Джон Брукс – герой нашего времени
Такая реклама, как выставочный сад Челси, привела к увеличению количества частных объектов в период с 1692 по 1963 гг., из них три четверти приходилось на сады в Лондоне. Большинство клиентов имели дома или апартаменты в престижных районах Chelsea, Kensington, St John’s Wood, где стоимость земли была высока, а сами сады очень малы – зачастую не больше внутреннего двора, а в некоторых случаях сада на крыше. Как в большинстве городов сады в Лондоне окружены высокими зданиями, лимитируя не только чувство защищенности, но и ограничивая доступ света и создавая значительную тень. Мнение Бренды Колвин было таковым, что «никаких чудес не может произойти в Лондонских садах» (Вечерние новости, март 1927 года), но Брукс использовал удивительные техники, создавая уединенные оазисы в этих замкнутых, обращенных внутрь себя пространствах.
Офисное здание Penguin Books (1964 год), внутренний двор перед столовой. Он был разбит на геометрические формы: водный элемент, посадки, мощение, газон и белая отсыпка, — блоки, разделенные бетонными плитами мощения. Эта абстрактная структура очень напоминала почерк Пита Мондриана Piet Mondrian (голландский живописец, основоположник абстрактного искусства). Сад стал одним из 42 садов, попавших на страницы книги Джеффри Джеллико. Среди авторов Сильвия Кроу, Бренда Колвин, Томас Чёрч, Роберто Бурле Roberto Burle Marx, Расселл Пейдж Russell Page, профессионалы, чьи работы оказали огромное влияние на философию дизайна Брукса.
Внутренний двор перед столовой Penguin Books
Налаживая частную практику, Брукс продолжал преподавать ландшафтный дизайн в Институте управления парками Пенгборна Panghourne и в Политехническом институте на Риджент Стрит Regent Street. Потребность делиться своими идеями и опытом со студентами позволила ему протестировать свою философию и разработать методику дизайна и технику посадок. Его выводы легли в основу книги Room Outside. Он также активно участвовал в деятельности ILA, предложив создать путешествующую садовую выставку (которую спонсировала бы определенная фирма) и которая пропагандировала бы работу Института. Однако, ему по-прежнему не нравилось отношение ландшафтного архитектора к дизайнеру сада и он использовал любую возможность чтобы высказать свое мнение на этот счет.
«Садовый дизайн несет в себе сущность и многие понятия ландшафтного дизайна, хоть и уменьшенные в масштабах, но удивительные в деталях. Если он не сработает для своего хозяина, неважно насколько красив, но дизайн окажется не хорошим. Дизайнеры отталкивают от себя, считая ниже своего достоинства сделать сад, хотя зачастую сад — это намного тяжелее и разнообразнее, чем пространство центра города».
Статья в журнале Института Ландшафтных архитекторов. Август 1968 года.
Он критиковал методику обучения ландшафтному дизайну с акцентом на «технические знания и административные возможности в ущерб представлению о форме и пространстве и изучению основного материала и инструмента садовника – земли». Обучение должно основываться на «становлении дизайнера как скульптора, который создает среду для жизни человека». Статья в журнале Института Ландшафтных архитекторов. Ноябрь 1968 года.
Из мира журналистики в пору, когда он работал в Architectural Design, остались знакомые, и когда Беверли Хилтон Beverley Hilton стала главным редактором House Beautiful в 1967 году, она пригласила его на должность консультанта по ландшафту. Его основная обязанность была в поддержании информационного ресурса Help!, который предлагал создать интерьер за 1 фунт, юридическую помощь — 10 центов, архитектурное планирование — 10 центов, поиск дома — бесплатно, садовый дизайн — 1 фунт. «Если Вы стали счастливым обладателем пустыни или джунглей, ландшафтный дизайнер Джон Брукс подскажет понятную схему обустройства пространства, легко выполнимую и легко повторяемую. Первая статья из этой серии описывала процесс создания реального сада ассистента редактора House Beautiful Майкла Хилла Michael Hill в Crawley.
Создавая экспресс проекты, отвечая на вопросы читателей, печатая статьи, Брукс повышал свой профессиональный уровень, делая бесценные вложения в свою частную практику. Когда в 1968 году он покинул House Beautiful, то продолжил выпускать проекты для читателей Good Housekeeping под руководством Лори Пуден Laurie Purden, это более 500 планов городских и частных садов.
Брукс набивал руку, экспериментируя с формой (в основном прямоугольники и круги) и элементами сада (газон с луковичными, плодовые деревья, овощные грядки, перголы, цветники и гравийные отсыпки).
Дизайн городского сада Мисс Лемон за 65 шиллингов
В 1966 году журнал House and Garden назвал его одним из известных садовых дизайнеров наравне с Лэннингом Роупером Lanning Roper, Расселлом Пейдже Russell Page, Мэри Лиз Mary Lees, Яном Майллзом Ian Mylles. Когда его спросили, чем он руководствуется в процессе создания сада, его ответ был прост: «Я не пытаюсь впечатлить своими идеями, перенасытить, но я стараюсь выхватить главное и перенести на бумагу то, что действительно хотят клиенты, что они могут себе позволить, что у них обязательно должно быть из практических соображений. Потом я трансформирую эти идеи в рабочий дизайн, чтобы он подошел окружению (город или сельская местность)». Статья Питера Коатс Peter Coates в House and Garden, март 1966 года «Британские дизайнеры в саду».
В 1969 году выходит его первая книга Room Outside – A new approach to Garden Design Новый подход к дизайну сада. Основная идея книги – концепция, которая рассматривает сад как логическое продолжение дома, т.е. комната под открытым небом. Исторически сады отвечали потребностям своих хозяев независимо от того, «были ли они целенаправленно для этого спланированы или нет», но к середине 20-го столетия «они превратились в отнимающую много времени, изнурительную работу, не приносящую удовольствие, не обеспечивающую уединение и спокойное времяпровождение. Сад превратился в обязательную нагрузку, отвлекающую от других дел». К моменту выхода книги у Брукса за плечами было более 250 садов. К началу 70-х гг. подогретые телевизионными садовыми программами, книгами «Сделай сам», выставочными садами, повсеместно открывающимися садовыми центрами, увеличенным количеством свободного времени и выросшими доходами, садоводы-любители и профессиональные дизайнеры восприняли книгу Брукса как руководство к действию, к созданию своей собственной «комнаты под открытым небом».
Возросшая популярность Брукса подарила ему новых партнеров. Президент Financial Times Граф Дроеда решил, что выставочный сад мог бы стать хорошим рекламным средством продвижения идеи о том, что Financial Times не только интересуются деньгами и бизнесом. Городской сад 1971 стал одним из трех созданных им садов для издательства, все три были удостоены золотой медали Королевского Садового общества.
Воспринимая эти три сада как стандарт, можно применить подход к созданию любого другого сада независимо от его месторасположения (окружения).
Сад Financial Times на Chelsea Flower Show, 1971 г.
План сада Financial Times на Chelsea Flower Show, 1972 г.
Сад Financial Times на Chelsea Flower Show, 1972 г.
Он создавал сады, писал и продолжал обучать, в Королевских ботанических садах Кью Royal Botanic Gardens Kew, в школе Inchbald School (7 Eaton Gate, London SW1). Жаклин Твейтс Jacqueline Thwaites основала школу в 1960 году, первую школу интерьерного дизайна в Европе, в 1972 году открылась школа современного садового дизайна. Брукс вел десятинедельные курсы. Годом позже он стал директором школы. Его подход к преподаванию и стиль обучения сделали его курс очень востребованным. В то время еще доминировали элегантные, консервативные, полные цветов сады Перси Кейн Percy Cane, Рассела Пейджа Russell Page и Лэннинга Роупера Lanning Roper. А литература, автором которой был Брукс и по которой учились его студенты, отражала его радикальные взгляды на природу садового дизайна. Он акцентировал внимание своих студентов на том, что задача дизайнера «создать сад и отразить в нем стиль жизни и вкусы его владельца, нежели чем превратиться в выражение определенной дизайнерской мысли конкретного автора. Сад должен идеально вписываться в окружение, не противоречить, не выбиваться». Он описывал ландшафт как «вид скульптуры – работа с пространством, высотами, уровнями и контурами (очертаниями) – с землей, строительными материалами, посадками» — он развивал идею о том, что сад это абстрактная форма искусства.
Взгляды Брукса на дизайн были однако в унисон с другими более ранними дизайнерами- модернистами, которые также признавали основополагающую связь искусства и ландшафта. Джеймс Роуз James Rose (1913-1991 гг.) также как Брукс восхищался работами Томаса Чёрча Thomas Church и рассматривал ландшафтный дизайн как скульптуру на открытом воздухе – скульптура, которая уникальна и неповторима, веря в то, что «дизайн рождается именно в том месте и с теми растениями, которые для него характерны».
Роберто Бурле Roberto Burle Marx видел сад в четырех измерениях (время и пространство как четвертое измерение), вода была для него «жидкой скульптурой», естественные посадки повторяли рельеф местности. Кэтрин Густафсон Kathryn Gustafson пришла в ландшафтный дизайн из мира моды, ее философия основывалась на формировании ландшафта сродни работе скульптора. Она восхищалась работами Брукса и разделяла представление о формах естественных ландшафтов, которое созвучно также с работами Сильвии Кроу: «Геометрия рельефа и цвета растительности подсказывают формы, которые надо ценить также как произведение искусства».
