Как сделать в комнате красный свет – Цветной свет в интерьере. Красный, желтый, оранжевый и фиолетовый свет в интерьере. Влияние цвета на восприятие света.

Многие из нас любят яркие цвета и заряжаются энергией и позитивным настроением на весь день, просыпаясь в комнате, стены которой окрашены в насыщенные цвета. А как на счет самого сложного из цветов – красного? Готовы ли вы использовать этот цвет для оформления интерьера в собственной квартире? Если да, то необходимо знать, с какими оттенками он сочетается наиболее выгодно, и как не превратить помещение в сосредоточение агрессии и раздражительности, которую он способен вызвать при наличии в больших количествах. Изучаем, как использовать красный цвет в интерьере правильно.

1. Красный – король цветов

Каждый цвет несет определенное влияние на психику человека, его эмоциональное состояние и настроение. Выбор цвета для оформления интерьера – это весьма ответственная задача, которая влияет на общую атмосферу в итоге. Красный цвет является самым первым в спектре и символизирует огонь, опасность, страсть, любовь, лидерство и решительность. Это очень импульсивный, прямолинейный и активный цвет. Он может оказаться весьма давящим на человека, если вышеперечисленные свойства в повседневной жизни ему вовсе не свойственны. Выдержать целый день в красной комнате способен только очень сильный человек, который обладает лидерскими чертами и волевым характером. Остальные же, вместо активного и страстного человека рискуют превратиться в агрессивную и раздражительную личность. Последнее время очень часто практикуют цветотерапию. Красный и его оттенки способны вывести человека из депрессии, вылечить анемию или заболевания печени.

Не рекомендовано окрашивать стены небольшого помещения в оттенки красного, так как он зрительно сужает пространство. Используя различные комбинации, вы можете передать атмосферу разных стран в своей квартире. Например, темно-красные ткани помогут создать настроение романтичной Италии, а растительный орнамент, расположенный на таком фоне, напомнит о китайской культуре.

2. Оптимальные цветовые комбинации

Самым удачным решением будет использование оттенков красного в качестве акцента в комбинации с другими, нейтральными цветами. Рассмотрим наиболее удачные и распространенные сочетания:

• Красный + белый. Ошибочно считать, что такой интерьер будет скучным и однообразным. Наоборот, такая комбинация будет беспроигрышным вариантом для оформления гостиной или столовой. Прелесть этого тандема кроется в том, что он не нуждается в использовании дополнительных оттенков для придания акцентов. Чтобы придать помещению большей динамики, можно использовать плавные переходы от темных тонов к светлым. Также можно комбинировать однотонные поверхности с узорчатыми. Однако, необходимо соблюдать пропорции и отдавать явное предпочтение только одному виду поверхности, а вторую использовать лишь в качестве акцента. В столовой узоры может иметь обивка стульев или кухонные полотенца, которые служат в качестве декора. Интерьер гостиной, выполненной в красных тонах, дополнят большие напольные вазы с орнаментом или диванные подушки. Стены и текстиль для оформления окон лучше выбирать однотонным. Есть два варианта использования такого цветового сочетания, в которых базовым может быть как один, так и другой цвет. Техника «белое на красном» подразумевает использование красного цвета как основного. Не бойтесь, такой интерьер не будет агрессивным или вызывающим. Секрет кроется в уравновешивающем влиянии белого цвета, который и нейтрализирует все отрицательные стороны. Помещение будет уютным и очень теплым. Противоположная техника – «красное на белом» подразумевает использование лишь небольшого количества оттенков этого яркого цвета для придания акцента. Такой интерьер будет очень живым и контрастным. Абсолютно любой человек, несмотря на его личностные качества, будет чувствовать себя спокойно в такой комнате, не испытывая дискомфорт.
• Красный + бежевый также является самодостаточным сочетанием, не нуждающемся в поддержке дополнительными цветами. Более того, неудачно подобранный третий оттенок, способен существенно испортить общую картину. Наиболее гармонично будут смотреться такие оттенки бежевого, как песочный, соломенный или земляной. А оттенок красного подойдет любой, как винный или бордовый, так и малиновый. Если в качестве лидирующего цвета выбран бежевый, то интерьер будет мягким и успокаивающим. Оптимально использовать такой вариант для оформления спальни в стиле ретро. Но при этом оба оттенка должны быть слегка приглушенными. Хорошо сочетается со светлыми стенами или мебелью кирпичная кладка красного цвета с оттенками коричневого. Это оживит нейтральный интерьер и сделает его более динамичным. Главным секретом этого союза является обязательное использование нескольких оттенков бежевого. Например, песочные стены в сочетании с полами, выполненными в соломенном оттенке плюс несколько предметов мебели, выполненных в любом из оттенков красного, и ваш интерьер никогда не будет скучным и монотонным.
• Красный + голубой – очень редкое сочетание, которое практически не встречается в современных квартирах. Если вы хотите сделать вашу квартиру неординарной, то это именно то, что вам нужно. Эту композицию считают несочитаемой в принципе, потому что красный – это пламя, а голубой – это лед. А как известно, холодные оттенки с теплыми комбинировать не принято. Но многие дизайнеры пренебрегают этим фактом и добиваются просто впечатляющих результатов. Для удачного итога первое, что необходимо сделать, — определиться какой будет ваша комната, теплой или холодной. Соответственно, в первом случае лидирующим цветом будет красный, а в последнем – голубой. Теперь следует правильно определить пропорции. Рекомендуем добавить белый цвет и использовать его в большинстве. Используя приглушенные оттенки можно оформить даже детскую комнату. В этом случае красного должно быть минимум. Иначе он будет возбуждающе действовать на психику ребенка, и он будет неспокойным и очень активным. Также такая комбинация удачно дополнит морской интерьер. Если хочется чего-то более насыщенного, то используйте бирюзовый. Разбавив его несколькими предметами кораллового цвета, вы получите комфортный интерьер, который будет способствовать поднятию настроения и символизировать роскошь и достаток.
• Красный + зеленый тоже не самая распространенная комбинация, хотя, довольно интересная. Многие боятся этого сочетания и так и не решаются применить его. Но обратите внимание на окрас ваших любимых ягод – малины, клубники, вишни или арбуза. Ведь именно такую комбинацию цветов все они и повторяют, и это вовсе не выглядит неуместным. Значит, необходимо лишь выдерживать пропорции. Как и в предыдущем варианте рекомендовано использовать в качестве основного белый или бежевый цвет. Оттенки лучше выбирать приглушенных тонов. Для более теплого интерьера, используйте бежевый как основной, красный как дополнительный, а зеленый как оттеночный цвет. Приятная свежесть зеленых оттенков оживит интерьер и сделает его теплоту более умеренным. Для более холодной обстановке выбирайте белый как основной, а в качестве дополнительного – оттенки зеленого. Не стоит один оттенок делать более заметным, а другой более бледным. Оба эти цвета должны иметь одну тональность.
• Красный + коричневый является очень гармоничным сочетанием за счет того, что коричневый находится недалеко от красного в спектральной линейке. К тому же, он входит в состав темно-коричневых оттенков. Коричневый является сдержанным, спокойным и приземленным цветом, который идеально подходит для оформления гостиной или рабочей зоны, а так же просторной прихожей. Дополненный оттенками красного в небольших количествах, такой интерьер заметно преобразится, станет более благородным и солидным. В случае оформления гостиной, лучше взять за основу белый цвет, тогда интерьер не будет таким ярким и кричащим. Бордовый в сочетании с темно-коричневым, будет напоминать строгие английские апартаменты, а золотые оттенки придадут роскоши, присущей викторианской эпохе. Вообще красный очень хорошо дополняет натуральные коричневые оттенки, то есть настоящее дерево. И только подчеркивает его достоинства и ценность.
• Красный + оранжевый или желтый. Это очень позитивное, солнечное и теплое сочетание. Однако, такое решение не рекомендуют использовать в детских комнатах, особенно, если ребенок и без того чересчур активный. Также это не самое удачное решение для оформления комнат, чьи окна выходят на солнечную сторону. Эти помещения и без того залиты естественным светом и являются очень теплыми, а оформленное такими цветами, оно станет слишком жарким. Такой союз оптимален для гостиных, чьи оконные проемы очень маленькие или отсутствуют вовсе. В случае сочетания красного с оранжевым рекомендуют подбирать его оттенок с наибольшим содержанием желтого. Так вы сумеете избежать цветового смешения. Если же наоборот, вы хотите сыграть на контрасте, то один из цветов должен быть ярким, а второй – приглушенным. Такой интерьер необходимо разбавить нейтральным оттенком и использовать черный для придания акцента. Это могут быть торшеры, настенные полки или вазы. Таким образом, комната не будет сливаться и напоминать единое разноцветное пятно. В красно-желтом или красно-оранжевом помещении у вас всегда будет прекрасное настроение, вам будет тепло и уютно. Для достижения более спокойной атмосферы эти цвета можно использовать в небольших количествах, как дополнение белой или пастельной палитры.
• Красный + черный, пожалуй, самое сложное и неоднозначное сочетание. Восприятие его будет разным для каждого человека. Одних оно может привлечь своей насыщенностью, ощущением страсти и опасности. Другие же сочтут его мрачным и готическим. Вообще этот союз имеет довольно угнетающее воздействие на человеческую психику, особенно, если этих двух цветов в избытке. Но в минимальных количествах все выглядит очень динамично и утонченно. Для оптимального результата необходимо использовать нейтральный базовый оттенок. Чаще всего таким выступает серый цвет, который благодаря своей универсальности и благородности уравновешивает и смягчает общую картину. Также можно использовать белый или другие пастельные оттенки. Еще один секрет – минимальное количество черных предметов. Такой прием освободит помещение от ощущения мрачности и снимет напряжение. Немного золотого оттенка снимет угрюмость. Для создания более солидного интерьера выбирайте темные оттенки красного, а для достижения объема, используйте меньше черного и больше светлого цвета. В таком цвете можно оформлять гостиные, столовые, прихожие и даже ванные комнаты. Особенно места для приема пищи, ведь эти цвета значительно повышают аппетит.

