись, я уже понимаю, какому издателю я могу это предложить.

© Евгений Пустарнаков

Вдоволь поторговавшись, мы находим издателя, максимально удовлетворяющего нашего автора, и следим, чтобы с ним обязательно согласовали обложку и редактуру. После выхода книги мы, если это возможно, стараемся номинировать ее на различные литературные премии. Ведем долгие разъяснительные беседы с участниками премиального процесса и заставляем журналистов читать наших авторов. Наше агентство немного старомодно в этом плане. Мы считаем, что литературный агент должен иметь очень тесное, ежедневное общение с авторами и издателями.

Конечно, путь, который литературный агент проходит вместе с молодым автором и именитым, различен. Когда ты работаешь с писателем, уже зарекомендовавшим себя на рынке, включается механизм конкурентной борьбы между издателями за его рукопись. В случае с молодыми авторами схема поведения совсем другая, ведь приходится уговаривать издателей рассмотреть его текст.

«Для западного общества русская литература — это девятнадцатый век»

Во Франции и в Германии широко представлены наши главные прозаики, но в последние годы мировой рынок ощутимо устал от русской литературы. Все чаще иностранный издатель жалуется, что русский роман сложный и занудный, и торговать им совершенно невозможно. Кроме того, для западного общества русская литература — это девятнадцатый век. Даже если ты хочешь работать в рамках существующей традиции, издателям все равно приходится объяснять, что вот это вот — ранний Толстой, а это — поздний Чехов. Наверное, ничего принципиально нового, что изменило бы литературную парадигму, наша культура с тех пор не произвела.

При этом активно издается качественная переводная беллетристика. О Петрушевской пишут все американские журналы и газеты. Шишкин получил уже не одну литературную премию в Германии. Все это формирует благоприятный фон читательского и издательского ожидания. Издатели уже не воспринимают русскую литературу как течение сугубо маргинальное и экзотичное. В книжном мире работает механизм волнового интереса. Стоит появиться одной книге, запускающей этот механизм, как сразу начинают возникать тексты, которые заполняют собой всю волну.

«Литературный агент всегда может сказать, какие темы исчерпали себя»

Мы работаем с так называемой высокой литературой — современной прозой, поэтому критерии отбора рукописей очень размыты. При чтении рукописи должно возникнуть возбуждение на физическом уровне, чтобы я поняла, что читаю качественный, сильный текст. Такое случается, когда текст идеально вписывается в какую-то литературную нишу и полностью заполняет ее собой. Например, после того, как я прочитала первые главы «Женщин Лазаря» Степновой, я не могла дождаться, когда же она допишет роман.

Правда, иногда ты можешь предлагать качественный текст в течение многих лет, издатели будут его читать, восторгаться, а потом под разными предлогами отказываться. Сейчас мы работаем с рукописью комедийного, гангстерского боевика а-ля «Карты, деньги, два ствола» в литературном воплощении. Но все издатели как один твердят, что не представляют потенциальных читателей подобной книги, мол, они скорее пойдут в кино, чем купят ее. Мне это суждение кажется немного поверхностным.

Чтобы вычислить графомана, достаточно прочитать десять страниц его рукописи. Мне приходит в день около двадцати заявок, и каждая вторая посвящена инопланетным чудищам. И из всего этого я нахожу, наверное, одно новое имя в полгода.

Как профессионал литературный агент всегда может сказать, какие темы уже исчерпали себя. За последние двадцать лет в России вышли десятки книг, подводящих итог перестройке и девяностым годам. Эта поколенческая проблематика коснулась тех писателей, которые сейчас вошли в возраст сорока лет. Но после того, как об этом написали не только монстры от литературы, но и все, кто мог, я отказываюсь от подобных рукописей.

«Писательская деятельность не может гарантировать автору безбедное существование»

Русский писатель сегодня — это профессионал, работающий словом: журналист или преподаватель университета, который творчески реализуется в литературе, а зарабатывает на жизнь чем-то другим. Непосредственно писательская деятельность пока не может гарантировать автору безбедное существование, и наличие литературного агента здесь роли не играет. Мы нередко проводим воспитательные беседы с авторами и отговариваем их бросать основную работу, потому что у нас слишком неустойчивый рынок. Я знаю некоторых питерских поэтов, которые до сих пор подбрасывают уголь в топку, но это вопрос имиджа, не имеющий отношения к реальности.

Средний размер писательского гонорара во всем мире (и в России в том числе) составляет от тысячи евро до трех. Мы забираем двадцать процентов, потому что всегда рассчитываем на то, что субагенты, занимающиеся переводами, попросят себе половину. Как правило, мы всегда осторожничаем на этапе аванса. В условиях российского издательского бизнеса гарантию, что автору будут выплачены роялти, никто не даст. Этим объясняется стремление выжать из издателя максимум на этапе подписания договора и получения аванса. Авторы понимают, что иметь литературного агента выгодно, и охотно делятся с ним гонораром.

theoryandpractice.ru