В 1975 году Брукс убедил Жаклин Твейтс, что школа Inchbald School должна участвовать в Chelsea Flower Show. Сад-огород был удостоен серебряной медали, а его простая планировка попала на страницы очередной книги Брукса «Improve Your Lot» (Улучши свой сад), вышедшей в 1977 году. Школа участвовала в выставке Королевского Садового Общества в 1976 и 1977 годах. А книгу затмила вышедшая в том же году в цвете книга «Дизайн малого сада». Она стала вехой в становлении Брукса как автора, так как представила основные принципы дизайна, которыми он руководствовался.
«Дизайн должен рассматриваться с исторической точки зрения и контекста его окружения». В ней рассматривались основные садовые стили, с акцентом на английский стиль, рельеф, климат, она содержала руководство по созданию проекта.
Выставочный сад Inchbald School of Garden Design, Chelsea Flower Show, 1976г.
Несмотря на свое аграрное образование, Брукс никогда не считал себя садовником, вспоминая, что когда он работал с Брендой Колвин, он не мог похвастаться тем, что знает много растений, хотя включал их в ассортиментные ведомости. Он учился на своих проектах, посещал Парк Regent’s Park с книгой о розах Грэхэма Стюарта Томаса Graham Stuart Thomas. На Челси когда он видел экспозицию садовницы Бет Шатто Beth Chatto, он понимал, что хотела сказать она своим планом посадок и вид в ней скульптора в работе с растениями – она лепила и использовала богатую палитру красок». Несмотря на со временем обогащенный словарь из растений, Брукс всегда рассматривал растения «как инструмент дизайна, которые перенесут план сада из двойного измерения в 3D реальность». Дизайн малого сада содержит его ранние попытки проработать схему посадок, упростить выбор материала исходя из его внешнего вида и практичности:
«Первый уровень (задний план) … скелет посадок… деревья и большие кустарники, особенно высокие, декоративные и скульптурные… Посадки второго уровня играют главную практическую роль, они заполняют пространство, создают массивы…это фон для небольших декоративных растений».
К 1977 году он уже 14 лет занимался частной практикой, создал более 550 садов и ландшафтов. Он чувствовал потребность в переменах после 4 лет преподавания в школе Inchbald, даже несмотря на страсть к побуждению (он любил мотивировать и поддерживать будущих ландшафтных дизайнеров), преподавание становилось монотонным. Он отправился в Тегеран открывать Школу дизайна при Торговой палате Ирана и остался там на год. Он изучал искусство, архитектуру и сады в Иране (исламские). Он понял, что «для мусульман красота сада — это отражение Бога, его сущность в гармонии духа и природы». Он видел цветы и листву не только в садах, но и в минаретах, на коврах и вышивке, обложках книг и картинах. Дворы, террасы, дорожки — их поверхности из кирпича, камня и мрамора — богато украшены орнаментами. Вода в исламских садах — в бассейнах, каналах, фонтанах — обязательный атрибут.
Вернувшись в Лондон в 1979 году, он заново возрождался в садовом дизайне. Он решил открыть Школу дизайна вдали от Лондона. Визит к другу в Западном Суссексе принял необычный поворот. Когда он преподавал в школе Inchbald, он возил студентов в сады поместья West Dean Estate, где в 1971 году особняк 19 века был превращен в Колледж. В один из таких визитов он также посетил сад Denmans, дом Мисс Джойс Робинсон Joyce Robinson, которая в 1946 году вместе со своим мужем восстановила викторианский сад на площади в 1,5 га. Они стали друзьями, его убеждение в том, что сады должны отвечать окружению нашли отклик в ее стремлении и любви к растениям, к густым беспорядочным посадкам и гравийной отсыпке, подсмотренной во время отдыха в Греции.
Посетив Denmans по возвращению из Ирана, Брукс понял, что Мисс Робинсон требуется помощь по уходу за садом. Они договорились, что в течение последующих 4 лет Джон будет ухаживать за садом, а заброшенные здания и башню с часами он восстановит и обустроится там сам и отведет место для своей школы. И если Мисс Робинсон решит продать поместье, он будет первым, кто сможет выкупить его. В сентябре 1980 года Clock House открыл двери для студентов. В 1980 году не было официальной поддержки для садовых дизайнеров и те дисциплины, которые преподавал Джон, были очень важны для его студентов. Они считали его увлеченным своим делом, он стал для них источником вдохновения. Пока Брукс был в Иране, его соотечественники и современники Розмари Александр Rosemary Alexander, Робин Уильямс Robin Williams и другие основали сообщество, которое представляло интересы садовых дизайнеров в большей степени, чем ландшафтных архитекторов. День основания Общества Ландшафтных и Садовых архитекторов 15 октября 1981 года.
Количество заказов росло с каждым годом, садов за пределами города становилось все больше, в том числе за пределами Англии: в Германии, Голландии, Франции, Испании.
Пошаговая дорожка в саду Church Farm, Aldingbourne, 1980.
План сада Church Farm
Жанет Кинг Пур Janet King Poor, президент Комитета по дизайну Ботанического сада Чикаго, где Брукс проводил мастер классы, посетила Denmans. Она рекомендовала своим коллегам просить Брукса спроектировать традиционный английский сад в Ботаническом саду. Сад был назван Английский сад за стеной. Его Брукс создавал с 1986 года как садовые комнаты (двор, коттеджный сад, дорожка с перголой, регулярный сад, утопленный сад) чтобы усилить ощущение Англии. Большая популярность со стороны посетителей содействовала приглашению Брукса в другие ботанические сады Северной Америки с целью реорганизации пространства Айдахо Idaho (1990), Кливленд Cleveland (1998). Потом был английский сад в Японии (Tateshina) на площади 10 тыс. кв.м.
Его опыт в проектировании и посадках в разных регионах в 5 главных климатических зонах добавил практических знаний в его копилку. Он был уверен, что может создавать сады, которые хотят люди, привязанные к тому месту, где они рождаются: «Несмотря на то, что Вы должны перенести на землю базовые знания в садовом дизайне, которые универсальны, Вы адаптируете их к местным условиям. Я чувствую себя способным построить сад в любом месте, потому что в моей голове есть выстроенная схема и основополагающие принципы».
В 1984 году мисс Робинсон вышла на пенсию, Джон заключил деловое партнерство с Michael Neve, финансовые возможности которого позволяли развивать сад как туристическое направление также как и демонстрационную экспериментальную площадку (наблюдения за взаимодействием естественных посадок и интродуцентов, как они чувствуют себя в дикой природе).
Garden Design Book, изданная в 1991 году в партнерстве с Королевским ботаническим садом Кью содержит плоды 35-летнего практического опыта по созданию садов, ведению бизнеса и преподаванию. Книга, которая учит видеть, как формы взаимодействуют между собой, учит рисовать и составлять композиции, стала практическим пособием для специалистов и любителей.
«Первая группа растений – экзоты – они формирует видовые точки в саду. Вторая группа – скелетные растения, структурные – например, зеленый экран, который защищает сад круглый год от посторонних глаз и, в общем, организует пространство. Декоративные растения — украшение фоновых посадок. А на переднем плане многолетники, которые ценят за их цветы и листву, обеспечивающие яркие краски весной и летом. А также растения, которые создают сезонный интерес в саду».
Позже вдохновленный концепцией «дикого сада» Уильяма Робинсона William Robinson и системой «беспорядочной организации посадок» Мирьям Ротшильд Miriam Rothschild (оба сочетали представителей местной флоры и экзотические растения), он критиковал современный «с иголочки» сад, травинка к травинке газон. Он с любовью говорил о местных видах растений, посаженных на своих местах, не требующих дополнительного ухода.
Сад Мирьям Ротшильд (Ashton Wold, Northamptonshire)
Он продолжал много путешествовать и много работать. Его объекты за пределами Англии достигли 23% от общего количества заказов (93 из 400) за период с 1990 года по 2006 год. Его стремление проектировать в гармонии с окружением и накопленный опыт в этом направлении вылился на страницы еще двух книг Новый сад The New Garden (1998) и Дизайн сада. Мастер класс Garden Masterclass (2002). Брукс принимает вызов в виде потребностей заказчика и специфики места, работает с местными архитекторами, ландшафтными архитекторами и проект менеджерами для достижения общей цели. Работая с садовниками и питомниками, он мог быть уверен в выборе растений, устойчивых к местным условиям и отвечающих его ожиданиям относительно формы и цвета.
Брукс до последних дней оставался таким же активным и влюбленным в садовый дизайн в 21 веке, как и 50-е годы прошлого столетия.
«Уникальность ландшафтов и неповторимость каждого прожитого дня улетучиваются, ускоряется время…массовое производство, глобализация размывают границы, все обезличивается».
Garden Design Journal, декабрь, 2002 г.
Брукс продвигал идею сада во взаимосвязи с естественными ландшафтами. «Дизайнер, как человек творческий, использует землю, камни, воду и другие природные материалы, чтобы создавать, изменяя пространство, но с четким пониманием экологической ответственности. Я обеспокоен тем, что в стремлении к оригинальности и новизне, дизайнеры теряют связь с землей, которая служит для них спасательным кругом». Он призывал следовать его философии, в которой природные ландшафты являлись отправной точкой любого дизайна. Он оставался столь же проницательным и прямым в своих суждениях и взглядах, как и во времена, когда он был дерзким молодым ландшафтным дизайнером.