3. Спальня с оттенками красного

Благодаря своему характеру оттенки красного, использованные при оформлении спальни, способны привнести страсть и разнообразие в личную жизнь супругов. Ведь не зря у многих народов это цвет является символом любви. Но есть и отрицательные стороны – агрессия, раздражительность, взвинченность, поэтому использовать его необходимо осторожно. Для этого помещения оптимальным решением будет применением текстиля в различных его оттенках или небольших предметов декора. Алое постельное белье, винное покрывало или много подушек разных оттенков с орнаментом – это именно то, что нужно. Настольная лампа с красным абажуром создаст романтическую обстановку благодаря мягкому, приглушенному свету. Небольшие вазочки, подсвечники или картины тоже подойдут. Такой цвет может быстро наскучить, поэтому выбирайте предметы, которые вы сможете быстро заменить.

Помимо благотворного влияния на личную жизнь, такие яркие акценты помогут быстрее просыпаться по утрам и чувствовать себя более бодрым. Если ваша спальня довольно большая, и вы очень любите красный цвет, можно выкрасить им и целую стену, главное, чтобы вам было комфортно в таком помещении. На этом фоне очень удачно выглядит белая мебель, создавая дополнительный контраст.

4. Насыщенная гостиная

Помните, что именно в этом помещении всегда собираются гости и все члены семьи. Поэтому если вы точно знаете, что кто-то из них не воспринимает этот цвет, то не стоит им злоупотреблять. Ведь комфортно должно быть всем. В этом случае сделайте яркие акценты – шторы, ковер, подушки на диван или кресло. Хорошо дополнит такой насыщенный интерьер камин. А если ваша гостиная просторная и имеет большие окна, то мебель или стены винного цвета будут выглядеть по-настоящему роскошно.

Помните про удачное сочетание натуральных текстур с этим цветом. Деревянные полы отлично дополнят красные шторы, а мебель с деревянными ножками и подлокотниками – терракотовая велюровая обивка. Добавьте пару позолоченных подсвечников и торшер на длинной латунной ножке, и у вас выйдет благородный классический интерьер. Будут уместными красные элементы и для интерьера, выполненного в стиле хай-тек. Если вам удастся выдержать оптимальный баланс красного, то ваша гостиная будет заряжать всех жизненной энергией и позитивом.

5. Динамичная кухня

Очень модно в последнее время выполнять глянцевые кухонные фасады в красном цвете. Глянец всегда выглядит менее габаритным и позволяет свету отражаться от его поверхности, тем самым немного расширяя пространство.

Учитывая, что кухни не отличаются особым простором, стены или потолки не рекомендовано окрашивать в этот цвет. Помните, что различные оттенки этого цвета благоприятно влияют на обмен веществ и повышают аппетит. К тому же, вы можете повлиять и на атмосферу помещения. Если окна выходят на северную сторону – используйте теплые оттенки, если же на южную – холодные. Таким образом вы уравновесите температуру в помещении и будете чувствовать себя комфортно. Для больших кухонь допустимо окрасить одну стену однотонным цветом или выполнить на ней орнамент под трафарет. На фоне такой стены очень гармонично выглядят светлые кухонные гарнитуры со столешницей под дерево.

6. Необычная ванная

В этом случае необходимо быть предельно осторожным, ведь это самое маленькое по площади помещение во всей квартире. Облицовка стен этой комнаты плиткой красных оттенков чревато еще большим визуальным уменьшением пространства. Для комнат размером менее 4 м² большое количество цветных вставок просто противопоказано, особенно с глянцевыми поверхностями. В этом случае уместны лишь акценты в виде небольших фрагментов интерьера, оформленные различными отенками. Иногда достаточно даже стеклянного бордюра красного цвета, чтобы внести желаемый контраст в чересчур спокойный интерьер этого помещения.

Используйте светлую кафельную плитку в сочетании с небольшим количеством мозаики красных оттенков или фриз с красным орнаментом. Рама вокруг зеркала или настенные полки, облицованные мозаикой, будут выглядеть очень оригинально. Можно разнообразить интерьер, добавив несколько акцентных плиток на пол. Или ограничиться лишь малыми предметами, например, набором ванных аксессуаров или корзиной для белья, небольшим ковриком, полотенцами, шторкой или узором на белой мебели. Для поклонников более экстремального дизайна во многих магазинах представлена разноцветная сантехника, которая дополнит монохромный интерьер большой ванной комнаты.