Перевод материала: Юлия Полякова
___________________________________________________________________________
18 ноября, в рамках Международного Ландшафтного Форума «Зеленая стрела» в Сочи состоятся открытые Чтения, посвященные памяти Джона Брукса, который был дорог многим из нас.
Видео одного из первых семинаров Джона Брукса в России смотрите у нас на сайте
zstrela.ru
Поездка петербуржцев к Джону Бруксу в сад Денманс ранней весной 2012
«Пейзаж по-английски»
Сад в нынешних границах существует с 1946 года. Джойс Робинсон, прежняя его хозяйка, увлеченная природными садами, посадила группы деревьев, которые теперь выглядят как уголки естественного леса. С 80-х годов дизайном сада занимается Джон Брукс. Площадь сада – около 1,5 га.
Стиль был задан расположенными в имении зданиями: переделанной под элегантное жилье бывшей конюшней с возвышающейся «часовой башней», отреставрированной викторианской оранжереей и небольшим коттеджем.
Широкие желтые гравийные дорожки плавно огибают лужайки и ведут по всем «зеленым комнатам»: освещенным солнцем и засаженным злаками, тенистым – с группами вечнозеленых азалий, баданов и хост. Северные леса напомнит группа берез, подчеркнутая сочной зеленью тиса. Пройдя, казалось бы, весь сад, снова и снова находишь незамеченные ранее группы растений и новые ракурсы: то непроходимые лесные заросли, то подогретые солнцем скамейки с видами на зеленые лужайки или уходящие в перспективу дорожки. Сад имеет незначительный уклон, в его нижней части вырыт небольшой пруд, засаженный аиром татарским. Я посетила сад в начале марта, на исходе мягкой английской зимы, когда на солнечных лужайках распускаются нарциссы, а на фоне гравия сухого ручья синеют гиацинты. В это время года сад украшают не только вечнозеленые самшиты, азалии и тисы, но и растения с яркой корой – розовые и желтые прутья подстриженных «на пень» кустов дерена сибирского, бледно-розовые гладкие стволы хлебного дерева, молодые березы. Добавляют цвета пейзажу покрашенные в различные оттенки глубокого синего скамейки (все оттенки этого цвета очень любимы Джоном Бруксом). В старинных английских поместьях обязательным элементом был и обнесенный со всех сторон кирпичными стенами «сад за стеной». Там, в недоступном для посторонних взглядов уголке, размещался огород. Но Джон Брукс не стал последователем современной моды на выращивание овощей. Он говорит, что вполне удовлетворен ассортиментом ближайшего супермаркета. В закрытом саду, используя особенности местной малоплодородной
и легкопроницаемой известковой почвы, дизайнер создал гравийный средиземноморский сад с артишоками, драценами и злаками. Но и эта часть участка выглядит очень по-английски благодаря симметрично расположенным по разным сторонам шарам стриженого самшита, опорам-обелискам для вьющихся растений, крашеной деревянной скамейке в конце дорожки, да и самим старинным, покрытым мхом стенам с арочным входом.
Декоративные элементы сада более чем традиционны. Покрытые патиной бронзовые скульптуры мальчиков, каменная скамья, «стая» уток, как будто сошедшая со страниц детских книжек Беатрикс Поттер, средиземноморские амфоры с новозеландским льном, покрытые мхом стены каменного бассейна. Перенесенные на другую почву, такие элементы казались бы слишком нарочитыми признаками стилизации под английский коттеджный сад, но в Денмансе это – высокий стиль Мастера.
Статья Елены Маркитантовой
Фото: Елена Маркитантова, Ольга Черданцева
«Зелёное пространство Джона Брукса»
Англичанин Джон Брукс знаменит как автор множества великолепных садов и книг по различным аспектам дизайна сада. Он разработал собственную методику ландшафтного проектирования, превращающую дом и окружающее его пространство в гармоничное целое. За профессиональные достижения получил от королевы Елизаветы II звание кавалера Ордена Британской империи.
Откуда у вас возник интерес к растениям, к обустройству садов? Это из детства или сформировалось уже в более зрелом возрасте?
Прежде всего я садовый дизайнер, что имеет отношение к созданию пространства, которое люди могут использовать, и только во вторую очередь – к украшению его растениями. Поэтому они не являются моим главным приоритетом и профессионально интересуют меня лишь в той степени, в какой помогают моему дизайну. А интерес к дизайнерской работе проснулся еще в детстве. Я хотел иметь собственную ферму, но отец прямо сказал мне, что не может себе позволить ее купить, так что свой интерес я перенес на занятия садоводством. А поскольку в нашей семье есть артистическая жилка, это помогло мне открыть для себя ландшафтный дизайн.
Каким был ваш первый сад?
Это был сад у нашего дома. Время тогда было военное, и его большая часть была занята овощами. А в нижней части сада жили куры и был небольшой прудик, который тогда меня особенно привлекал.
Наши российские просторы – это бесконечные кусочки земли, засаженные картошкой и разбитые на грядки. Вообще есть ли смысл делать проекты для шести соток?
Использование сада для отдыха и умение ценить его за эстетические качества связано с социальными переменами. Ваши бесконечные мелкие участки были обусловлены насущной необходимостью выращивать собственные продукты питания. Только с возникновением среднего класса (у нас в Великобритании он зародился в начале XIX века в связи с индустриализацией) появились дома лучшего качества с прилегающими пространствами для садов.
Садовое пространство только для того, чтобы посидеть на солнышке, вы можете создать даже размером со столешницу – как балкон, но с высаженными растениями. Полагаю, что это зависит от того, в какой части России вы живете и как часто его используете.
Что бы вы посоветовали владельцам земли, решившим пригласить ландшафтного дизайнера?
Привлекая дизайнера, клиент уже принимает важное решение. Вы должны ввести его в курс дела, рассказать о том, что вы как клиент хотите получить. Дизайнер ведь не волшебник, поэтому вам придется поговорить с ним. Пусть увидит интерьер вашего дома (что видно из окон и откуда есть доступ в сад) и вообще, пусть он узнает ваши интересы. К примеру, любите ли вы садоводство. Если нет, подумайте, то кто будет за всем этим ухаживать после посадки, ведь растения требуют внимания.
Несколько советов читателям нашего журнала, которые задумали переделать свои старые сады и сделать их более современными.
Вы, как я подозреваю, хотите научить читателей, как выращивать растения. Я хочу рассказать им о садовом дизайне, о линии, балансе, пропорции, материалах и создании основы сада. Только потом наступает время выбора растительного материала, который тоже в первую очередь связан с созданием объема, масштаба. Это все имеет мало отношения к цветочкам. Что такого особенного в «более современном»? Для начала важно путешествовать, учиться видеть и читать книги. А потом решить, что хочется видеть именно у себя, но такое, к чему можно реально стремиться.
В нашем представлении Англия – страна, где у всех жителей «зеленые пальцы». Так ли это?
«Зеленые пальцы» все больше становятся мифом, так как многие уже в течение трех-четырех поколений живут в квартирах, а понятие это сохранилось с тех времен, когда большинство жило в загородных домах. Сельские жители, я думаю, еще сохранили «чувство» растений и умение ценить сады, особенно с возрастом. Однако и молодые семьи все чаще занимаются выращиванием трав и овощей, уделяя больше внимания диете и здоровью. Это новые арендаторы земельных наделов, и я подозреваю, что это немножко дань моде. Следует также помнить, что в Англии ежегодно открывают тысячи частных садов для публики как средство сбора благотворительных средств, так что есть где поучиться.
Современный огород – это правильные грядки или некая смесь из цветов и овощей?
В выращивании овощей рядами есть смысл, потому что это удобно, хотя все больше практикуются и приподнятые грядки для более легкого доступа к растениям.
Сад в городе и сад при сельском доме – есть ли между ними различия?
Между городскими и деревенскими садами огромная разница. Городские ограждают от урбанистической среды и «направлены» внутрь себя, а сельские в значительной степени подвержены влиянию того, что их окружает. А вот пригородные зачастую не знают, каким путем идти! Кроме того, многое зависит и от стиля дома, от владельца и местоположения.
Существует ли, на ваш взгляд, разница в подходе при проектировании сада у архитекторов-мужчин и архитекторов-женщин? Можно ли сказать: вот «мужской» сад, а вот «женский»?
Очень «женский» вопрос! Кстати, интересно, что большинство великих дизайнеров ХХ века – мужчины, да и сейчас остается по-прежнему. А большинство лучших садовников и авторов книг о растениях – женщины. Но для дизайнера это не должно иметь никакого значения. Это клиент задает условия и определяет, «кто носит брюки в семье»!
Вы уже не первый год приезжаете в Россию. Изменились ли за эти годы российские сады?
Я посетил Россию несколько раз, но никто не показывал мне садов, так как свои лекции я читал зимой. Видел только несколько великолепных реставраций больших парков. Но я хочу спросить: русские что, не смотрят из окон по шесть месяцев в году? Похоже на то! Еще я заметил на весенней выставке в Москве, что было очень мало небольших шоу-садов. А если и были, то полные искусственных цветов, когда я желал быть сражен ароматом цветущих там ранних луковичных! Но при этом были павильоны, полные барбекю, джакузи, печей для пиццы и дорогой садовой мебели. Все импортированное из Германии. Так что, предположительно, кто-то покупает
эти вещи.