Рекомендованный дизайнерский ход – зонирование пространства с помощью цветных вертикальных линий. Выделенная таким образом зона для купания способна зарядить энергией на весь день, но в то же время не будет раздражать психику. К тому же, вертикальные линии визуально поднимают потолок. Отлично смотрится такая комбинация матовой красной плитки с фактурной белой. Помещение становится более объемным, но остается светлым.

7. Красный цвет в интерьере детской

Естественно, красить все стены в этот цвет в комнате детей нельзя. Выше мы уже писали о том, что в такой обстановке ребенку трудно будет сосредоточиться и успокоиться, он будет сверхактивным и раздражительным. Но небольшие акценты, наоборот, сделают комнату теплее и уютнее. Они могут успешно применяться как для оформления комнаты мальчиков, так и девочек. Оптимальным вариантом станет текстиль приглушенных оттенков. Например, шторы кирпичного цвета или покрывало вишневого оттенка. Лучшим фоном будут стены и мебель белого или молочного цвета. В таком случае допускается даже сделать акцентную стену бледного винного оттенка.

Интерьер в морском стиле невозможно представить без оттенков красного, который может проявляться в вертикальных полосах на стенах или на покрывале. Всевозможные настенные рамки и небольшие торшеры оживят комнату и сделают ее более динамичной. Не рекомендовано использовать мебель красных оттенков. Она будет казаться намного тяжелее и габаритнее, чем есть на самом деле, а комната стразу станет тесной и загруженной.

Немаловажную роль играет и возраст хозяина комнаты. Если ваш малыш еще совсем маленький, от 0 до 3 лет, то этот цвет можно применять лишь небольшими порциями и то, в виде игрушек. Ведь совсем в раннем возрасте дети видят все в черно-белых тонах, а красный – это единственный из цветов, которые они учатся распознавать почти мгновенно. Небольшие предметы этого цвета помогут ребенку быстрее научится фокусировать свое внимание.

Для детей от 3 до 12 лет допустимо большее количество этого цвета в сочетании с зеленым, голубым, синим или желтым в комнате мальчика. Или с голубым, желтым, розовым, лиловым в спальне девочек. Для оформления комнаты подростков можно использовать более яркие и насыщенные оттенки в комбинации с древесными, серыми и пастельными оттенками.

8. Яркая прихожая

Это первая комната, в которую попадает человек, зайдя в ваш дом. Впечатление, которое она произведет, будет самым запоминающимся, поэтому в случае оформления коридора не стоит злоупотреблять большим количеством красного цвета. Зато, в этом помещении самое место для смелых экспериментов. Ведь вы не будете проводить здесь большое количество времени в отличии от кухни или гостиной. По сути коридор – это входное и выходное пространство. Именно поэтому можно применять самые неожиданные цветовые комбинации, которые не будут утомлять, а напротив, будут бодрить и заряжать энергией.

Можно постелить яркий ковер или выложить пол разноцветной плиткой, выкрасить стены в несколько цветов или отдать предпочтение разноцветным фасадам шкафа-купе. Если помещение слишком узкое, лучше воздержатся от цветных стен и потолков. Разнообразьте его яркой, нестандартной мебелью или несколькими полками. Если имеются небольшие ниши, можно оборудовать в них цветную подсветку или разместить внутри цветные панели. Не забывайте про зеркала, которые увеличивают помещение. Обрамленные в яркую широкую раму они будут выглядеть более необычно. Удлинить короткий коридор помогут горизонтальные полосы на стенах винного, вишневого или терракотового оттенков.

9. Выводы

Итак, подводя итоги, можно утверждать, что красный цвет в интерьере подойдет людям активным, целеустремленным, волевым, напористым, оптимистичным и энергичным. Если вы больше относите себя к флегматикам и меланхоликам, то такой интерьер способен ввести вас в глубокую депрессию, привести к нежеланию находиться в собственной квартире и будет для вас очень тяжелым. Если в повседневной жизни вы избегаете ярких цветов даже при выборе одежды, то воздержитесь от такой смелой идеи. Что касается визуальных эффектов – красные стены и потолки кажутся ближе, чем они есть, а предметы мебели тяжелее и габаритнее. Для оформления помещений, в которых не хватает солнечного света, принято использовать теплые оттенки, а для тех, где света в избытке – холодные.

remstroiblog.ru

Качественное фото при плохом освещении.

Поделиться статьёй:

Фотограф – художник, только рисует не красками и кистями, а светом и тенью. И в ситуации, когда освещения недостаточно, нужно уметь работать со световым оборудованием или правильно выставлять настройки фотоаппарата. А что делать, если вспышка портит кадр, или опыта расстановки импульсного света недостаточно? Несколько простых советов помогут вам снимать в помещении, в условиях слабой освещенности.

Нужна ли встроенная вспышка?

Встроенную вспышку отложите для уличных съемок, есть несколько весомых причин для ее выключения:

• При срабатывании, вспышка создает мощный резкий поток света перпендикулярно линзе, что может привести к образованию ненужных бликов на поверхности фотографируемого объекта. В некоторых помещениях, например, во время спортивных соревнований, запрещается использовать вспышку, чтобы не отвлекать игроков. Это касается и работы с животными, съемки театрализованных представлений, концертов;

  На прозрачной поверхности, на стекле музейных экспонатов или картин, накамерная вспышка создает большое белое пятно, сильно портит кадр. Сюда стоит отнести съемку через окна и отраженные снимки;

  Вспышка создает на снимке пересвеченные и сильно затемненные участки из-за направленного светового потока. Можно направить вспышку в отражатель, на фон или в потолок для создания объема, но лучше использовать другие приемы. Если потолок и стены не белые, то на фото получатся цветные блики, которые потом сложно убрать редактором.

Основные параметры настройки

Опытные фотографы знают, как настроить камеру при низком уровне освещенности. Понадобится ручная настройка и 3 параметра, изменяя которые можно получить снимок без шумов и засвета, даже в темной комнате. Это светочувствительность, или ISO, выдержка и диафрагма.

Рассмотрим подробнее.

Светочувствительность, или ISO – это восприимчивость матрицы к свету, который поступает через диафрагму, повышая его, можно значительно улучшить снимок при малом количестве света в помещении. Но с ростом ISO растет цветовой шум, который может подпортить красивый кадр. В этом случае, регулирование светочувствительности – это баланс между освещенность и четкостью снимка. Современные камеры имеют показатели чувствительности:

• ISO 25, 50, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200, 6400, 12800, 25600.

Практически в каждой модели фотоаппаратов есть режим ISO Auto, с помощью которого задается диапазон, а камера уже подбирает оптимальный вариант светочувствительности. Неопытным фотографам эта опция подойдет, можно посмотреть потом на снимке, какое значение было взято и оценить полученные результаты. В темном помещении количество попадаемого на матрицу света можно скорректировать выдержкой.

Выдержка выставляется тоже вручную и будет сильно зависеть от того, что вы снимаете. Если это движение (спортивное соревнование или происходящее на сцене), то выдержка должна быть минимально возможной, для четкости изображение.  Показатель в таком случае будет от 1/200 и ниже, а если освещения мало и есть движение, то 1/60 – 1/100 – оптимальный вариант.

Если сочетать выдержку и светочувствительность в разных комбинациях, пробовать их на практике, то можно получить хорошие снимки, даже при недостатке света в помещении.