Существует ли понятие «садовой моды», и если да, то каковы, на ваш взгляд, тренды нынешнего сезона?
Да, есть мода в садоводстве и мода на растения. Одно время было чрезвычайно модно использовать травы в сочетании с многолетниками, теперь это уже идет на убыль. Потом был «вид прерии», затем «лужайка с дикорастущими цветами». Ничто из этого не годилось для маленьких садов. В связи с глобальным потеплением
и усиливающимися у нас проблемами засухи растения с сизой листвой, нуждающиеся в небольшом количестве воды, наряду с пряными травами пользуются популярностью. Я уже упоминал моду на выращивание овощей. Еще существует все усиливающаяся тенденция возврата к экологическому садоводству, когда делается то, что правильно для вашей почвы, вашего климата, вашей местности с некоторым учетом требований окружающей дикой природы. Это все связано с тем, что мы обсуждали раньше, ведь нужно три-четыре поколения, чтобы покинуть землю, уехать в город и добиться там успеха, а затем вновь решить вернуться к земле, причем вероятнее всего
в современной пригородной зоне.
Занятие садоводством меняет человека?
Думаю, что садоводство делает садовника более терпимым и очень успокаивает. Оно требует времени, и здесь невозможны подделки.
Гертруда Джекилл утверждала, что «каждому саду нужна своя пергола». А в чем, по вашему мнению, нуждается каждый сад?
Каждый сад нуждается в садовнике!
На одной сотке или на одном гектаре – где вам интереснее работать?
Какую работу вы имеете в виду? Моя карьера – дизайнерская, но мое любимое увлечение – занятие садоводством в своем саду в Денмансе. Это очень разные вещи. Я предпочитаю делать дизайн более крупных объектов, но это не главное. Значительно важнее, нравится ли мне клиент, находимся ли мы с ним на одной волне. Садоводством же я предпочитаю заниматься на более крупном пространстве.
Создавая свои сады в разных частях света, вы, наверное, были свидетелем постепенного изменения окружающих территорий. Какое влияние такое улучшение окружающей среды и увеличение количества садов в округе имеет на повседневную жизнь людей?
Об этом уже написаны тома! Все может быть очень по-разному. Среда общественного сада имеет огромное влияние, и не всегда позитивное. Парк – место, где происходят и грабежи, и бесцельное времяпрепровождение, но, в то же время, это пространство для игр и хорошего отдыха. Однако приятно провести время можно
и в маленьком саду, когда летом он становится дополнительным жилым пространством – комнатой на свежем воздухе!
Беседовала Екатерина Петрова
Фото: Елена Маркитантова, Ольга Черданцева
Статья из журнала «Усадьба»
5 сентября 2012 года
zstrela.ru
| Moscow Flower Show-2019: Show Garden и Сады России Рубрика: Репортажи Этот фестиваль – всегда буйство ярких красок, десятки дизайнерских садов и неповторимые цветочные композиции. Свыше 30 000 цветов и растений использовано для создания ландшафтов Фестиваля…. | |
| Moscow Flower Show-2019: Большой и Малый выставочный сад и Новые имена Рубрика: Репортажи Каждый сад – это сцена, место действия. В нашем саду есть актер – ива. Она как прима-балерина на фоне задника из берез. В строгих кулисах из стриженых туй «прячутся» липы… | |
| Moscow Flower Show-2019: Лучший Арт-объект и Трейд-стенд Рубрика: Репортажи Высокая мода продолжается в каждом взгляде на окружающий мир. Это может быть не только новая коллекция роскошных платьев, превращающих Женщину в Диву, но любое явление, преображенное воображение… | |
| Тропическая флора музейного комплекса Кералы Рубрика: Репортажи В столице индийского штата Керала под названием Тируванантапурам (ранее – Тривандрум) туристы обычно посещают музей искусства и естественной истории (Napier Museum). | |
| Люксембургский сад в Париже Рубрика: Репортажи Люксембургский сад занимает 26 гектаров, и для тесного Парижа это второй по величине парк. Посмотрим, как многовековая история сада, сделавшая его знаменитым, отразилась на его настоящем. | |
| Выставка «Groot Groen Plus» в Голландии Рубрика: Репортажи Сегодня мы по традиции обращаемся к выставке «зеленого бизнеса» GrootGroenPlus-2018, которая уже в 28-й раз продемонстрировала последние тенденции и технологии в питомниководстве. Он… | |
| Миланская выставка и Вертикальный лес Рубрика: Репортажи В третьей декаде февраля в крупнейшем в Италии выставочном комплексе Fiera Milano традиционно проходит выставка зеленой отрасли “Myplant & Garden”. В дополнение к знакомству с вы… | |
| Новый сезон начинается с Плантариума Рубрика: Репортажи На 36-й выставке Плантариум было представлено 95 новинок, из них 88 были приняты к рассмотрению профессионального жюри, которое в итоге выбрало победителей из 63 растений. | |
| Cаяно-Шушенский природный заповедник Рубрика: Репортажи Растительный мир этих заповедных мест весьма богат и многообразен, так как в нем объединились растения, которые привычны для сибирской тайги и для центральноазиатских степей. Ученые обнаружили з… | |
| Снежная палитра Тошихико Сибуя Рубрика: Репортажи Японский художник Тошихико Сибуя – мастер лэнд-арта. Длинные зимы острова Хоккайдо ежегодно вдохновляет его на диалог с природой. Он создал уже 10 инсталляций в духе конструктивизма в ланд… | |
| Вилла La Foce в Италии Рубрика: Репортажи К сожалению, это сказочное место мало известно не только среди туристов, но и среди ценителей ландшафтной архитектуры. Хотя итальянцы хорошо осведомлены об этом уголке Южной Тосканы. В этой стра… | |
| Ботанический сад Словацкого аграрного университета в Нитре Рубрика: Репортажи В январе 1982 года в словацкой Нитре основан ботанический сад, который стал для студентов и научных сотрудников площадкой флористических познаний и исследований, а для посетителей — местом экску… | |
| Питомник цитрусовых — страсть и бизнес семьи Тинтори Рубрика: Репортажи Формы и цвета этого прекрасного сада являются результатом самозабвенного труда, страсти коллекционирования и даже научных исследований семьи Тинтори, многие поколения которой выращивают декорати… | |
| Парк Монсо: прогулка в поисках старого платана Рубрика: Репортажи Этот французский парк, выполненный в английском стиле, – наследие герцога Орлеанского. Парк Монсо – один из самых старых парков французской столицы, он был открыт для публики в 1852 … | |
| Выставка Цветы Экспо / Flowers Expo’ 2018: новинки растений и срезки Рубрика: Репортажи Осенняя выставка ЦветыЭкспо / FlowersExpo’2018 проходила в Крокус Экспо с 11 по 13 сентября 2018 г. Очень нарядная и представительная, она привлекла 420 участников из 30 стран мира. Но пер… |
www.greeninfo.ru
Джон брукс маленькие сады — PDF
«ЛЮБОВЬ — ЭТО НЕ ЭМОЦИ щия, ЭТО ДЕЙСТВИЕ»
«ЛЮБОВЬ — ЭТО НЕ ЭМОЦИ щия, ЭТО ДЕЙСТВИЕ» Инт ервью с в и ц е-п р ези д ен т о м по международным программам Казахстанско- Американского Свободного Университета Дэниелом Бэлластом Дэниел Бэлласт — вице-президент
Подробнеечертежи цветочницы из дерева
В зависимости от конкретного чертежа цветочницы может применяться круглый… Если вам не удалось купить цветочницу напольное дерево с уже. 537676300 14 мар 2013. Скачать Беседки, перголы, цветочницы по
Подробнее1. Природа Земли и человек
1. Природа При р ро рода да Земли Зем мли ли и ч человек ело ел ов век к 1. Природа Земли и человек Что называют живой и неживой природой? Назовите объекты природы, которые вы видите в классе. О чем узнаем
ПодробнееПояснительная записка
Пояснительная записка Одной из самых привлекательных профессий для нынешних выпускников школ является профессия «дизайнер», т.к. ее деятельность направлена на создание комфортной, эстетически оформленной
ПодробнееЧертежи столов из дерева своими руками
Чертежи столов из дерева своими руками >>> Чертежи столов из дерева своими руками Чертежи столов из дерева своими руками Рейки между собой соединяются посредством мебельных шкантов, под которые предварительно
ПодробнееОРГАНИЗАЦИЯ ОБЪЕДИНЕННЫХ НАЦИЙ
ТВ ОРГАНИЗАЦИЯ ОБЪЕДИНЕННЫХ НАЦИЙ ООН В ДЕЙСТВИИ Дата выпуска: июнь 2016 года Программа 1518 Продолжительность: 6 18 Языки: английский, арабский, испанский, китайский, русский, французский ИНДИЯ:ТИГРЫ
РАБОЧАЯ ПРОГРАММА ПЕДАГОГА
МУНИЦИПАЛЬНОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ДРОКИНСКАЯ СРЕДНЯЯ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ШКОЛА ИМ. ДЕКАБРИСТА М.М.СПИРИДОВА РАССМОТРЕНО: на заседании педсовета 1 «30»08. 2018 г. РАБОЧАЯ ПРОГРАММА
ПодробнееЦель мероприятия: Задачи: Отзывы учащихся
Цель мероприятия: профориентация учащихся Задачи: 1) Познакомиться с широким спектром профессий; 2) Узнать об особенностях разных профессий; 3) Выявить наклонности, необходимые для реализации себя выбранной
ПодробнееМеждународный День Учителя
ВШколе Выпуск 13 октябрь 2017 год Международный День Учителя Одна из самых уважаемых, трудных и ответственных профессий в мире это учитель. Это люди, которые отдают свое время, знания и душу педагогике,
ПодробнееИзделия в гнуто-клеенном стиле
Изделия в гнуто-клеенном стиле За несколько лет работы налажено прессование десятков профильных панелей высотой до 2400 мм различных конфигураций: однорадиусных от 34 до 3000 мм, многорадиусных, одно-
ПодробнееПутешествие в поисках мечты
Путешествие в поисках мечты Мечты Цветковой Татьяны в апреле 2017 г. С мечтами у меня как-то не очень. О чем мечтать, когда все есть? Слабая надежда была на одно из моих самых любимых мест Черногорию.
ПодробнееЧертеж качелей Яловицына
Чертеж качелей Яловицына >>> Чертеж качелей Яловицына Чертеж качелей Яловицына Либо наоборот, тогда будут задействован нижний пресс. Суть и преимущества применения Для того, чтобы понять, почему и как
Д ЖО Н Н О Р В И Ч МОСКВА
ДЖОН НОРВИЧ ДЖОН НОРВИЧ МОСКВА ÓÄÊ 94(450) ÁÁÊ 63.3 (4Èòà) Í 82 Ñåðèÿ «Ñòðàíèöû èñòîðèè» John Julius Norwich A HISTORY OF VENICE Ïå àòàåòñÿ ñ ðàçðåøåíèÿ àâòîðà è ëèòåðàòóðíûõ àãåíòñòâ Felicity Bryan Associates
Подробнее«7 Духовных Законов Успеха»
Ключи Мастерства и Первое мотивационное радио представляют «7 Духовных Законов Успеха» 7 аудиозаписей, кратко объясняющих суть закона, работающего в определенный день недели. 21 упражнение для внедрения
ПодробнееТворческие проекты и программы
НАЦИОНАЛЬНАЯ БИБЛИОТЕКА РЕСПУБЛИКИ КАРЕЛИЯ ПРИГЛАШАЕТ В ДЕКАБРЕ 2016 ГОДА 3 декабря Творческие проекты и программы ЧИТКА «О ЧЕМ ДУМАЕТ ЖЕНЩИНА, КОГДА СПИТ» По пьесе А. Самойлова 4 декабря Сбор группы в
ПодробнееДвадцать второе ноября, вторник
У меня болел живот. В этом случае мы не рассказываем о деталях. Как вы себя сейчас чувствуете? Так себе. голос Вчера вечером у меня не было голоса. дышать над паром пар потеть пот У нас сегодня новая студентка.
ПодробнееКаталог столов и аксессуаров для дома
Каталог столов и аксессуаров для дома Страсть к красивой и уникальной форме натурального дерева, побудила нас воплотить в жизнь бренд оригинальных и долговечных столов. Наши столы сделаны полностью вручную,
ПодробнееПрограммы осенних каникул
Программы осенних каникул Языковой лагерь для детей Лучшие места для проживания и условия для обучения Уникальные языковые и развивающие программы Сотрудничество с ведущими международными лагерями Сильная
Ответы наши прописи бунеева
Ответы наши прописи бунеева >>> Ответы наши прописи бунеева Ответы наши прописи бунеева Суладзе, не о других о событиях и даже не о Линде Красавиной. Часть 2 Автор: Вахрушев Какие буквы можно дорисовать
ПодробнееКонкурсное задание «Эссе» «Я — учитель»
Конкурсное задание «Эссе» Прудникова Наталья Николаевна учитель русского языка и литературы 1 квалификационной категории МБОУ СОШ с. Широкий Карамыш Лысогорского района Саратовской области» «Я — учитель»
ПодробнееАОНБ им. Н. А. Добролюбова
Не читали??? Рекомендую!!! АОНБ им. Н. А. Добролюбова Литвак, Нелли. Формула призвания : семь правил выбора вуза / Нелли Литвак. — 2-е изд. — Москва : Альпина нон-фикшн, 2014. — 160 с. — ISBN 978-5-91671-326-8
ПодробнееТема: «Путешествие с капелькой».
МДОУ детский сад общеобразовательного вида 22 «Ивушка». Конспект занятий по развитию речи в старшей группе 9 «Непоседы». Тема: «Путешествие с капелькой». Воспитатели: К. А. Кирган Ю. А. Салтынская Цель:
Подробнеепроекты питомников чертежи бесплатно
Проектом предусмотреть: — устройство инженерных систем в здании питомника-оранжереи;. — чертежи на монтаж и пусконаладочные работы. 00493418453924 1 выезд бесплатно. 80 грн.. 150 грн. Выполнение замеров,
ПодробнееУНИВЕРСИТЕТСКАЯ ПРОГРАММА ПОГРУЖЕНИЯ
УНИВЕРСИТЕТСКАЯ ПРОГРАММА ПОГРУЖЕНИЯ 1 О КОМПАНИИ CARFAX CONSULTANTS Компания Carfax Consultants специализируется на предоставлении консультаций и поддержки тем, кто рассматривает обучение в лучших образовательных
Подробнее«Московское лето. Цветочный джем»
«Московское лето. Цветочный джем» — 2018. Открытый международный конкурс городского ландшафтного дизайна. Июль-август 2018 года В конце июля 2018 года в Москве во второй раз стартует Открытый международный
ПодробнееТЕХНОЛОГИИ ОБУЧЕНИЯ МЕНЕДЖЕРОВ
КЕННЕТ ФИ ТЕХНОЛОГИИ ОБУЧЕНИЯ МЕНЕДЖЕРОВ ГДЕ, КОГДА И КАК ИХ ИСПОЛЬЗОВАТЬ Москва 2006 Содержание Перечень кейсов……………… 7 Список рисунков и таблиц…………. 11 Алфавитный указатель технологий
ПодробнееДобрый день, здравствуйте! Сегодня я продолжаю отвечать на ваши вопросы.
Добрый день, здравствуйте! Сегодня я продолжаю отвечать на ваши вопросы. И сегодня я расскажу вам, как мы используем «-то», «-нибудь», «-либо» и «кое-». Например, «кто-то», «кто-нибудь», «кое-кто», «что-то»,
Подробнеепознавательного интереса к учебе
Я и ШКОЛА Цель: формирование познавательного интереса к учебе Задачи: рассказать о необходимости изучать все школьные предметы; привести примеры, как применяются в жизни знания, полученные в школе; объяснить,
ПодробнееДевятнадцатое декабря, понедельник
Он купил журнал. Как называется журнал, который он купил? «Маша и медведь». сериал мультфильм Я хотела показать вам этот журнал. На прошлой неделе я попросила Дежуя принести этот журнал, чтобы показать
ПодробнееПришел, увидел запечатлел!
Пара по психологии. Вы думаете, смеяться это просто? Особенно, когда на тебя вся группа пялится! Ладно, закроем глаза, чтобы не так страшно было, вот, уже лучше. Оказывается, на самом деле смешно! Пришел,
ПодробнееПрайс-лист Действует с
основана в 1994 г. Приглашаем к сотрудничеству! Индивидуальный подход к каждому клиенту! Гибкая система скидок! Вся продукция сертифицирована (сертификат соответствия РОСС RU.АВ51.Н00419) 1 Лавка узорная
Подробнееdocplayer.ru
Джон Брукс: «Мой принцип — следовать природе» | Ландшафтный дизайн
Темы журналаЛандшафтный дизайнПроекты садовМир растений и деревьев«Звездные» садыСады и парки мираЦветникиМир вкусаПруды, водоемы, фонтаныМалые архитектурные формыСадовая техника
Ландшафтный дизайн | №3 (60) ‘2011
24 марта знаменитый английский ландшафтный дизайнер Джон Брукс, для нескольких поколений ландшафтных дизайнеров в разных странах мира ставший учителем и наставником, провел в Москве авторские мастер-классы. За несколько часов до их начала господин Брукс ответил на вопросы «Дома и сада»…
Корр.: Господин Брукс, Ваши книги о дизайне сада стали мировыми бестселлерами, Вы — один из самых авторитетных современных ландшафтных дизайнеров… Когда Вы поняли, что сделали правильный выбор профессии?