При высоком значении выдержки удержать камеру идеально ровно и снять «с рук» проблематично. Потребуется штатив, который зафиксирует фотоаппарат и не даст кадру «дрогнуть». Но съемка со штатива людей, да и движение вообще, нецелесообразна, так как динамика будет потеряна.

Если механизм выставления и подбора выдержки сложен и вызывает сомнения, можно доверить технике делать это самой. Выставить автоматический режим и довериться камере, при правильно подобранном ISO и диафрагме, можно не потерять в качестве.

• Диафрагма – показатель, показывающий степень открытия шторок диафрагмы для прохождения света на матрицу.

Для съемок в темном помещении понадобится еще и светосильный объектив, тогда можно играть диафрагмой и получать высокое качество изображения.

Для обозначения степень раскрытия шторок выбрали показатель f – коэффициент. Выглядит это так – f 2.0, f 3.5. Чем выше число, тем более закрыта диафрагма.

Высокий показатель (максимально закрытая диафрагма) используется для подчеркивания фон, изображение получается темнее. Лучше использовать такой вариант для съемки пейзажей. А вот для портретной или предметной – диафрагма должна быть максимально раскрыта. Тогда фон будет немного размыт, передний план четкий, а сама фотография светлее.

Работа фотографа заключается в подборе оптимального соотношения параметров диафрагмы, выдержки, фокусного расстояния и ISO и зависит от конкретного случая. Приходится все подбирать на месте, делая снимок за снимком, проверяя, что получается. Опытный фотограф на дисплее камеры может уже увидеть, получится картинка светлой или темной, есть вероятность засвета и так далее.

Советы начинающему фотографу

Итак, если появилась необходимость снимать в помещениях с ограниченным светом, какие моменты нужно учесть для получения желаемого и приемлемого результата.

• Первое – снимайте в RAV, тогда «страшные» шумы и недочеты при съемке можно выправить в редакторе при обработке. Зернистость фотографии – нормальное явление в нужном количестве. Поищите баланс между резкостью и освещенностью.

  Второе, с повышением ISO повышается и шум, найдите грань, где света уже будет достаточно, а качество еще не снижается. Тут нужно просто снимать и смотреть, что получается.

  Третье, используйте автоматический режим баланса белого, если снимать в RAV, то можно будет скорректировать в графическом редакторе.

  Четвертое – используйте ручную фокусировку, так проще будет найти нужное соотношение настроек и параметров. Если нет возможность зума, просто подойдите поближе к объекту съемки, это поможет увеличить резкость, не меняя параметров.

  Пятое – на каждом фотоаппарате есть режимы ночной съемки, иногда можно воспользоваться их помощью. Суть ночного режима в поиске самого светлого участка и фокусировке на нем. Это грозит пересветом лица и слишком темным фоном.

  Шестое – иногда без вспышки невозможно, тогда нужно использовать ее максимально аккуратно. В таком случае используется не встроенная, а выносная вспышка, которую можно отодвинуть от предмета съемки и направить в нужную сторону, чтобы получился отраженный свет. Запаситесь отражателями – это отличный вариант для портретов и предметной съемки, они отлично рассеивают прямой луч. Таким образом можно выделить фон, или наоборот модель. Изменяя мощность импульса, можно подсветить или затемнить снимок, при необходимости.

• Седьмое, выбирайте аппаратуру и режимы съемки под мероприятие. Съемки в помещении на свадьбе, в диско-баре, где много людей и они быстро двигаются, предполагают использование широкоугольного объектива. ISO при этом максимально возможный, лучше получить шумы, чем цветные полосы или затемненные лица на готовом изображении.

  И самый главный совет – не бойтесь пробовать, настраивать и экспериментировать.  В этом и заключается работа фотографа, иногда нужно сделать несколько сотен кадров, чтобы получить 1 нужный. Придумывайте варианты, четких правил нет, устанавливайте свои правила.

Гистограмма на экране камеры. Для чего она нужна?

Если снимок на дисплее фотоаппарата получится хороший по всем параметрам, это не означает, что на экране монитора он будет выглядеть также. У фотоаппаратов есть удобная функция – просмотр гистограммы для определения баланса.  На гистограмме можно сразу определить, если ли засвеченные или черные участки и подкорректировать настройку камеры.

Как работает гистограмма

Все пиксели изображения камера сортирует по оттенкам и распределяет их в диаграмму от абсолютно черного, до абсолютно белого. В нормальном изображении больше цветных пикселей, к этому нужно стремиться в процессе съемки.

Идеальная картинка, или приближенная к идеальной – это ровный холм на гистограмме, выпадения в какую-то сторону говорит о неправильной настройке и грозит потерей качества снимка. Абсолютно черные и абсолютно белые участки не несут в себе цветовой информации и их невозможно выправить в процессе обработки.

Каким образом снимать в темном помещении?

Этап с подбором оборудования, допустим, уже пройден. Чтобы начать работу, следует выставить максимальное значение выдержки, при котором нет потери качества изображения.

Чаще всего этот параметр зависит от фокусного расстояния обратно пропорционально – если фокусное расстояние 80 мм, то для начала возьмите выдержку 1/80. При максимальном значении этих параметров можно корректировать экспозицию с помощью светочувствительности.

Выставляем ISO, ищем его оптимальный вариант, или выбираем параметр автоматической настройки. Тогда камера за вас выберет показатель. Если снимок получается темным, то повышайте ISO и увеличивайте время выдержки, тогда (при использовании штатива) снимки будут светлее.

Если снижение уровня шума приводит к потере качества всего изображения, можно немного и оставить его, в разумных количествах – это не страшно. Особенно при съемки в RAV и постобработке изображений.

Отдельно стоит выделить цветовую температуру всех осветителей в помещении. Лампы дневного света выдают красный или зеленоватый оттенок, из окна может приходит абсолютно любой цвет, лампы накаливания – дают желтый. Все это смешивается и может получится неожиданный результат. Вспышка, в этом случае, максимально приближена к чистому белому свету.

Смешение оттенков может привести к искажению цветового баланса, который не всегда можно выправить в графических редакторах.

Что тут можно сделать? Делается тестовый снимок без использования вспышки, оценивается оттенок и добавляется фильтр такого цвета. Нужные цвета – это красный, желтые и зеленый, они должны быть очень светлые. Чаще всего применяются, так называемые, гелевые фильтры или пленка подходящего света.

Примеры ситуаций с недостатком света

Съемка подвижных объектов в плохо освещенной комнате без вспышки – нелегкая задача даже для фотографов очень опытных. А для начинающего – почти ночной кошмар. Объекты съемки? Это могут быть дети в комнате, спортсмены в зале, танцоры на танцполе, гости на свадьбе, актеры на сцене.

Если есть возможность получить естественное освещение в небольшом количестве, хорошо – перемещаем детей к окну и танцоров под яркий свет от ламп или софитов. И пытаемся выудить максимум из источника.

Нужно сделать упор на диафрагму, поэтому фокус выставляйте в автоматический режим. Первыми параметрами берем: 

• ISO – 400, пробуем диафрагму на 4 и ищем оптимальный показатель выдержки, обычно 1/60 -1/20с, ставим 1/80с.

Запоминаем полученные результаты, и в ручном режиме выставляем их, а фокус наводим самостоятельно, уже без помощи камеры. При использовании накамерной вспышки, когда точно не обойтись без оборудования, не направляйте ее на модель, лучше в потолок.

Другие примеры

Другой пример, уличный пейзаж ночью, редкие фонари и свет от окон

Для получения качественных снимков понадобится штатив и умение настраивать камеру.

Выставляем:

• Минимальный ISO-100, выбираем диафрагму 4, 8 или 11 и начинаем играть выдержкой. Фокус лучше выбрать автоматический, чтобы на него не отвлекаться во время подборки, только таким образом можно получить искомые кадры. 

При съемках ночью нужно делать пробы на выдержке от 2 до 60 сек, пошагово, со ступенью 5 секунд. Так находится оптимальный показатель выдержки для конкретного времени суток и пейзажа.

Самое лучшее время для съемок ночного неба – первые полчаса после заката, с неба и от источников света на улице еще достаточно освещения.

Подводя итоги, можно сказать, что опытный фотограф может снимать в любых условиях, при минимальном освещении, или при ярком свете. Нужно знать только правила и особенности работы своей камеры. С помощью изменения параметров выдержки, светочувствительности матрицы, диафрагмы и фокусировки, можно создать отличные кадры даже в полутемной комнате.

Поделиться статьёй:

top100photo.ru

Съемка в помещении, борьба со светом – Простые фокусы

Съемка в помещении — довольно сложный момент для начинающего фотографа, т.к., по сути, здесь многое зависит от техники. Любой профессионал скажет, что в помещении, куда солнечный свет доходит только по праздникам и, как правило, совсем не тогда, когда нужно снимать, и делать нечего без хорошего фотоаппарата, светлого зума и внешней вспышки. Впрочем, это не умаляет значимости овладения самой техникой съемки, а если посчитать сами затраты (фотоаппарат от $3000, зум-стекло от $1000, вспышка от $500), получается сумма, заставляющая задуматься… как минимум о том, что техникой съемки надо все равно будет еще овладеть. Давайте попытаемся понять, как можно сделать, кого обмануть и что заменить в этой дорогостоящей схеме, используя то, что у нас есть с самого начала (т.е., с покупки фотоаппарата, крайне желательно, зеркального).

Как не надо снимать в помещении

Прежде всего, следует помнить об ужасных условиях съемки: в помещении света на порядок меньше, чем на улице, что неминуемо ведет нас к использованию вспышки, которую начинающий норовит включить в обычный режим TTL, наученный бредом с форумов, что значение ISO надо ставить как можно меньше. Как результат, получается «потрясающий» кадр с лицом на фоне черного  (или близкого к нему цвета) окружения, до которого вспышка просто не добила, а если были объекты ближе, то они вообще пересветятся. Собственно, это позиция от которой мы и будем плясать.

Помни про фон

На самом деле, любая съемка в помещении (если вообще не любая съемка) — это балансирование «на грани» между смазанным движением и сильным цифровым шумом. Почему такая зависимость возникает, вы наверняка знаете, т.к. про основные компоненты экспозиции уже слышали. Если вы думаете, что в фотографии главное — объект съемки, ошибаетесь. Он просто фишка на поле, которое состоит из фона (передний план, задний, средний — тоже наверняка слышали), и если фон нулевой (он черный, R0 G0 B0), объект тоже становится нулем. Потому пытаемся достать фон, постаравшись пока отвлечься от того, чтобы он был интересным.

Попав в темное помещение, мы сначала увеличиваем выдержку до предела, на котором можем снимать без смаза — обычно это обратное число к используемому фокусному расстоянию объектива, можно чуть длиннее, если в руках уверены. Например, если снимаете шириком на 28 мм, выдержка должна быть не длиннее 1/25с, если объект быстро не двигается, иначе получится проводка. Если фокусное расстояние вырастает до 80мм, и выдержку надо ставить 1/80с. Естественно, при быстрой смене планов можно поставить 1/80 и успокоиться, но тогда вы потеряете ступень в другом месте. Какой режим съемки выбирать, ваше дело, хоть приоритет выдержки с установкой требуемой, хоть диафрагмы (чтобы следить за глубиной резкости), только надо постоянно держать руку на пульсе, контролируя саму выдержку.

Соответственно, если выдержка не сокращается (мигает Lo в видоискателе на месте диафрагмы), а диафрагму открывать уже некуда, начинаем использовать третий параметр экспозиции, чувствительность матрицы. Увеличение чувствительности в два раза дает нам выигрыш в ступень (возможность сократить выдержку вдвое) — играть с матрицами современных аппаратов мы можем долго, примерно до ISO 1600 на Nikon D5000 можно очень неплохо жить. На старье, вроде Nikon D70, сложно подняться выше ISO 800-1000, но и эти параметры вполне реальные.

Забей на шум

Шум существует на форумах, там его обсуждают, перетирают, создают и рассматривают. Фотографы к зерну привыкли, как к нему привык наш глаз при рассматривании напечатанных фотографий (иначе зачем снимать фотографии, если их не печатать?). Современный «доступный» фотоаппарат, вне зависимости от производителя, генерит шумы в пределах от «хорошо» до «вполне сносно» вплоть до планки ISO 1600, а разрешение позволяет дополнительно сводить его к разумным показателям при печати даже крупных форматов. Для выкладывания в интернете вообще можно о нем не заботиться (смелое утверждение, являющееся лишь результатом опущения некоторых оговорок).

Впрочем, слишком вольно к шуму относиться не стоит — это крайность, на которую требуется идти, не более того. При возможности сделать чувствительность поменьше не упускайте таких шансов (естественно, не в жертву изложенному выше).

Уделите внимание шуму при постобработке — снимайте в помещении в RAW, обрабатывайте в Lightroom (при больших шумах ползунок цветового шума уводится за отметку 50, светового очень аккуратно, не далее 30, что уже много, просто для приведения картинки шумов к приятному виду, а не к пластиковому). Так будет проще выжать из фотографии максимум.

Используй вспышку с умом

Вспышка в помещении — не основной свет, а вспомогательный. Она должна заполнять тени, выделять из фона, немного подсвечивать — не более того, иначе фото станет невнятным. В принципе, допустимо использовать ее прямым выстрелом в потолок, но это обычно тоже крайность, да и с потолками и стенами не везде угадаешь, а мучиться потом с цветовой температурой из-за зеленых/красный/синих/желтых стен в разных комнатах можно очень долго.

Однако, и этот вариант выкидывать нельзя, особенно если использовать отражатели, вроде 80/20 Lumiquest, «ведра» им. Гари Фонга или просто белую карточку — белый потолок (не выше 4 метров), если в него направить вспышку, способен стать большим источником света. Естественно, если при этом тени под глазами «а-ля сурок» заполняются с успехом. Понятно, что потолок должен быть белым, а стены к нему должны стремиться.

В остальном же, основной режим работы вспышки — медленная синхронизация по задней шторке (в Nikon slow-sync rear, в Canon просто rear curtain). Большой разницы по шторкам при короткой выдержке нет, но перестраховаться и «залепить» смаз импульсом от вспышки все же нужно (поясню: по передней шторке сначала импульс, потом экспозиция, по задней наоборот, т.е. световое пятно падает как бы сверху — т.е., если и будет какое-то дрожание, ключевой объект импульсом вспышки должен зафиксироваться).