Фото © John Brookes
Фото © John Brookes
Джон Брукс | Я понял это очень рано, потому что я всегда был счастлив, занимаясь выбранным делом. Сначала я поступил в сельскохозяйственный колледж, где кроме прочего учился выращивать помидоры, но понял, что это не совсем мое… Потом работал в управлении садово-парковым хозяйством, где полгода сажаешь и выращиваешь растения, а еще полгода работаешь в дизайн-бюро, и вот там-то я понял, чем хочу заниматься. Я послал несколько эскизов проектов в лондонское бюро ландшафтного дизайна ландшафтному архитектору и спросил, не хотят ли взять меня на работу, и мне ответили «да». Затем в университете в Лондоне окончил курс ландшафтной архитектуры и поступил на работу, но уже в другое бюро. И понял, что мир очень маленький…
Какое-то время проработал в архитектурном журнале, где уменьшал планы до такого размера, чтобы их можно было напечатать. Я создавал дизайн-страницы, а потом мне дали колонку. Работа начиналась с двух часов дня, поэтому с утра я мог заниматься разработкой собственных ландшафтных проектов. И в конце концов издатель спросил, не хочу ли я собрать материалы всех колонок в одну книгу. Это и была моя первая книга. А потом я ушел из журнала, потому что начал преподавать в ботаническом саду в Кью, писать книги и организовал собственное дело, тогда еще небольшое. И это было 50 лет назад!
Корр.: Семья как-то повлияла на Ваше решение о выборе профессионального пути?
Фото © John Brookes
Д.Б. | Понимаете, мое детство пришлось на годы войны, родители работали в саду… Пожалуй, самое большое влияние оказали мои родственники. Сейчас, оглядываясь на свою жизнь, я понимаю это. Мой дедушка был архитектором, моя тетя, сестра мамы, была художницей, ее дочь тоже художница, то есть эта семейная ветвь вся художественная. Отцовская же линия — практическая, все в основном инженеры. И вот такая комбинация натуры художественной и технической получилась во мне (улыбается).
Корр.: Что Вы указываете в графе «профессия» — дизайнер, ландшафтный дизайнер или что-то другое…
Д.Б. | С профессиональной точки зрения я ландшафтный дизайнер. Но я считаю, что нахожусь где-то на полпути между садовым дизайном и ландшафтной архитектурой. То есть садоводство как таковое — это мое хобби, и в какой-то мере можно сказать, что оно не имеет ничего общего с моей профессиональной деятельностью. Я, пожалуй, больше архитектор, строитель, то есть я занимаюсь именно построением конструкций. И только затем постепенно прихожу к тому, чтобы сажать растения. И они у меня на последнем месте, а не на первом. Ошибка многих в том, что они начинают с растений, а не с дизайна.
Корр.: У кого Вы учились ландшафтному дизайну?
Д.Б. | На самом деле, главное — практика. Можно сказать, моим гуру в ландшафтной архитектуре был потрясающий архитектор из Калифорнии Томас Чёрч. В 50–60-е я учился у Бренды Колвин, Сильвии Кроу, Джефри Джеллико.
Корр.: Если говорить о современных ландшафтных дизайнерах, чье творчество Вам интересно? Почему?
Д.Б. | Мне нравится Кристофер Брэдли-Хоул, потому что у него с архитектурной точки зрения очень интересные проекты. Еще то, что делают ландшафтные дизайнеры Джил Биллингтон, Энди Стерджен.
Корр.: Денманс — Ваш знаменитый сад. В одном из интервью Вы описываете его как очаровательный упорядоченный беспорядок. Что Вы имеете в виду, когда говорите об упорядоченном беспорядке (ordered disarray)?
Фото © John Brookes
Фото © John Brookes
Фото © John Brookes
Д.Б. | В том-то и дело, что пограничная черта между тем, что мы называем дикой природой и упорядоченным беспорядком, очень тонкая, почти незаметная. И это в основном связано с тем, как вы используете растения и что подразумеваете под словом «сорняки». Потому что многие из местных растений можно считать сорняками только в тех случаях, когда они появляются на участках, предназначенных для других растений. Постепенно в течение XX века росла потребность в сохранении дикой природы, диких местных растений. Так вот, эта «дикость» должна быть контролируемой, иначе она может перерасти в хаос.
И поэтому же, когда я приезжаю в Москву, мне не хочется смотреть французские или японские сады, мне хочется увидеть туземное — в хорошем смысле слова, национальный колорит… Я думаю, дело в том, что в течение нескольких поколений садовники занимались растениями, которые в естественных условиях в этой местности не растут, стараясь изменить условия выращивания, меняя состав почвы, повышая температуру, строя теплицы. Изображая Англию, хотя это не Англия, или Японию, хотя это не Япония. Если экологическое направление будет развиваться и дальше, то его конечной точкой станет следующее: мы должны быть счастливы с тем, что имеем, жить в том окружении, которое естественно для данной местности. Тем более что в последние годы большой проблемой становится уход за садами, связанный с немалыми трудозатратами на их содержание.
Ландшафтное искусство должно давать решение проблемы на основании того, что собой представляет данный участок, когда вы не привносите извне, а используете его внутреннюю структуру, внутреннюю силу. То есть что я хочу сказать: существует новое направление, новая тенденция. Например, использование различных декоративных трав. Здесь вопрос не только в самих растениях. Это культурологический вопрос, связанный с искусством, а сейчас еще и с пищевой ценностью растения, с традиционными фестивалями регионов… Сейчас мы занимаемся гораздо более детальным изучением природы, в которой живем. И если вам не нравится эта природа, езжайте жить в другое место, но не пытайтесь изменить ее.
Корр.: Есть ли принципы, которым Вы стараетесь следовать в работе, от которых стараетесь не отступать?
Д.Б. | Это они и есть. Следовать природе. И я хотел бы подчеркнуть: для того, чтобы дикость природы не стала хаосом, нужен дизайн… чтобы контролировать кажущуюся природную дикость.
Корр.: Есть такое выражение «клиент всегда прав». Что вы думаете об этом?
Фото © John Brookes
Фото © John Brookes
Д.Б. | С одной стороны, конечно, ландшафтный дизайнер должен выслушать клиента и понять, какие у него есть предпочтения и чего он хочет. Но с другой — клиент обращается к дизайнеру, потому что ему понравились его проекты, то, что он делает. А третьей стороной является сам ландшафт, то есть то, что вам подсказывает ландшафт, что из него можно сделать. В конце концов именно клиенту придется не просто жить, но еще и ухаживать за тем пространством, которое создал дизайнер. Чем больше и лучше дизайнер поработает с ландшафтом, тем легче будет клиенту. Вот такой треугольник.
Мне кажется, дизайнер обязан объяснять определенные принципы клиенту, стараться его переубедить и даже отказываться от работы, если не найден общий язык. Если ко мне обратится клиент с просьбой сделать японский сад где-нибудь в Суссексе, я скажу: «Ребята, извините, я не буду это делать, потому что это бред. Если это вам так необходимо, обратитесь к другому дизайнеру».
Корр.: Ваши книги о ландшафтном дизайне переведены на разные языки. Как Вы думаете, в чем причина их популярности? Ваши идеи для дизайна универсальны?
Д.Б. | Возможно, мои книги так популярны, потому что я старался подвести под них ту философскую базу, о которой мы уже говорили. Наверно, люди хотят научиться принципам ландшафтного дизайна и научиться чему-то большему, чем создавать английский сад в Киеве.
Мне кажется, мои идеи действительно универсальны, потому что я много путешествовал по миру. Я всегда говорил, что общей чертой садов разных стран, тем, что их объединяет, являются не растения, а люди, которые создают сады и живут в них. Я думаю, журнал «Дом и сад» должен называться «Дом, и сад, и страна».
Корр.: Есть ли идеи, которые Вам еще хотелось бы проверить на практике?
Д.Б. | Я только что закончил онлайновую программу по дизайну садов (www.my-garden-school.com — Прим. ред.). Она будет запущена в апреле. Это новое направление, новый рынок для меня. Я буду проводить по одному уроку в неделю. Пользователи смогут писать мне, сообщая о конкретных проблемах, я же в свою очередь буду им отвечать. И кроме того, я считаю очень важным, чтобы дизайнер не забегал слишком далеко вперед, не отрывался от публики.
Корр.: Как Вы думаете, что будет определять развитие ландшафтного дизайна в ближайшее десятилетие? Технологии, запросы заказчика, национальные особенности…
Д.Б. | Я думаю, развитие во многом будет определяться возвратом к органическому, целостному восприятию сада. Технологии, безусловно, помогут нам, но не они определяют. Мы работаем с землей, с растениями, с людьми, а они не изменились. Мы работаем с базовыми ценностями. И у меня такое ощущение, что теперь, когда мы в большей степени отошли от церкви, чем раньше, идет больший запрос, обращенный именно к духовной стороне. Многие люди занимаются тем, что на Западе называется гербализмом, то есть выращиванием трав, овощей в саду для собственного пользования. Это то, что приносит энергию ян. И это уже не седовласые леди, выращивающие цветочки в своем палисаднике. Направление, связанное со съедобным садом, мне кажется интересным. Его называют холистическим (от греческого слова «целый»). И это не имеет никакого отношения к современным малым формам, скульптурам из нержавеющей стали и т.д.
Еще такая проблема. Большинство журналистов — люди городские, то есть ориентированные на город. У большинства новообращенных садоводов маленькие участки в современных коттеджных поселках в пригородах. И часто они спрашивают, какое отношение все это имеет к ним. Даже если у вас крохотный садик, то, что в Англии называется размером с носовой платок, не забывайте, эта земля существует миллионы лет, а вы будете на ней хозяйничать, предположим, в течение 5 лет. Так постарайтесь не убить ее за эти 5 лет. Тем более что сейчас, к сожалению, такое возможно, как это происходит, например, в Японии. Постарайтесь, чтобы этого не случилось. Нужно сохранить землю. Мы не хозяева земли… мы должны быть ее оберегателями. Мы — часть природы. Природа нам об этом напоминает. Всего одна волна — и за полчаса не останется ни следа от многих веков развития технологий. Так что мы должны понимать, что мы — часть природы, и использовать целостный подход, мы — часть единой системы, и мы должны с этим жить и работать.