Ввиду написанного выше, что вспышка в помещении — свет вспомогательный, можно попробовать снимать и без нее, если укладываетесь в указанные выше экспопараметры, только нужно следить за людьми на светлом фоне, т.к. они будут недоэкспонироваться. Т.е., вспышка, в принципе, необязательна (а многие свадебщики в Загсах вообще снимают без вспышки).

С другой стороны, следует обратить снимание на цветовую температуру света. Это уже высший пилотаж, но знать основы все-таки нужно. Дело в том, что извсех источников света только вспышка имеет самый нейтральный цвет, близкий к истинному дневному — белый. Все остальные осветительные приборы от него отклоняются — лампы дневного света, они же люминесцентные, могут давать красноватый или зеленоватый оттенок, накаливания — желтый. Дневной свет тоже желтоватый, а вечером даже и красноватый (это окна, если вы не поняли — в помещение он проникает через них). Все это может смешиваться в помещении ужасным образом, а тут еще вы со вспышкой: лицо будет освещено белым, а фон, к примеру, зеленоватым (чаще всего в помещениях сегодня ставят энергосберегающие люминесцентные лампы) — на правку такого освещениия в Фотошопе может уйти до получаса, если навыки есть. Соответственно, проще предупредить болезнь, чем лечить — чтобы выровнять температуру, нужно сделать тестовый снимок с установкой баланса белого «вспышка», но без вспышки, затем посмотреть по экрану, в какой оттенок окрасился фон и добавить такой фильтр к вспышке (они называются гелевыми, хотя к гелю имеют отношение только через плохой перевод). Соответственно, к вспышке неплохо иметь красный, зеленый и желтый фильтр с эффектом не более чем в треть ступени, т.е. очень светлые (с хорошими вспышками идут в комплекте, для дешевых вырезаются от руки из чего угодно). Обратите внимание, фильтры требуют привыкания. Если у вас их нет, если вы не хотите морочить себе этим голову, просто забейте.

Выбирай адекватные средства

«Съемка в помещении» — понятие слишком емкое и общее. Можно снимать пресс-конференции президентов — это одно, можно свадьбы в загсах — это другое, а можно просто пьянки друзей или детские фото — это уже совсем третье. Разница здесь в итоговом качестве фотографии — вряд ли вы сможете предоставить в редакцию зашумленную фотографию Медведева (хотя их все равно печатают, когда вариантов нет), да и в свадебной съемке заказчика может это не порадовать. Зато выложить в сети картинки со вчерашней пьянки для друзей можно легко — при уменьшении изображений шум магическим образом исчезает почти на 80%. А потому, в большинстве случаев, можно обойтись и существующей техникой: компакты вполне подходят для бытовой съемки (если быстро фокусируются), зеркалок достаточно для съемки свадеб, спецтехники требуют только профессиональные репортажи. А потому, выбирать инструменты надо соответственно задачам. Хотя и говорить, что дорогая техника не нужна, нехорошо… объясним, что к чему. Ведь если бы оборудование не требовалось, его бы и не покупали, снимали бы президентов на недорогие зеркалки с китовыми линзами.

Фотоаппарат профессионального репортажного уровня (тот, что от $3000) умеет не только снимать быстро, но и снимает на полный кадр и, как следствие, имеет шумы на 2-3 ступени ниже (читай, шумы на ISO 6400 такие же, как на ISO 800), а значит, либо выдержку можно поставить в два-три раза короче, либо снизить чувствительность.

Вспышка ($500 долларов) даже при медленной синхронизации может дать выигрыш примерно в ½ или ⅓ ступени, что, в принципе, некритично, но гораздо важнее другое — она может помочь заморозить небольшой смаз или просто выделит объект из фона.

Объектив профессионального уровня (от $1000) обычно, помимо четкости, выигрывает еще и по светосиле ступень или две — минимальное диафрагменное число на дорогих зум-объективах составляет 2.8, в то время как у штатных 3.5-5.6 (короткий конец проигрывает на 2/3 ступени, длинный на 2). Соответственно, хоть глубина резкости и получается меньше, зато можно снизить чувствительность на один-два стопа (ISO 400 против 1600 тоже ведь неплохо, правда?).

В итоге, получается, что профессиональная техника позволяет находиться на целую голову выше (или впереди, кому как нравится) тех, кто снимает на обычную — 4-5 ступеней форы профессионалу обеспечены. Собственно, стоят они тоже не копейки, а потому, придется задуматься, что лучше, деньги потратить или трезво оценить ситуацию.

Ходи по ступенькам

Ступень вверх — ступень вниз. Каждая ступень — увеличение (или уменьшение) количества света в два раза, как бы вы это ни реализовывали. В качестве варианта, во многих моделях современных аппаратов можно сегодня настроить ISO Auto, так чтобы этот параметр не опускался ниже заданного (к примеру, 800 или 1600, соль и перец по вкусу), установить приоритет выдержки и при съемке общих планов (28 мм, f/3.5) устанавливать выдержку 1/25с → фотоаппарат будет снижать чувствительность, к примеру, до ISO 200; при съемке же крупных планов (80 мм, f/5.6) ставить 1/80с, фотоаппарат поставит ISO примерно 1250, что для современных не проблема. В этом случае на общих планах, где деталей в теневых участках больше, спасем в них детализацию (может быть критично), а на крупных, где речь идет о лицах, тенями можно немного пожертвовать (убить шум), все равно размыты будут. В Lightroom это дело пары пресетов, не более того, а вот результат будет отличаться. Следует, правда, помнить, что такой шаг только для тех, у кого с памятью никаких проблем — забыл переключить, и сел в лужу. Возможно, проще будет выдержку поставить фиксированную, оставив ISO Auto — при улучшении света аппарат сам снизит чувствительность, да и при выходе на улицу спасет.

Не бойся экспериментов

Собственно, изложенное выше — лишь база, печка, от которой уже можно плясать. Отработайте технику, а как освоитесь, пытайтесь придумывать и использовать собственные приемы (кстати, если откомментируете ниже, мы будем совсем не против) — фотография сродни самой жизни, постоянно идет вперед, так что эта статья, возможно, через пару лет смело найдет себе место в мусорном ведре, а ей на смену можно будет писать новую, отвечающую изменившимся условиям.

focused.ru

Свет и цвет: основы основ / Habr

Мы окружены

Осознаем мы этого или нет, но мы находимся в постоянном взаимодействии с окружающим миром и принимаем на себя воздействие различных факторов этого мира. Мы видим окружающее нас пространство, постоянно слышим звуки от различных источников, ощущаем тепло и холод, не замечаем, что пребываем под воздействием естественного радиационного фона, а также постоянно находимся в зоне излучения, которое исходит от огромного количества источников сигналов телеметрии, радио и электросвязи. Почти всё вокруг нас испускает электромагнитное излучение. Электромагнитное излучение — это электромагнитные волны, созданные различными излучающими объектами – заряженными частицами, атомами, молекулами. Волны характеризуются частотой следования, длинной, интенсивностью, а также рядом других характеристик. Вот вам просто ознакомительный пример. Тепло, исходящее от горящего костра – это электромагнитная волна, а точнее инфракрасное излучение, причем очень высокой интенсивности, мы его не видим, но можем почувствовать. Врачи сделали рентгеновский снимок – облучили электромагнитными волнами, обладающими высокой проникающей способностью, но мы этих волн не ощутили и не увидели. То, что электрический ток и все приборы, которые работают под его действием, являются источниками электромагнитного излучения, вы все, конечно же, знаете. Но в этой статье я не стану рассказать вам теорию электромагнитного излучения и его физическую природу, я постараюсь более мене простым языком объяснить, что же такое видимый свет и как образуется цвет объектов, которые мы с вами видим. Я начал говорить про электромагнитные волны, чтобы сказать вам самое главное: Свет – это электромагнитная волна, которая испускается нагретым или находящимся в возбужденном состоянии веществом. В роли такого вещества может выступить солнце, лампа накаливания, светодиодный фонарик, пламя костра, различного рода химические реакции. Примеров может быть достаточно много, вы и сами можете привести их в гораздо большем количестве, чем я написал. Необходимо уточнить, что под понятием свет мы будем подразумевать видимый свет. Всё выше сказанное можно представить в виде вот такой картинки (Рисунок 1).

Рисунок 1 – Место видимого излучения среди других видов электромагнитного излучения.

На Рисунке 1 видимое излучение представлено в виде шкалы, которая состоит из «смеси» различных цветов. Как вы уже догадались – это спектр. Через весь спектр (слева направо) проходит волнообразная линия (синусоидальная кривая) – это электромагнитная волна, которая отображает сущность света как электромагнитного излучения. Грубо говоря, любое излучение – есть волна. Рентгеновское, ионизирующее, радиоизлучение (радиоприемники, телевизионная связь) – не важно, все они являются электромагнитными волнами, только каждый вид излучения имеет разную длину этих волн. Синусоидальная кривая является всего лишь графическим представлением излучаемой энергии, которая изменяется во времени. Это математическое описание излучаемой энергии. На рисунке 1 вы также можете заметить, что изображенная волна как бы немного сжата в левом углу и расширена в правом. Это говорит о том, что она имеет разную длину на различных участках. Длина волны – это расстояние между двумя её соседними вершинами. Видимое излучение (видимый свет) имеет длину волны, которая изменяется в пределах от 380 до 780nm (нанометров). Видимый свет — всего лишь звено одной очень длинной электромагнитной волны.

От света к цвету и обратно

Ещё со школы вы знаете, что если на пути луча солнечного света поставить стеклянную призму, то большая часть света пройдет через стекло, и вы сможете увидеть разноцветные полосы на другой стороне призмы. То есть изначально был солнечный свет — луч белого цвета, а после прохождения через призму разделился на 7 новых цветов. Это говорит о том, что белый свет состоит из этих семи цветов. Помните, я только что говорил, что видимый свет (видимое излучение) — это электромагнитная волна, так вот, те разноцветные полосы, которые получились после прохождения солнечного луча через призму – есть отдельные электромагнитные волны. То есть получаются 7 новых электромагнитных волн. Смотрим на рисунок 2.

Рисунок 2 – Прохождение луча солнечного света через призму.

Каждая из волн имеет свою длину. Видите, вершины соседних волн не совпадают друг с другом: потому что красный цвет (красная волна) имеет длину примерно 625-740nm, оранжевый цвет (оранжевая волна) – примерно 590-625nm, синий цвет (синяя волна) – 435-500nm., не буду приводить цифры для остальных 4-х волн, суть, я думаю, вы поняли. Каждая волна – это излучаемая световая энергия, то есть красная волна излучает красный свет, оранжевая – оранжевый, зеленая – зеленый и т.д. Когда все семь волн излучаются одновременно, мы видим спектр цветов. Если математически сложить графики этих волн вместе, то мы получим исходный график электромагнитной волны видимого света – получим белый свет. Таким образом, можно сказать, что спектр электромагнитной волны видимого света – это сумма волн различной длины, которые при наложении друг на друга дают исходную электромагнитную волну. Спектр «показывает из чего состоит волна». Ну, если совсем просто сказать, то спектр видимого света – это смесь цветов, из которых состоит белый свет (цвет). Надо сказать, что и у других видов электромагнитного излучения (ионизирующего, рентгеновского, инфракрасного, ультрафиолетового и т.д.) тоже есть свои спектры.

Любое излучение можно представить в виде спектра, правда таких цветных линий в его составе не будет, потому, как человек не способен видеть другие типы излучений. Видимое излучение – это единственный вид излучений, который человек может видеть, потому-то это излучение и назвали – видимое. Однако сама по себе энергия определенной длины волны не имеет никакого цвета. Восприятие человеком электромагнитного излучения видимого диапазона спектра происходит благодаря тому, что в сетчатке глаза человека располагаются рецепторы, способные реагировать на это излучение.

Но только ли путем сложения семи основных цветов мы можем получить белый цвет? Отнюдь. В результате научных исследований и практических экспериментов было установлено, что все цвета, которые способен воспринимать человеческий глаз, можно получить смешиванием всего лишь трех основных цветов. Три основных цвета: красный, зеленый, синий. Если с помощью смешивания этих трех цветов можно получить практически любой цвет, значит можно получить и белый цвет! Посмотрите на спектр, который был приведен на рисунке 2, на спектре четко просматриваются три цвета: красный, зеленый и синий. Именно эти цвета лежат в основе цветовой модели RGB (Red Green Blue).

Проверим как это работает на практике. Возьмем 3 источника света (прожектора) — красный, зеленый и синий. Каждый из этих прожекторов излучает только одну электромагнитную волну определенной длины. Красный – соответствует излучению электромагнитной волны длиной примерно 625-740nm (спектр луча состоит только из красного цвета), синий излучает волну длиной 435-500nm (спектр луча состоит только из синего цвета), зеленый – 500-565nm (в спектре луча только зеленый цвет). Три разных волны и больше ничего, нет никакого разноцветного спектра и дополнительных цветов. Теперь направим прожектора так, чтобы их лучи частично перекрывали друг друга, как показано на рисунке 3.

Рисунок 3 — Результат наложения красного, зеленого и синего цветов.

Посмотрите, в местах пересечения световых лучей друг с другом образовались новые световые лучи – новые цвета. Зеленый и красный образовали желтый, зеленый и синий – голубой, синий и красный — пурпурный. Таким образом, изменяя яркость световых лучей и комбинируя цвета можно получить большое многообразие цветовых тонов и оттенков цвета. Обратите внимание на центр пересечения зеленого, красного и синего цветов: в центре вы увидите белый цвет. Тот самый, о котором мы недавно говорили. Белый цвет – это сумма всех цветов. Он является «самым сильным цветом» из всех видимых нами цветов. Противоположный белому – черный цвет. Черный цвет – это полное отсутствие света вообще. То есть там, где нет света — там мрак, там всё становится черным. Пример тому — иллюстрация 4.

Рисунок 4 – Отсутствие светового излучения

Я как-то незаметно перехожу от понятия свет к понятию цвет и вам ничего не говорю. Пора внести ясность. Мы с вами выяснили, что свет – это излучение, которое испускается нагретым телом или находящимся в возбужденном состоянии веществом. Основными параметрами источника света являются длина волны и сила света. Цвет – это качественная характеристика этого излучения, которая определяется на основании возникающего зрительного ощущения. Конечно же, восприятие цвета зависит от человека, его физического и психологического состояния. Но будем считать, что вы достаточно хорошо себя чувствуете, читаете эту статью и можете отличить 7 цветов радуги друг от друга. Отмечу, что на данный момент, речь идет именно о цвете светового излучения, а не о цвете предметов. На рисунке 5 показаны зависимые друг от друга параметры цвета и света.