Корр.: «Концептуальный сад»… Как вы оцениваете этот ресурс?
Д.Б. | Мне кажется, что концептуальный сад — это какая-то такая непонятная скульптура, не имеющая ничего общего с живой землей. Они как бы высокомудрые, но при этом абсолютно оторванные от реальности. Лично я стараюсь быть максимально приближенным к земле, особенно с учетом моего инженерного образования. А все вот эти концептуальные изыски мне не интересны, они меня не трогают. Если же концептуальные сады помогают людям задуматься, кто мы такие на земле и для чего, как нам работать, чтобы сохранять целостный подход, чтобы составлять единое целое с землей, тогда да, такую концептуальность я понимаю, но не более того.
В любом случае каждый идет своим собственным путем и делает по-своему, создавая собственный ландшафтный дизайн.
Перевод: Анастасия Науменко
Смотрите также
- Ландшафтный дизайн | №2 (59) ‘2011
Зеленые фасоны
Современный сад невозможно представить без стриженых форм. Это и живые изгороди, и фигурно подстриженные растения. Лучшее время для формирования деревьев и кустарников — ранняя весна, до начала сокодвижения…
- Ландшафтный дизайн | №5 (56) ‘2010
Реконструкция в саду
О последних новшествах собственного сада в Денмансе (Западный Сассекс, Великобритания) рассказывает англичанин мастер ландшафтного дизайна Джон Брукс…
- Ландшафтный дизайн | №5 (56) ‘2010
Подмосковное шале
Речь пойдет о небольшом уютном саде, имеющем правильную форму и ровный рельеф. Комфортный и функциональный, он наполнен оригинальными дизайнерскими идеями, а также живописными уютными уголками для отдыха…
houses.ru
Брукс, Джон — Маленькие сады
Поиск по определенным полям
Чтобы сузить результаты поисковой выдачи, можно уточнить запрос, указав поля, по которым производить поиск. Список полей представлен выше. Например:
author:иванов
Можно искать по нескольким полям одновременно:author:иванов title:исследование
Логически операторы
По умолчанию используется оператор AND.
Оператор AND означает, что документ должен соответствовать всем элементам в группе:
исследование разработка
author:иванов title:разработка
оператор OR означает, что документ должен соответствовать одному из значений в группе:исследование OR разработка
author:иванов OR title:разработка
оператор NOT исключает документы, содержащие данный элемент:исследование NOT разработка
author:иванов NOT title:разработка
Тип поиска
При написании запроса можно указывать способ, по которому фраза будет искаться. Поддерживается четыре метода: поиск с учетом морфологии, без морфологии, поиск префикса, поиск фразы.
По-умолчанию, поиск производится с учетом морфологии.
Для поиска без морфологии, перед словами в фразе достаточно поставить знак «доллар»:
$исследование $развития
Для поиска префикса нужно поставить звездочку после запроса:исследование*
Для поиска фразы нужно заключить запрос в двойные кавычки:«исследование и разработка«
Поиск по синонимам
Для включения в результаты поиска синонимов слова нужно поставить решётку «#» перед словом или перед выражением в скобках.
В применении к одному слову для него будет найдено до трёх синонимов.
В применении к выражению в скобках к каждому слову будет добавлен синоним, если он был найден.
Не сочетается с поиском без морфологии, поиском по префиксу или поиском по фразе.
#исследование
Группировка
Для того, чтобы сгруппировать поисковые фразы нужно использовать скобки. Это позволяет управлять булевой логикой запроса.
Например, нужно составить запрос: найти документы у которых автор Иванов или Петров, и заглавие содержит слова исследование или разработка:
author:(иванов OR петров) title:(исследование OR разработка)
Приблизительный поиск слова
Для приблизительного поиска нужно поставить тильду «~» в конце слова из фразы. Например:
бром~
При поиске будут найдены такие слова, как «бром», «ром», «пром» и т.д.Можно дополнительно указать максимальное количество возможных правок: 0, 1 или 2. Например:
бром~1
По умолчанию допускается 2 правки.Критерий близости
Для поиска по критерию близости, нужно поставить тильду «~» в конце фразы. Например, для того, чтобы найти документы со словами исследование и разработка в пределах 2 слов, используйте следующий запрос:
«исследование разработка«~2
Релевантность выражений
Для изменения релевантности отдельных выражений в поиске используйте знак «^» в конце выражения, после чего укажите уровень релевантности этого выражения по отношению к остальным.
Чем выше уровень, тем более релевантно данное выражение.
Например, в данном выражении слово «исследование» в четыре раза релевантнее слова «разработка»:
исследование^4 разработка
По умолчанию, уровень равен 1. Допустимые значения — положительное вещественное число.Поиск в интервале
Для указания интервала, в котором должно находиться значение какого-то поля, следует указать в скобках граничные значения, разделенные оператором TO.
Будет произведена лексикографическая сортировка.
author:[Иванов TO Петров]
Будут возвращены результаты с автором, начиная от Иванова и заканчивая Петровым, Иванов и Петров будут включены в результат.author:{Иванов TO Петров}
Такой запрос вернёт результаты с автором, начиная от Иванова и заканчивая Петровым, но Иванов и Петров не будут включены в результат.Для того, чтобы включить значение в интервал, используйте квадратные скобки. Для исключения значения используйте фигурные скобки.
search.rsl.ru
Интервью | Джон Брукс (John Brookes)
13.04.2011Джон Брукс — всемирно известный мастер ландшафтного дизайна из Великобритании. Ему принадлежит авторство более 1100 садов по всему миру – от обеих Америк до Японии.
24 марта 2011 года в кафе «МОНТРЕ» (МВЦ «Крокус Экспо») в перерыве между лекциями в рамках выставки «ДОМ и САД. Moscow Garden Show» и конференции «МОДНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ В ЛАНДШАФТНОМ ДИЗАЙНЕ» Господин Джон Брукс любезно согласился дать интервью нашему Интернет-изданию Gardener.ru.
Немного из ощущений присутствия рядом гуру ландшафтного дизайна, которые только умножились во время посещения его мастер-класса.
График выступлений был достаточно плотным и насыщенным. Брукс прекрасно ориентировался во времени, следуя запланированному плану выступлений — лаконично рассматривая проекты, искусно ведя свой доклад, подводя к логическому завершению, отводя время на вопросы аудитории и критические замечания представленных работ. И все это в довольно расслабленной манере и дружественной атмосфере в зале, чему способствовал лично Господин Брукс, уместно шутя и не теряя контакт с публикой.
Сады Брукса, которые он охотно демонстрировал на мастер-классе, также естественны, как и сама природа. Она абсолютно беспрепятственно и гармонично вливается в пространство создаваемых мастером садов. Здесь ни что не спорит друг с другом, не конфликтует с окружением, не кричит и не притягивает излишнего внимания. Все мирно уживается и подчинено одной единственной цели – создать максимально комфортную среду для наслаждения, отдыха и релаксации. А все почему? Потому что соблюдены пропорции. Потому что не перенасыщено деталями. Чувствуется мера во всем: «Лучше меньше, да лучше», — как говорит Господин Брукс. И при всем при этом, его сады очень легки в уходе, не требуют значительных временных и трудозатрат.
При планировании сада, Брукс начинает работу с создания общей структуры, форм и линий, и только потом следуют посадки, смягчая строгие геометрические формы. «Начиная сад с посадок, Вы совершаете грубую ошибку. А еще я говорю своим ученикам, когда вижу то, что они напланировали: «Удалите половину из тех растений, что вы насажали, и умножьте те, что остались. Упорядочивайте ваши посадки, чередуйте растения, чувствуйте ритмичность композиции. А вот какое конкретно количество растений мне нужно использовать, чтобы засадить тот или иной цветник, я сказать не могу. Я не бухгалтер…Я представляю растение по высоте, в массе, в куртинах. У меня это идет от сердца, это надо чувствовать. Следите за формой, текстурой посадок, запахи и контрастные цвета (цветовые пятна) придают эксклюзивности, а непрерывное цветение – дополнительный бонус вашему цветнику».
Джон очень любит простые объемные формы. Среди его любимцев: Бук пурпурнолистный Fagus purpurea, Калина войлочная Viburnum lantana L., Бузина разрезнолистная S. racemosa v. laciniata, Гортензия древовидная Hydrangea arborescens и некоторые другие.
И еще важно представлять, каким будет ваш сад спустя годы, чтобы не было стыдно сказать: «Это дело моих рук»…
Как любая публичная персона, Господин Брукс оказался очень организованным человеком, который ценит свое и наше время. В указанный час, не закончив с ланчем (чай со вкусностями мы пили в процессе беседы, советуясь, что на мой взгляд выглядит вкуснее всего), Господин Брукс подошел к нашему столику и любезно поинтересовался, куда лучше ему будет усесться. Я, заготовив массу приветственных слов и благодарностей, не растерялась и предложила ему сесть рядом, чему была бы несказанно рада и признательна. Возражений не последовало. Почему-то мне сразу захотелось отметить его удивительное чувство юмора, мы оба рассмеялись, и кажется, продолжали в том же духе до самого конца нашего короткого, но надеюсь результативного общения.
Чувствуя, что, руководствуясь законами жанра, я начну с так называемого «small talk» или по-русски обмена любезностями, Господин Брукс спросил первым и прямо: «Кто Вы?»
И пропуская вопрос на тему «Как Вам нравится Москва в это время года?» (кстати, немного позже он все-таки ответил на мой вопрос, особо не удивляясь столь резкой смене погоды и будучи уверенным, что именно мы — русские люди — к этому, наверняка, уже привыкли), я представила портал Gardener.ru, рассказала ему о том, что представители профессионального ландшафтного сообщества, которые постоянно общаются на форуме и обмениваются опытом, подготовили для него ряд непростых вопросов, которые, соответственно, я и собираюсь ему задать. Господин Брукс уселся поудобнее и приготовился внимательно слушать и с большой ответственностью и прямотой отвечать, концентрируясь на важных моментах, что стало понятно уже с первых его слов.
Представляя Gardener.ru, логично было бы начать беседу вопросом, какие зарубежные издания и информационные Интернет-ресурсы он рекомендует к обязательному ознакомлению и прочтению. И вот первый неожиданный ответ. Господин Брукс подумал немного и с некоторой горечью в голосе произнес: «У меня сложилось такое ощущение, что каждый здесь думает, что Там лучше, что Там всё идеально, что лучшие дизайнеры и архитекторы живут Там… В результате все пытаются копировать то, что где-то и когда-то уже было (например на Chelsea Flower Show), я вижу мало свежих идей. Но когда я приезжаю в Россию, я хочу видеть русские пейзажи, русские сады. И меня не покидает чувство, что я до сих пор не знаю, что это, как это …»
Как оказалось, бывая в Москве прежде, Джон Брукс ни разу не видел России, все дни своего пребывания в нашей стране он созерцал «природу» из окна гостиничного номера, конференц-зала или ресторана, как получилось и в этот раз. Ему вспомнились картины с романтическими пейзажами России XIX-го века, которые он однажды видел в одной из художественных галерей. Приятно слышать, что Господин Брукс уверен, что такие картины «вживую» можно абсолютно точно встретить на огромной территории нашей страны, причем для этого совершенно не обязательно ехать далеко.
И, соответственно, не просто затрудняясь ответить, а, признаваясь совершенно открыто и честно, Джон сказал, что не сможет назвать, а тем более выделить ни одного российского дизайнера, потому что просто-напросто ему еще не довелось воочию познакомиться с его работами.
Кстати, в продолжение темы Брукс рассказал о своем новом сайте: www.my-garden-school.com (4-х недельные онлайн курсы ведущих садовых экспертов). Сайт, который сейчас активно продвигается, будет полностью готов в апреле, но и сейчас там можно найти много интересной и полезной информации.
Отвечая на вопрос, какие впечатления остались у него после посещения выставки «ДОМ и САД. Moscow Garden Show», Брукс отметил: «Путешествуя по миру, я видел много весенних шоу. И эта выставка очень хорошо организована и здорово смотрится. Правда, она не говорит мне о том, что это именно весеннее шоу, и мне надо очень сильно постараться, чтобы найти доказательства того, что я в России. Я с большим интересом познакомился с экспозицией и то, что я увидел, меня приятно впечатлило».
Господин Брукс отметил, что, как он понял, Moscow Garden Show стремится следовать лучшим традициям Chelsea Flower Show. По его мнению, выставка на правильном пути, но надо приложить еще немалое количество усилий. И здесь мы плавно перешли к конкурсным работам:
«Лишь несколько из представленных работ можно вообще считать садами, остальные же своего рода «театральные декорации». Где-то с трудом читается идея, которую дизайнер пытался раскрыть. Кое-где хочется спросить: «Что Вы делаете, о чем Вы хотите нам рассказать? Подумайте об этом». Ни один из представленных садов не сможет выдержать 10 дней под дождем, солнцем и ветром, погодными условиями, сопровождающими Chelsea Flower Show. И только Сад на крыше, Гран-при конкурса может претендовать на соответствие стандартам Цветочного Шоу в Челси».
«Я увидел очень много интересных практичных вещей на выставке (мебель, барбекю, садовые аксессуары), которые хорошо смотрелись бы в саду, а вот как сделать так, чтобы они заиграли и украсили ваш сад, это уже дело рук профессионала».
— Можете ли назвать несколько молодых дизайнеров, известных за рубежом. С чьими работами Вы рекомендуете ознакомиться?
«Я не знаю много молодых талантов, наверное, потому что я уже пожилой человек. Я, если честно, не особо отслеживаю, что вообще происходит в среде ландшафтного дизайна, так сказать в «ландшафтной тусовке» и что делает молодежь. Но если я вижу интересные работы, я их отмечаю, хотя очень редко могу назвать имена их авторов. Они ведь не были моими студентами, к тому же, мои ученики уже не совсем молодые люди. Все-таки требуется время, чтобы завоевать международное признание. Поэтому они скорее не молодые, чем юные. И те, кого я знаю и уважаю, главным образом, англичане. Например, Christopher Bradley-Hole, который много работает в Скандинавских странах или John Billington. Кроме того, я знаю очень много хороших садоводов, которым совсем не обязательно быть хорошими дизайнерами».
— Как строятся ваши взаимоотношения с клиентами? Позволяют ли они себе спорить с вами, не соглашаться или быть недовольными результатом?
«На основе очень продуктивного обсуждения… Во-первых, если они приходят ко мне, то, скорее всего, им нравится то, что я делаю. Иначе, они пошли бы к кому-нибудь другому. Если они хотят, чтобы я приехал к ним в Северную Америку и готовы оплатить мой перелет, это называется деловые отношения. Дальше мы приступаем к обсуждению. Я спрашиваю, как они представляют свой сад, каким они хотели бы его видеть. В свою очередь, я как можно более прямолинейно излагаю им свое мнение на этот счет. Я предельно честен, говоря о том, как я вижу и представляю будущий сад, и что думаю об их собственных планах на этот счёт. Я не собираюсь быть милым и дружелюбным. Меня попросили сказать, что я думаю, и я говорю, что я ненавижу, а что считаю привлекательным. И рассказываю, как собираюсь достичь того образа, который себе нарисовал.
Мое личное впечатление складывается из того, что я вижу, приезжая к клиенту: какие картины висят на стенах, сколько книг в библиотеке, какие шторы украшают окна… Они смотрят, на какой машине я приехал, а я считаю, сколько машин стоит у них в гараже… Они оценивают меня, а я наблюдаю за ними, они даже не представляют, как много говорит о них интерьер их дома. А он говорит намного больше, чем сами они готовы мне рассказать. За долгие годы своей жизни и работы я значительно преуспел в этом».
— Были ли в вашей практике неудачные проекты?
«После долгого обсуждения я представляю заказчику генеральный (архитектурный) план. Это первый шаг в моей работе по созданию нового сада. Я все подробно объясняю. Если им на данном этапе что-то не нравится, значит, где-то я допустил ошибку.
Кстати, мой маленький секрет — общаюсь я всегда с главой семьи, потому что именно он платит деньги.
Вторым шагом мы утверждаем сроки и последовательность работ. И на самом завершающем этапе я представляю план посадок.
Итого, 3 этапа согласования и каждый из них юридически подкрепляется — производится обязательная поэтапная оплата.
Итак, у клиентов есть три возможности, чтобы проверить меня. Ну а по окончании работ, если вдруг они предъявляют какие-то претензии, извините, это уже не моя вина, значит, они что-то сделали не так. Но такое происходит очень и очень редко.
И еще один момент… когда Вы идете на первую встречу с будущим клиентом, мой Вам совет — не забудьте портфолио своих работ, чтобы наглядно продемонстрировать свое мастерство!
С наилучшими пожеланиями вашему Интернет-изданию и всем его читателям, огромной удачи, крепкого здоровья и финансового благополучия!
Ваш Джон Брукс…»
Увы, но время интервью подошло к концу.
Наш собеседник бодро поднялся и ринулся продолжать читать лекции и общаться с публикой, а мы остались поедать фрукты и ягоды в шоколаде, не имея сил переварить свалившееся на нас на всех счастье! 🙂
Юлия Полякова, Михаил Щеглов,
GARDENER.ru
В качестве бонуса — проекты, которыми Джон Брукс иллюстрировал свои мастер-классы
P.S. После посещения России в 2011 Джон Брукс опубликовал интересную статью в популярном британском издании The Telegraph. С переводом статьи можно ознакомиться на сайте наших коллег — Петербургского Международного Центра ландшафтного искусства «Зелёная Стрела» >>>
Ссылки по теме
Смотрите также
Найджел Даннетт: Природные посадки, биоразнообразие и экодизайн в большом городе 10 апреля 2019 годаНедавно, по приглашению оргкомитета фестиваля «Сады и Люди», Москву посетил Найджел Даннетт (Nigel Dunnett) – профессор Университета Шеффилда, эколог, ботаник, ди …
www.gardener.ru