Рисунки 5 и 6– Зависимость параметров цвета от источника излучения

Существуют основные характеристики цвета: цветовой тон (hue), яркость (Brightness), светлость (Lightness), насыщенность (Saturation).

Цветовой тон (hue)

– Это основная характеристика цвета, которая определяет его положение в спектре. Вспомните наши 7 цветов радуги – это, иначе говоря, 7 цветовых тонов. Красный цветовой тон, оранжевый цветовой тон, зелёный цветовой тон, синий и т.д. Цветовых тонов может быть довольно много, 7 цветов радуги я привел просто в качестве примера. Следует отметить, что такие цвета как серый, белый, черный, а также оттенки этих цветов не относятся к понятию цветовой тон, так как являются результатом смешивания различных цветовых тонов.

Яркость (Brightness)

– Характеристика, которая показывает, насколько сильно излучается световая энергия того или иного цветового тона (красного, желтого, фиолетового и т.п.). А если она вообще не излучается? Если не излучается – значит, её нет, а нет энергии — нет света, а там где нет света, там черный цвет. Любой цвет при максимальном снижении яркости становится черным цветом. Например, цепочка снижения яркости красного цвета: красный — алый — бордовый — бурый — черный. Максимальное увеличение яркости, к примеру, того же красного цвета даст «максимально красный цвет».

Светлость (Lightness)

– Степень близости цвета (цветового тона) к белому. Любой цвет при максимальном увеличении светлости становится белым. Например: красный — малиновый — розовый — бледно-розовый — белый.

Насыщенность (Saturation)

– Степень близости цвета к серому цвету. Серый цвет является промежуточным цветом между белым и черным. Серый цвет образуется путем смешивания в равных количествах красного, зеленого, синего цвета с понижением яркости источников излучения на 50%. Насыщенность изменяется непропорционально, то есть понижение насыщенности до минимума не означает, что яркость источника будет снижена до 50%. Если цвет уже темнее серого, при понижении насыщенности он станет ещё более темным, а при дальнейшем понижении и вовсе станет черным цветом.

Такие характеристики цвета как цветовой тон (hue), яркость (Brightness), и насыщенность (Saturation) лежат в основе цветовой модели HSB (иначе называемая HCV).

Для того чтобы разобраться в этих характеристиках цвета, рассмотрим на рисунке 7 палитру цветов графического редактора Adobe Photoshop.

Рисунок 7 – Палитра цветов Adobe Photoshop

Если вы внимательно посмотрите на рисунок, то обнаружите маленький кружочек, который расположен в самом верхнем правом углу палитры. Этот кружочек показывает, какой цвет выбран на цветовой палитре, в нашем случае это красный. Начнем разбираться. Сначала посмотрим на числа и буквы, которые расположены в правой половине рисунка. Это параметры цветовой модели HSB. Самая верхняя буква – H (hue, цветовой тон). Он определяет положение цвета в спектре. Значение 0 градусов означает, что это самая верхняя (или нижняя) точка цветового круга – то есть это красный цвет. Круг разделен на 360 градусов, т.е. получается, в нем 360 цветовых тонов. Следующая буква – S (saturation, насыщенность). У нас указано значение 100% — это значит, что цвет будет «прижат» к правому краю цветовой палитры и имеет максимально возможную насыщенность. Затем идет буква B (brightness, яркость) – она показывает, насколько высоко расположена точка на палитре цветов и характеризует интенсивность цвета. Значение 100% говорит о том, что интенсивность цвета максимальна и точка «прижата» к верхнему краю палитры. Буквы R(red), G(green), B(blue) — это три цветовых канала (красный, зеленый, синий) модели RGB. В каждом в каждом из них указывается число, которое обозначает количество цвета в канале. Вспомните пример с прожекторами на рисунке 3, тогда мы выяснили, что любой цвет может быть получен путем смешивания трех световых лучей. Записывая числовые данные в каждый из каналов, мы однозначно определяем цвет. В нашем случае 8-битный канал и числа лежат в диапазоне от 0 до 255. Числа в каналах R, G, B показывают интенсивность света (яркость цвета). У нас в канале R указано значение 255, а это значит, что это чистый красный цвет и у него максимальная яркость. В каналах G и B стоят нули, что означает полное отсутствие зеленого и синего цветов. В самой нижней графе вы можете увидеть кодовую комбинацию #ff0000 — это код цвета. У любого цвета в палитре есть свой шестнадцатиричный код, который определяет цвет. Есть замечательная статья Теория цвета в цифрах, в которой автор рассказывает как определять цвет по шестнадцатеричному коду.
На рисунке вы также можете заметить перечеркнутые поля числовых значений с буквами «lab» и «CMYK». Это 2 цветовых пространства, по которым тоже можно характеризовать цвета, о них вообще отдельный разговор и на данном этапе незачем вникать в них пока не разберетесь с RGB.
Можете открыть цветовую палитру Adobe Photoshop и поэксперовать со значением цветов в полях RGB и HSB. Вы заметите, что изменение числовых значений в каналах R, G, и B приводит к изменению числовых значений в каналах H, S, B.

Цвет объектов

Пора поговорить о том, как так получается, что окружающие нас предметы принимают свой цвет, и почему он меняется при различном освещении этих предметов.

Объект можно увидеть, только если он отражает или пропускает свет. Если же объект почти полностью поглощает падающий свет, то объект принимает черный цвет. А когда объект отражает почти весь падающий свет, он принимает белый цвет. Таким образом, можно сразу сделать вывод о том, что цвет объекта будет определяться количеством поглощенного и отраженного света, которым этот объект освещается. Способность отражать и поглощать свет определятся молекулярной структурой вещества, иначе говоря — физическими свойствами объекта. Цвет предмета «не заложен в нем от природы»! От природы в нем заложены физические свойства: отражать и поглощать.

Цвет объекта и цвет источника излучения неразрывно связаны между собой, и эта взаимосвязь описывается тремя условиями.

— Первое условие: Цвет объект может принимать только при наличии источника освещения. Если нет света, не будет и цвета! Красная краска в банке будет выглядит черной. В темной комнате мы не видим и не различаем цветов, потому что их нет. Будет черный цвет всего окружающего пространства и находящихся в нем предметов.

— Второе условие: Цвет объекта зависит от цвета источника освещения. Если источник освещения красный светодиод, то все освещаемые этим светом объекты будут иметь только красные, черные и серые цвета.

— И наконец, Третье условие: Цвет объекта зависит от молекулярной структуры вещества, из которого состоит объект.

Зеленая трава выглядит для нас зеленой, потому что при освещении белым светом она поглощает красную и синюю волну спектра и отражает зеленую волну (Рисунок 8).

Рисунок 8 – Отражение зеленой волны спектра

Бананы на рисунке 9 выглядят желтыми, потому что они отражают волны, лежащие в желтой области спектра (желтую волну спектра) и поглощает все остальные волны спектра.

Рисунок 9 – Отражение желтой волны спектра

Собачка, та что изображена на рисунке 10 – белая. Белый цвет – результат отражения всех волн спектра.

Рисунок 10 – Отражение всех волн спектра

Цвет предмета – это цвет отраженной волны спектра. Вот так предметы приобретают видимый нами цвет.

В следующей статье речь пойдет о новой характеристике цвета — цветовой температуре.

habr.com